Biografija:

Jevgenij Tihonovič Migunov rođen u Moskvi 27. veljače 1921. u obitelji službenika. Godine 1928. ušao je u školu br. 12 u četvrti Khamovnichesky u Moskvi, a zatim je, zajedno s najuspješnijim učenicima, premješten u Moskovsku eksperimentalnu demonstracijsku školu nazvanu po. Lepešinskog (br. 32). Nakon što je diplomirao 1938., studirao je u umjetničkom ateljeu, radio po ugovoru i pohađao tečajeve na sveučilištu u Moskovskom institutu za kožu. Godine 1939. ušao je u umjetnički odjel All-Union državni institut kinematografije, u radionicu I.P.Ivanova-Vano. Dok sam polagao prijemni ispit, upoznao sam A. P. Sazonova, koji je imao veliki utjecaj na razvoj Migunova kao umjetnika i postao njegov koautor. Krajem srpnja 1941., zajedno sa studentima i nastavnicima VGIK-a, Migunov se, unatoč lošem zdravlju, dobrovoljno prijavio u redove Narodne milicije Rostokinskog okruga i završio na ratištima u Vjazmi, odakle su studenti institut je do 1. rujna pozvan u Moskvu kako bi nastavio studij. U jesen 1941. Migunov je nastavio studij i prošao praktičnu obuku u filmskom studiju Soyuzmultfilm u grupi I.P. Ivanova-Vano (radio je na političkom plakatu "Kuhinja laži" kao animator i dekorater). Sudjelovao je u evakuaciji studija u Samarkand. Krajem studenog, zajedno s institutom, evakuiran je u Alma-Atu, gdje je završio studij i 1943. godine dobio diplomu umjetnika-redatelja animiranog filma iz ruku S. M. Eisensteina. Migunovljev diplomski rad bio je razvoj vlastitog scenarija "Smijmo se".

Karikatura za časopis "Krokodil"

Godine 1943. Migunov se vratio u Moskvu i upisao stalni rad u filmskom studiju Soyuzmultfilm. Pomalo radi kao karikaturist, a oko godinu dana vodi radionicu crtanja. Kao scenograf radi svoje prve radove zajedno s A. P. Sazonovim - dovršetak filma I. P. Ivanova-Vanoa “Ukradeno sunce”, rad na filmovima “Zimska priča” I. P. Ivanova-Vanoa, “Nestalo pismo” autora sestre Brumberg, "Pjesma radosti" M. S. Paščenka (prvi sovjetski ručno crtani film nagrađen na međunarodni festival). Od 1946. godine Migunov djeluje samostalno. Surađuje s redateljima V.G.Suteevom ("Veseli vrt"), B.P.Dezhkinom i G.F ", "Polkan i Šavka", "Djed i unuka", "Lula i medvjed"), L.A. Amalrik i V.I. Polkovnikov ("Magic Shop"), M. S. Pashchenko ("Kad božićna drvca svijetle", zajedno s V.D.Degtyarevom, "Šumski putnici"), I.P.Ivanov-Vano (kratki film "Pjesma prijateljstva").

Karikatura za časopis "Krokodil"

Od 1953. počinje samostalno djelovati kao redatelj. Bio je predvodnik obnove produkcije lutkarskih filmova (redateljski debi bio mu je “Olovka i mrlja – veseli lovci”). U svim svojim redateljskim radovima bio je scenograf, a često i scenarist. Film "Olovka i mrlja..." zapravo je bio prvi originalni film u povijesti Soyuzmultfilma. Režirao je crtane filmove "Kakva je ovo ptica?", "Poznate slike" (uz sudjelovanje Arkadija Raikina), "Točno u tri i petnaest..." (zajedno s B.P. Dezhkinom). Glumio je epizodne uloge u filmovima, osmislio naslove i dizajn za niz igranih filmova. Na samom početku rada na filmu “Majakovski - prema birokratima” (u studenom 1960.) dobio je otkaz u studiju zbog “nemogućnosti daljnjeg korištenja” (u stvari, zbog krize u odnosima s šefom odjela scenarija N.I. Rodionov i privremeni ravnatelj K.P. Frolov) te je bio prisiljen prestati raditi u animaciji. Prema nekim navodima, 1963. godine sudjelovao je u stvaranju jednog od brojeva filmskog časopisa "Fitil". Povremeno je dizajnirao časopis "Sovjetski ekran".

Karikatura za časopis "Krokodil"

Od 1961. do 1966. godine radio je po ugovoru u redakciji časopisa "Krokodil", uređivao seriju brošura "Biblioteka Krokodil", razvijajući stil njezinog tipskog dizajna, prijelom i osmišljavajući rubrike časopisa, ubrzo počeo djelovati kao karikaturist, u tom je svojstvu u časopisu surađivao do 1987. godine. Od 1953. bavio se dječjom knjigom (ne računajući zajedničko sudjelovanje s A. P. Sazonovim u oblikovanju prve zbirke scenarija "Filmovi-bajke" 1950.), od druge polovice 1950-ih do kraja 1970-ih - u časopisu "Veselye" slike". Od ranih 1960-ih bio je karikaturist i grafički dizajner za Literaturnaya Gazeta, te listove Pravda, Sovjetska kultura, Večernja Moskva i druge. Sudjelovao je u ilustriranju dječjih časopisa "Murzilka", "Pioneer", nekih zbirki itd. U grafici dječjih časopisa izradio je crteže za djela C. Perraulta, S. Mikhalkova, V. Dragunskog, L. Lagina, G. Tsyferova. i drugi, često okrenut formi stripa ("priča u slikama"), za "Smiješne slike" izradio je velik broj šarenih "dodatnih" naslovnica s prikazima junaka "Kluba veseljaka". Surađivao je s izdavačkim kućama "Malysh", "Detgiz" ("Dječja književnost"), "Mlada garda", "Moskovski radnik", "Art" i drugima. Godine 1966. podvrgnut je teškoj operaciji (amputacija noge), nakon koje potpuno prelazi na ugovoreni rad kod kuće.

Među autorima čije je knjige Migunov ilustrirao su N. Nosov, E. Permjak, V. Majakovski, E. Moškovskaja, A. Šmankevič, Ju. Tretjakov, S. Medinski, G. Mamlin, M. Kačajev, V. .Lifshits, E.Russo, E.Kiseleva, M.Razumnevich, B.Shakhovsky, A.Martynov, N.Leskov.

Ilustracije za priču Nikolaja Nosova "Prijatelj"

Najpopularnije su Migunovljeve ilustracije za djela A. i B. Strugackog ("Ponedjeljak počinje u subotu", "Priča o Trojci", "Tip iz podzemlja"), E. Veltistova ("Elektronika - dječak iz kovčeg", "Ressi - neuhvatljiva prijateljica", "Pobjednik nemogućeg", "Nove avanture elektronike", "Zlatna vesla vremena, ili Odlazi"), Kira Bulycheva ("Djevojka sa Zemlje", "Sto Godine ispred" i dr.), F. Krivina (zbirke "Proročanske stvari", "Oko kupusa", "Polupriče", "Kaleidoskop", "Džepna škola").

Ilustracije za priču "Ponedjeljak počinje u subotu" Arkadija i Borisa Strugackog

U seriji “Biblioteka krokodila” Migunov je dizajnirao zbirke N. Starshinova, A. Raskina, M. Vladimova, V. Masse, A. Karaseva i S. Revzina, S. Shvetsova i drugih.
U plakatima, karikaturama, ilustracijama i drugim područjima kreativnosti, Migunov je često koristio kolažiranje, aplikacije i druge nestandardne tehnologije. Migunov je mnoge dječje knjige, ilustracije za časopise i plakate opskrbio vlastitim poetskim tekstovima ("0:0", "Zimske zabave", "Zašto je ružno pače?" i dr.). Više puta je djelovao kao dizajner naslovnica knjiga ("Vitya Maleev u školi i kod kuće" N. Nosova, "Nacrtani i lutkarski film" S. Ginzburga).

