Isto kao piesa, vidi ovu riječ. Rječnik stranih riječi uključenih u ruski jezik. Chudinov A.N., 1910. IGRA općenito književna ili glazbena. raditi; u najstrožem smislu, dramsko djelo. Rječnik stranih riječi uključen u... ... Rječnik stranih riječi ruskog jezika

- (franc. piece “stvar”, “komad”) kao dramski pojam koristi se za ona djela koja je teško pripisati nekom od žanrova koje je teorija već kanonizirala. Tako u povijesti francuskog kazališta nalazimo riječ “predstava” u... ... Književna enciklopedija

I (zastarjela) igra, predstave, žene. (francuski komad). 1. Dramsko djelo. Postavite novu predstavu. Prevedena predstava. “U dramskim komadima... on zna u nama probuditi plemenite strasti.” Nekrasov. 2. Mali glazbeni komad(glazba)....... Ušakovljev objašnjavajući rječnik

IGRAJ, s, žene. 1. Dramsko djelo za kazališna predstava. 2. Kratka glazbeno instrumentalna lirska ili virtuozna skladba. P. za harmoniku na dugme. Ozhegovov objašnjavajući rječnik. SI. Ozhegov, N.Yu. Švedova. 1949. 1992. … Ozhegovov objašnjavajući rječnik

PLAY, igra za žene, franc. dramska, kazališna ili glazbena kompozicija. Dahlov eksplanatorni rječnik. V.I. Dahl. 1863. 1866. … Dahlov eksplanatorni rječnik

Imenica, g., korištena. često Morfologija: (ne) što? igra, zašto? igrati, (vidjeti) što? igrati, što? igrati, o čemu? o predstavi; pl. Što? igra, (ne) što? igra, što? igra, (vidjeti) što? igra, što? igra, o čemu? o predstavama 1. Predstava je drama... ... Dmitrievljev objašnjavajući rječnik

igrati- IGRAJ, IGRAJ, IGRAJ s, ž. komad f. 1. Esej (znanstveni); dokument. OZO. Znam koliko volite čitati i znatiželjni ste, iz tog razloga vam prilažem jednu dramu koja je napisana kao bolje od toga to je zabranjeno. 1744. M. P. Bestužev Rjumin. // AB 2 230 ... Povijesni rječnik galicizama ruskog jezika

igrati- y, w. 1) Dramsko djelo za kazališnu predstavu. [Treplev:] Ona... je protiv moje igre, jer ne igra ona, nego Zarečnaja. Ona ne zna moj komad, ali ga već mrzi (Čehov). Sinonimi: drama/ma 2) Malo mjuzikla... ... Popularni rječnik ruskog jezika

igrati- književno djelo namijenjeno scenskom izvođenju. Rubrika: struktura dramskog djela Dio: čin Ostale asocijativne veze: dramske vrste Drama, komedija najteži su oblik književnosti, teški jer ... Terminološki rječnik-tezaurus književne kritike

knjige

• Igraj, G. Fauré. Reprint notno izdanje "Pi?ce". Žanrovi: Komadi; Za visoki instrument, klavir; Partiture za klavir; Partiture s otvorenim instrumentarijem; Za 2 igrača; Za instrument alt, klavir. Mi…
• Fantazija, op. 88, Schumann Robert. Reprint notno izdanje Schumanna, Roberta "Phantasiest?cke, op. 88". Žanrovi: Fantazije; Za violinu, violončelo, klavir; Partiture za violinu; Partiture s violončelom; Rezultati koji uključuju...
• Igra, note, scena. Glazbena igra za djecu u dva čina. Fascinantno putovanje u bajkoviti zaplet knjige "Crvenokosi sanjar zelenih očiju", Sergeja Aleksandroviča Kazakeviča. U blizini nevjerojatno lijepih Valdai jezera žive svoje bajkovit životčarobne mačke i mačke, uzgoj rastućih mačića. Očekuju ih opasnosti i neobične avanture. Ovdje ptica može odnijeti...

MI. Saltikova-Ščedrin

Oblik: analiza epizode književnog teksta

Ciljevi: ponoviti komične tehnike; usavršiti vještinu analize izvora i tehnika komičnog u književnom tekstu.

Zadatak 1.

Pregledati osnovne vrste i tehnike komedije.

Vrste stripa (smiješno)

humor - tip komičnog: mek, suosjećajan smijeh, ne poričući fenomen u cjelini, već uviđajući njegove nesavršenosti.

Ironija- vrsta komičnog: suptilno, prikriveno ruganje. Komični efekt postiže se izgovaranjem upravo suprotnog od onoga što se misli.

Satira– vrsta stripa: način ispoljavanja komičnog u umjetnosti koji se sastoji u destruktivnom ismijavanju pojava koje se autoru čine opakima.

Sarkazam- vrsta stripa: zlo, jetko ismijavanje, ruganje, koje sadrži destruktivnu ocjenu osobe, predmeta ili pojave. Sarkazam karakterizira ekstremni stupanj emocionalne otvorenosti, poricanja, pretvaranja u ogorčenje.

Komične tehnike

Apsurdno- način prikazivanja stvarnosti, koji karakterizira naglašeno kršenje uzročno-posljedičnih odnosa, želja da se pokaže apsurdnost i besmislenost ljudskog postojanja.

Hiperbola– pretjerano preuveličavanje osjećaja, značenja, veličine, ljepote i sl. opisane pojave. To može biti i idealizirajuće i pogrdno.

Ime koje govori - tehnika koja se temelji na korištenju značenja imena ili povezanih asocijacija za karakterizaciju unutarnjeg izgleda heroja.

Groteskno- tehnika koja se temelji na spoju kontrastnih principa: stvarnog i nestvarnog, strašnog i smiješnog, tragičnog i komičnog, ružnog i lijepog.

Litotes– trop suprotan hiperboli: umjetničko podcjenjivanje veličine, snage, značaja neke pojave ili predmeta.

