IV. Argumenti

1) Znanstvenici i psiholozi već dugo tvrde da glazba može imati različite učinke na živčani sustav i ljudski tonus. Općeprihvaćeno

Poznato je da Bachova djela jačaju i razvijaju intelekt. Beethovenova glazba budi suosjećanje, pročišćava čovjekove misli i osjećaje

od negativnosti. Schumann pomaže razumjeti dušu djeteta.

2) Može li umjetnost promijeniti nečiji život? Glumica Vera Alentova prisjeća se takvog incidenta. Jednog dana primila je pismo od nepoznatog

Žena Noa koja je rekla da je ostala sama, ne želi živjeti. Ali nakon što je pogledala film "Moskva suzama ne vjeruje", postala je prijateljica.

jedna osoba: “Nećete vjerovati, odjednom sam vidjela da se ljudi smiješe i nisu tako loši kao što sam mislila svih ovih godina. I trava, ok-

Zeleno se zove, a sunce sija... Oporavio sam se, na čemu vam veliko hvala.”

Mnogi vojnici s prve crte govore o tome kako su vojnici mijenjali dim i kruh za isječke iz novina s prve crte, koje su objavljivale poglavlja iz

emy by A. Tvardovsky __________ “Vasily Terkin”. To znači da je vojnicima ponekad bila važnija riječ ohrabrenja od hrane.

4) Izvanredni ruski pjesnik Vasilij Žukovski, govoreći o svojim dojmovima o Rafaelovoj slici "Sikstinska Madona", rekao je da

Sat koji je proveo pred njom pripada najsretniji sat njegov život, i činilo mu se da je ova slika rođena u trenutku čuda.

Poznati dječji pisac N. Nosov ispričao je događaj koji mu se dogodio u djetinjstvu. Jednog dana je propustio vlak i ostao prespavati.

Druženje na kolodvorskom trgu s djecom ulice. Vidjeli su knjigu u njegovoj torbi i zamolili ga da je pročita. Nosov se složio, a dečki

Šenovi roditeljske topline, suspregnuta daha, počeli su slušati priču o usamljenom starcu, mentalno uspoređujući svoje ogorčene, beskućničke

Život sa svojom sudbinom.

Kad su nacisti opkolili Lenjingrad, 7. simfonija Dmitrija Šostakoviča imala je ogroman utjecaj na stanovnike grada. koji, kako je dokazano

Očevici kažu da je to ljudima dalo novu snagu za borbu protiv neprijatelja.

7) U povijesti književnosti postoji mnogo dokaza vezanih uz povijest pozornice"Undergrown." Kažu da su mnoga plemenita djeca, nakon što su naučila

sami u liku lijenčine Mitrofanuške doživjeli su pravi preporod: počeli su marljivo učiti, puno čitati i odrasli u dostojne sinove

Domovina.

U Moskvi je dugo djelovala banda koja je bila posebno okrutna. Kad su zločinci uhvaćeni, priznali su da su

ponašanje, na njihov stav prema svijetu uvelike je utjecao američki film “Natural Born Killers”, koji su gledali gotovo

Svaki dan. Pokušali su kopirati navike likova na ovoj slici u stvarnom životu.

Umjetnik služi vječnosti. Danas zamišljamo ovo ili ono povijesna ličnost upravo onako kako je prikazano u umjetnosti

Venom rad. Čak su i tirani drhtali pred ovom istinski kraljevskom moći umjetnika. Evo primjera iz renesanse. mlada

Michelangelo ispunjava naredbu Medicija i ponaša se prilično hrabro. Kad je jedan od Medicija izrazio nezadovoljstvo zbog nedostatka

S obzirom na njegovu veliku sličnost s portretom, Michelangelo je rekao: "Ne brinite, Vaša Svetosti, za sto godina će izgledati kao vi."

10) Kao djeca, mnogi od nas čitali su roman A. Dumasa “Tri mušketira”. Athos, Porthos, Aramis, d'Artagnan - činili su nam se ti heroji

Pobornik plemstva i viteštva, a kardinal Richelieu, njihov protivnik, oličenje je izdaje i okrutnosti. Ali slika romana negativca

malo sliči stvarnoj povijesnoj ličnosti. Uostalom, Richelieu je uveo riječi "francuski", "rođeni", gotovo zaboravljene tijekom vjerskih ratova.

na". Zabranio je dvoboje, smatrajući da mladi, snažni ljudi ne smiju prolijevati krv zbog sitnih svađa, već za dobrobit svoje domovine. Ali pod

Perom romanopisca Richelieu je dobio sasvim drugačiji izgled, a Dumasova izmišljotina djeluje na čitatelja mnogo snažnije i življe od povijesne istine.

U dvorištu imanja Pozhalostina nalazi se malo kupalište u koje nas je odveo čuvar muzeja. I - opet Paustovski, opet - Paustovski, jer je njegova nevjerojatna proza ​​do temelja prožeta Solotčom s jutarnjim maglama nad rukavcem Oke, tihim šumom borova koji se pare na suncu i očajničkim borbama pijetlova za mjesto pod Solotčinskim. sunce. Dok gledamo tri male sobe u kojima je živio Paustovski, zavirimo u razdoblje života Konstantina Georgijeviča, glavna tema koji je bio Solotcha.

Paustovskyjevo upoznavanje s Meshcherom započelo je proučavanjem dijela karte u koji mu je u pekari bio umotan kruh. Jedna od piščevih omiljenih zabava bilo je proučavanje geografskih karata i čitanje uputa za plovidbu. Zaboravivši na kruh, Konstantin Georgijevič zaronio je u kartu na kojoj je more šuma bilo primamljivo zeleno: „Gledao sam kartu, pokušavajući pronaći na njoj poznati grad ili željeznicu kako bih odredio gdje se nalazi ovaj kraj... Ali nije bilo vlakova ni cesta, osim jedva primjetne uskotračne željeznice koja je prolazila rubom šuma. Na kraju sam naišao na poznato ime "Oka". To znači da je ta regija ležala negdje u blizini, nedaleko od Moskve. Tako sam pomoću karte otkrio regiju Meshchera. Protezao se od Ryazana gotovo do Vladimira.”

