Zločin i kazna prvi je od pet najboljih romana Dostojevskog. I sam je pisac ovom djelu pridavao veliku važnost: "Priča koju sada pišem možda je najbolja od svega što sam napisao." U djelu je prikazao takvu nemoć i beznađe života, kada čovjek „nema kamo“. Roman "Zločin i kazna" osmislio je Dostojevski još na teškom radu. Tada je nazvan "Pijani", ali postupno se ideja romana transformirala u "psihološki prikaz jednog zločina". Sam Dostojevski, u pismu izdavaču M.I.".

Istovremeno, student želi novac dobiven na ovaj način iskoristiti u dobre svrhe: završiti studij na sveučilištu, pomoći majci i sestri, otići u inozemstvo i „onda cijeli život biti pošten, čvrst, nepokolebljiv u ispunjavanju humane dužnosti prema čovječanstvu”. U ovoj izjavi Dostojevskog moraju se naglasiti dvije fraze: mladić koji živi u krajnjem siromaštvu "i" podvrgnut nekim čudnim nedovršenim idejama." Upravo su te dvije fraze ključne za razumijevanje Raskoljnikovljevih uzročno-posljedičnih postupaka. Što se dogodilo prije: nevolja junaka, koja je dovela do bolesti i bolne teorije, ili teorija koja je uzrokovala strašnu nevolju Raskoljnikova?

Dostojevski u svom romanu prikazuje koliziju teorije s logikom života. Živi životni proces, odnosno logika života, po piscu, uvijek pobija, čini neodrživom svaku teoriju – i onu najnapredniju, revolucionarnu i najzločinčniju. To znači da je nemoguće ostvariti život prema teoriji, pa se stoga glavna filozofska ideja romana ne otkriva u sustavu logičkih dokaza i opovrgavanja, već kao sudara osobe opsjednute izrazito kriminalnom teorijom s životni procesi koji pobijaju ovu teoriju. Raskoljnikova teorija izgrađena je na nejednakosti ljudi, na odabranosti jednih i poniženju drugih. A ubojstvo kamatara zamišljeno je kao vitalni test ove teorije na zasebnom primjeru.

Ovakav način prikazivanja ubojstva vrlo jasno pokazuje autorski stav: zločin koji je počinio Raskoljnikov je podla stvar, sa stajališta samog Raskoljnikova. Ali on je to napravio svjesno, zakoračivši preko svoje ljudske prirode, preko sebe. Raskoljnikov se svojim zločinom izbacio iz kategorije ljudi, postao oskudan, izopćenik. Nisam ubio staricu, ubio sam se - priznao je Sonji Marmeladova. Ova odvojenost od društva sprječava Raskoljnikova da živi, ​​njegova ljudska priroda to ne prihvaća. Ispada da čovjek ne može hodati bez komunikacije s ljudima, čak i takvima ponosan čovjek poput Raskoljnikova.

Stoga je borba heroja sve intenzivnija, ide u više smjerova, a svaki od njih vodi u mrtvi kut. Raskoljnikov, kao i prije, vjeruje u nepogrešivost svoje ideje i mrzi sebe zbog slabosti, osrednjosti, uvijek iznova sebe naziva nitkovom. Ali u isto vrijeme pati od nemogućnosti komunikacije s majkom i sestrom, razmišljajući o njima jednako bolno kao i o ubojstvu Lizavete. On to pokušava ne činiti, budući da počnete razmišljati, onda ćete sigurno morati odlučiti o pitanju gdje ih smjestiti u svoju teoriju - u koju kategoriju ljudi. Po logici, njegove teorije spadaju u "nižu" kategoriju, pa bi sjekira nekog drugog Raskoljnikova mogla pasti na njihove glave, te na glave Sonje, Polečke, Ekaterine Ivanovne. Raskoljnikov bi, prema svojoj teoriji, trebao napustiti one zbog kojih pati. Mora mrziti, ubijati one koje voli, a ne može to preživjeti.

Za njega je nepodnošljiva pomisao da je njegova teorija slična teorijama Lužina i Svidrigajlova, on ih mrzi, ali nema pravo na tu mržnju. “Majko, sestro, kako ih volim! Zašto ih sada mrzim?" Njegova ljudska priroda ovdje se najoštrije sudarila s njegovom neljudskom teorijom. Ali teorija je pobijedila. I zato se čini da Dostojevski priskače u pomoć ljudskoj naravi svoga junaka. Odmah nakon ovog monologa daje Raskoljnikovov treći san: on opet ubija staricu, a ona mu se smije. San u kojem autor iznosi Raskoljnikovov zločin na narodni sud. Ova scena razotkriva sav užas Raskoljnikovljevih postupaka. Dostojevski ne pokazuje moralno oživljavanje svog junaka, budući da njegov roman uopće ne govori o tome. Zadatak pisca bio je pokazati kakvu moć ideja može imati nad osobom i koliko ta ideja može biti strašna i zločinačka. Dakle, ideja heroja o pravu jakih da počine zločin pokazala se apsurdnom. Život je pobijedio teoriju.