Karikatura za časopis "Krokodil"

Migunov je stvorio poznate filmske trake za djecu: "Cipollino" (u dva dijela), "Ujak Stjopa", "Ujak Stjopa - policajac", "Karamela od krede", "Crvenkapica", "Tri praščića", "Moj esej" , "Robot" , koji je htio spavati”, “Poštar i praščić”, “Ptičja tržnica” (“Smeshinka br. 4”) i drugi. Samostalno je revidirao i dovršio scenarije za četverodijelni filmski film temeljen na bajci A. Volkova “Čarobnjak iz smaragdnog grada” (izdane su dvije od četiri epizode: “Ellie spašava strašilo” i “Zla vještica Bastinda”). ). U filmskoj vrpci “Šume-čuda” ponovno je koristio kolažiranje neobičnim teksturama, filmske vrpce “Traži vjetar u polju” i “Tri medvjeda” rađene su tehnikom poluvolumenske (bareljefne) ilustracije uz posebno osvjetljenje; . Sudjelovao u stvaranju serije filmskih traka "Geometrija Murashkina".

Karikatura za časopis "Krokodil"

Migunov je autor niza karikatura i umjetničkih čestitki za obljetnice umjetnika, prijatelja, kolega, rodbine i dr. praznici. U Soyuzmultfilmu uspješno je dizajnirao svečane interijere studija i Doma kina, ulične demonstracije i proslavio se kao majstor šale.
Orden je dobio E.T.Migunov Domovinski rat II stupanj, medalje i značke: „Za hrabar rad u Velikom Domovinskom ratu 1941.-1945.“, „U spomen na 800. godišnjicu Moskve“, „70 godina Oružanih snaga SSSR-a“, „Četrdeset godina pobjede u Velikom domovinskom ratu 1941.-1945.", "Moskovska narodna milicija 1941.", "50 godina pobjede u Velikom domovinskom ratu" i dr. Pojavio se u tisku s materijalima posvećenim svojim kolegama iz škole MOPSHK i suborcima i kolege studenti.
Godine 1983. Migunov je dobio zlatnu medalju za sudjelovanje na međunarodnoj izložbi "Satira u borbi za mir". Godine 1987. bilo je osobna izložba djela E.T.Migunova u foajeu kina "Fitil", ujedno je objavljena njegova autorska zbirka u seriji "Majstori sovjetske karikature".

Karikatura za časopis "Krokodil"

Devedesetih godina bavi se ilustriranjem nekoliko serijskih izdanja djela Kira Buličeva za izdavačke kuće "Kultura", "Kronos" i "Armada". Ukupno je Migunov ilustrirao oko 26 priča iz ciklusa o pustolovinama djevojčice Alice (ne računajući kratke priče), zbirki priča iz serije "Veliki gusljar", kao i osam samostalnih priča i izbor pjesama Kira Bulycheva. . Migunov je također ilustrirao djela A. Salomatova za izdavačku kuću Armada. Migunov je bio inicijator nekoliko Buličevljevih djela ("Gost u vrču", "Alisa u Gusljaru"), a njegovo se ime čak spominje ne samo u predgovorima, već iu tekstovima fantastičnih priča. Migunovljeve ilustracije za "Priču o slonu s prćastim nosom" E. Fausa i dječju knjigu "Smiješna abeceda" koju je zamislio ostale su neobjavljene.

Karikatura za časopis "Krokodil"

Od 1999. godine objavljeni su fragmentarni memoari E.T.Migunova i odlomci iz njegovog eseja o estetici konvencionalnih umjetnosti. Uglavnom se objavljeni fragmenti odnose na Migunovljev rad u animiranim filmovima. Objavljeni su u katalogu-almanasima Tarusskog (od 2002. - Suzdal) otvorenog ruskog festivala animiranog filma, u časopisima "Kinograf", "Kinovedcheskie zapiski" i nekim drugim. Ipak, većina memoara koje je Migunov vodio u bilježnicama pod općim naslovom "Oh, o i o..." 1979.-2000. (s književnim "portretima" filmaša, karikaturista, glumaca, pisaca i drugih divni ljudi) ostali su neobjavljeni, kao i njegovi eseji o karikaturi ("Crtani lijek"), crtanom filmu ("Portreti na kvadratu"), animiranom filmu ("Gdje živi Baba Yaga?"), problematici ilustriranja znanstvene fantastike, humoristične književnosti i tako dalje. Ukupno književna baština Migunova zauzima više od 35 bilježnica "Oh, o i o ..." (ne računajući pojedinačne eseje koje je autor ponovno tiskao, razvoj scenarija, dnevnike, korespondenciju i fikciju - komične pjesme i prozne tekstove).
Od 1999. godine Migunov je nakon nekoliko moždanih udara lišen mogućnosti da nastavi s radom. Neposredno prije toga pripremao se ilustrirati djela I. Ilfa i E. Petrova ("Dvanaest stolica" i "Zlatno tele") i M. Bulgakova ("Majstor i Margarita"). Preminuo 01.01.2004. Pepeo E.T.Migunova pokopan je na groblju Miusskoye u Moskvi.

"... RADI APSOLUTNO NEVJEROJATNE STVARI"

"...- Percepcija Gogoljeve fantastične priče "Noć prije Božića" od samog početka temeljila se na nesporazumu, pogrešci njezina prvog ilustratora. Činjenica je da je umjetnik Pichugin priču pročitao površno, zbog čega je završio s površnim ilustracijama. Pročitao je iz Gogolja kako vještica leti iz dimnjaka na metli, a kad je priča još bila objavljena u časopisnoj verziji, u vinjeti je bez oklijevanja nacrtao zamamnu sliku: vještica doista izleti na metlu, a đavo je negdje u blizini... Pritom, umjetnik uopće nije shvatio da smisao priče nije u tom đavolu, već u nečem sasvim drugom Prije Božića” nije da je Vakula odletio u Sankt Peterburg na vragu, nego da je u Rudojevoj priči, kao u šali, utjelovljena metafora – vrag ga je odnio u daleki Peterburg, kad se mogao oženiti Oksanom. svejedno"

Ilustracija za priču "Kozlik Ivan Ivanovich" Kir Bulycheva

Upravo s Gogoljem, točnije s odgovornim odnosom ilustratora prema svom djelu (što se očitovalo i na crtežima za “Noć prije Božića”) započeli smo razgovor s poznati umjetnik, ilustrator mnogih knjiga, uključujući znanstvenu fantastiku, Evgenij Tihonovič MIGUNOV. Ljubitelji SF književnosti dobro poznaju Migunova po crtežima za priču, braće Strugatsky "Ponedjeljak počinje u subotu", za djela Kira Bulycheva, Evgenija Veltistova i drugih.

- Koliko znam, čitateljima i ljubiteljima znanstvene fantastike sviđaju se vaša djela. Što je s autorima? Samim piscima?

Kao da su se dobro odnosili prema meni i dalje se ponašaju, ne mrze me i ne žale se. Obično su autori bili toliko iscrpljeni i sretni što su konačno prošli kroz sve praćke redakcije i cenzure da su polusvjesno pristajali na sve samo da im tekst bude objavljen. Vjerojatno su zato odbili bilo koji kritike. Ne mislim da su moje ilustracije besprijekorne, ali autori su vrlo dobro prihvatili ono što sam im dao. No, često se događa ovako: pisac piše i ne vidi vizualnu sliku pred sobom, slika za njega postoji verbalno, ali za mene svaki verbalni izraz uvijek nosi vizualnu sliku. Pritom shvaćate: ilustrator koji ne razumije točno pisca može beznadno iskriviti njegovu ideju... S piscima općenito rijetko imamo kontakte, odnosno u rijetkim prilikama postajemo prijatelji ili razgovaramo. Istina, imao sam bliže kontakte s Evgenijem Veltistovom, a čisto produkcijske kontakte sa Strugackim: dva-tri susreta. ...I Kir Buličev također nije bio protiv mojih ilustracija, on ih je volio, čak i kad su bili Kačanovi. Radio se crtić “Tajna trećeg planeta”, pozvali su me da budem umjetnik, da stvaram likove. Rekao sam im da moje zdravlje više nije za to, a ipak su upotrijebili moje likove iz Alise.