Evo što Paustovski kaže o ovom malom kupalištu: „Mala kuća u kojoj živim u Meshcheri zaslužuje opis. Ovo je nekadašnje kupalište, brvnara prekrivena sivim daskama. Kuća se nalazi u gustom vrtu, ali je iz nekog razloga od vrta ograđena visokom palisadom. Ovaj zatvor je zamka za seoske mačke koje vole ribu."

U kupatilu su tri male sobe. Desno je dnevna soba, s potkrovljem za spavanje, stolom - na kojem su knjige i rukopis Konstantina Georgijeviča. Na zidu - iznad stola - polica s knjigama Paustovskog.

Samo mala kuhinja.

“Idem u praznu kupaonicu, skuham čaj na štednjaku, pjeva vrlo glasno i ne obraća pažnju na moje korake ili zveckanje šalica.”

U sobi lijevo je izložba posvećena životu Paustovskog u Solotču, koju nisam fotografirao, osim ove fotografije na kojoj je Konstantin Georgijevič pored Fraermana. Sve daljnje fotografije koje ilustriraju priču preuzete su s interneta.

Pa, prođimo sada kroz Solotchijevo razdoblje života Paustovskog detaljno, kronološkim redom.
1930. godine
U drugoj polovici kolovoza, početkom rujna, Paustovski se našao u Solotchu, gdje je stigao sa sjevera vlakom: Moskva - Vladimir - selo. Tuma, a zatim uskotračnom željeznicom na vlaku “Stephensonove ere” do Solotcha. Smjestio se u kuću (danas ulica Revolyutsii 74) sa "vekovuškom", seoskom krojačicom Marijom Mihajlovnom Kostinom. Tako je započeo Meshchersky, najplodnije razdoblje života i rada K.G. Paustovski.
„Prvog ljeta u Solotču (prisjeća se Vadim, sin Paustovskog) nismo živjeli u Požalostinovoj kući (moj ga je otac samo gledao), nego u blizini, s usamljenom staricom Marijom Mihajlovnom. Zauzeli su jednosobnu pomoćnu zgradu u stražnjem dijelu mjesta. Maria Mikhailovna bila je vrlo religiozna, imala je neku vrstu "organizacijskog" odnosa s crkvom u Solotčinsku - ili je obavljala dužnosti starješine (ako je to dopušteno ženi), ili je bila članica crkvenog vijeća. U svakom slučaju, zvončari tinejdžeri, koji u zvoniku nisu prepoznavali strance, bespogovorno su je poslušali. Zahvaljujući tome, moj otac i ja posjetili smo zvonik Solotčinske crkve na dan velikog praznika. Bio je to Trinity.
Do zvonika su vodile visoke dotrajale stepenice (zvonik Kazanske crkve dignut je u zrak 1941., a obnovljen 2004.). Bio sam kukavica i bojao sam se spotaknuti. Otac se našalio sa mnom i prisjetio se kako je i sam kao tinejdžer trčao tim istim strmim stepenicama u crkvama u Kijevu. To se dogodilo tijekom uskršnjih tjedana, kada su srednjoškolci, kao i svi ostali, smjeli nesmetano zvoniti na sva zvona.”

1931. godine
“Poslije Meščere počeo sam pisati drugačije – jednostavnije, suzdržanije, počeo sam izbjegavati blještave stvari i shvatio sam snagu i poeziju najskromnijih duša i naizgled najneupadljivijih stvari...” (iz “Knjige lutanja” ).

Već 1931. godine, u travanjskom izdanju časopisa Gorky “Naša postignuća”, objavljen je Paustovskijev esej “Meščerski kraj”, gdje prvi piše o Meščeri, Soloču, o kući Požalostin i slavnim umjetnicima “bogomaza” Soločinskog. .
“... Jedne sam se noći probudio iz čudnog osjećaja. Činilo mi se da sam oglušio u snu. Ležao sam zatvorenih očiju, dugo osluškivao i na kraju shvatio da nisam oglušio, već da je izvan zidova kuće jednostavno nesvakidašnja tišina. Ova vrsta tišine naziva se "mrtvom". Kiša je umrla, vjetar je umro, umro
bučan, nemiran vrt. Čulo se samo kako mačka hrče u snu...” Priča “Zbogom ljetu”
Konstantin Paustovski. 1930-ih

Jesen 1932.
Drugi posjet Solotchi sa suprugom i sinom Vadimom. Smjestio se u kupatilu imanja gravera I.P. žao mi je Ovdje je napisao priču "Bakrene ploče" (o graverovoj ostavštini), priču "Sudbina Charlesa Lonsevillea" i esej "The Onega Plant".
“9. rujna 1932., Solotcha. Fraerman
Rubene, dragi! ...Vrijedni su toga divni dani. Sve požuti. Pozhalostipsky vrt, vrbe, trave, alge, pa čak i oči lopovskih mačaka odišu posebnom jesenskom žutilom. Jesen je ušla u Solotchu i, čini se, čvrsto... Sve je u mreži i na suncu. Postoji mir kakav se nije doživio ni ljeti - plovci stoje kao začarani - a vidi se i najsuptilniji ugriz.
K.G. Paustovski sa sinom Vadimom. 1932. godine

1933-1940
Stalno u ljetno-jesenskom razdoblju, Paustovski živi sa svojim prijateljem - piscem R.I. Fraermana u Meshcheri, na imanju Solotchinski Pozhalostin (nasljednici su odlučili prodati imanje Paustovskom 1943.). http://vittasim.livejournal.com/51246.html#cutid1 Kuća u Solotchu otišla je novim vlasnicima sa svim svojim sadržajem - rezbarenim namještajem, umjetničkom radionicom sa strojevima za graviranje i arhivom pohranjenom u posebnom podrumu, koji se pokazao biti prava riznica. Tu su bile skice mnogih akademikovih djela, knjige s posvetnim natpisima njegovih prijatelja i suvremenika, i što je najvažnije, korespondencija s Ivanom Sergejevičem Turgenjevim.