Značajke žanra Roman Zločin i kazna Dostojevskog ne može se ocrtati određenim granicama. I ne samo zato što je ovaj rad složen u odnosu na svoj dizajn i velik obujam. Možete navesti nekoliko različitih žanrovskih definicija, a svaka od njih bit će poštena na svoj način. Roman je filozofski, jer postavlja problem osude militantnog individualizma, a u centru pažnje je tzv. "nadosobnost". Roman je psihološki, budući da je prije svega riječ o ljudskoj psihologiji, u njezinim raznim, pa i bolnim manifestacijama. A tome možemo dodati i druge specifičnije žanrovske značajke povezane sa samom strukturom djela: unutarnji monolozi, dijalozi-rasprave likova, slike budućeg svijeta u kojem će vladati ideja individualizma. Također, roman je polifoničan: svaki od junaka zastupa svoju ideju, odnosno ima svoj glas.

Dakle, žanrovska raznolikost "Zločina i kazne" u ovom je slučaju glavni uvjet za uspješnu kreativnu provedbu autorove opsežne ideje (njegov didaktički stav).

Žanrovske značajke romana "Zločin i kazna"

Ostali eseji na ovu temu:

1. Raskoljnikovovi snovi i njihova umjetnička funkcija u romanu F. M. Dostojevskog "Zločin i kazna" Duboki psihologizam romana F. M. Dostojevskog ...
2. Roman Zločin i kazna FM Dostojevskog je društveni, filozofski i psihološki roman. Čini mi se da je to najslikovitije izraženo u romanu...
3. Žanrovski, "Zločin i kazna" je apsolutno nova vrsta djela. Roman "Zločin i kazna" spaja nekoliko žanrovskih varijanti romana, ...
4. Slika Sonje Marmeladove u romanu Dostojevskog "Zločin i kazna" Dokle god živi čovječanstvo, u njemu je uvijek bilo dobra i zla. Ali...
5. U njemačkom ljetovalištu Wiesbadenu započeo je rad na romanu Zločin i kazna (1866.), koji je odražavao čitavu složenu i kontradiktornu ...
6. Zločin i kazna je prvi u nizu od pet velikih romana Dostojevskog (Demoni, Idiot, Braća Karamazovi, Tinejdžer). U njemu se otvorilo...
7. Roman Zločin i kazna FM Dostojevskog najveće je filozofsko i psihološko djelo. To je kriminalistički roman, ali nije žanr...
8. Pročitajmo ponovno prvi i drugi dio romana, koji čine jednu etapu u razvoju Raskoljnikove duševne borbe. Filozofski, Dostojevski prikazuje ...
9. FM Dostojevski je najveći ruski književnik, nenadmašni umjetnik realist, anatom ljudske duše, strastveni pobornik ideja humanizma i pravde. Govoreći o...
10. Među najvažnijim pitanjima koja je postavljala ruska misao u 19. stoljeću, pitanje vjere zauzima posebno mjesto. Za Dostojevskog, duboko religioznog čovjeka, značenje ...
11. "Zločin i kazna" čvrsto uspostavlja karakterističan oblik Dostojevskog. Ovo je njegov prvi filozofski roman na kriminalnoj osnovi. To je u isto vrijeme...
12. Roman "Zločin i kazna" osmislio je FM Dostojevski na teškom radu "u teškom trenutku tuge i samodegradacije". Bilo je tu, na...
13. Teorija Rodiona Raskoljnikova: "drhtavo stvorenje" i "imati pravo" FM Dostojevski je najveći ruski pisac, nenadmašni umjetnik realista, anatom ljudske duše, ...
14. Zločin i kazna je roman o Rusiji sredinom 19. stoljeća, koja je doživjela doba dubokih društvenih transformacija i moralnih preokreta...
15. Kompozicija prema romanu FM Dostojevskog "Zločin i kazna". Zločin i kazna jedan je od najboljih romana Dostojevskog. Stvorena...
16. Na stranicama romana "Zločin i kazna" FM Dostojevskog otkriva nam se široka panorama Sankt Peterburga sredinom XIX stoljeća. Među likovima...
Roman otvara poglavlje "Obraćanje čitatelju", stilizirano kao stari slog, u kojem pisac upoznaje svoje čitatelje sa svojim ciljem: "prikazati...
17. Najviše pripada Zločin i kazna Dostojevskog složena djela ruska književnost. Dostojevski opisuje strašnu sliku života ljudi u ...