Ilustracije za priče Kira Bulycheva "Alisa u Gusljaru" i "Alisa u zemlji fantazije"

Koliko znam, imali ste individualan pristup svakoj SF knjizi. Recimo, postoji jedan pristup priči o Strugackim, ali Buličevljeva je zahtijevala malo drugačiji način...

Da, Buličevljeve knjige “Djevojka sa zemlje” i “Sto godina unaprijed” razlikovale su se, naravno, od “Ponedjeljka...” Strugackih. Bile su to vesele i neodgovorne drske svemirske i zemaljske avanture Alice i Kolye - momaka iz različite ere. Naravno, nije dano nikakvo “znanstveno” fizičko opravdanje za ono što se događalo. U biti, bila je to bajka, ali bajka okrenuta budućnosti. Humor koji proizlazi iz sudara svakodnevnih i moralnih stereotipa sadašnjosti i budućnosti, sudara različitih epoha, omogućio je umjetniku da jednako lako i nepromišljeno fantazira da sam zbunjen slobodom izbora i nisam mogao u potpunosti iskoristiti prilike koja mi je pružena. Naravno, knjiga je imala koristi od neskrivenih smiješnih laži, potkrijepljenih mojim savjesnim krivokletstvom u pogledu istinitosti detalja i fizičke radnje. Crteži su rađeni u laganom stilu linija-crta...

Ilustracija za priču E. Veltistova "Ressi - neuhvatljivi prijatelj""

- A priče E. Veltistova o Elektronici?

Veltistovljeva trilogija, izgrađena na vrlo ozbiljnoj edukativnoj građi i sadrži mnoge trenutni problemi Znanstvenu i stručnu literaturu, važnu za razvoj suvremenih znanstvenih spoznaja kod školske djece, morao sam prilagoditi percepciji mladog čitatelja.

- Mislite li da je biti ilustrator znanstvene fantastike poziv?

Što se mene tiče, po struci sam karikaturist, diplomirao sam na VGIK-u. Ovdje je zanimanje umjetnika blisko zanimanju ilustratora fantastična djela. Ponekad morate ilustrirati đavolije – u doslovnom smislu te riječi, ponekad morate učiniti stvari koje su potpuno nevjerojatne sa stajališta običnog realističkog umjetnika. Stoga sam se u znanstvenoj fantastici osjećao sasvim slobodno.

Ne postoji ništa ružnije na svijetu od ljepote koja se pokušava poboljšati.
To je ono što pomislim svaki put kad vidim jednu knjigu na polici. Ovo je ABS "Ponedjeljak počinje u subotu" s crtežima Evgenija Migunova. Knjiga uz koju sam odrastao, koju sam već iznova čitao prije polaska u školu. Iako tada nisam puno toga razumio, ipak ga nisam ispuštao iz ruku. Ne manje važno, usput, zbog prekrasnog dječji crteži - ali činjenica da je riječ o dječjoj knjizi u meni nije izazivala nikakve sumnje.
Ova knjiga stoji na polici (pronašao sam je jednom na Bukokonniku) - i izaziva mi strašnu kognitivnu disonancu. Tekst je u redu, autor je isti.
Ali ovo nije ta knjiga.
Postoji neka vrsta greške u stvarnosti - a postoje i drugi crteži. Malo drugačije. Ništa ružnije nisam vidio u životu.
Prava knjiga mog djetinjstva objavljena je 1965. Ova publikacija je objavljena 1979. godine. Izdavačka kuća je ista - "Dječja književnost". kako to

Zbunjeno sam počeo kopati Mrežu. I evo što se pokazalo. Ispostavilo se da je umjetnik Evgeny Tikhonovich Migunov ilustrirao PNvS tri puta.
1965. - u prvom izdanju (moje knjige).
1979. godine - pri ponovnom izdanju iste izdavačke kuće (što sam nedavno pronašao). Čini se kao da je želio "doraditi" ilustracije kako bi bile "modernije". Tako je - promijenio svaki ilustracija iz prve verzije, dodano je nekoliko novih, a nekoliko starih je potpuno uklonjeno iz izgleda. Istu verziju knjige objavila je 1987. godine izdavačka kuća Frunze "Mektep" (s niskom kvalitetom tiska).
1993. - za zajedničku knjigu izdavačkih kuća Vrt knjige i Interoco. Pojavilo se nekoliko novih ilustracija za tekst romana, portreti likova i dvostruki portret-karikatura Strugackih. (Ovo je rijetko izdanje, nemam ga - ovako izgleda).

U prvom izdanju glavni lik- ovo je Shurik (Alexander Demyanenko) iz filmova L. Gaidaia. To je bilo vrlo ispravno i potpuno logično. U kasnijim verzijama on je nekakav infantilni imbecil, ne znam kako da ga nazovem. Ovo je najuočljivija temeljna promjena u reizdanju. Ja sam očajnički subjektivan.

Dugo sam planirao skenirati obje knjige - 1965. i 1979. - i napraviti usporedna tablica ilustracije. Pripremao sam se, nalazio vremena... dok nisam otkrio da su dobri ljudi to već učinili.
Ovdje - http://litvinovs.net/pantry/migunov_monday_begins_on_saturday/
I otvoreno kopiram tuđi rad s atribucijom zbog njegove važnosti za mene. S velikom zahvalnošću.

Uzgred, citat iz teksta romana (pogovor Privalov):

"4. Nekoliko riječi o ilustracijama.

Ilustracije su vrlo autentične i djeluju vrlo uvjerljivo. (Čak sam mislio da je umjetnik bio izravno povezan sa susjednim Istraživačkim institutom za kabalizam i proricanje.) Ovo je još jedan dokaz da pravi talent, čak i ako je pogrešno informiran, još uvijek nije u stanju potpuno se otrgnuti od stvarnosti. A pritom se ne može a da se ne vidi da je umjetnik imao nesreću da svijet gleda očima autora, o čijoj sam kompetentnosti gore već govorio..."

++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ ++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ ++