Parodija- šaljivo ili satirično oponašanje književnog djela s ciljem ismijavanja ili ismijavanja.

Implementacija metafore- doslovno utjelovljenje metaforičkog izraza, zbog čega nastaje novo razumijevanje ovog izraza, ponekad s duhovitom, pa čak i grotesknom konotacijom.

Samoizlaganje- tehnika koja se temelji na junakovom otkrivanju vlastitih poroka i nedoličnih postupaka. Istodobno, junak ne shvaća vlastite nedostatke i ne kaje se zbog njih.

Fantazija– posebna vrsta slikovitosti koju karakterizira: visok stupanj konvencionalnosti, kršenje zakona stvarnosti, odnos prema fikciji

Zadatak 2. Pročitaj datu epizodu. Odgovorite na pitanje u 5-10 rečenica (odgovor mora sadržavati analizu epizode).

Opcija 1. Prezimena koja počinju od A-I

Može li se Vasilisk Wartkin nazvati idealnim gradonačelnikom? Koji satirična sredstva koristi za opisivanje njegove vladavine?

Vasilisk Semenovich Wartkin, koji je zamijenio predradnika Ferdyshchenka, bio je potpuna suprotnost svom prethodniku. Koliko god ovaj drugi bio labav i labav, prvi je zadivio svojom učinkovitošću i nekom vrstom nečuvene administrativne pedantnosti, koja se s posebnom energijom očitovala u stvarima oko prokletog jajeta. Stalno zakopčan, s kapom i rukavicama na gotovs, bio je tip gradonačelnika čije su noge u svakom trenutku spremne pobjeći bogzna gdje. Danju je oblijetao gradom kao muha, gledajući da li su varošani vedri i veseli; noću - gasio je požare, davao lažne uzbune i općenito ga iznenadio.

Vrištao je u svakom trenutku, i to neobično. “On je sadržavao toliko vrištanja”, kaže kroničar ovom prilikom, “da je to mnogima budalama učinilo da se zauvijek boje za sebe i za svoju djecu.” Dokazi su izvanredni, a potvrđuje ih i činjenica da su vlasti naknadno bile prisiljene davati razne beneficije budalašima, upravo “da bi ih plašili radi svega”.

Opcija 2. Prezimena koja počinju na K-R

Koje su se osobine budalaština očitovale u čudnoj “pobuni na koljenima”? Koje su satirične tehnike korištene u gornjoj epizodi?

Tada je, uzgred, shvatio da budalaštini svojim propustom potpuno stoje iza uporabe senfa, te su se stoga prvi put ograničili na proglašavanje ove uporabe obveznom; kao kaznu za neposluh, dodao je još provansalskog ulja. I pritom je u srcu odlučio: ne odložiti oružje dok u gradu ne ostane barem jedan zbunjeni čovjek.

No, i budalaši su bili svoji na svome. S velikom snalažljivošću suprotstavili su energiju djelovanja energiji nedjelovanja.

- Radi s nama što hoćeš! - govorili su neki, - izrežite ga na komade ako želite; Jedite s kašom ako želite, ali ne slažemo se!

- Ne možeš nam ništa uzeti, brate! - rekoše drugi, - mi nismo kao drugi koji su prerasli svoje tijelo! Nema nas kud bockati, brate!

I tvrdoglavo su stajali na koljenima.

Očito, kada se ove dvije energije sretnu, uvijek se dogodi nešto vrlo zanimljivo. Nema pobune, ali nema ni pravog podčinjavanja.

- Razbit ću ovu energiju! - rekao je Wartkin i polako, bez žurbe, razmišljao o svom planu.

A budalaši su stajali na koljenima i čekali. Znali su da se bune, ali nisu mogli a da ne kleknu. Bog! Zašto se sada nisu predomislili! Misle: sad će jesti gorušicu, kao da ubuduće neće biti prisiljeni jesti nikakvu gadost; neće - koliko god šelepova imali za okus. Činilo se da su koljena u ovom slučaju srednji put koji može smiriti obje strane.

Opcija 3. Prezimena koja počinju od S-Z

Što objašnjava zakonodavnu aktivnost Benevolenskog? Koja se satirična sredstva koriste za opisivanje njegove vladavine?

Čim je Benevolensky počeo objavljivati ​​prvi zakon, pokazalo se da on, kao obični gradonačelnik, nema ni pravo izdavati vlastite zakone.<…>Napokon više nije mogao izdržati. Jedne mračne noći, kad su spavali ne samo stražari, nego i psi, iskrao se na ulicu i razbacao gomilu papirića na kojima je bio napisan prvi zakon koji je sastavio za Foolov. I premda je razumio da je takav način objavljivanja zakona vrlo prijekoran, dugo obuzdana strast za zakonodavstvom tako je glasno vapila za zadovoljstvom da su čak i argumenti razboritosti utihnuli pred njezinim glasom.

Zakon je očito napisan u žurbi, pa se stoga odlikovao neobičnom kratkoćom. Sljedećeg dana, idući na tržnicu, glupani su pokupili papiriće s poda i pročitali sljedeće:

Zakon 1

“Neka svaki čovjek hoda opasno; neka poreznik donese darove.”

I to je sve. Ali smisao zakona bio je jasan, a poreznik je sljedeći dan došao kod gradonačelnika. Postojalo je objašnjenje; poreznik je tvrdio da je prije bio spreman u najvećoj mogućoj mjeri; Benevolenski je prigovorio da ne može ostati u prijašnjem neizvjesnom položaju; da takav izraz kao što je “mjera mogućnosti” ne govori ništa ni umu ni srcu, i da je samo zakon jasan. Odlučili su se na tri tisuće rubalja godišnje i odlučili tu brojku smatrati legalnom sve dok, međutim, "okolnosti ne promijene zakone".

Samostalni rad br.9

Tip “malog čovjeka” u djelima F.M.

