"Radnik i kolhoznica", neslužbeni amblem Sovjetski Savez, prema mnogim kritičarima - najveće kiparsko djelo 20. stoljeća, već je četiri godine na restauraciji. U međuvremenu, trg na sjevernom ulazu u VDNKh, gdje se spomenik nalazi od 1938., uskoro će doživjeti dramatične promjene - slavni Montrealski paviljon, simbol TU-144 koji leti u nebo, nestat će, a pojavit će se veliki na svom mjestu višenamjenski centar. Konačna odluka o mjestu postavljanja kipa još nije donesena. U međuvremenu, kroz dvadeseto stoljeće, raspravljalo se o mnogim mogućnostima njegovog postavljanja u različite dijelove grada. Materijale objavljene u nastavku osigurao je Odjel za istraživanje i projektiranje „Zaštita povijesno-kulturnog kompleksa“ Državnog unitarnog poduzeća NIIPI General Plan iz Moskve.

Ideja da se sovjetski paviljon Pariške svjetske izložbe okruni uparenim kipom "Radnica i kolhoznica" od metala pripada arhitektu B.M. Iofanu. Iofan je, očito oslanjajući se na iskustvo stvaranja američkog Kipa slobode, namjeravao izraditi skulpturu od duraluminija, jer je kip zamislio u laganom i laganom, ali ne sjajnom metalu. Profesor P.N. Lvov, istaknuti stručnjak za metal i metode njegove konstruktivne upotrebe, uvjerio je arhitekta da koristi nehrđajući krom-nikal čelik, spojen ne pomoću zakovica (kao što je učinjeno u Americi), već zavarivanjem. Glava je "nokautirana" kao uzorak poznata skulptura“Davida” Michelangela, a ovaj se eksperiment pokazao vrlo uspješnim, iako su, kako napominje Iofan, svi kipari isprva bili skeptični prema čeliku.

B. Iofan je napisao da je tijekom rada na natjecateljskom projektu „vrlo brzo rođena slika... skulpture, mladića i djevojke, koji personificiraju vlasnike sovjetske zemlje - radničku klasu i kolektivno seljaštvo. Oni visoko podižu amblem zemlje Sovjeta - srp i čekić." Međutim, u u posljednje vrijeme Bilo je izjava da je "poster" pokret rukom s određenim amblemom, čak i slike mladića i djevojke sa srpom i čekićem - sve je to već mnogo puta prikazano u sovjetskoj umjetnosti. A. Strigalev tvrdi da se Iofan samo "odlučno okrenuo onome što je bilo "u zraku" - upravo je to bila snaga i uvjerljivost njegovog plana." Iofanov tajnik I. Yu Eigel tvrdio je da je Iofanovo stvaranje "Radnika i kolhoznice" bilo inspirirano idejom drevne statue "Tiranobusters", koja prikazuje Critiasa i Nesiota kako stoje pored mačeva u rukama.

U ljeto 1936. raspisan je zatvoreni natječaj za kip za Pariški paviljon. U njemu je pozvan V.A. Andreev, M.G. Manizer, V.I. Mukhina, I.D. Shadr. Za izravnu pomoć u oblikovanju kipa, Vera Ignatievna pozvala je dvoje svojih bivših učenika iz Vkhutemas 3.G. Ivanov i N.G. Zelenskaja. Rok za pripremu natječajnih projekata dat je kratko - oko tri mjeseca.

Mukhina je na skici radila kratko, ali vrlo intenzivno. Predmet njezine potrage bili su draperija i položaj slobodnih ruku radnika i kolhoznika. Pokušala je spojiti slobodne ruke muškarca i žene „unutar“ grupe, te u desnu ruku staviti atribute radnika, a u lijevu kolhozničara, tako da je postojao prilično značajan prostorni jaz između srp i čekić. Pokušala je pomaknuti draperije dajući horizontalne nabore, smještene na Iofanovoj skici u razini stopala likova, prema gore, prikazujući ih u obliku transparenta ili transparenta odmah nakon amblema, odnosno u razini ramena i glave radnika i kolhoza.