Opis prezentacije za pojedinačne slajdove:

1 slajd

Opis slajda:

Umjetnički identitet roman F. Dostojevskog "Zločin i kazna" Pukhalskaja L.V., učiteljica ruskog jezika i književnosti, MOBU "Srednja škola br. 73", Orenburg

2 slajd

Opis slajda:

Ideju o romanu Dostojevski je njegovao šest godina. Za to vrijeme nastaju "Poniženi i uvrijeđeni", "Bilješke iz Mrtvačke kuće" i "Bilješke iz podzemlja", glavna tema koje su bile priče o siromašnim ljudima i njihovoj pobuni protiv postojeće stvarnosti.

3 slajd

Opis slajda:

Počeci romana sežu u vrijeme teškog rada F.M.Dostojevskog. Dostojevski je 9. listopada 1859. napisao svom bratu iz Tvera: „U prosincu ću započeti roman... Sjećaš li se, pričao sam ti o jednoj ispovijesti-romanu, koju sam ipak htio napisati, rekavši da još uvijek moram sam proći kroz to. Neki dan sam potpuno odlučio da to odmah napišem. Sve moje srce s krvlju oslonit će se na ovaj roman. Začeo sam to na teškom porodu, ležeći na krevetu, u teškom trenutku tuge i samopropadanja..."

4 slajd

Opis slajda:

"Psihološki prikaz jednog zločina." Ideja je sljedeća: siromašni student odlučuje ubiti starog kamatara, glupog, pohlepnog, gadnog, kojeg nitko neće požaliti. A student je mogao završiti školovanje, dati novac svojoj majci i sestri. Onda bi otišao u inozemstvo, postao pošten čovjek i “okapao se zločina”. Dostojevskog.

5 slajd

Opis slajda:

Od samog početka, ideja "ideološkog ubojice" raspala se na dva nejednaka dijela: prvi - zločin i njegovi uzroci, i drugi, glavni - učinak zločina na dušu zločinca. Ideja dvodijelnog koncepta odrazila se u naslovu djela - "Zločin i kazna", te o posebnostima njegove strukture: od šest dijelova romana, jedan je posvećen zločinu, a pet - zločinu. utjecaj počinjenog zločina na Raskoljnikovovu dušu.

6 slajd

Opis slajda:

Prototipovi Rodiona Raskoljnikova Dostojevski je znao za slučaj Gerasima Čistova. Ovaj muškarac, 27 godina, po vjeri raskolnik, optužen je za ubojstvo dvije starice - kuharice i pralje. Taj se zločin dogodio u Moskvi 1865. godine. Čistov je ubio starice kako bi opljačkao njihovu gospodaricu, buržujsku Dubrovinu. Francuski kriminalac Pierre François Lasener, za kojeg je ubiti čovjeka bilo isto što i “popiti čašu vina”; Opravdavajući svoje zločine, Lasener je pisao pjesme i memoare, dokazujući u njima da je bio "žrtva društva", osvetnik, borac protiv društvene nepravde u ime revolucionarne ideje, koju su mu navodno potaknuli socijalisti-utopisti.

7 slajd

Opis slajda:

Glavna umjetnička značajka romana "Zločin i kazna" je suptilnost psihološke analize. Dostojevski koristi tradicije M. Yu. Lermontova, koji je nastojao dokazati da je "povijest ljudske duše... gotovo zanimljivija i poučnija od povijesti cijelog naroda".

8 slajd

Opis slajda:

U otkrivanju duše, nazora junaka, autor pomaže autoru metodom polifonije, polifonije u romanu. Svaki lik, osim što sudjeluje u dijalozima, izgovara beskrajni "unutarnji" monolog pokazujući čitatelju što se događa u njegovoj duši.

9 slajd

Opis slajda:

Rastuća napetost radnje pomaže u prenošenju dijaloga. Pisac suptilno prenosi govorne karakteristike svake slike, vrlo osjetljivo reproducira intonacijski sustav govora svakog lika. Iz ovog kreativnog stava proizlazi još jedan umjetničko obilježje roman – sažetost opisa. Dostojevskog zanima ne toliko kako osoba izgleda, nego kakvu dušu ima u sebi.

10 slajd

Opis slajda:

Govor likova je individualiziran. Individualizaciju govora pisac provodi prema jednoj određujućoj osobini: u Marmeladova je uljudnost službenika obilno posuta slavenizmom; Luzhin ima stilsku birokraciju; Svidrigailov ima ironičan nemar.

11 slajd

Opis slajda:

"Zločin i kazna" ima svoj sustav isticanja ključnih riječi i fraza. Ovo je kurziv. Ovo je način da se čitateljima skrene pozornost na radnju, na ono što je zamišljeno i djelo. Čini se da istaknute riječi štite Raskoljnikova od onih fraza koje se boji izgovoriti. Kurziv koristi i Dostojevski kao način karakterizacije lika.

12 slajd

Opis slajda:

Karakterizacija portreta prenosi opće društvene crte, dobne znakove: Marmeladov je pijani ostarjeli službenik, Svidrigailov je mlad, izopačeni gospodin, Porfiry je bolesno inteligentan istražitelj. Ovo nije uobičajeno zapažanje pisca. Opći princip slike koncentriran je u grubim, oštrim potezima, kao u maskama.