Možda je upoznavanje s ovim spremištem dalo Ruvimu Isaevichu i Konstantinu Georgievichu ideju da prevezu dio svojih arhiva u Solotchu zlosretne 1937. godine, a prije svega ono što bi moglo privući neljubaznu pozornost likovnih kritičara iz Lubyanke. A Turgenjevu su dodana pisma Maksima Gorkog i Aleksandra Fadejeva, Borisa Piljnjaka i Evgenija Tarlea, Lava Kulješova i mnogih drugih jednako poznatih ličnosti iz kulture i znanosti. Postojala je nada da će ovdje, u divljini sela, biti sigurniji. Možda bi se to i dogodilo da se nije dogodilo nešto neočekivano. To je bilo poslije rata. Lov na kozmopolite bez korijena je utihnuo, vjetrovi notornog otapanja zapuhali su varljivom toplinom, a kolege pisci počeli su razmišljati o vraćanju arhiva u svoje moskovske stanove. Tog nezaboravnog ljeta posao ih je zadržao u glavnom gradu. I u to vrijeme u Solotchu se dogodilo sljedeće. Lokalni tinejdžeri napravili su tunel od vrta i ušli u podrum kuće. Preturali su tamo po svemu, ali nisu našli ništa vrijedno i, kako bi zameli tragove, zapalili su sve to smeće od papira. Arhiva izgorjela do temelja...

Tijekom tih godina stvorio je ciklus priča o Meshcheri - knjigu “Ljetni dani”, priče “Lenka s malog jezera”, “Australac s kolodvora Pilevo”, “Druga domovina”, “Obitelj Zuev”, priče “Isaak Levitan” i “Meščerska strana”, priče “Majstor za staklo” i “Stari brod”.

Prijatelji dolaze Paustovskom u Solotcha - A.P. Gaidar, A.I. Roskin, G.P. Storm, K.M. Simonov.

Na vratima kuće vidjet ćemo ploču sa shematskim prikazom karte područja. Ovo je poznata staza Paustovskog. Paustovski je na ovim mjestima postavio svoju poznatu "stazu" - rutu za planinarenje.

Iz nekog razloga, Paustovski je smjestio svoje prijatelje Arkadija Gaidara i Reubena Fraermana u kupatilu kada su došli u posjet, ali Gaidar se nije uvrijedio pa je čak posadio stablo jabuke u vrtu i istovremeno napisao priču "Sudbina bubnjara" i priča "Čuk i Gek". Negdje u Solotchu, u šupljini starog stabla, možda je pohranjeno "Gajdarovo blago" - zapečaćena boca u kojoj je zatvoren piščev apel potomcima. “Blago” još nije pronađeno.

1936. godine
Oženio se umjetnicom Valerijom Vladimirovnom Navashinom (rođenom Valishevskaya)
17. rujna 1936. Valeria Valishevskaya.
“... Izvana živimo divno. Reuben je veseo i miran, iako se žali loša savjest, - uopće ne radi. On je divan, Ruben... Čujem odrede aviona kako lete iznad šuma prema Moskvi - ovo je već druga noć. Jučer popodne prošlo je četrdesetak aviona. Noću je zujanje aviona vrlo čudno, Reuben je zabrinut i misli da skuplja snage prije rata...”
K.G. Paustovski s Valerijom Vladimirovnom. Solotcha. Kasne 1930-e ..

Solotcha<3 или 4>srpnja 1936. S.M.Navashinu
“...Deseti dan je tako užasno vruće da je svima nama, a pogotovo starim ženama, mozak počeo otapati - ne može se pisati ni čitati. Ostaje samo pecati, plivati ​​i piti hladni Borzhom (ovdje ga prodaju u apoteci). Gore šume iza Laskova, drveće u vrtu se suši, a ja ih, krišom od starica, zalijevam vodom iz bunara (starice više žale vode nego drveća). Riba se postupno "hvata", ali od vrućine je potpuno omamljena i grize kao iz sna - rijetko i tromo. Gumeni čamac je ispao divan, i Ruvim Isajevič ga valjda više neće gledati kao svoja leđa, jer ću ga silom kupiti od njega...” (Starice su gazdarice kuće s kojom K. Živio je Paustovski. Jedna od njih je kći umjetnik-graver I.P.

K. G. Paustovski i V. V. Navashina-Paustovskaya. Solotcha. Kasne 1930-e

13/IX Sergeju Navashinu “... Matryona Dove. dimi ulovljenu ribu za Moskvu, radim i “studiram” divnu jesen. Starice su se sakrile za zimu i uopće se ne pokazuju. Langobardi nose kapute od ovčje kože i filcane čizme. U vrtu ima puno crva i žutog lišća. .."
K.G. Paustovsky na Prorvi kod Solotcha. 1937. Fotografija iz arhive V.K. Paustovskog.