Ovo su njihove naslovnice:
Ifrits u drugom izdanju premješten na naslovnu stranicu:
A ovako je izgledala naslovna stranica u starom izdanju (kauč je, napominjemo, na pilećim nogama):
"Približavao sam se odredištu..." U prvoj verziji Volodja Počkin je otišao u lov bez pištolja, ali s koferom. I, očito, s tubom za crtanje u ruksaku.
Vrata IZNAKURNOZH:
A evo i trećeg crteža s kapijom! Ne znam koje izdanje... (1993. - napomena I.B.)
Naina Kievna u veselom šalu sa slikama atomija i s natpisom "Međunarodna izložba u Bruxellesu":
Mačak Vasilij:
Štuka koja govori:
Zmaja odvode na poligon (Sasha Privalov i Naina Kievna stoje u gomili):
Naina Kievna se kotrlja za prijevoz do Ćelave planine (napomena: sirena visi na granama):
Hvatanje štednjaka:
Vitka Korneev doletio je za umklaydet (čini se da takve slike nema u starom izdanju):
Skromni Matvejevič prestaje rasipati:
Jutarnje vježbe (a ova je ilustracija nestala u novom izdanju):
Muzej NIICHAVO (potpis ispod praćke koju Sasha gleda na novoj ilustraciji: “Davidova praćka”):
- Pa, zar ne vidite? I vidio sam...
Sasha Privalov na brifingu s Modestom (sav namještaj je ponovno na kokošjim nogama):
Fjodor Simeonovič Kivrin (izgledom vrlo sličan Feliksu Krivinu, iako mu je glavni prototip Ivan Efremov):
Nevjerojatno graciozan Cristobal Josevich Junta:
Vybegallo (donekle nalikuje jednom od svojih prototipova, profesoru Petriku Aleksandru Kazancevu):
Merlin s ukradenom slušalicom (samo novo izdanje):
Magnus Redkin i njegove nevidljive hlače:
Predvorje instituta:
Autoklav (opet, prema tradiciji, na pilećim nogama):
Razotkrivanje Vitkine lažne priče s mrtvim karasom (samo u starom izdanju):
Je li to prijestup?
Ponestane u autoklavu (samo u kasnijem izdanju):
Kott i Gies utovaruju opremu, Briareus se zeza:
Rasprava o neproteinskom životu (na drugoj ilustraciji Edik je ležerno izuo cipele i zadržao čarape):
Vitka levitira:
Louis Sedlova sa svojom jedinicom (u novo izdanje iz nekog razloga ga nema):
Putovanje u opisanu budućnost:
Sasha Drozd, Privalov i vještica Stella crtaju zidne novine, a papiga ih promatra (ova je ilustracija nestala u novom izdanju):
Mrtva papiga u Petrijevoj zdjelici:
Asocijativno ispitivanje:
Janus sa papigom:
Vještica Stella (ovako slatka Stella je samo u novom izdanju):
Ideja diskretnog protukretanja:
Janus Poluektovich - očekivano, u dva lica: stariji Janus (1965.) i mlađi Janus (1979.):
A evo još nekoliko portreta koje nisam vidio ni u starom ni u novom izdanju. Međutim, oni postoje. Štoviše, neki junaci (Modest Matveevich, Vitka Korneev) jasno su nacrtani u starom stilu, dok su drugi (Privalov, Janus) nacrtani u novom. (1993. - napomena I.B.)
Pa da slika bude potpuna: ovako je ilustriran pogovor. (Napomena: na Privalovljevom stolu je ista knjiga iz 1965. godine - napomena I.B.)
Zove se – nađi deset razlika. Pa, idemo. Lev Ben Bezalel:
Harpija:
Patuljak:
Golem:
Maxwellov demon:
Jian Ben Jian:
Drakula:
Inkunabula:
Levitacija:
"Vještičji čekić":
Ali proročište je nacrtano samo u starom izdanju:
ramapithecus:
Ghoul:

++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ ++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ ++
Evgenij Tihonovič Migunov rođen je u Moskvi 27. veljače 1921. u obitelji službenika. Godine 1928. ušao je u školu br. 12 u četvrti Khamovnichesky u Moskvi, a zatim je, zajedno s najuspješnijim učenicima, prebačen u Moskovsku eksperimentalnu pokaznu školu. Lepešinskog (br. 32). Nakon što je diplomirao 1938., studirao je u umjetničkom ateljeu, radio po ugovoru i pohađao tečajeve na sveučilištu u Moskovskom institutu za kožu. Godine 1939. ušao je na umjetnički odjel Svesaveznog državnog instituta za kinematografiju, u radionici I.P.Ivanova-Vano.

Dok sam polagao prijemni ispit, upoznao sam A. P. Sazonova, koji je imao veliki utjecaj na razvoj Migunova kao umjetnika i postao njegov koautor. Krajem srpnja 1941., zajedno sa studentima i nastavnicima VGIK-a, Migunov se, unatoč lošem zdravlju, dobrovoljno prijavio u redove Narodne milicije Rostokinskog okruga i završio na ratištima u Vjazmi, odakle su studenti institut je do 1. rujna pozvan u Moskvu kako bi nastavio studij.
U jesen 1941. Migunov je nastavio studij i prošao praktičnu obuku u filmskom studiju Soyuzmultfilm u grupi I.P. Ivanova-Vano (radio je na političkom plakatu "Kuhinja laži" kao animator i dekorater). Sudjelovao je u evakuaciji studija u Samarkand. Krajem studenog, zajedno s institutom, evakuiran je u Alma-Atu, gdje je završio studij i 1943. godine dobio diplomu umjetnika-redatelja animiranog filma iz ruku S. M. Eisensteina. Migunovljev diplomski rad bio je razvoj vlastitog scenarija "Smijmo se".
Godine 1943. Migunov se vratio u Moskvu i upisao stalni rad u filmskom studiju Soyuzmultfilm. Pomalo radi kao karikaturist, a oko godinu dana vodi radionicu crtanja. Kao scenograf radi svoje prve radove zajedno s A. P. Sazonovim - dovršetak filma I. P. Ivanova-Vanoa “Ukradeno sunce”, rad na filmovima “Zimska priča” I. P. Ivanova-Vanoa, “Nestalo pismo” autora sestre Brumberg, "Pjesma radosti" M. S. Paščenka (prvi sovjetski ručno crtani film nagrađen na međunarodnom festivalu).

Od 1946. godine Migunov djeluje samostalno. Surađuje s redateljima V.G.Suteevom ("Veseli vrt"), B.P.Dezhkinom i G.F ", "Polkan i Šavka", "Djed i unuka", "Lula i medvjed"), L.A. Amalrik i V.I. Polkovnikov ("Magic Shop"), M. S. Pashchenko ("Kad božićna drvca svijetle", zajedno s V.D.Degtyarevom, "Šumski putnici"), I.P.Ivanov-Vano (kratki film "Pjesma prijateljstva").

Produkcijski proces filma “OLOVKA I MRLJA - Veseli LOVCI” (1954.) (Evgenij Tihonovič u sredini)

Od 1953. počinje samostalno djelovati kao redatelj. Bio je predvodnik obnove produkcije lutkarskih filmova (redateljski debi bio mu je “Olovka i mrlja – veseli lovci”). U svim svojim redateljskim radovima bio je scenograf, a često i scenarist. Film "Olovka i mrlja..." zapravo je bio prvi originalni film u povijesti Soyuzmultfilma.

Režirao je crtane filmove "Kakva je ovo ptica?", "Poznate slike" (uz sudjelovanje Arkadija Raikina), "Točno u tri i petnaest..." (zajedno s B.P. Dezhkinom).

Glumio je epizodne uloge u filmovima, osmislio naslove i dizajn za niz igranih filmova. Na samom početku rada na filmu “Majakovski - prema birokratima” (u studenom 1960.) dobio je otkaz u studiju zbog “nemogućnosti daljnjeg korištenja” (u stvari, zbog krize u odnosima s šefom odjela scenarija N.I. Rodionov i privremeni ravnatelj K.P. Frolov) te je bio prisiljen prestati raditi u animaciji.

Prema nekim navodima, 1963. godine sudjelovao je u stvaranju jednog od brojeva filmskog časopisa "Fitil". Povremeno je dizajnirao časopis "Sovjetski ekran".
Od 1961. do 1966. godine radio je po ugovoru u redakciji časopisa "Krokodil", uređivao seriju brošura "Biblioteka Krokodil", razvijajući stil njezinog tipskog dizajna, prijelom i osmišljavajući rubrike časopisa, ubrzo počeo djelovati kao karikaturist, u tom je svojstvu u časopisu surađivao do 1987. godine. Od 1953. bavio se dječjom knjigom (ne računajući zajedničko sudjelovanje s A. P. Sazonovim u oblikovanju prve zbirke scenarija "Filmovi-bajke" 1950.), od druge polovice 1950-ih do kraja 1970-ih - u časopisu "Veselye" slike".
Od ranih 1960-ih bio je karikaturist i grafički dizajner za Literaturnaya Gazeta, te listove Pravda, Sovjetska kultura, Večernja Moskva i druge.
Dana 20. travnja 1961. u "Krokodilu" se pojavilo jedno od Migunovljevih najpoznatijih satiričnih djela:
Sudjelovao je u ilustriranju dječjih časopisa "Murzilka", "Pioneer", nekih zbirki itd. U grafici dječjih časopisa izradio je crteže za djela C. Perraulta, S. Mikhalkova, V. Dragunskog, L. Lagina, G. Tsyferova. i drugi, često okrenut formi stripa ("priča u slikama"), za "Smiješne slike" izradio je velik broj šarenih "dodatnih" naslovnica s prikazima junaka "Kluba veseljaka".