13 slajd

Opis slajda:

Slikarstvo krajolika Dostojevski nije poput slika ruralne ili urbane prirode u djelima Turgenjeva ili Tolstoja. Zvukovi bačvastih orgulja, mokri snijeg, prigušeno svjetlo plinskih lampiona - svi ti ponavljani detalji ne samo da dodaju tamnu boju, već i prikrivaju složen simbolički sadržaj.

14 slajd

Opis slajda:

Snovi i noćne more nose određeno umjetničko opterećenje u otkrivanju ideološkog sadržaja. Nema ničeg trajnog u svijetu junaka Dostojevskog, oni već sumnjaju: dolazi li do raspada moralnih temelja i osobnosti u snu ili u zbilji? Kako bi prodro u svijet svojih junaka, Dostojevski stvara neobične likove i neobične situacije koje su na rubu fantazije.

15 slajd

Opis slajda:

Tematski detalj ponekad otkriva cijeli koncept i tijek romana: Raskoljnikov nije usmrtio staricu-zalagaču, već mu je “kundakom” “spustio” sjekiru na glavu. Budući da je ubojica mnogo viši od svoje žrtve, tada mu tijekom ubojstva oštrica sjekire prijeteći "gleda u lice". Raskoljnikov oštricom sjekire ubija ljubaznu i krotku Lizavetu, jednu od onih poniženih i uvrijeđenih, zbog kojih je sjekira podignuta.

"Zločin i kazna"- prvi u nizu poznatih romana Dostojevskog, uvrštenih u zlatni fond svijeta fikcija... Na prvi pogled može se činiti da se radnja "Zločina i kazne" uklapa u standardnu ​​shemu takozvanog "kriminalnog romana" sa svojim obveznim komponentama: zločin, ubojica, istražitelj... Ali u kriminalnim romanima radnja se obično drži u tajnosti: identitet zločinca obično se doznaje tek na posljednjim stranicama djela. U međuvremenu, u romanu Dostojevskog čitatelj od samog početka zna tko je počinio ubojstvo. Pisac ne ističe avanturistički aspekt zločinačke teme, već moralni i psihološki. Dostojevskog zanima ne toliko samo ubojstvo koliko njegovi uzroci, podrijetlo. U prvom planu mu je psihološka tajna povezana sa slikom glavnog junaka.

Ekstremna napetost radnje izražena je u eskalaciji najakutnijih dramatičnih situacija koje su vidljive, doslovno pred očima čitatelja: ubojstvo starog kamatara i nesretne Lizavete, Sonjin odlazak na ulicu, samoubojstvo Marmeladov, smrt Katerine Ivanovne, samoubojstvo Svidrigajlova. Pripovijest ima izrazito dramatičan karakter. likovi su međusobno oštro suprotstavljene, međusobne rasprave nisu svakodnevne, nego ideološke naravi, polemika otkriva suprotnost karaktera likova. U "Zločin i kazna"Dostojevski koristi poseban oblik pripovijedanja, koji je u znanosti dobio naziv" neprikladno izravni govor." Priča je ispričana u ime autora, ali kao kroz prizmu Raskoljnikove percepcije.

Cijelo vrijeme se ne čuju samo njegove misli, nego čak i njegov glas. I premda ovo nije njegov monolog, dojam intenzivnog ritma Raskoljnikovljeva unutarnjeg govora stalno se čuva.

Već od prve stranice okolni vanjski svijet uključen je u proces samosvijesti junaka, koji se uvijek prenosi s autorovog nazora u Raskoljnikovljev nazor. Stoga je čitatelj nehotice uključen u proces empatije, doživljavajući sve osjećaje koji se javljaju u junaku tijekom radnje. Slika psihologije osoba u romanu također je izrazito dramatizirana, jer su junaci Dostojevskog uvijek opsjednuti "idejom-strašću", koja se izražava u napetim dramskim situacijama. Složenost i nedosljednost unutarnji mir junaka, njihova intrinzična samoanaliza, koja često poprima najbolnije oblike, kombinirana je s temeljitom analizom vanjskih, objektivnih razloga, pod čijim se utjecajem formiraju misli, ideje, postupci pojedinih likova.

U "Zločinu i kazni" nema krajolika tradicionalnih za rusku književnost, koji umiruju, smiruju duše junaka, često svojom mirnoćom i ljepotom odolijevaju duševnim nemirima ili tjeskobama. Dostojevskom također nedostaje opis ceremonijalnog Petersburga s Nevskim prospektom i Brončanim konjanikom.