Oblik: bilježenje

Cilj: konsolidirati informacije o međusektorskim tipovima heroja u ruskoj književnosti; prepoznati specifičnosti slike “malog čovjeka” u djelima Dostojevskog

Vježbajte. Napišite sažetak članka.

Književni tip "malog čovjeka" razvio se u ruskoj prozi 1830-ih - 1840-ih. Za svoje vrijeme ovaj tip junaka bio je svojevrsna revolucija u shvaćanju i prikazivanju osobe u književnom djelu. Doista, "mali čovjek" nije bio poput izuzetnih romantični junaci s njihovim složenim duhovnim svijetom. “Mali čovjek” je u pravilu siromašni peterburški službenik, “kotačić” u golemom birokratskom stroju, nevidljivo stvorenje koje stoji na jednoj od nižih stepenica društvene ljestvice. Karakter takve osobe bio je neupadljiv; nije imao jakih duhovnih pokreta ili "ambicija".

Duhovni svijet“mali čovjek” je oskudan i nezanimljiv. No, autori djela o “malim ljudima” portretirali su ih iz humanističke perspektive, ističući da je i tako jadno, bespomoćno i nemoćno stvorenje vrijedno poštovanja i suosjećanja. Mnoga djela o “malim ljudima” karakterizira sentimentalna patetika. Pojava “malog čovjeka” označila je početak demokratizacije književnosti. Klasične slike "malih ljudi" stvorio je A.S. Puškin (Samson Vyrin u "Agentu stanice", Evgeny u "Agentu" Brončani konjanik") i N.V. Gogol (Bashmachkin u "Kaputu").

Razvoj tipa „malog čovjeka“ postao je književni tip „poniženog i uvrijeđenog“ koji je najjasnije predstavljen u djelima F. M. Dostojevskog („Poniženi i uvrijeđeni“ je naslov romana Dostojevskog). Po prvi put, sliku "ponižene i uvrijeđene" osobe - Makara Devuškina - stvorio je Dostojevski u romanu "Jadnici" (1846). Taj junak, siromašni peterburški činovnik, izgledom je bio sličan brojnim "malim ljudima" koje su prikazivali pisci "prirodne škole" četrdesetih godina 19. stoljeća. No, za razliku od svojih suvremenika, Dostojevski se nije ograničio samo na društvene karakteristike Devuškina. Pokazao je da njegov junak razumije i oštro doživljava svoj ponižavajući položaj, ne može se pomiriti s njim, iako nije sposoban protestirati.

Žrtve stvarnog života u romanu "Zločin i kazna" bili su članovi obitelji Marmeladov: krotka Sonya, koja je morala ići na ploču kako bi pomogla obitelji; pogonjena Katerina Ivanovna, koja "nema kamo"; slabovoljan Marmeladov, koji je svoju ženu natjerao na potrošnju, osudio je svoju kćer da živi "na žutoj karti". Ali bilo je u njemu dobrote i plemenitosti: on je “pružio ruku nesretnoj ženi s troje djece, jer nije mogao gledati takvu patnju”, želeći joj pomoći. I izgubio je mjesto u službi "ne svojom krivnjom, već zbog smanjenja osoblja". I počeo je piti iz očaja, pateći od svoje nemoći i od svijesti o krivnji pred svojim najbližima. Semyon Zakharych Marmeladov čvrsto stoji na jednoj točki, koja se može nazvati "ideja samoponižavanja": batine "ne donose samo bol, već i zadovoljstvo", trenira se da ne obraća pozornost ni na što, i već je navikao da noćiva, gdje god treba... Sam je sebi uskratio pravo da bude individua. Ako se s njim povezuje “ideja samoponižavanja”, onda kod Katerine Ivanovne to čak i nije ideja, nego bolna manija samopotvrđivanja (Razumikhin ju je definirao kao “samoponižavanje”), ali to ne pomoći im: od uništenja svoje osobnosti postupno dolaze do fizičke smrti.

Kada je F.M. Dostojevski je počeo raditi na "Zločinu i kazni", planirao je jednog dana napisati roman o ljudima koji se žure, koje je pisac nazivao "pijanima", ali takav roman nije napisan, au romanu o Raskoljnikovu jedan od tih likova uzeo je svoje U književnoj kritici zauzimaju posebno mjesto, Marmeladov se radikalno razlikuje od junaka “Jadnika” Makara Devuškina, iako su obojica, poput Samsona Vyrina, također ponekad podložni bolest pijanstva. Istraživač G.S. Pomerantz razmišlja o posebnoj inkarnaciji “malog čovjeka”: “Svi “pijani” ljudi čine gadosti i odmah se za to pokaju; plemenit u porivima, ali bez imalo postojanosti u dobroti. Lupaju glavama o Boga, kao pijani Marmeladov na stepenicama. Njihova velika vrlina je poniznost (Marmeladov o tome drži propovijed, koja je zadivila Raskoljnikova). Ali poniznost "pijanog" neodvojiva je od grijeha, od navike na vlastitu slabost, od nedostatka vjere u sebe. Tragedija moralne slabosti ne može biti ništa manje razorna od Raskoljnikovljevih eksperimenata.<...>

U “pijanim” ljudima, više nego u bilo kome drugom, upada u oči “fluidnost” junaka Dostojevskog, zamagljenost moralnih granica – širina o kojoj govori Arkadij Dolgoruki...: “Tisuću puta sam se čudio toj sposobnosti. osobe (a, čini se, ruske osobe par excellence) njeguje u svojoj duši najviši ideal pored najveće podlosti, i sve je potpuno iskreno. Da li će Rusa daleko odvesti posebna velikodušnost ili samo zlobnost - to je pitanje!"