Sudjelovao je u dizajnu omota za dječje gramofonske ploče tvrtke Melodiya.

Surađivao je s izdavačkim kućama "Malysh", "Detgiz" ("Dječja književnost"), "Mlada garda", "Moskovski radnik", "Art" i drugima. Godine 1966. podvrgnut je teškoj operaciji (amputacija noge), nakon koje potpuno prelazi na ugovoreni rad kod kuće.

Među autorima čije je knjige Migunov ilustrirao su N. Nosov, E. Permjak, V. Majakovski, E. Moškovskaja, A. Šmankevič, Ju. Tretjakov, S. Medinski, G. Mamlin, M. Kačajev, V. .Lifshits, E.Russo, E.Kiseleva, M.Razumnevich, B.Shakhovsky, A.Martynov, N.Leskov.

Najpopularnije su Migunovljeve ilustracije za djela A. i B. Strugackog ("Ponedjeljak počinje u subotu", "Priča o Trojci", "Tip iz podzemlja"), E. Veltistova ("Elektronika - dječak iz kovčeg", "Ressi - neuhvatljiva prijateljica", "Pobjednik nemogućeg", "Nove avanture elektronike", "Zlatna vesla vremena, ili Odlazi"), Kira Bulycheva ("Djevojka sa Zemlje", "Sto Godine ispred" i dr.), F. Krivina (zbirke "Proročanske stvari", "Oko kupusa", "Polupriče", "Kaleidoskop", "Džepna škola").
U seriji “Biblioteka krokodila” Migunov je dizajnirao zbirke N. Starshinova, A. Raskina, M. Vladimova, V. Masse, A. Karaseva i S. Revzina, S. Shvetsova i drugih.

U plakatima, karikaturama, ilustracijama i drugim područjima kreativnosti, Migunov je često koristio kolažiranje, aplikacije i druge nestandardne tehnologije. Migunov je mnoge dječje knjige, ilustracije za časopise i plakate opskrbio vlastitim poetskim tekstovima ("0:0", "Zimske zabave", "Zašto je ružno pače?" i dr.). Više puta je djelovao kao dizajner naslovnica knjiga ("Vitya Maleev u školi i kod kuće" N. Nosova, "Nacrtani i lutkarski film" S. Ginzburga).

Migunov je stvorio poznate filmske trake za djecu: "Cipollino" (u dva dijela), "Ujak Stjopa", "Ujak Stjopa - policajac", "Karamela od krede", "Crvenkapica", "Tri praščića", "Moj esej" , "Robot" , koji je htio spavati”, “Poštar i praščić”, “Ptičja tržnica” (“Smeshinka br. 4”) i drugi.
Samostalno je revidirao i dovršio scenarije za četverodijelni filmski film temeljen na bajci A. Volkova “Čarobnjak iz smaragdnog grada” (izdane su dvije od četiri epizode: “Ellie spašava strašilo” i “Zla vještica Bastinda”). ).
U filmskoj vrpci “Šume-čuda” ponovno je koristio kolažiranje neobičnim teksturama, filmske vrpce “Traži vjetar u polju” i “Tri medvjeda” rađene su tehnikom poluvolumenske (bareljefne) ilustracije uz posebno osvjetljenje; . Sudjelovao u stvaranju serije filmskih traka "Geometrija Murashkina".

Migunov je autor niza karikatura i umjetničkih čestitki za godišnjice umjetnika, prijatelja, kolega, voljenih i drugih praznika. U Soyuzmultfilmu uspješno je dizajnirao svečane interijere studija i Doma kina, ulične demonstracije i proslavio se kao majstor šale.
E.T. Migunov je odlikovan Ordenom Domovinskog rata II stupnja, medaljama i značkama: „Za hrabar rad u Velikom Domovinskom ratu 1941.-1945.“, „U znak sjećanja na 800. obljetnicu Moskve“, „70 godina Oružanih snaga“. Snage SSSR-a", "Četrdeset godina pobjede u Velikom domovinskom ratu 1941-1945", "Narodna milicija Moskve 1941", "50 godina pobjede u Velikom domovinskom ratu" i drugi.

U tisku je govorio s materijalima posvećenim svojim kolegama iz škole MOPSHK te suborcima i kolegama studentima.

Godine 1983. Migunov je dobio zlatnu medalju za sudjelovanje na međunarodnoj izložbi "Satira u borbi za mir". Godine 1987. održana je osobna izložba radova E.T. Migunova u foajeu kina "Fitil", a istodobno je objavljena njegova autorska zbirka u seriji "Majstori sovjetske karikature".

Devedesetih godina bavi se ilustriranjem nekoliko serijskih izdanja djela Kira Buličeva za izdavačke kuće "Kultura", "Kronos" i "Armada". Ukupno je Migunov ilustrirao oko 26 priča iz ciklusa o pustolovinama djevojčice Alice (ne računajući kratke priče), zbirki priča iz serije "Veliki gusljar", kao i osam samostalnih priča i izbor pjesama Kira Bulycheva. . Migunov je također ilustrirao djela A. Salomatova za izdavačku kuću Armada.
Migunov je bio inicijator nekoliko Buličevljevih djela ("Gost u vrču", "Alisa u Gusljaru"), a njegovo se ime čak spominje ne samo u predgovorima, već iu tekstovima fantastičnih priča. Migunovljeve ilustracije za "Priču o slonu s prćastim nosom" E. Fausa i dječju knjigu "Smiješna abeceda" koju je zamislio ostale su neobjavljene.

Od 1999. godine objavljeni su fragmentarni memoari E.T.Migunova i odlomci iz njegovog eseja o estetici konvencionalnih umjetnosti. Uglavnom se objavljeni fragmenti odnose na Migunovljev rad u animiranim filmovima. Objavljeni su u katalogu-almanasima Tarusskog (od 2002. - Suzdal) otvorenog ruskog festivala animiranog filma, u časopisima "Kinograf", "Kinovedcheskie zapiski" i nekim drugim.

Ipak, većina memoara koje je Migunov vodio u bilježnicama pod općim naslovom "Oh, o i o..." 1979.-2000. (s književnim "portretima" redatelja, karikaturista, glumaca, pisaca i drugih značajnih ljudi) ostala je neobjavljena , kao i njegove eseje o karikaturi ("Crtani lijek"), crtanom filmu ("Portreti na kvadratu"), animiranom filmu ("Gdje živi Baba Yaga?"), problematici ilustriranja znanstvene fantastike, humoristične književnosti i dr. Ukupno, Migunova književna baština zauzima više od 35 bilježnica "Oh, o i o ..." (ne računajući pojedinačne eseje koje je autor ponovno tiskao, razvoj scenarija, dnevnike, korespondenciju i fikciju - komične pjesme i prozne tekstove).
Od 1999. godine Migunov je nakon nekoliko moždanih udara lišen mogućnosti da nastavi s radom. Neposredno prije toga pripremao se ilustrirati djela I. Ilfa i E. Petrova ("Dvanaest stolica" i "Zlatno tele") i M. Bulgakova ("Majstor i Margarita").