Pisac ima svoj Petersburg - grad s prljavim uličicama, mračnim dvorištima, tmurnim stubama; grad, opisan sa specifičnim svakodnevnim detaljima i istovremeno nestvaran, fantastičan, dajući predodžbu o atmosferi u kojoj je Raskoljnikov mogao zamisliti svoj fantastični zločin. "Volim", priznao je junak romana, "kako pjevaju uz orgulje u hladnoj, mračnoj i vlažnoj jesenskoj večeri, svakako u vlažnoj, kada svi prolaznici imaju blijedozelena i bolesna lica..." I Samoubojstvo Svidrigailova događa se u maglovitoj kišnoj noći, kada su kuće sa zatvorenim kapcima izgledale tužno i prljavo, a hladnoća i vlaga već su gutali njegovo tijelo... Zagušljivo uskoživotni prostor okružuje junake Dostojevskog, a čini se da iz njega nikada neće izaći na širok i slobodan prostor. Simbolično je u tom pogledu opis Raskoljnikovljeve nastambe (soba koja izgleda kao ormar) ili Sonja (soba koja je izgledala kao nepravilan četverokut, što joj je dalo ružan izgled). Njihov život je stisnut u taj prostor, koji se sastoji od "užasno oštrih" i "preružno tupih" kutova, iz kojeg ne mogu izaći.

Jedan od prvih U svjetskoj književnosti Dostojevski je govorio o tragediji misleće osobe koja, doživljavajući nesklad s buržoaskim društvom, negirajući njegovu nepravdu i zlo, i sama osjeća teret ideja i iluzija koje stvara to isto društvo. Na toj osnovi mogu nastati individualizam i anarhizam, sposobni opravdati sve zločine i afirmirati načelo "dopuštenosti". Značaj zločina i kazne nadilazi svoje vrijeme; također gleda u budućnost, upozoravajući na pogubnost individualističke pobune, na one nepredvidive katastrofe do kojih novopečeni Napoleoni, prezirući milijune, mogu dovesti obični ljudi, njihova najlegitimnija i najprirodnija prava na život, slobodu i sreću.

Umjetnička originalnost romana "Zločin i kazna"

Abeltin E.A., Litvinova V.I., Državno sveučilište Khakass nazvano po V.I. N.F. Katanova

Abakan, 1999

Specifičnost “Zločina i kazne” je u tome što su u njemu sintetizirani roman i tragedija. Dostojevski je tragične ideje crpio iz doba šezdesetih, u kojem je "slobodna viša" ličnost bila prisiljena sama testirati smisao života, bez prirodnog razvoja društva. Ideja dobiva romanesknu snagu u poetici Dostojevskog tek kad dosegne krajnju napetost, postane manija. Radnja na koju tjera osobu mora dobiti karakter katastrofe. Junakov “zločin” nije ni zločinački ni čovjekoljubiv. Radnja u romanu definirana je činom slobodne volje poduzetim kako bi se ideja pretočila u stvarnost.

Dostojevski je svoje heroje učinio zločincima - ne u zločinačkom, nego u filozofskom smislu riječi. Lik je postao zanimljiv Dostojevskom kada se u njegovom namjernom zločinu otkrila povijesno-filozofska ili moralna ideja. Filozofski sadržaj ideje stapa se s osjećajima, karakterom, društvenom prirodom čovjeka, njegovom psihologijom.

Roman se temelji na slobodnom izboru rješenja problema. Život je trebao srušiti Raskoljnikova s ​​koljena, uništiti u njegovom umu svetost normi i autoriteta, dovesti ga do uvjerenja da je on početak svih početaka: "Sve su predrasude, samo strahovi pušteni, a nema ih barijere, a ovako bi trebalo biti!" A budući da nema prepreka, onda morate birati.

Dostojevski je majstor brzog zapleta. Čitatelj se od prvih stranica nalazi u žestokoj borbi, likovi dolaze u sukob s prevladavajućim likovima, idejama, duhovnim proturječjima. Sve se događa improvizirano, sve se razvija u najkraćem mogućem roku. Heroji, "koji su u svojim srcima i mislima riješili pitanje, lome sve prepreke, zanemarujući rane..."

"Zločin i kazna" nazivaju i romanom duhovnih potrage, u kojem se čuju mnogi ravnopravni glasovi koji se svađaju oko moralnih, političkih i filozofske teme... Svaki od likova dokazuje svoju teoriju ne slušajući sugovornika ili protivnika. Takva polifonija nam omogućuje da roman nazovemo polifonim. Iz kakofonije glasova izdvaja se glas autora koji izražava simpatije prema nekim junacima i antipatiju prema drugima. Ispunjen je lirizmom (kada govori o duševni mir Sonya), zatim satirični prezir (kada govori o Lužinu i Lebeziatnikovu).

Rastuća napetost radnje pomaže u prenošenju dijaloga. Dostojevski s izvanrednom vještinom prikazuje dijalog između Raskoljnikova i Porfirija, koji se takoreći u dva aspekta: prvo, svaka primjedba istražitelja približava Raskoljnikovo priznanje; i drugo, cijeli razgovor u oštrim skokovima razvija filozofski stav koji je iznio junak u svom članku.