Godine 1939. objavljena je piščeva kratka poetska priča "Meshcherskaya Side" - najbolje djelo Paustovski o svojoj voljenoj zemlji.
“Iza Gus-Hrustalnyja, na tihoj stanici Tuma, presjeo sam u uskotračni vlak. Ovo je bio vlak iz Stephensonovog vremena. Lokomotiva, slična samovaru, zviždala je u dječjem falsetu. Lokomotiva je imala uvredljiv nadimak: "kastrat". Doista je izgledao kao stari kastrat. Na uglovima je zastenjao i stao. Putnici su izašli pušiti. Tišina šume stajala je oko dašćućeg kastrata. Miris divljih klinčića, ugrijan suncem, ispunio je vagone. Putnici sa stvarima sjedili su na platformama - stvari nisu stale u vagon. Povremeno su usput s platforme na platno počele letjeti torbe, košare i stolarske pile, a njihova vlasnica, često prilično prastara starica, iskakala je po te stvari. Neiskusni putnici su se uplašili, ali iskusni su, vrteći kozje noge i pljujući, objašnjavali da je to najzgodniji način iskrcavanja iz vlaka bliže njihovom selu. Uskotračna željeznica u meščerskim šumama je najsporija željeznička pruga u Uniji."
K.G. Paustovsky u Solotchu. Kod svoje omiljene “parne lokomotive-samovara” na uskotračnoj pruzi Ryazan-Tuma. Kasne 1930-e

U posljednjoj predratnoj godini napisao je drugu knjigu priča o Solotchu "Stanari stare kuće" i dramu "Poručnik Ljermontov".
Solotcha 24/IX-<19>40 V.V.Navashina-Paustovskaya
“...Stigli smo vrlo mirno - čak je i autobus iz Ryazana, koji nije vozio nekoliko dana, krenuo baš na dan našeg dolaska. Funtik vas je cijelo vrijeme tražio na cesti, ali u Solotchu je odmah sve prepoznao, počeo je stražnjim šapama uz režanje kopati zemlju, počeo juriti po vrtu, a sam je legao u krevet na svom starom mjestu kraj peć... Kuća i imanje prostrano, čisto i tolika tišina da mi je prvi dan u ušima stalno zvonilo. Nasturtium cvjeta vrlo bujno, svi suncokreti i purslane cvjetaju. Vrtna je sjenica postala posve ljubičasta od jesenskog grožđa. Dani su izvanredni - zlatni i tihi. Jučer su ždralovi već letjeli. Starice su se obradovale našem dolasku i, čini se, iskreno, Al<ександра>Yves<ановна>dala nam je čak i svoj samovar. Bila je vrlo polaskana što je, ispostavilo se, u lokalnim novinama bila bilješka da ljeti živimo u njezinoj kući... Došao je jedan prastari redovnik prosjak. Rekao mi je šapatom da je bio “privremeni prosjak” i da je sanjao da postane “svećenik u podzemlju”, iako je zbog toga već odslužio pet godina u progonstvu... Hrana se još uvijek slabo troši, jer... Slavili su krsnu slavu tri dana i sva se Solota napila..."

1. listopada<ября> <19>40 Solotch V.V.Navashina-Paustovskaya
"...Ovdje je vrlo tiho i ponekad vrlo usamljeno. Radim, Al<ександра>Vas<ильевна>(NN) puno čita (Al<ександра>Yves<ановна>donio joj strašne povijesne romane, prilog novinama "Svet"). Al<ександра>Vas<ильевна лечит Полину от бородавок каким-то знахарским способом - приказала ей натирать бородавки обрывками старой кожи от обуви, если такой обрывок случайно попадется на дороге. И потом обязательно класть обрывок на то же место на дороге. Полина охала и ахала от восхищенья..."

1941-1942
Radim kao dopisnik TASS-a na južnom frontu, evakuacija s obitelji u Alma-Atu.

1943. godine
U veljači se vratio u Moskvu. Krajem ožujka - početkom travnja odlazi s R. Fraermanom u Solotchu, gdje na prijedlog posljednjeg vlasnika A.I. Na zahtjev su izrađeni dokumenti o vlasništvu kuće i imanja. Napisao je priče “Razgovori o prometu” i “Čovjek bova”. Počeo sam raditi na romanu “Dim otadžbine”.
Vadim Paustovski se prisjeća: “U svibnju 1943. moj otac i ja vidjeli smo se u Moskvi - obojica smo se vratili iz evakuacije gotovo istovremeno. Dva mjeseca kasnije sreli smo se u Solotchu (tamo sam došao na ljetne praznike). Rat je ostavio traga i na Solotchi, kojeg nisam vidio nekoliko godina. Livade su bile puste. Na mjestu nekih poznatih stabala zjapili su krateri od zračnih bombi. Moj otac, koji je stigao nekoliko tjedana ranije, ispričao je kako je noću izlazio u vrt i slušao tutnjavu njemačkih bombardera koji su letjeli prema Gorkom. Kad su se vratili, bacali su bombe gdje su morali.”

17 / VIII-43 Od Solotcha do S.M
"...Seryachok, - jednostavno ne mogu stići napisati vam dugo pismo, ali moram pisati o puno toga - poljoprivreda oduzima cijelo vrijeme, a ideja o ležernom ruralnom životu je besmislica. Mi moram stalno žuriti, a nema dovoljno vremena, sad je velika žetva rajčica, on lomi grmlje, a mi smo morali dva dana podizati štapove i sve je u našoj sobi zatrpano rajčice - ima ih na stotine. Sutra Zvera (kućno ime Valerije Vladimirovne Navashine) ide u Tumu po kravu - to je prilično kompliciran pothvat. Oni su potpuno pitomi za Zverom i mnom, leteći nam na ramena, pa čak i na glave..."

Solotcha 30/IX-<19>45 V.V. Navashina-Paustovskaya
“...Solotcha izgleda mnogo siromašnije nego kad smo bili ovdje - općenito, jako je dobro što nismo ostali ovdje. Kuća je jako zapuštena, F nema bašte<раерманов>nije ih bilo, posadili malo krumpira. Vidio sam Semjona gluhog. Priča kao da smo se jučer upoznali. Seoske vijesti su iste - Madjuk je jučer poslan u ludnicu, apotekarki je uginula svinja itd. itd. pod...F<раерман>malo filozofira. Živi na katu, na polukatu. Kupio sam kerozin, a na stolu mi gori naša staklena lampa. Kupio sam suhe gljive, ali su skupi. I općenito, cijene (osim mlijeka i povrća) ovdje nisu nimalo jeftine. ...I sada u kući živi mali crni mačić - vrlo tih, ali iz nekog razloga uvijek drži uspravan rep... U svoju sobu sam stavio prekrasan buket jesenjeg lišća, lišća cikle (ljubičasto) i ljubičice (još cvjetaju) - po uzoru na životinje..."