Pa ipak, istražujući razloge “tragedije slabosti” svojih junaka, F.M. Dostojevski je ispunjen velikim suosjećanjem prema njima. Pisac je osudio mnoge od njih zbog nemorala i gluhoće na tuđu patnju, ali glavna stvar u svjetonazoru F.M. Dostojevski je bio njegovo uvjerenje da čovjek nije nemoćna "igla" i nije "klavirska tipka" aktivirana vanjskom rukom, on je sam odgovoran za svoj život. Pisac nikada nije prebacivao krivnju sa same osobe na vanjske “okolnosti” njenog života. Kao umjetnik svoju je zadaću vidio u doprinosu “obnovi izgubljene osobe”, shrvane “pritiskom okolnosti, stagnacijom stoljeća i društvenim predrasudama”.

Povezane informacije.

U principu, svatko se može dobro našaliti. Ali majstorom humora može se nazvati samo onaj tko ga zna iskoristiti različite forme i koristite različite tehnike, jer vam to omogućuje da budete fleksibilniji, prilagodite se svakoj situaciji, kompetentno umetnete "crvenu" riječ, prijeđete ravno na stvar i ne uvrijedite nikoga. Vjerojatno je iz tog razloga već u Stara Grčka Strip je nastao kao filozofska kategorija koja označava estetski i društveno značajno i kulturno oblikovano smiješno. Zatim su problem komičnog detaljno razmatrali filozof Aristotel, a kasnije A. Schopenhauer, A. Bergson, Z. Freud, V. G. Belinsky, M. M. Bahtin, V. Ya Propp, Yu B. Boryaev, A. A. Sychev , A.V.Dmitriev i drugi istraživači.

Komično područje uključuje grotesku, sarkazam, ironiju, humor, satiru i druge vrste. Osim toga, može se manifestirati u mnogim žanrovima i vrstama umjetnosti, kao što su feljtoni, komedije, skečevi, šaljivdžije, karikature, pjesmice itd. Komičnost se izražava i igrama riječi, šalama i anegdotama. Često se pojavljuje i sam u raznim greškama, lapsusima, otiscima, lapsusima i nesporazumima.

Zatim ćemo pogledati glavne vrste stripova koji se najčešće nalaze u životu i umjetnosti, a također ćemo dati primjere za svaku vrstu, a zatim ćemo govoriti o najpopularnijim tehnikama stripa koje je lako koristiti u svakodnevni život, a mi ćemo vam dati vježbe za njihovo vježbanje.

• Vic
• Vic
• Ironija
• Oksimoron
• Parodija
• Satira
• Grafika
• duhovitost
• Sarkazam

Prvo najprije.

Vic

Vic je kratak tekst ili rečenica duhovitog sadržaja. Može imati različite oblike, na primjer, priča, pitanje ili odgovor. Gotovo uvijek šala ima završetak (punchline) koji završava priču i čini je smiješnom.

Vic

Anegdota je mala smiješna priča, karakteriziran neočekivanim ishodom. Anegdota može biti igra riječi, značenje pojmova i pojmova ili neke asocijacije. U nekim slučajevima, da biste razumjeli šalu, morate imati određena znanja, na primjer, geografska, povijesna, književna, društvena itd. , jer šale se mogu odnositi na bilo koje područje ljudskog života. Također je vrijedno napomenuti da autori viceva gotovo uvijek ostaju nepoznati, a kazivači nikada ne polažu pravo na autorstvo.

PRIMJER:

Šumom hoda lav. Upoznaje žirafu:
- Hej, dugovrati! Tko je najhrabriji u šumi?
- Ti, lave!
Lev se zadovoljno nasmiješio i krenuo dalje.
Vidi zebru:
- Hej, prugasti! Tko je najljepši u šumi?
- Naravno da jesi, lave!
Leo je ponosno krenuo dalje.
Vidi slona:
- Hej, dugonosi! Tko je najpametniji u šumi?
Slon uhvati lava surlom, prebaci ga preko leđa i baci u močvaru. Izađe lav, otrese se blata i kaže:
- Pa, zašto biti tako nervozan? Mogli ste samo reći: "Ne znam."

Ironija je uporaba riječi u negativnom smislu, suprotno onom doslovnom, što rezultira vanjskim izgledom pozitivne izjave poprimiti negativnu konotaciju. Ironiju također često nazivaju ismijavanjem ili čak porugom. Značenje ironije je da se značajke koje nedostaju pripisuju predmetu ili situaciji kako bi se istaknula ta odsutnost. Ironija vam omogućuje da nečemu ili nekome date negativan ili komičan karakter. Osim toga, razlikuju se antiironija i autoironija. Kod autoironije se čovjek smije sam sebi, a kod antiironije negativna poruka implicira suprotno, tj. pozitivna konotacija.

PRIMJER (Ironija): “Dođi ovamo, pismeni” (u odnosu na nepismenu osobu)

PRIMJER (Autoironija): “E, evo, pokazao sam se u punom sjaju” (o nedoličnom ponašanju u škakljivoj situaciji)

PRIMJER (Antiironija): “Ali mi, budale, nemamo pojma” (implicirajući da “mi” već sve razumijemo)

Oksimoron

Oksimoron se naziva i "pametna glupost", tj. spoj nespojivih (suprotnih po značenju) riječi. U umjetnosti se često koristi za stvaranje stilskog učinka.

PRIMJERI: Živi leš, lažljiva istina, radosna tuga, goruća hladnoća itd.

Parodija

Parodija je imitacija nečega za što je poznato da stvara smiješan učinak. Ponašanje se može parodirati slavni ljudi, gluma, nastup glazbenika, navike, govor, mimika, geste itd. U umjetnosti su česte parodije na glazbu, slikarstvo i književna djela.

PRIMJER: Arkadij Raikin "Pjesnik šezdesetih "(parodija R. Roždestvenskog)

Satira

Satira je vrsta komične patetike, oštro osuđivanje i ismijavanje negativnih pojava u životu, društvenih i ljudskih poroka. Ponekad satira nije smiješna. Humor u satiri se koristi za satirično djelo nije se doživljavalo kao izravna kritika ili propovijedanje nedostataka. Postoji nekoliko vrsta satire: usmena, kazališna, književna i grafička.