Unutarnje stanje likova pisac prenosi metodom ispovijedi. "Znaš, Sonya, znaš što ću ti reći: da sam samo izbola na smrt od onoga što sam bila gladna, onda bih sada... bila sretna. Da si to znala!" Starac Marmeladov ispovijeda se u krčmi Raskoljnikovu, Raskoljnikov Sonji. Svatko ima želju otvoriti svoju dušu. Ispovijesti su obično u obliku monologa. Likovi se svađaju sami sa sobom, kažnjavaju se. Važno im je razumjeti sebe. Junak prigovara svom drugom glasu, opovrgava protivnika u sebi: "Ne, Sonya, to nije to!" Počeo je ponovo, iznenada podižući glavu, kao da ga je nagli preokret misli udario i ponovo uzbudio... "To je Uobičajeno je misliti da ako je osoba pogođena novim zaokretom misli, onda je to zaokret misli sugovornika. Ali u ovoj sceni Dostojevski otkriva nevjerojatan proces svijesti: novi obrat misli koji se dogodio u junaku ga je zadivio! Osoba sluša sebe, raspravlja se sama sa sobom, proturječi sebi.

Karakterizacija portreta prenosi opće društvene crte, dobne znakove: Marmeladov je pijani ostarjeli službenik, Svidrigailov je mlad, izopačeni gospodin, Porfiry je bolesno inteligentan istražitelj. Ovo nije uobičajeno zapažanje pisca. Opći princip slike koncentriran je u grubim, oštrim potezima, kao u maskama. Ali uvijek, s posebnom pažnjom, oči se slikaju na smrznutim licima. Kroz njih možete pogledati u dušu osobe. I tada se otkriva izniman Dostojevskijev način usredotočenosti na neobično. Svačija su lica čudna, sve je u njima previše ekstremno, zadivljuju kontrastima. V lijepo lice Svidrigajlov je bio "užasno neugodan"; bilo je "nešto mnogo ozbiljnije" u Porfirijevim očima nego što se moglo očekivati. U žanru polifonog ideološkog romana samo bi takav trebao biti portretne karakteristike složeni i podijeljeni ljudi.

Pejzažna slika Dostojevskog nije poput slika ruralne ili urbane prirode u djelima Turgenjeva ili Tolstoja. Zvukovi bačvastih orgulja, mokri snijeg, prigušeno svjetlo plinskih lampiona - svi ti ponavljani detalji ne samo da dodaju tamnu boju, već i prikrivaju složen simbolički sadržaj.

Snovi i noćne more nose određeno umjetničko opterećenje u otkrivanju ideološkog sadržaja. U svijetu junaka Dostojevskog nema ničeg trajnog, oni već sumnjaju da li se raspad moralnih temelja i osobnosti događa u snu ili u zbilji. Kako bi prodro u svijet svojih junaka, Dostojevski stvara neobične likove i neobične situacije koje su na rubu fantazije.

Umjetnički detalj u romanu Dostojevskog originalan je kao i ostali umjetničkim sredstvima... Raskoljnikov ljubi Sonjina stopala. Poljubac služi kao izraz duboke ideje koja sadrži višestruko značenje.

Tematski detalji ponekad otkrivaju cijeli koncept i tijek romana: Raskoljnikov nije nasmrt zasjekao staricu - kamataru, nego je "spustio" sjekiru na "njegovu glavu kundakom". Budući da je ubojica mnogo viši od svoje žrtve, tada mu tijekom ubojstva oštrica sjekire prijeteći "gleda u lice". Raskoljnikov oštricom sjekire ubija ljubaznu i krotku Lizavetu, jednu od onih poniženih i uvrijeđenih, zbog kojih je sjekira podignuta.

Detalj u boji pojačava krvavu nijansu Raskoljnikovljeve grozote. Mjesec i pol prije ubojstva, junak je položio "mali zlatni prsten s tri nekakva crvena kamena", suvenir od svoje sestre. "Crveno kamenje" postaje vjesnik kapljica krvi. Detalj u boji ponavlja se nekoliko puta dalje: crvene manšete na Marmeladovim čizmama, crvene mrlje na sakou junaka.

Ključna riječ vodi čitatelja u oluji osjećaja lika. Tako se u šestom poglavlju riječ "srce" ponavlja pet puta. Kad se Raskoljnikov, probudivši se, počeo pripremati za izlazak, “srce mu je čudno kucalo. Došavši sigurno do staričine kuće, "udahnuvši i rukom pritisnuvši srce koje je lupalo, odmah pipajući i ponovno ispravljajući sjekiru, počeo se oprezno i ​​tiho penjati stepenicama, neprestano osluškujući. Ispred staričinih vrata, srce kuca još jače: "Jesam li blijed? .. jako" - pomislio je, - nisam li posebno uzbuđen? Ali moje srce nije stalo. Naprotiv, kao namjerno, kucalo je sve jače, jače, jače..."