1948 Zima-proljeće.
U Solotchu je radio na “Priči o šumama”, koja je objavljena u brojevima Ogonyoka pod naslovom “Prevladavanje vremena”. U kolovozu s R.I. Fraerman i njegov sin G.P. Tushkanom je putovao duboko u Meshcheru, do šumskog kordona br. 273 šumara A.D. Zheltova, na rijeci Pra. To putovanje opisao je u priči “Kordon “273”.
U eseju “Reuben Fraerman” Paustovski je napisao: “Nemoguće je sjetiti se i izbrojati koliko smo noći proveli s Fraermanom, bilo u šatorima, ili u kolibama, ili na sjenicima, ili jednostavno na zemlji na obalama Meščorskih jezera. i rijeka, u šumskim šikarama, koliko je bilo svakakvih slučajeva - nekad opasnih, nekad tragičnih, nekad smiješnih - koliko smo priča i bajki čuli, kakva smo bogatstva narodnog jezika dotakli, koliko je bilo svađa i smijeha i jeseni. noći kada je bilo posebno lako pisati u kući od brvna, gdje su na zidovima bile prozirne kapi tamnozlatne okamenjene smole..."

25/VIII-<19>48 V.V.Navashina-Paustovskaya

Preselio sam se u polukat - vrlo je tiho i čisto. Ustajem rano, sama postavljam samovar, pospremam, radim sve za sebe i iz nekog razloga to mi se jako sviđa. Kuća je prazna i mrtva tiha, a bez uobičajenih stanara postala je mnogo ugodnija. Svi su prozori širom otvoreni, sva pljesnivost je već nestala. Svaki put donesem cvijeće (drugo) s livada, a svi mi stolovi prekriveni buketima. Jedino se bojim da ću zaboraviti govoriti - nema apsolutno nikoga s kime bi se moglo razgovarati, osim Arishe. Ujutro mi donosi ručak, pere suđe i priča mi sve novosti o Solotchi (pošta je opljačkana, vatrostalna kutija joj je odnesena u rukama, ovom prilikom sinoć je bila pretres kod Samaraskyjevih i cijeli Solotcha je bio razbarušen). Danas mi je došao šef lokalnog ONO-a - on je nov ovdje, odlučio je preuzeti inicijativu i stoga organizira muzej u Solotchu posvećen meni (!?). Bilo bi glupo da nije tako smiješno.

1949. godine
Oženio se glumicom Moskovskog kamernog kazališta Tatyanom Alekseevnom Evteevom
1949-1954
Piše najnovije priče Meščere - “U dubinama Rusije”, “Bilješke Ivana Maljavina”, “Ratnik”, “Vanzemaljac s juga”, “Potočna trava”, “Blago”. Završava rad na drugoj knjizi “Priča o životu” (“Nemirna mladost”).
Vadim Paustovski se prisjeća: “Prije nego što je napustio Solotchu, napisao mi je: “Solotcha se jako pogoršala - sve je prepuno ljetnih stanovnika, automobili neprestano jure glavnom ulicom, kao u Moskvi, a ribe gotovo da i nema.”
K.G.Paustovski ribolov. Prorva. 1950. Iz arhiva V.S.Fraermana

13. srpnja 1950. godine
U Solotču su Paustovski i njegova supruga Tatjana Aleksejevna dobili sina Aljošu. Piše seriju članaka "Pisma iz rjazanskog sela".
K.G. Paustovski sa sinom Aljošom.

Solotcha 14/9, 50 Solotcha
“...Ovdje je sada vrlo tiho i, unatoč kiši, vrlo je dobro. Cvjetovi bujno cvjetaju. One astre koje ste posadili pored makova imaju pupoljke i tek će procvjetati, vrt je već jesen, prekriven žutim lišćem, vlažan i pust. Naše vijesti su seoske. Arisha je uzela šareno mače i odmah joj je ukradeno. Baka Tanja odnijela je sivog mačka u vreći na svoje mjesto, ali se sutradan vratio i rekao da neće nikamo ići. Sada sam počeo puno raditi (u kupatilu) i stoga sam rijetko na livadama..."
K.G. Paustovski sa svojom pastorkom Galinom Arbuzovom. Solotcha. 1953. Fotografija T.A. Paustovskaya.
Iz arhive G.A.Arbuzova

Ljeto 1954
Zadnji put je živio na imanju Pozhalostina.
K.G. Paustovski. Solotcha. U uredu kuće I.P. Pozhalostina. Ranih 1950-ih Fotografija S.A. Kuzmitskaya

Zadnji put je Konstantin Georgijevič došao u Solotchu dvije godine prije svoje smrti. Bilo je to u kolovozu 1966. Unatoč lošem zdravlju i napadima bolesti (bolovao je od bronhijalne astme), Paustovski je pristao doći u Solotchu kako bi sudjelovao u snimanju dokumentarnog filma "Put do Crnog jezera". Uporni filmaši nagovorili su Paustovskog da snimi film o svom životu u Meshcheri. Bolest mu nije dopuštala duga putovanja, kao prije, ali Konstantin Georgijevič volio je pecati na Starici. Životvorni i prozirni zrak Solotcha blagotvorno je djelovao na Paustovskog. Sanjao je o tome da se zauvijek nastani u Solotchi, sagradi ovdje daču, ali ti se snovi nisu ostvarili... Ubrzo nakon smrti Paustovskog, njegova supruga Tatjana Aleksejevna Paustovskaja došla je u Solotchu i iskopala grm šipka s grumenom meščerske zemlje. na livadama. Zasadila je ovaj grm s travnjakom na grobu Paustovskog.