Mukhina je hrabro promijenila arhitektonski koncept u svom projektu. Napustila je statičnu dijagonalnu kompoziciju kipa i uvođenjem letjećeg šala i zabačenih ruku ovu kompoziciju učinila dinamičnom i horizontalnom; umjesto čvrste mase slijepljenih figura pojavila se prozračnost. Osim toga, Vera Ignatievna zahtijevala je promjenu veličine spomenika, zamjenjujući izvornu jednaku veličinu kipa i zgrade s " zlatni rez" Sve te novotarije, neočekivane za arhitekta i žiri, dugo su sprječavale donošenje konačne odluke. U privatnom razgovoru, povjerenik izložbe I.I. Mezhlauk zamolio je Mukhinu da "obuče" kip, budući da su prema Iofanovu originalnom dizajnu figure bile gole. Također, prema glasinama, jaki prigovori su podignuti na šal, koji nije imao "semantičko" značenje. Morao sam napraviti tri verzije kipa: bez šala, s jednim šalom i s rašljastim šalom. Mukhina se također nije slagao s Iofanovim konceptom karaktera opće slike kipa, pa čak i cijelog paviljona.

B.M. Iofan je sovjetski paviljon zamislio kao "trijumfalnu zgradu". V.I. Mukhina je napisao da "primivši dizajn paviljona od arhitekta Iofana, odmah sam osjetio da grupa treba izražavati, prije svega, ne svečanu prirodu figura, već dinamiku naše ere, taj kreativni impuls koji vidim posvuda u našu zemlju i koja mi je tako draga"

To je bila temeljna promjena u odnosu na izvorni plan arhitekta. Činjenica da se Iofan složio s njim dovoljno govori. Mukhina ne samo da je suptilnije i ispravnije shvatila opće raspoloženje tadašnjeg sovjetskog društva, nego je točnije i šire od samog arhitekta shvatila karakter i potencijalne figurativne mogućnosti svojstvene arhitekturi paviljona. Naglo je pojačao horizontalnu orijentaciju grupe i kretanje statue prema naprijed (zapravo, nije ga čak ni ojačao, već je stvorio to kretanje, samo slabo ocrtano u Iofanovom projektu). Nabrajajući promjene koje je izvršila, Vera Ignatievna je o tome napisala: „Za veću čvrstoću međusobne kompozicije s horizontalnom dinamikom zgrade, uvedeno je horizontalno kretanje cijele grupe i većine skulpturalnih volumena; Bitan dio kompozicije bila je velika ploča materijala koja je letjela iza grupe i davala potrebnu prozračnost leta..."

Stvaranje ove "leteće materije" bilo je najznačajnije odstupanje od Iofanovog izvornog crteža i ujedno jedno od Mukhininih najznačajnijih otkrića. Ali u početku je šal imao još jednu, čisto uslužnu ulogu: drapiranje određenih dijelova tijela.

Do slanja kipa u Pariz ostalo je nešto više od šest mjeseci, a projekt još nije bio odobren. Zamjenik predsjednika Vijeća narodnih komesara E.K. Antonov se oštro usprotivio šalu. Molotovu se nije sviđao model bez šala, ali općenito je podržavao Antonova. Na kraju su pitali: "Što autor misli?" Vera Ignatievna je rekla da model bez šala jednostavno nije dobar. Nakon prilično oštre rasprave, Molotov je rekao: "Pa, vjerujmo autoru", i usvojen je srednji model sa svjetlijim šalom. 11. studenoga 1936. projekt V. Mukhine konačno je odobren za izvođenje u materijalu.

Rad je počeo suludim tempom: prvo, stvaranje kipa veličine 1/15 u prirodnoj veličini, a zatim njegovo povećanje i pretvaranje u čelik u tvornici TsNIIMASH. Model 1/15 napravljen je kod kuće, u studijskoj sobi Vere Ignatievne, u kojoj, unatoč visini stropova (oko 6 m), nije bilo gornjeg svjetla, a ona se jako bojala neobrađenih kutova i svjetlosnih efekata. Stoga je zamolila jednog od svojih bivših učenika, arhitekta Borisa Komarova, da organizira provjeru dnevnog osvjetljenja kipa. Mali model veličine 1/100 obojan je srebrnom bojom i odnesen u Planetarij, gdje je pomoću stroja simuliran položaj i visina sunca u Parizu u odnosu na orijentaciju kipa. Nakon toga se Vera Ignatjevna malo smirila. Budući da je kip trebalo promatrati ne samo iz daljine, već i izravno odozdo, s ulaza u paviljon, mnoge su fotografije snimljene s takvih “rizičnih” točaka.