Kir Bulychev - Milijun avantura
Kir Bulychev - Djevojka sa Zemlje "1974"
Kir Bulychev - Sto godina unaprijed "1978
Kir Bulychev - Rat s Liliputancima "1995"
Jurij Tretjakov - Početak ribarske patrole "1962"
Evgeniy Veltistov - Elektronik - dječak iz kofera "1964"
Evgeniy Veltistov - Ressi - neuhvatljivi prijatelj "1971
Evgeniy Veltistov - pobjednik nemogućeg "1975"
Evgenij Veltistov - Avanture elektronike "1983
Evgenij Veltistov - Nove avanture elektronike "1989
Evgeniy Veltistov - Zlatna vesla vremena, ili Odlazi, odlazi
Evgeniy Veltistov - Gutljaj sunca. Bilješke programera Marta Snegova "1967
Arkadij i Boris Strugacki – Ponedjeljak počinje u subotu “1979
Arkadij i Boris Strugatski - Tip iz podzemlja "1979"
Arkadij i Boris Strugatski - Priča o trojci
Felix Krivin - Kaleidoskop "1965"
Felix Krivin - Proročke stvari
Felix Krivin - Oko kupusa
Felix Krivin - Polupriče
Feliks Krivin - Džepna škola
Vladimir Razumnevič - Lozinka "Vilin konjic"
Vladimir Razumnevič - O našoj Nataši
Vladimir Razumnevič - Priče o Vlasu - ljenčugu i lenštini
Anton Martynov - Zdravo, majstore! "1989

Umjetnik Evgenij Tihonovič Migunov zasluženo se smatra najboljim ilustratorom sovjetske znanstvene fantastike. Njegove ilustracije za djela Kira Bulycheva i braće Strugatsky vole mnoge generacije čitatelja, a za priču "Ponedjeljak počinje u subotu" općenito se smatra kanonskim.
Upravo o ilustracijama za “PNvS” želim danas govoriti.

Znate li da je Evgenij Tihonovič tri puta ilustrirao ovu knjigu?

Prva knjiga s njegovim ilustracijama objavljena je 1965. godine

Drugo izdanje s revidiranim ilustracijama objavljeno je 1979

Ova je varijanta kasnije ponovno izdana 1987

Treća verzija objavljena je 1993. Ovo konkretno izdanje (ispostavilo se da je prilično rijetko) nalazi se na mojoj polici s knjigama

U predgovoru se kaže:
“Tekst, revidiran od strane autora, prvi put se objavljuje u cijelosti, bez izvrtanja koje je svojedobno činila stranačka i umjetnička cenzura.
Posebno za ovo izdanje umjetnik Evgeny Migunov izradio je ilustracije za “Priču o Trojci”, a crteže za “Ponedjeljak...” poznate svakom ljubitelju znanstvene fantastike on je ažurirao i dopunio.”

Usporedimo koliko je umjetnik preradio ilustracije

Naslovnica je različita u sva tri izdanja

Kao što vidite, u prvom izdanju radnja je preuzeta iz prvog dijela, u drugom iz drugog dijela, au trećem, gdje su bile dvije priče ispod jedne korice, uglavnom iz “Priče o Trojci”. Za "Monday..." naslovna stranica bila je s Nainom Kievnom

Ifriti u trećem izdanju migrirali su na epigraf

A u prvom su bile u tekstu i izgledale su malo drugačije

"Približavao sam se odredištu...
S desne strane iz šume su izašla dvojica, zakoračili uz cestu i stali gledajući u mom smjeru. Jedan od njih je podigao ruku..."

Kao što vidite, ovaj crtež u drugom i trećem izdanju je identičan, ali u prvom je bio potpuno drugačiji. Ti građani osobno bi kod mene izazvali sumnju - ako su lovci, zašto onda imaju jednu pušku između sebe? I zašto im treba kofer u lovu u šumi?! (Odmah se sjetim Pečkina iz “Prostokvašina”) A što strši iz ruksaka građanina s koferom? Zašto vam treba cijev dok lovite u šumi (mislim da je jasno da to nije bacač granata)?

"Vrata su bila apsolutno fenomenalna, kao u depou lokomotiva, sa zahrđalim željeznim šarkama teškima funtu. S čuđenjem sam čitao znakove."

Kao što vidite, do 1979. vrata su bila vrlo trošna, a do 1993. pokrivena željezom

“Voditeljica je imala vjerojatno više od stotinu godina. Lagano je hodala prema nama, oslanjajući se na kvrgav štap, vukući noge u filcanim čizmama s kaljačama; iskrivljen i oštar, poput sablje, a oči blijede, tupe, kao zatvorene kataraktom.
"Zdravo, zdravo, unuče", rekla je neočekivano zvonkim basom. - To znači da će biti novi programer? Zdravo, oče, dobro došao!..
Naklonio sam se, shvativši da moram šutjeti. Bakina glava, povrh crne paperjaste marame vezane ispod brade, bila je prekrivena veselim najlonskim šalom s raznobojnim slikama atomija i natpisima na različitim jezicima: "Međunarodna izložba u Bruxellesu." Na bradi i ispod nosa stršila mu je rijetka sijeda strnjika. Baka je bila obučena u pamučni prsluk i crnu suknenu haljinu."

Do 1993. godine baka je jako smršavjela i bila pogrbljena, a 1965. starica je bila sasvim drugačija (čim se promjena nije primijetila?!)

Odjednom je imao ogromnu harfu u šapama - nisam ni primijetio gdje ih je uzeo, očajnički je, držeći se za žice pandžama, vikao još glasnije, kao da pokušava ugušiti glazbu.

Mačka je također očito ostarila do 1979., ili je posijedjela ili izgubila boju. Ali do 1993. nije se promijenio

“Kada mi se činila jako teškom, ogromna glava štuke virila je iz vode, svakakva mahovina.

Ali na ovoj slici možete vidjeti kako se Privalov promijenio. Smršavio je, pustio kosu, a očito je stekao i boksačke vještine

"Čovjek je hodao pločnikom s dječjim zastavicama u rukama. Iza njega, desetak koraka dalje, uz otegnutu graju polako je puzao veliki bijeli MAZ s divovskom prikolicom koja se dimila u obliku srebrnog tenka. Na tenku pisalo je "zapaljivo", desno i lijevo od njega također su se sporo kotrljala crvena vatrogasna kola, nakostrešena aparatima za gašenje požara."

Pa, evo slika iz serije "pronađi 10 razlika"

“Dok sam ležao ispod auta i polijevao se uljem, starica Naina Kijevna, koja je odjednom postala vrlo nježna i ljubazna, dvaput se dovezla do mene kako bih je odveo na Ćelavu planinu.”

O, da, promijenili su baku

“Pogledao sam oko sebe i sjeo na pod, golemi lešinar s golim vratom i zlokobnim zakrivljenim kljunom uredno je sklopio svoja krila.”

Pa lešinar je ko lešinar

"Sjeo sam i pogledao okolo. U zraku je lebdio golemi momak u trenirki i nesvučeni Havajac. Lebdio je iznad cilindra i, ne dodirujući ga, glatko mahao svojim ogromnim koščatim šapama."

Pa ne bih rekao da su "koščati", nego mišićavi. Ali u prvom izdanju nije bilo ilustracije ove scene

“Četvoro ljudi je ušlo u sobu i naguralo se oko sofe, poznavao sam dvojicu: tmurnog Kornejeva, neobrijanog, crvenih očiju, još uvijek u istoj neozbiljnoj havajskoj jakni, i tamnoputog Romana s kukastim nosom, koji mi je namignuo. napravio je nerazumljiv znak rukom i odmah se okrenuo onaj meni nepoznati, visoki čovjek u crnom odijelu, sjajan s leđa i širokih majstorskih pokreta. ”

Slika postoji samo u prvom izdanju

"Prestani s tim," dostojanstveno je predložio uglađeni čovjek, "Nemoj štititi svog Kornejeva od mene. Sofa je u mom muzeju..."

Oh, što se dogodilo Modestu Matvejeviču!? Jeste li se bavili sportom i stavili kontaktne leće?