PRIMJER (usmena satira): koncert "Cijela istina o ruskoj drogi » Mihail Zadornov

PRIMJER (kazališna satira): predstava "Nije sve Maslenica za mačku "Na temelju drame A. N. Ostrovskog (Kazalište "Satirikon" nazvano po Arkadiju Raikinu)

PRIMJER (književna satira): roman “Majstor i Margarita” M. Bulgakova, priča “Nos” N. Gogolja, roman “Gospodar Golovljev” M. Saltikova-Ščedrina, priča “Pustolovine Huckleberry Finn” M. Twaina, priča-parabola “Zvjersko” dvorište” D. Orwella i dr.

PRIMJER (grafička satira): Sovjetski časopis "Krokodil »

Sarkazam

Sarkazam se odnosi na zajedljivo, zlobno i jetko ismijavanje, žučne primjedbe i zlobnu ironiju nad nečim zlobnim i niskim. Sarkazam (poput satire) u pravilu ismijava ljudske poroke i teške zločine, osobito one koje čine dužnosnici, političari i uglednici.

PRIMJER: “Debeo si, trebao bi smršavjeti” (u vezi s mršavom djevojkom na dijeti)

PRIMJER: “Ne pitaj što možeš učiniti za svoju domovinu, podsjetit će te na to” (vojna mudrost)

PRIMJER: " Naš predradnik povezivao je prostor s vremenom. Naredio nam je da kopamo od ograde do ručka.”(vojna mudrost)

PRIMJER: “Policajci pretukli prosvjednike protiv policijskog nasilja” (naslov članka)

Grafika

Grafika je poseban oblik stripa, različit od njegovog pisanog i usmenog izražavanja. Najčešće vrste strip grafike su stripovi, crtani filmovi i karikature. Kompetentna strip grafika, posebice politička, usmjerena je na povećanje društvene samosvijesti i građanske odgovornosti, identificiranje političkih simpatija i antipatija.

PRIMJER (strip):

PRIMJER (crtić):

PRIMJER (crtić):

I, sumirajući razgovor o vrstama stripa, nekoliko riječi o duhovitosti i humoru.

duhovitost

Duhovitošću se naziva svako komično djelo – sam čin stvaranja humora, anegdote, šale, satire itd. Bez duhovitosti ne može biti stripa. O duhovitosti ćemo detaljnije govoriti u sljedećoj lekciji, ali za sada ćemo samo napomenuti da ona omogućuje čovjeku da se šali tako da se bit izrazi u samo jednoj frazi, tako da se nema što dodati. Duhovitost se odlikuje prisutnošću šale, ali odsutnošću prezira, a također i kratkoćom. Ali sama kratkoća ne može postići "oštrinu", jer postiže se korištenjem neočekivane misli.

PRIMJER: “Odlučio sam se pobrinuti za sebe. Prestao pušiti i piti, otišao na dijetu, odrekao se teške hrane. I u dva tjedna izgubio sam 14 dana“ (fraza američkog glumca Oscara Levanta).

Humor

Humor se može shvatiti u dva značenja. Prvi je samo poimanje komičnog, tj. sposobnost prepoznavanja i pokazivanja onoga što je smiješno. A drugo je blaga, snishodljiva, pisana ili usmena kritika. Humor pretpostavlja prisutnost veselja i bezazlenog podsmijeha; on nije povezan s ljutnjom i zlobom, kao što je sarkazam ili satira. Ispod se krije maska ​​smiješnog u humoru ozbiljan stav objektu smijeha, koji se ne može svesti samo na jednu smiješnu stvar. Pravi humoristi doživljavaju humor kao milost uma koja donosi dobro; odraz kreativnih sposobnosti intelekta. Pravi humor karakterizira smisao za lijepo, sposobnost da se u običnom vidi neobično, visok ukus, osjećaj za mjeru, zapažanje i kreativnost.

Na temelju toga, smisao za humor treba shvatiti kao sposobnost razumijevanja humora i uočavanja smiješnog; kao emocionalni, intelektualni, estetski i moralni osjećaj. Suptilni smisao za humor zbog svoje rijetkosti uvijek je zlata vrijedan, ali ga se može i treba razvijati i njegovati.

Vrste stripova koje smo razmotrili sasvim su dovoljne da shvatimo koliko je ova tema široka i višestruka. Ali u svakom slučaju, ova informacija je čisto teoretska, jer je bilo koji oblik smijeha izgrađen na korištenju niza posebnih tehnika, a to je već praksa. Stoga će sljedeća točka naše lekcije biti tehnike stripa.

Osnovne tehnike stripa

Osnovne komične tehnike neophodne su kako bi se stvorile tzv. slike pojava koje generiraju smiješno. U nastavku predstavljamo najčešće tehnike koje se koriste u strip umjetnosti:

Nudimo vam kratak opis svaki od njih (u svakom od velike skupine privatni prijemi dostupni).

Promjena i deformacija pojava

Promjena i deformacija pojava su:

• Pretjerivanje je tehnika koja utječe i povećava značajke ponašanja, izgleda, karaktera, situacije
• Parodija - oponašanje izvornog objekta, njegovo preuveličavanje karakteristične značajke, ponekad do apsolutnog apsurda
• Groteska je metoda generaliziranja i izoštravanja životnih odnosa bizarnim i kontrastnim spojem stvarnog i fantastičnog, plauzibilnog i nelogičnog, smiješnog, karikiranog.
• Travestiranje - vulgarizacija i ponižavanje pojava koje se smatraju vrijednima i zaslužuju poštovanje
• Karikiranje je pojednostavljivanje koje iskrivljuje bit isticanjem sporednih i sporednih stvari, a zanemarujući bitna obilježja.