Da bismo razumjeli duboko značenje ovog ključnog detalja, moramo se prisjetiti ruskog filozofa B. Vysheslavtseva: "...u Bibliji se srce nalazi na svakom koraku. Očigledno, to znači organ svih osjećaja općenito i vjerskih osjećaja posebno ... intimna skrivena funkcija svijesti, poput savjesti: savjest je, prema riječi apostola, zakon upisan u srcima." U kucanju Raskoljnikova srca Dostojevski je čuo zvukove izmučene duše junaka.

Simbolični detalj pomaže u otkrivanju društvenih specifičnosti romana.

Prsni križ. U trenutku kada je zalagaonicu sustigla stradanja na Križu, oko vrata joj je, uz čvrsto nabijeni novčanik, visila "Sinova slika", "Lizavetin bakreni križ i križ od čempresa." Potvrđujući pogled na svoje junake kao kršćane koji hodaju pred Bogom, autor istovremeno iznosi ideju o zajedničkoj iskupiteljskoj patnji za sve njih, na temelju koje je moguće simbolično bratimljenje, uključujući između ubojice i njegovih žrtava Raskoljnikovov čempresni križ znači ne samo patnju, već i Raspeće. simbolični detalji u romanu su ikona, evanđelje.

Vjerski simbolizam zamjetan je i u vlastitim imenima: Sonja (Sofija), Raskoljnikov (šizma), Kapernaum (grad u kojem je Krist činio čuda); u brojevima: "trideset rubalja", "trideset kopejki", "trideset tisuća srebrnika".

Govor likova je individualiziran. Karakteristika govora Njemački likovi u romanu su zastupljeni s dvojicom ženska imena: Louise Ivanovna, vlasnica zabavne ustanove, i Amalia Ivanovna, od koje je Marmeladov iznajmio stan.

Monolog Louise Ivanovne pokazuje ne samo razinu njenog lošeg poznavanja ruskog jezika, već i njezine niske intelektualne sposobnosti:

"Nisam imao buke i tučnjave... nikakav skandal, ali oni su tako pijani, i sve ću vam reći... Imam plemenitu kuću, i nikad nisam želio nikakav skandal. I bili su potpuno pijani i onda opet pitaju tri putilki, a onda jedan digne noge i stade svirati klavir nogom, a to nikako nije dobro u plemenitoj kuci, a on je svirao klavir ganz, a uopce, nema manira ..."

Govorno ponašanje Amalije Ivanovne posebno se jasno očituje na komemoraciji Marmeladova. Ona pokušava skrenuti pozornost na sebe pričajući smiješnu avanturu "bez razloga, bez razloga". Ponosna je na svog oca koji je “jako važan i jako važan i može si to priuštiti”.

Mišljenje Katerine Ivanovne o Nijemcima odražava se u njenom odgovoru: "Oh, budalo! ! Khi-khi-khi."

Ne bez ironije i sarkazma, opisano je govorno ponašanje Lužina i Lebezjatnikova. Lužinov pompozni govor, koji sadrži modne fraze u kombinaciji s njegovim snishodljivim obraćanjem drugima, odaje njegovu aroganciju i ambiciju. Karikatura nihilista predstavljena je u romanu Lebeziatnikova. Ovaj „neučeni tiranin“ je u suprotnosti s ruskim jezikom: „Jao, nije se znao pristojno objasniti na ruskom (ne znajući, međutim, nijedan drugi jezik), pa je bio sav, nekako odjednom, iscrpljen, čak kao da je smršavio nakon podviga zakona." U kaotičnim, opskurnim i dogmatskim govorima Lebezjatnjikova, koji predstavljaju, kao što je poznato, parodiju na javne stavove Pisareva, odrazila se Dostojevskijeva kritika ideja zapadnjaka.

Individualizaciju govora Dostojevski provodi prema jednoj određujućoj osobini: u Marmeladova je uljudnost državnog službenika obilno posuta slavenizmom; Luzhin ima stilsku birokraciju; Svidrigailov ima ironičan nemar.

"Zločin i kazna" ima svoj sustav isticanja ključnih riječi i fraza. Ovo je kurziv, odnosno koristi se drugačiji font. Riječi suđenje, djelo, odjednom su ispisane kurzivom. To je način da se pozornost čitatelja usmjeri i na zaplet i na namjeravano djelo. Čini se da istaknute riječi štite Raskoljnikova od onih fraza koje se boji izgovoriti. Kurziv koristi i Dostojevski kao način karakterizacije lika: Porfirijev "nepristojni sarkazam"; "nezasita patnja" u Sonjinim crtama lica.

Bibliografija

Groisman V. Religijski simboli u romanu "Zločin i kazna". Književnost. Prilog novinama "Prvi rujan". 1997, N44, str. 5-11.

Maykhel I. Jezik izraza lica i gesta. Ibid, str. 9.

Belkin A. Čitajući Dostojevskog i Čehova. M., 1973, str. 56-84 (prikaz, stručni).