Rad je izvela profesorica ruskog jezika i književnosti u Jantikovskoj srednjoj školi, Ljudmila Mihajlovna Terentjeva. Esej je način da se govori o svijetu kroz sebe i o sebi uz pomoć svijeta. A.A. Elyashevich Esej je žanr književne kritike, karakteriziran slobodnom interpretacijom bilo kojeg problema. Autor eseja analizira odabrani problem (književni, estetski, filozofski), ne brinući se o sustavnosti izlaganja, argumentiranim zaključcima ili općeprihvaćenosti problematike. (Rječnik književnih pojmova. - M., 1984). Esej je vrsta skice u kojoj glavnu ulogu ne igra reprodukcija činjenice, već prikaz dojmova, misli i asocijacija. (Kratki rječnik književnih pojmova. - M., 1987). Povijest pojma Utemeljitelj žanra eseja je francuski filozof Michel Montaigne (1533. – 1593.). Pisac humanist, 1580. godine objavio je svoju knjigu "Essais", čiji je naslov na ruski preveden kao "Iskustva". Upravo od objave njegovih “Doživljaja” taj žanr postoji i egzistira u verbalnoj europskoj kulturi. Nije slučajno da se žanr eseja javlja u doba renesanse, kada se afirmira ljudska volja, sloboda, ljudsko dostojanstvo i osobna odgovornost. Vjerojatno je sasvim prirodno da žanr eseja ima individualnog kreatora. Žanr eseja privukao je mnoge pisce mislioce. Godine 1697. Francis Bacon stvara svoje “Essais”, a potom se ovom žanru okreću John Locke (engleski filozof), Joseph Addison (engleski pjesnik, znanstvenik i filozof), Henry Fielding (engleski romanopisac). Esej su shvatili kao autorovo iskustvo u razvijanju određenog problema. Razvoj žanra U 18.-19. stoljeću esej je bio jedan od vodećih žanrova engleskog i francuskog novinarstva. Razvoj esejizma promicali su u Engleskoj J. Addison, Richard Steele i Henry Fielding, u Francuskoj Diderot i Voltaire, a u Njemačkoj Lessing i Herder. Esej je bio glavni oblik filozofske i estetske polemike među romantičarima i romantičarskim filozofima (H. Heine, R. W. Emerson, G. D. Thoreau). Žanr eseja duboko je ukorijenjen u engleskoj književnosti: T. Carlyle, W. Hazlitt, M. Arnold). (19. stoljeće); M. Beerbohm, G. K. Chesterton (XX. stoljeće). U 20. stoljeću esejizam doživljava svoj procvat: veliki filozofi, prozaici i pjesnici okreću se žanru eseja (R. Rolland, B. Shaw, G. Wells, J. Orwell, T. Mann, A. Maurois, J. P. Sartre , N. Hikmet). Eseji u ruskoj književnosti Žanr eseja nije bio tipičan za rusku književnost. Primjeri esejističkog stila nalaze se u A.N. Radiščev (“Putovanje iz Petrograda u Moskvu”), A. I. Herzen (“S one obale”), F. M. Dostojevski (“Dnevnik jednog pisca”). Početkom 20. stoljeća žanru eseja okrenuli su se V. I. Ivanov, D. S. Merežkovski, Andrej Beli, Lev Šestov, V. V. Rozanov, a kasnije - Ilja Erenburg, Jurij Oleša, Viktor Šklovski, Konstantin Paustovski. Književnokritičke ocjene modernih kritičara u pravilu su utjelovljene u varijaciji žanra eseja. Esej K. G. Paustovskog "Radost kreativnosti" Posao umjetnika je rađanje radosti. (K. Paustovski) Plan analize. Autor je svoj esej naslovio “Radost stvaranja”. Kakvi još osjećaji, doživljaji, sumnje prate rad pisca? Zašto Paustovski uključuje riječ "radost" u naslov svog djela? Obrazložite svoje stajalište. Omiljena tehnika eseja je usporedba i jukstapozicija. Pronađite primjere usporedbi u tekstu. Koje je njihovo značenje? Koje su vrste govora kombinirane u ovom tekstu? Može li se samo na temelju prvog dijela eseja naslutiti o čemu će se dalje razgovarati? Koja umjetnička izražajna sredstva autora pojačavaju estetski dojam dubine iskaza i čine piščev stil nezaboravnim? Izvedite zaključak o prednostima žanra eseja. Obilježja žanra eseja – obrada značajnih pitanja; - subjektivnost, jasno izražen stav autora; - nedostatak zadane kompozicije, slobodnog oblika izlaganja; - kompozicija eseja - pisac hoda u krug oko određene teme, riječima plete čipku ili mrežu pripovijedanja; - relativno mali volumen. Osobine esejističkog jezika: - aforističan, ponekad paradoksalan govor; - korištenje polemički zaoštrenih izjava; - emocionalnost govora; - miješanje heterogenih slojeva vokabulara; - korištenje likovnih tehnika; - stilske figure: anafora, antiteza i dr. Zadatak Pokušajte napraviti fragment eseja o školi, napišite da je za vas škola promjena, prijatelji, predmet, lekcija, znanje, učitelj. Zapamtite, morate pronaći analogiju, asocijaciju. Glavna stvar je izraziti svoj pogled na svijet, iznenaditi, natjerati čitatelja na razmišljanje. Zaključak lekcije - Što je karakteristično za žanr eseja? - Koja je poteškoća ovog žanra? - Zašto je danas popularan? Naša škola. (Esej za natjecanje "Najbolja škola u Rusiji"). Pošteni učitelji, mudra ravnateljica, pažljive knjižničarke, staloženi 11. razredi i bučni 5. razredi... Zanimljivi satovi i zabavni odmori, čarobna zvona... Što je ovo? Ovo je četrdeseti! Kakva je ovo škola? Gdje počinje? Od redatelja? Da! Olga Petrovna Kuznetsova je divna duša, druga majka i stroga upraviteljica. Ukratko, šef škole. Što je s učiteljima? Majstori, profesionalci, majstori – Misheneva S.A., Fedulova N.A., Levicheva L.N., Serova N.A. Kreatori koji osvajaju učenike energijom i dubokim poznavanjem predmeta na nevjerojatnom putovanju, spoznajom svijeta i sebe - Vanyushova L.N., Ruleva G.P., Malyuchkov O.V., Pavlenko S.G. Mladi, pametni, nadahnuti i stoga obožavani od strane maturanata - Berezina Yu.B., Chebaritsyna E.N., Soshnikova O.A. Svatko u četrdesetoj je obrazovan, talentiran, strog, pun ljubavi i... naravno, voljen. Omiljeni studentima! I oni koji su već završili školu i oni koji studiraju. Učenici... Vrlo su različiti: nestašni i nestašni, savjesni i odgovorni, neozbiljni i ozbiljni. Osvajaju nagrade na natjecanjima i pobjeđuju na gradskim i regionalnim olimpijadama. To su Olga Pikelnik, Alena Spirina, Anna Smirnova, Ilya Troegubov, Maxim Agapov, Alexander Makhov. Oni adekvatno potvrđuju svoje znanje prilikom polaganja državnih ispita, određujući mjesto škole u prvih deset najboljih škola u gradu, dobivajući maksimalan broj bodova: 100 od 100 - Aleksej Komarov, 99 od 100 - Andrej Gubičev. Oni su naši maturanti. uspješno upisati sveučilišta i raditi u poduzećima. 40. je jak u tradicijama: ritual inicijacije u učenike 10. razreda, Dan liceja, novogodišnji maskenbal, Dan sjećanja na Ruslana Tryanicheva, koji je poginuo na potopljenoj podmornici raketnoj krstarici "Kursk". Zajedno smo u radosti i tuzi. U 40. svatko će pronaći nešto po svom ukusu. Ovo je kuća u kojoj žive dobri i pametni ljudi. Koliko je škola stara? Prema postignutom - već ih je 12, prema planovima još samo 12!