Neobični efekti i jukstapozicije

Neobični efekti i usporedbe uglavnom uključuju iznenađenje s ciljem stvaranja stripa:

• Zapleti i zapleti koje slušatelj, čitatelj ili gledatelj nisu predvidjeli, a događaju se suprotno njegovim pretpostavkama i očekivanjima
• Neočekivane usporedbe ili konvergencije međusobno isključivih ili jednostavno različitih pojava koje nadilaze obične usporedbe (na primjer, sličnosti između ljudi i životinja ili ljudi i predmeta)
• Usporedbe koje pokazuju neočekivane sličnosti i podudarnosti općeprihvaćenih stavova i svakodnevnih situacija sa stavovima i situacijama koje su apsurdne i smiješne
• Dokazivanje kontrasta uspoređivanjem različitih tipova ljudi (najčešće po pogledima, navikama, temperamentu, karakternim osobinama i sl.)
• Dosjetke koje se temelje na usporedbi nesamjerljivih ili udaljenih pojava

Nesrazmjer u vezama i odnosima među pojavama

Nesrazmjer u vezama i odnosima među pojavama u najvećem broju slučajeva dolazi do izražaja u anakronizmima (pripisivanje ljudi, predmeta, pojava ili događaja nekom drugom vremenu) iz područja načina mišljenja, jezika, morala, utemeljenja ili nazora.

Imaginarno sjedinjavanje heterogenih pojava

Imaginarno sjedinjavanje heterogenih pojava shvaća se kao:

• Groteska, koja se temelji na višestrukim prijelazima iz jednog područja u drugo, te korištenju proturječnosti, kombiniranju različitih stilova i kreativne metode
• Simulacija situacija u kojima je ponašanje likova suprotno okolnostima
• Nedosljednosti između ponašanja i izgled, karakter ili bilo koja druga psihofiziološka manifestacija individualnosti
• Nedosljednosti između izgleda i prirode, iluzije i stvarnosti, teorije i prakse, stvarnosti i fantazije, samouvjerenosti i prave vrijednosti
• Ironične izjave u kojima skriveno značenje dolazi do poricanja doslovnog značenja
• Sarkazam kao ogorčeno ruganje odraz je visokog stupnja ogorčenosti, kojeg karakterizira sumornost i jetkost
• Nedosljednosti između uobičajenih namjena predmeta i neobične opcije njihovu upotrebu
• Neprirodna, apsurdna, neočekivana ili iznenađujuća ponavljanja pojava, situacija, fraza, postupaka

Stvaranje fenomena koji odstupaju od norme

Stvaranje fenomena koji odstupaju od norme uključuje:

• Kršenje racionalnih, učinkovitih, produktivnih i djelotvornih normi
• Obavljanje beskorisnih i nepotrebnih poslova (odabir alata koji nisu primjereni zadatku, kompliciranje jednostavnih zadataka, kršenje logike, pogrešne asocijacije i zaključci itd.)
• Kaotični iskazi i logička zbrka (logička nepovezanost, neočekivani obrati i umetci, neobična uporaba riječi)
• Apsurdistički dijalozi u kojima nema veze između replika sudionika
• Logičke inverzije, gdje se kvalitete objekata i situacija mijenjaju
• Izjave koje na prvi pogled izgledaju smiješne

Popis se nastavlja, ali mi ćemo se ograničiti na ovo. Ako se želite upoznati s opsežnijim i sistematiziranijim opisom komičnih tehnika, možete se pozvati na relevantne izvore, čiji ćemo mali popis dati na kraju lekcije.

Sada vam nudimo neke dobre vježbe i preporuke pomoću kojih možete naučiti primijeniti neke komične tehnike u svom svakodnevnom životu.

Vježbe i preporuke za razvijanje vještina korištenja stripovskih tehnika

Nema posebnih uvjeta za ove vježbe. Sve ih možete izvoditi po želji i bilo kojim redoslijedom. Ali kako biste postigli maksimalne rezultate, preporučujemo da vježbate svakodnevno u svoje slobodno vrijeme ili u posebno vrijeme određeno za to.

"Smiješna priča"

Izmislite priču o sebi i ispričajte je nekome. To će vam omogućiti:

• Provjerite koliko imate razvijen smisao za humor
• Saznajte znate li se namjerno šaliti
• Shvatite koje ste pogreške napravili prilikom stvaranja svoje priče i pripovijedanja
• Smijte se sebi s drugom osobom

"Udruge"

Uzmite bilo koju riječ i odaberite pet asocijacija za nju što je brže moguće. Poželjno je da asocijacije budu zanimljive, neobične i neočekivane.

"Antiasocijacije"

"Dvosmislenost"

Kada govorite o nečemu, razmislite o tome koliko značenja ima svaka riječ koju koristite. Preporuča se zapamtiti i uobičajene upotrebe i figurativna i žargonska značenja.

"Riječi koje počinju jednim slovom"

Uzmite jedno slovo abecede i sastavite dugu, smislenu rečenicu sa svim riječima koje počinju s njim. Vježba vam omogućuje da proširite svoj vokabular i učinite svoje razmišljanje fleksibilnijim.

"Neobična definicija"

Uzmite bilo koju uobičajenu riječ i smislite neobičnu definiciju za nju koja ne odgovara značenju. Možete smisliti definicije na temelju sličnosti ili podudarnosti s drugim riječima.

"Nove riječi"

Uzmite neki prefiks ili završetak, poput "super-", "-ness" ili "anti-", i osmislite novi koncept. Zatim dajte konceptu rječničku definiciju i s njom napravite nekoliko smislenih rečenica.

"Što učiniti s predmetom?"

Uzmite bilo koji sasvim običan predmet (kutiju, olovku, konac itd.) i smislite 20 načina kako ga koristiti.

"Traži sličnosti"

Odaberite bilo koja dva predmeta koji nemaju ništa zajedničko (ptica i stolica, čaša i telefon, itd.). Zadatak: pronaći 10-15 sličnosti među njima.

"Identifikacija"

Uključite duhovitu TV emisiju. Dok gledate, prepoznajte tehnike i šale koje koriste komičari (usporedba, anegdota, sarkazam, dvostruko značenje itd.).