Lekmanov O. Gledajući "široku pustinjsku rijeku". Književnost. Prilog listu "Prvi rujan", 1997., N15

Na prvi pogled može se činiti da se radnja "Zločina i kazne" uklapa u standardnu ​​shemu takozvanog "kriminalnog romana" sa svojim obveznim komponentama: zločin, ubojica, istražitelj... Ali u kriminalističkim romanima radnja je obično se čuva u tajnosti: identitet zločinca obično se doznaje tek na posljednjim stranicama djela. U međuvremenu, u romanu Dostojevskog čitatelj od samog početka zna tko je počinio ubojstvo. Pisac ne ističe avanturistički aspekt zločinačke teme, već moralni i psihološki. Dostojevskog zanima ne toliko samo ubojstvo koliko njegovi uzroci, podrijetlo. U prvom planu mu je psihološka tajna povezana s / slikom glavnog junaka.

Ekstremna napetost radnje izražena je u eskalaciji najakutnijih dramatičnih situacija koje se događaju vidljivo, doslovno pred očima čitatelja: ubojstvo starog kamatara i nesretne Lizavete, Sonjin odlazak na ulicu, samoubojstvo Marmeladova. , smrt Katerine Ivanovne, samoubojstvo Svidrigajlova ... Pripovijest ima izrazito dramatičan karakter ... ... Likovi su međusobno oštro suprotstavljeni, sporovi među njima nisu svakodnevne, nego ideološke naravi, polemika otkriva suprotnost karaktera likova.

U Zločinu i kazni Dostojevski koristi poseban oblik pripovijedanja, koji je u znanosti dobio naziv "nepravilno izravan govor". Priča je ispričana u ime autora, ali kao kroz prizmu Raskoljnikove percepcije. Cijelo vrijeme se ne čuju samo njegove misli, nego čak i njegov glas. I premda ovo nije njegov monolog, dojam intenzivnog ritma Raskoljnikovljeva unutarnjeg govora stalno se čuva. Već od prve stranice okolni vanjski svijet uključen je u proces samosvijesti junaka, koji se uvijek prenosi s autorovog nazora u Raskoljnikovljev nazor. Stoga je čitatelj nehotice uključen u proces empatije, doživljavajući sve osjećaje koji se javljaju u junaku tijekom radnje.

Prikaz ljudske psihologije u romanu je također izrazito dramatiziran, jer su junaci Dostojevskog uvijek opsjednuti strašću koja se izražava u napetim dramskim situacijama. Složenost i nedosljednost unutarnjeg svijeta junaka, njihova intrinzična samoanaliza, koja često poprima najbolnije oblike, kombinirana je s pažljivom analizom vanjskih razloga, pod čijim se utjecajem nastaju misli, panjevi, postupci pojedinih likova. formiraju se.

Pisac ima svoj Petersburg - grad s prljavim uličicama, mračnim dvorištima, tmurnim stubama; grad, opisan sa specifičnim svakodnevnim detaljima i istovremeno nestvaran, fantastičan, dajući predodžbu o atmosferi u kojoj je Raskoljnikov mogao zamisliti svoj fantastični zločin. "Volim", priznao je junak romana, "kako pjevaju uz orgulje u hladnoj, mračnoj i vlažnoj jesenskoj večeri, svakako u vlažnoj, kada svi prolaznici imaju blijedozelena i bolesna lica..." I Samoubojstvo Svidrigailova događa se u maglovitoj kišnoj noći, kada su kuće sa zatvorenim kapcima izgledale tužno i prljavo, a hladnoća i vlaga već su gutali njegovo tijelo...

Zagušljiv uzak životni prostor okružuje junake Dostojevskog i čini se da iz njega nikada neće izaći u širok i slobodan prostor. Simbolično je u tom pogledu opis Raskoljnikovljeve nastambe (soba koja izgleda kao ormar) ili Sonja (soba koja je izgledala kao nepravilan četverokut, što joj je dalo ružan izgled). Njihov život je stisnut u taj prostor, koji se sastoji od "užasno oštrih" i "preružno tupih" kutova, iz kojeg ne mogu izaći.

Dostojevski je među prvima u svjetskoj književnosti progovorio o tragediji misleće osobe koja, doživljavajući nesklad s buržoaskim društvom, negirajući njegovu nepravdu i zlo, i sama osjeća teret ideja i iluzija koje stvara isto društvo. Na toj osnovi mogu nastati individualizam i anarhizam, sposobni opravdati sve zločine i afirmirati načelo "dopuštenosti". Značaj zločina i kazne nadilazi svoje vrijeme; usmjerena je i na budućnost, upozoravajući na pogubnost individualističke pobune, na one nepredvidive katastrofe koje mogu dovesti do novopečenih Napoleona, koji preziru milijune običnih ljudi, njihova najlegitimnija i najprirodnija prava na život, slobodu i sreću .