"Pisanje eseja iz društvenih znanosti" - Vrijeme. Pogledajmo specifikacije. Konkurencija osigurava najbolju kvalitetu. Pisanje eseja iz društvenih znanosti. Podudarnost problema i iskaza. Analizirajte donji tekst. Esej mora biti "emocionalno nabijen". Kako naučiti pisati esej iz društvenih znanosti. Struktura eseja. Primjeri nekih vrsta problema.

"Esej o jedinstvenom državnom ispitu iz društvenih znanosti" - 1. Razumijem li značenje izjave, što je autor htio reći? Zadatak br. 2 Je li autor eseja u kontekstu? Esej. Ali neki ljudi ne misle tako. Fr. esej iskustvo, ogled, pokušaj, skica, skica. 3. Mali volumen. 2. Koji su glavni problemi društvenih znanosti vezani uz ovu temu? Ovo posljednje se vjerojatno može prodati ovih dana.”

"Esej o društvenim znanostima" - Kako pravilno organizirati rad na pisanju eseja? Došao nam je iz francuskog jezika. Definicija problema. Analiza sadržaja teksta. Određivanje svog stava o iskazu. Glavne pogreške i nedostaci u diplomskim radovima. Identifikacija problema provodi se kroz proces generalizacije. Doslovno prevedeno kao iskustvo, ogled, pokušaj, skica, esej.

“Kako napisati esej iz društvenih znanosti” - ESEJ iz društvenih znanosti. Algoritam za pisanje ESEJA. Teorijski obrazložite svoj stav. Zahtjevi za ESEJ. Skicirajte ESEJ. Esej. Primjeri (najmanje 2-3). Pretpostavke o izgledima za razvoj ovog problema. ESEJ klasifikacija. Najčešće greške.

“Jedinstveni državni ispit iz društvenih znanosti C8” - Preporuke za popunjavanje C8. Pojam kaznenog djela. Vrste planova. Ekološka kriza. Upitni oblik plana. Stanovništvo. Društveno opasno kazneno djelo. prekršaj. Moramo započeti sa samim konceptom "prekršaja". Uzroci ekološke krize. Detaljan plan. Suština plana. Prevladavanje ekološke krize.

“Part C zadaće iz društvenih znanosti” - Odabrana bitna pitanja. Odgovor zahtijeva citate. Vrsta zadataka. Zadatak koji zahtijeva izražavanje i argumentaciju. Jedan od najsloženijih u smislu tehnologije izvršenja. Postojanje višestranačkog sustava u Ruskoj Federaciji. Koraci koje treba poduzeti prilikom izrade plana odgovora. Stroj, tehnička civilizacija. Odgovor sadrži pozicije.

Ukupno ima 9 prezentacija

Intervju s klasikom. Konstantin Paustovski: “Posao umjetnika je stvarati radost”
Anton Pavlovič odgovarao je na pitanja Ruske planete o ljubavi, obitelji, lijenim ljudima, ratu i smrti

2015. je u Rusiji proglašena Godinom književnosti. “Ruski planet” započinje novi projekt “Intervju s klasikom” - intervjue s poznatim ruskim piscima koji su djelovali u različitim vremenima. Odgovori na pitanja bit će citati iz njihovih djela, pisama i dnevnika. ostalo intervjui s klasicima

Konstantin Paustovski na odmoru u Tarusi / Foto: Alexander Less

Konstantin Georgijevič Paustovski- jedan od glavnih liričara u sovjetskoj književnosti. Autor priča i novela različite tematike zanimljiv je ne samo svojim zapažanjima o ljudskim životima i prirodi, već i svojim promišljanjima o prirodi nadahnuća i pisanja. A uz to je i dostojan građanin. Novinar Valerij Družbinski, koji je radio kao književni tajnik Paustovskog 1965.–1968., napisao je u svojim memoarima o piscu (“Paustovski kakvog ga se sjećam”): “Iznenađujuće, Paustovski je uspio preživjeti vrijeme ludog hvaljenja Staljina i ne napisati riječ o vođi svih vremena i naroda. Uspio je ne učlaniti se u stranku, ne potpisati niti jedno pismo ili apel kojim se ikoga stigmatizira. Dao je sve od sebe da ostane i tako je ostao svoj.”