"Novinar"

Zamislite sebe kao novinara. Uzmite bilo koji časopis ili otvorite fotografije na Internetu i smislite smiješne naslove za njih 10-15. Najbolje je ako opisi odražavaju temu, ali odstupaju od stvarne slike.

"Zamjena sinonimima"

Uzmite bilo koju riječ i zamijenite je sinonimima s komičnom porukom (na primjer, "vozač je svjetiljka volana i pedala", "mačja hrana je Vaskina hrana" itd.).

"Igra riječi"

Uzmite neku riječ s više značenja i sastavite rečenicu tako da se u drugom dijelu njezino cjelokupno značenje promijeni (na primjer: „Stirlitz je pucao naslijepo. Slijepa žena je pala“ itd.).

"Iznevjerena očekivanja"

Sastavite rečenicu tako da se u prvom dijelu formira očekivanje, a u drugom ruši.

"Unutarnja kontradikcija"

Odaberite nekoliko izraza koji sadrže unutarnje proturječnosti („sunčane naočale“, „plava kočija“, „stroj za novac“ itd.) i smislite nekoliko šala na temelju njih.

"Suzvučje"

Odaberite riječi koje sadrže druge riječi, ali s različitim značenjima, i smislite nekoliko šala s njima (na primjer, "gospoda sreće - gospoda NA DAČI", "metla - i POMELO i HAMELO" itd.)

"Učenje riječi i rečenica"

Pronađite neku riječ ili stabilan izraz ("vlasti", "ptičje mlijeko", "ljudska prava" itd.) i dobro razmislite o značenju. Ako postoji zanimljiva točka, napravite šalu oko toga.

Također želimo još jednom ponoviti da trebate vježbati što više i što je češće moguće - to će vam omogućiti da naučite kako kompetentno i brzo koristiti tehnike stripa. S obzirom da to uvelike ovisi o razmišljanju, pažnji, kreativnosti, sposobnosti pronalaženja asocijacija, logičkog razmišljanja i zaključivanja, između ostaloga savjetujemo da obratite pozornost na našu i prođete kroz nju.

I kao odličan dodatak, kao što smo obećali, dajemo vam popis korisne literature, odakle možete izvući mnogo zanimljivih i važnih informacija o mnogim suptilnostima humora i stripa:

• Yu. Borev “Strip”
• Yu. Borev “O stripu”
• V. Vinogradov “Stilistika. Teorija pjesničkog govora. Poetika"
• B. Džemidok “O stripu”
• G. Kazimov “Teorija komičnog. Problemi jezična sredstva i tehnike"
• A. Luk “O smislu za humor i duhovitost”
• E. Safonova “Oblici, sredstva i tehnike stvaranja stripa u književnosti”

U četvrtoj lekciji, kao što je već spomenuto, detaljnije ćemo govoriti o duhovitosti i načinima kako je razviti, a također ćemo predstaviti neke izvrsne povezane vježbe. Nakon završetka lekcije, imat ćete sve alate da nasmijete bilo koga, čak i ako ste prije bili potpuni dosadnjaković.

Provjerite svoje znanje

Ako želite provjeriti svoje znanje o temi ove lekcije, možete riješiti kratki test koji se sastoji od nekoliko pitanja. Za svako pitanje samo 1 opcija može biti točna. Nakon što odaberete jednu od opcija, sustav automatski prelazi na sljedeće pitanje. Na bodove koje dobijete utječu točnost vaših odgovora i vrijeme koje ste potrošili na ispunjavanje. Imajte na umu da su pitanja svaki put drugačija i da su opcije pomiješane.

Predstava je oblik književno djelo, koju je napisao dramatičar, koja se obično sastoji od dijaloga između likova i namijenjena je čitanju ili kazališnoj izvedbi; mali glazbeni komad.

Upotreba pojma

Pojam "drama" odnosi se i na pisane tekstove dramatičara i na njihove kazališne izvedbe. Nekoliko dramatičara, poput Georgea Bernarda Shawa, nije davalo prednost hoće li se njihove drame čitati ili izvoditi na pozornici. Predstava je oblik drame koja se temelji na sukobu ozbiljne i složene prirode.. Pojam “drama” koristi se u širem smislu - s obzirom na dramsku vrstu (drama, tragedija, komedija itd.).

Igrati u glazbi

Igra u glazbi (u ovom slučaju riječ je slična talijanski jezik pezzo, doslovno “komad”) je instrumentalno djelo, često malog volumena, koje je napisano u periodičnom obliku, jednostavnom ili složenom 2-3 djelomičnom obliku ili u obliku ronda. U naslovu glazbeni komadČesto se određuje njegova žanrovska osnova - ples (valceri, poloneze, mazurke F. Chopina), koračnica ("Marš kositrenih vojnika" iz "Dječjeg albuma" P. I. Čajkovskog), pjesma ("Pjesma bez riječi" F. Mendelssohn).

Podrijetlo

Pojam "igra" je francuskog porijekla. U ovom jeziku riječ komad uključuje nekoliko leksičkih značenja: dio, komad, djelo, odlomak. Književni oblik drame prošao je dug put od davnina do danas. Već u kazalištu antičke Grčke formirala su se dva klasična žanra dramskih predstava - tragedija i komedija. Kasniji razvoj kazališne umjetnosti obogatio je žanrove i varijante drame, a shodno tome i tipologiju drama.

Žanrovi predstave. Primjeri

Drama je oblik književnog djela dramskih žanrova, uključujući:

Razvoj drame u književnosti

U književnosti se igra u početku promatrala kao formalni, uopćeni pojam koji označava pripadnost umjetničko djelo na dramski žanr. Aristotel (“Poetika”, V. i XVIII. odjeljak), N. Boileau (“Poruka VII Racineu”), G. E. Lessing (“Laokoon” i “Hamburška drama”), J. W. Goethe (“Weimarsko dvorsko kazalište”) koristili su termin “ igra” kao univerzalni pojam koji se odnosi na bilo koji dramski žanr.