“Bio je to prilično pristojan muzej - sa štandovima, dijagramima, vitrinama, modelima i lutkama. Opći pogled najviše je sličilo forenzičkom muzeju: puno fotografija i neuglednih eksponata"

Pa, muzej je očito napravio neke promjene, iako glavni eksponati nisu nikamo otišli

“Zaustavio sam se blizu čudne zgrade s natpisom “NIICHAVO” između prozora.
– Što ovo znači? – pitala sam. "Mogu li barem saznati gdje sam prisiljen raditi?"
"Možeš", rekao je Roman. - Sad možeš sve. Ovo je Istraživački institut vještičarenja i čarobnjaštva... Pa, što si postao? Vozi auto.
- Gdje? – pitala sam.
- Pa, zar ne vidite?
I vidio sam"

U kasnijim izdanjima automobil je nestao, ali je smjer gledanja sačuvan - očito je primijetio Stellu na prozoru

“Skromni Matvejevič u sjajnom odijelu veličanstveno me čekao u svojoj sobi za primanje iza njega, mali patuljak s dlakavim ušima tužno je i marljivo prelazio prstima preko opsežnog popisa.”

Pa, već smo pričali o Kamneedovu

“U četrnaest sati i trideset i jednu minutu, slavni Fjodor Simeonovič Kivrin, veliki mađioničar i čarobnjak, šef odjela za linearnu sreću, upao je u primaću sobu, bučno pušući i pucketajući po parketu.”

Kivrin je čizme od filca zamijenio modernijim cipelama. Pa jabuke

“Ušao je mršavi i graciozni Cristobal Josevich Junta, umotan u bundu od nerca.”

A stara će Junta vjerojatno biti zanimljivija

“Točno u tri sata, u skladu s radnim zakonodavstvom, doktor znanosti Ambrosy Ambruazovich Vibegallo donio je ključeve. Na sebi je imao čizme od filca podstavljene kožom, mirisnu kaput taksiste, a iz podignute mu je stršila sijeda nečista brada. Ošišao je kosu u zdjelu, tako da mu nitko nikada nije vidio uši."

Bunda je modernija, a čizme od filca...

“Tada je prvostupnik crne magije, Magnus Fedorovič Redkin, donio ključeve, kao i uvijek zaokupljen i uvrijeđen. Diplomirao je prije tri stotine godina za izum nevidljivih hlača. Od tada ih usavršava i poboljšava Invisible hlače su se prvo pretvorile u invisible culottes hlače, zatim nevidljive hlače, da bi se na kraju o njima počelo govoriti kao o nevidljivim hlačama.

Zanimljivi različiti pristupi konceptu “nevidljivih hlača”

“Ali onda se začuo tresak, tresak, bljesak plamena i miris sumpora pojavio se usred sobe za primanje.”

Ali Merlina nije bilo u prvom izdanju

“Stavivši ključeve u džep sakoa, krenuo sam u svoj prvi krug duž velikog stubišta, koje je koliko se ja sjećam, bilo samo jednom, kada je institut posjetio neki augustovski lik iz Afrike, spustio sam se u golemo predvorje, ukrašeno. sa stoljetnim slojevima arhitektonskih ekscesa.”

Pa, ovdje je teško bilo što vidjeti - mrak je, Privalov nije upalio svjetla

“U središtu laboratorija nalazio se autoklav, u kutu je bio još jedan, veći, blizu središnjeg autoklava, na podu su bile pocinčane kante s plavičastim dnom i ogromna bačva s parom. Sudeći po mirisu, u blizini su bile glave haringe, ali nisam mogao shvatiti gdje je vladala tišina iz dubine autoklava.

Veliki autoklav je nestao, mali se promijenio

“Vitkin dvojnik je stajao dlanovima naslonjenim na laboratorijski stol i ukočenim pogledom promatrao rad Ashbyjeva malog homeostata, a istovremeno je pjevušio pjesmu na nekad popularnu melodiju.”

Opet scena koja je nestala nakon prvog izdanja

“Uzeo me je za ruku, skočio, projurili smo kroz podove, zabili se u stropove, kao nožem u smrznuti maslac, zatim smo uz pljuskanje skočili u zrak i ponovno se zabili u stropove. . Između stropova bio je mrak, a mali patuljci pomiješani s miševima uz uplašeno cičanje su se klonili od nas, a u laboratorijima i uredima kroz koje smo letjeli, zaposlenici su gledali uvis zbunjenih lica."

Ima više "zabrinutih" ljudi

"Glavna stvar je što?" Vibegallo je spremno proglasio "Glavno je da je osoba sretna."

Ali sretni Vibegallo nije bio u prvom izdanju

“Kott je uzeo autoklav, Gies je uzeo sve ostalo. Zatim je Briareus, vidjevši da nema ništa, počeo izdavati naredbe, davati upute i pomagati savjetima.”

Ova ilustracija nije u trećem izdanju, ali postoji jedna s rezultatom eksperimenta: “Divovski potrošač nije bio u lijevku. Bilo je tu još mnogo toga, foto-aparata, novčanika, krznenih kaputa, ogrlica i platinastih čizama Ispostavilo se da je to bila moja platinasta zviždaljka za pozivanje ekipe hitne pomoći, tamo smo našli dva automobila marke "Volga", željezni sef s pečatima lokalne štedionice, veliki komad pečenog mesa. dvije kutije votke, kutija Zhiguli piva i željezni krevet s njim."

"Pauk-jež je nestao. Umjesto njega, na stolu se pojavio mali Vitka Korneev, točna kopija pravog, ali veličine šake. Pucnuo je svojim malim prstima i napravio još manjeg mikro-dvojnika. Pucnuo je i svog Pojavila se duplo veća kutija od šibica.

Opet slike iz serije "pronađi 10 razlika".

“Na sto petnaestom skoku, moj cimer Vitka Korneev dolepršao je u sobu, bio je veseo, energičan i čak samozadovoljan, udario me mokrim ručnikom po golim leđima prostoriju, radeći pokrete rukama i nogama, kao da pliva prsno"

“Na kraju sam se odnio do apsolutnih studenata. Zaposlenici su, zijevajući i pažljivo gladeći uši, sjeli na mjesto predsjedavajućeg svojim prstima, sjedio je pročelnik odjela, magistar akademik, sav u Bijeloj, Crnoj i Sivoj magiji, stručnjak Maurice-Johann-Lavrentiy Pupkov-Zadniy blagonaklono je gledao uznemirenog govornika, koji je, s dva nevješto izvedena dlakavo uha, bio postavljanje na izložbeni štand određenog stroja sa sjedalom i pedalama, sličnog simulatoru za one koji pate od pretilosti"

Scena je samo u prvom izdanju

“Pločnik me je doveo do ogromnog trga, prepunog svemirskih brodova najrazličitijih dizajna, iskoračio sam s pločnika i ukrao auto napravljeni, tu i tamo, izdižući se iznad gomile, kovrčavi, rumeni mladići, s poteškoćama u kontroli neposlušnih pramenova kose koji im neprestano padaju na čelo, duševno su čitali poeziju."

U trećem izdanju Privalov iz nekog razloga ide u suprotnom smjeru

“Roman je, držeći bradu, stajao iznad laboratorijskog stola i gledao malu zelenu papigu koja je ležala u Petrijevoj zdjelici. Mala zelena papiga bila je mrtva, s očima prekrivenim mrtvim bjelkastim slojem.”

“Izvadio sam fascikl sa sljedećim stvarima koje trebam obaviti i htio sam se baciti na posao, ali tada je došla Stella, vrlo slatka vještica prćastog nosa i sivih očiju, Vibegallina pripravnica, i pozvala me da napravim još jedne zidne novine.”

Iz nekog razloga, šarmantna Stella prisutna je samo u drugom izdanju

“Papiga je sjedila na jarmu laboratorijske vage, trzala se, balansirala i jasno vikala: “Pr-Roxima Centauri-r-ra!”

Ali proces stvaranja zidnih novina je samo u prvom

“Vitka je privukao stolicu, sjeo s diktafonom u ruci nasuprot papigi, nakostriješio perje, pogledao papigu jednim okom i zalajao:
- R-rubidij!
Papagaj je zadrhtao i skoro pao s vage. Zamahnuvši krilima da povrati ravnotežu, odgovorio je:
- R-rezerva! Cr-rater Richie!"