- Konstantine Georgijeviču, što je za vas inspiracija, je li vam ona stalno potrebna u radu?

Inspiracija je strogo radno stanje osobe. To je kao prva ljubav, kada srce glasno kuca u iščekivanju nevjerojatnih susreta, nezamislivo lijepih očiju, osmijeha i propusta. Svaki je čovjek barem nekoliko puta u životu doživio stanje nadahnuća – ushićenja, svježine, živopisne percepcije stvarnosti, punoće misli i svijesti o svojoj kreativnoj snazi. Nadahnuće ulazi u nas poput blistavog ljetnog jutra, tek izbačenog iz magle tihe noći, poprskane rosom, s šikarama vlažnog lišća. Svoju ljekovitu svježinu nježno udahnjuje u naša lica.

- To može reći samo osoba koja je duboko zaljubljena u prirodu.

Priroda će djelovati na nas svom svojom snagom tek kada u njezino osjećanje unesemo svoj ljudski element, kada naše duševno stanje, naša ljubav, naša radost ili tuga dođu u potpuni sklad s prirodom i više neće biti moguće odvojiti svježina jutra od svjetla očiju naših dragih i odmjereni šum šume od razmišljanja o proživljenom životu. Još uvijek tvrdoglavo zanemarujemo ljepotu prirode i ne poznajemo svu snagu njezina kulturnog i moralnog utjecaja na čovjeka.

- Način na koji govoriš zvuči kao pjesma u prozi. Kako se osjećate prema poeziji?

Poezija ima jedno nevjerojatno svojstvo. Ona riječi vraća izvornu, djevičansku svježinu. Najizbrisanije, nama potpuno “izgovorene” riječi, koje su za nas potpuno izgubile svoju figurativnost, živeći samo kao verbalna ljuštura, počinju da svjetlucaju, zvone i mirišu u poeziji!

- Razgovarajmo o kreativnom pisanju. Koje bi si ciljeve pisci trebali postaviti?

Pisac koji voli savršenstvo klasičnih arhitektonskih oblika neće dopustiti glomaznu i nespretnu kompoziciju u svojoj prozi. Težit će proporcionalnosti dijelova i strogosti verbalnog crteža. Izbjeći će obilje ukrasa koji razvodnjavaju prozu - takozvani ornamentalni stil. A umor i bezbojnost proze često su posljedica piščeve hladnokrvnosti, strašan znak njegove smrti. Ali ponekad je to jednostavno nesposobnost, koja ukazuje na nedostatak kulture. Posao pisca je prenijeti ili, kako se kaže, prenijeti svoje asocijacije na čitatelja i izazvati slične asocijacije u njemu.

Pisci ne mogu ni na minutu odustati pred nedaćama ili se povući pred preprekama. Što god se dogodilo, oni moraju kontinuirano raditi svoj posao koji su im ostavili u amanet prethodnici i povjerili im suvremenici. Pisanje nije zanat niti zanimanje. Pisanje je poziv. A u pravom spisateljskom pozivu nema baš nikakvih osobina koje mu jeftini skeptici pripisuju - ni lažne patetike, ni spisateljske pompezne svijesti o svojoj isključivoj ulozi.

Konstantin Paustovski na djelu. Fotografija: Alexander Less

- Koliko je obrazovanje važno za pisca?

Poznavanje svih srodnih područja umjetnosti - poezije, slikarstva, arhitekture, kiparstva i glazbe - neobično obogaćuje unutarnji svijet proznog pisca i daje posebnu izražajnost njegovoj prozi. Potonji je ispunjen svjetlošću i bojama slikarstva, kapacitetom i svježinom riječi karakterističnom za poeziju, proporcionalnošću arhitekture, konveksnošću i jasnoćom linija skulpture te ritmom i melodijom glazbe. Sve su to dodatna bogatstva proze, poput njezinih dodatnih boja. Znanje je organski povezano s ljudskom maštom. Ovaj naizgled paradoksalan zakon može se izraziti na sljedeći način: snaga imaginacije raste kako raste znanje. I još nešto: jedan od temelja pisanja je dobro pamćenje.

Čini se da su nam tisuće pisaca već rekle sve o životu, a jednostavno je nemoguće pronaći fundamentalno nove priče ...

Ne, osjećaj života kao stalne novosti plodno je tlo na kojem umjetnost cvjeta i sazrijeva. Trebate dati slobodu svom unutarnjem svijetu, otvoriti mu sve brane i odjednom sa čuđenjem vidjeti da vaš um sadrži mnogo više misli, osjećaja i poetske snage nego što ste zamišljali.

-Jeste li često doživljavali stanje zaljubljenosti?

O ljubavi da i ne govorimo, jer još ne znamo što je to. Jedino što mogu reći je: čuvajte ljubav kao dragocjenost. Ako jednom loše postupate s ljubavlju, sljedeći će sigurno biti manjkav.

-Jeste li češće sretni nego tužni?

Svatko tko je lišen osjećaja tuge jadan je kao i osoba koja ne zna što je radost ili je izgubila smisao za smiješno. Gubitak barem jednog od ovih svojstava ukazuje na nepopravljivo duhovno ograničenje. Općenito, posao umjetnika je stvarati radost.

- Ali za čim najviše žalite?

Najveća žalost je prevelika i neopravdana brzina vremena. Prije nego što shvatite, vaša mladost blijedi, a oči postaju tupe. A još nisi vidio ni stoti dio čari koju je život rasuo uokolo.

Materijal koristi citate iz knjiga Konstantina Paustovskog "Zlatna ruža" i "Priča o životu"