U 18. stoljeću Pojavljuju se dramska djela u čijim se naslovima pojavljuje riječ “drama” (“Drama o Kirovom ustupanju”). U 19. stoljeću naziv “igrokaz” koristio se za označavanje lirske pjesme. Dramatičari 20. stoljeća nastojali su proširiti žanrovske granice drame koristeći ne samo različite dramske žanrove, već i druge vrste umjetnosti (glazba, vokal, koreografija, uključujući balet, kino).

Kompozicijska struktura predstave

Kompozicijska struktura dramskog teksta uključuje niz tradicionalnih formalnih elemenata:

• titula;
• popis znakova;
• karakterni tekst - dramski dijalozi, monolozi;
• scenske upute (autorske bilješke u obliku naznake mjesta radnje, karakternih osobina ili konkretne situacije);

Tekstualni sadržaj igrokaza podijeljen je na zasebne cjelovite značenjske dijelove – radnje ili činove koji se mogu sastojati od epizoda, pojava ili slika. Neki su dramatičari svojim djelima dali autorski podnaslov, što je ukazivalo na žanrovsku specifičnost i stilsku usmjerenost drame. Na primjer: “Diskusijska predstava” B. Shawa “Vjenčanje”, “Parabola predstava” B. Brechta “ ljubazan čovjek iz Sichuana."

Funkcije predstave u umjetnosti

Predstava je imala snažan utjecaj na razvoj umjetnosti. Svjetski poznata umjetnička (kazališna, glazbena, filmska, televizijska) djela temeljena su na radnjama predstava:

• opere, operete, mjuzikli, na primjer: opera W. A. ​​​​Mozarta "Don Giovanni, ili Kažnjeni slobodnjak" temelji se na drami A. de Zamore; izvorište radnje operete “Truffaldino iz Bergama” je drama C. Goldonija “Sluga dvaju gospodara”; mjuzikl "West Side Story" - adaptacija drame W. Shakespearea "Romeo i Julija";
• baletne predstave, npr.: balet “Peer Gynt”, postavljen prema istoimenoj drami G. Ibsena;
• kinematografska djela, npr.: engleski film “Pigmalion” (1938.) – filmska adaptacija istoimena predstava B. Shaw; igrani film“Pas na jaslama” (1977.) temelji se na istoimenoj drami Lopea de Vege.

Moderno značenje

Do danas se očuvalo tumačenje pojma drame kao univerzalne definicije pripadnosti dramskim žanrovima, koje se široko koristi u suvremenoj književnoj kritici i književnoj praksi. Koncept "play" također se primjenjuje na mješovite dramska djela, kombinirajući karakteristike različitih žanrova (na primjer: komedija-balet, koju je uveo Moliere).

Riječ igra dolazi od Francuski piece, što znači komad, dio.

Kazalište je sjajan način da poboljšate svoje unutarnji svijet. Ona je odraz naše stvarnosti, pa stoga na najbolji mogući način pomaže vam da pogledate vlastito "ja" izvana, pronalazeći ga u svoj raznolikosti slika i pojava. To se može učiniti samo dubokim poznavanjem suštine scenskog umijeća, čije će osnove pomoći.

Prvim korakom na putu samospoznaje smatra se poznavanje žanrova i vrsta kazališne umjetnosti. U nastavku ćemo govoriti o značajkama i razlikama najpopularnijih žanrova, sa uglavnom od kojih svaki aktivno radi, uključujući i naš.

Vrste kazališne umjetnosti

• Vodvilj. To je tip lagane komedije. Rodno mjesto ovog žanra je Normandija. U vodvilju koriste lagane, satirične kuplete koji ismijavaju male ljudski poroci: pohlepa, zlovolja i tako dalje. Budući da su grubost i asertivnost neprihvatljivi u ovom žanru, svi postupci su izrazito meke prirode.
• Glupiranje. Ovo je predstava komične, karikaturalne prirode, u kojoj glavni likovi nužno moraju biti nekoliko Harlekina. Šaljivdžija se temelji na narodnim tehnikama, pa se izvedba uvijek odvija na trgu. ismijavanje ljudski nedostaci provodi se stalnim preuveličavanjem negativnih aspekata.
• Komedija. To je žanr koji se dosta često koristi, a koji se publici uvijek sviđa. Komedije su lagane naravi, a glavni cilj radnje je izazivanje osmijeha gledatelja. U komedijskim predstavama ismijavaju negativne osobine karakter i navike, kao i smiješne životne situacije.
• Drama. To je posredna karika između tragedije i komedije. Dramske izvedbe ističu sve vrste sukoba između pojedinca i svijeta oko njega ili sa samim sobom. Zbog ozbiljnosti sadržaja, što je složenija struktura karaktera likova i zbunjujuća priča Dramske predstave jedan su od omiljenih žanrova gledatelja i redatelja.
• Melodrama. Ovo je predstava čiji je cilj razotkrivanje osjetilnog svijeta junaka. Drama nužno sadrži oštru intrigu, čije se razotkrivanje obično događa pred kraj priče.
• Tragedija. Predstave ovog žanra temelje se na katastrofalnom ishodu, a razlog tome je taj glavni lik ide protiv vlastitog svijeta, uništavajući uobičajene temelje i pravila. Borba traje tijekom cijele predstave, a na kraju drame junak umire. Većina tragedija napisana je u stihovima, u kojima je stvarnost prikazana posebno oštrim bojama.
• Glazbeni. Vrlo složen i skup žanr za scenu. Predstava se temelji na profinjenosti glumačkog umijeća. Glumci nastoje publici prenijeti glavnu ideju koreografijom, pjesmama i dijalozima.

Naveli smo samo neke od žanrova koji se mogu koristiti za postavljanje predstava i obuku učenika. Shvativši osnovu svakog od navedenih tipova, moći ćete gledati na svijet drugačijim očima, dajući objektivnu procjenu svega što se događa oko vas, ne samo kao glavni sudionik događaja, već i kao vanjski. promatrač.