Mikrofon u drugom i trećem izdanju promijenjen je u moderniji

“Papagaj je poletio, sjeo na Janusovo rame i rekao mu na uho:
- P-rosa, pr-rosa! Šećerna stijena!
Janus Poluektovich se nježno nasmiješio i otišao u svoj laboratorij. Pogledali smo se u šoku."

Ali Janus s papigom nedostaje u prvom izdanju

“Svi su skočili kao da sam zabio odlučujući gol na kup utakmici. Jurili su na mene, slinili me po leđima i vratu, bacili me na trosjed i sami pali. .. "Dobra djevojka!", viknuo je Roman "A ja sam mislio da si budala."

Ali sadrži scenu radosti zbog rješavanja misterija Janusa Poluektovicha

"- Loše za čitanje dobra knjiga od kraja, zar ne? - rekao je Janus Poluektovich koji me otvoreno promatrao. – A što se tiče vaših pitanja, Aleksandre Ivanoviču, onda... Pokušajte shvatiti, Aleksandre Ivanoviču, da ne postoji jedna budućnost za sve. Mnogo ih je, a svaka vaša radnja stvara jednu od njih... Razumjet ćete ovo”, rekao je uvjerljivo. “Ovo ćeš svakako razumjeti.”

Promijeni opet! Možda ga možemo pripisati Janusu A i Janusu U?

"Kratak pogovor i komentar vd voditelja računalnog laboratorija NIICHAVO, znanstvenog novaka A. I. Privalova"

Pogovor neću komentirati. Razlike ovdje nisu jako uočljive.

Bezalel, Lev Ben

Harpije

Maxwellov demon

Jian bin Jian

Drakula, grof

Inkunabula

Levitacija

"Vještičji čekić"

Oracle

ramapitek

Pa, kao bonus, treće izdanje sadrži tako šarmantne portrete likova iz knjige. Štoviše, ako bolje pogledate, likovi su ovdje izmiješani iz različitih publikacija

Izvori

U pripremi materijala korišteni su fragmenti priče “Ponedjeljak počinje u subotu” Arkadija i Borisa Strugackog te ilustracije Evgenija Migunova za izdanja ove priče iz 1965., 1979. i 1993.

Godine 1939. ušao je na umjetnički odjel VGIK-a.

Godine 1941., nakon početka Velikog domovinskog rata, pridružio se miliciji. U jesen 1941. nastavio je studij.

Godine 1943. diplomirao je na VGIK-u i došao u filmski studio Soyuzmultfilm. Radio je kao produkcijski dizajner (do 1946. - zajedno s A.P. Sazonovim) u filmske ekipe grupe I. P. Ivanov-Vano, A. V. Ivanov, sestre Broomberg, M. S. Paščenko, V. G. Suteev, L. A. Amalrik i V. I. Polkovnikov. Oko godinu dana vodio je odjel za crtanje.

1949. i 1951. prvi put koristi animaciju uljane boje za izradu pozadina (filmovi “Polkan i Šavka”, “Šumski putnici”). Bio je koautor metodičkog programa za izobrazbu animatora i crtača na tečajevima studija te predavao dizajn likova.

Godine 1954. debitirao je kao redatelj, postavši jedan od pionira obnove proizvodnje lutaka. animirani filmovi u SSSR-u. Zajedno s mehaničarom S.I.Etlisom patentirao je i primijenio nove tehničke tehnike u izradi crtanih filmova - originalan način pričvršćivanje lutke na model, izrada školjke od pjenastog lateksa, poboljšanje zglobnih okvira lutke. Sudjelovao u organiziranju tehničke baze za time-lapse fotografiju volumetrijskih objekata, izradio tehnološku bilješku o osnovama proces proizvodnje snimanje lutkarskog crtića.

Sudjelovao je u izradi časopisa satiričnog animiranog filma “Djetlić”, opremio ga poetskim tekstovima i preradio predložene radnje.

Pripremljeni naslovi i dizajni za brojne igre igrani filmovi. Bio je član umjetničkog vijeća filmskog studija Soyuzmultfilm iz kojeg je otpušten 1960. godine. Tijekom svog rada u Soyuzmultfilmu napravio je 343.000 crteža, što je ukupno 22 filma, od kojih su četiri dobila međunarodne nagrade.

Od 1961. do 1966. radio je po ugovoru u redakcijama časopisa “Smiješne slike” i “Krokodil”, uređivao seriju brošura “Krokodilska biblioteka”, kasnije se bavio grafikom knjiga i časopisa, crtao karikature i filmske vrpce.

Ilustrirana serija Aleksandra Volkova o Smaragdnom gradu, Kira Buličeva o Alisi Seleznevi (vidi "Detektivka Alisa" i "Alisa na asteroidu"), Evgenij Veltistov o Elektronici. U priči Kira Bulycheva "Drevne tajne"(1999), postoji čak i ovaj izraz: “Kod kuće je Alice pojela dva tanjura knedli, zatim legla na sofu i počela listati svoju omiljenu staru knjigu papirnatih stranica sa slikama koje je nacrtao umjetnik Migunov. Uvijek se pitala kako umjetnik Migunov tako dobro poznaje život na kraju dvadeset i prvog stoljeća, ako je on sam živio sto godina ranije?

Za priču Strugackih "Ponedjeljak počinje u subotu" Jevgenij Tihonovič dvaput je nacrtao ilustracije. Prvi put za izdanje iz 1965., a drugi put za izdanje iz 1979., gdje je, posebice, slika glavnog lika doživjela neke promjene u skladu s modom tog razdoblja. Godine 2005. londonska izdavačka kuća Seagull Publishing House objavila je knjigu, gotovo u potpunosti sačuvavši dizajn naslovnice i ilustracije Migunova za prvo izdanje iz 1965. godine.

Migunov je iz animacije u tisak prenio jedno od glavnih svojstava svojih ilustracija - dinamičnost: gotovo sve figure bile su prikazane u pokretu.

Odlikovan je Ordenom Domovinskog rata II stupnja i medaljama.

Godine 1983. dobio je Zlatnu medalju za sudjelovanje na izložbi “Satira u borbi za mir”.

Filmovi:

Direktor:

"KAKVA JE OVO PTICA?" (1955)

"POZNATE SLIKE" (1957.)

"ŠESTI SVIJET" (1957.)

"PJESMA MORA" (1958.)

"TOČNO 3:15" (1959.)

Scenarista:

“OLOVKA I MRLJA - Veseli LOVCI” (1954.)

"ŠESTI SVIJET" (1957.)

"TOČNO 3:15" (1959.)

"PRESOLJENO" (1959.)

Dizajner produkcije:

"ZIMSKA BAJKA" (1945.)

"NESTALO PISMO" (1945.)

"PJESMA RADOSTI" (1946.)

"VESELI POVRTNJAK" (1947.)

"KVARTET (1947.)" (1947.)

"SLON I MRAV" (1948.)

"ŠAMPION" (1948.)

"POLKAN I MURGH" (1949.)

"DJED I UNUK" (1950.)

"KAD SE DRVEĆE ZAPALE" (1950.)

"TKO JE PRVI?" (1950)

"ŠUMSKI PUTNICI" (1951.)

"THE MAGIC SHOP" (1953.)

"LULA I MEDVJED" (1955.)

"KAKVA JE OVO PTICA?" (1955)

"POZNATE SLIKE" (1957.)

"PJESMA PRIJATELJSTVA" (1957.)

"ŠESTI SVIJET" (1957.)

"PJESMA MORA" (1958.)

"TOČNO 3:15" (1959.)

Umjetnik:

"UKRADENO SUNCE" (1943.)

“OLOVKA I MRLJA - Veseli LOVCI” (1954.)

Stihovi pjesama (pjesme):

"KAKVA JE OVO PTICA?" (1955)

"Migunov, koji je mogao sve"