Čak i prije konačnog odobrenja projekta, odjel za metalne konstrukcije Palače Sovjeta dobio je zadatak da razvije dizajn skulpturalne skupine. Glavni okvir proizvela je tvornica Stalmost, dok je detalje kipa i njegovu potpunu montažu trebala izvesti pilot tvornica TsNIIMASH izravno u radionici iu dvorištu tvornice pod vodstvom jednog od „čeličara ljudi”, kako ih je Mukhina nazvao, profesor P.N. Lavov. Glavni nosivi okvir kipa je zakovana konstrukcija izrađena od debelih limova niskougljičnog čelika. Proizveden je u rekordnom roku od 3 tjedna. Težina okvira je oko 48 tona.

Školjka je bila obješena na podnožje pomoću srednjeg okvira izrađenog od željeznog kuta i bila je niz malih rešetki. Kad se školjka ispuhala pijeskom izvana i iznutra, cijeli je okvir obojan crvenilom. Za školjku je bilo potrebno 8,5 tona nehrđajućeg čelika, a za međuokvir oko 15 tona čelika različitih profila. Za inženjere kojima je povjerena izrada gotovo 24-metarskog kipa bila je to potpuno nova stvar, bez primjera u povijesti tehnike. Profesor N.S., koji ih je savjetovao. Streletsky je dizajn nazvao "egzotičnim".

Za početak rada u tvornici planirano je primiti model od šest metara od kipara i napraviti povećanje na temelju njega. Međutim, nije bilo dovoljno vremena za pripremu takvog modela, a “na jednom od vrlo burnih sastanaka” P.N. Lvov je predložio da se kip izgradi metodom povećanja od 15x. Bio je to hrabar i riskantan prijedlog, ali je kiparima dao priliku da u roku od mjesec dana pripreme konačnu maketu, visoku metar i pol. Metoda povećanja od 15x dala je samo relativno točne podatke opće dimenzije, ali je reljef forme jako stradao. Pogreška od 1-2 milimetra dovela je do velikih izobličenja. Općenito, u procesu izrade kipa u prirodnoj veličini, na površini modela izmjereno je oko 200 tisuća koordinatnih točaka, au tom poslu su sudjelovala 23 tehničara i crtača.

Ipak, zbog nedostatka vremena, bilo je nemoguće napraviti detaljne crteže svih blokova granata. Vera Ignatievna, zajedno sa Zhuravlevom, nadgledala je izradu međupredložaka i drvenih oblika u prirodnoj veličini na temelju njih. Bili su to poput golemih "negativa" površine kipa; bilo ih je nekoliko stotina, jer je cijela školjka bila podijeljena na 60 blokova. Za Mukhinu, Zelenskaya i Ivanova, ispravljanje ovih oblika bio je vrlo težak zadatak - uostalom, bilo je potrebno stalno zamišljati izgled relativno malog (u odnosu na ukupni volumen) dijela površine kipa, pa čak iu “pozitivna” forma, uvećana u odnosu na model za 15 puta.

S inženjerske točke gledišta, jedan od najtežih elemenata kompozicije pokazao se lepršavim šalom koji drži ruka kolhoza zabačenog unatrag. Imao je veličinu od oko 30 metara, doseg od 10 metara, težio je pet i pol tona i trebalo ga je držati vodoravno bez ikakvog oslonca. Konačno, inženjeri B. Dzerzhkovich i A. Prikhozhan izračunali su poseban nosač okvira za šal, koji pouzdano osigurava njegovu slobodnu poziciju u prostoru. Ali direktor tvornice, S. Tambovtsev, kako bi se zaštitio, napisao je prijavu vladi. Kip, tvrdio je, nije mogao biti dovršen na vrijeme, jer je Mukhina namjerno prekinula rad, zahtijevajući beskrajne ispravke, pa je čak smislila i šal koji bi cijelu grupu mogao slomiti u naletu vjetra. Da bi svoj “signal” učinio uvjerljivijim, napisao je da se, prema mišljenju stručnjaka, na pojedinim mjestima čelične ljuske okvira navodno pojavljuje profil “neprijatelja naroda” L.D. Trocki.

Ta denuncijacija tada nije izazvala nikakve posebne posljedice. Ali kada su, nakon završetka Pariške izložbe i povratka kipa u Moskvu, uhićeni komesar sovjetskog paviljona Ivan Mezhlauk, kao i nekoliko inženjera koji su radili na kipu, podsjetili su se na Tambovcevljevu osudu. Rehabilitirani su nakon Staljinove smrti, Mezhlauk - posthumno.

Kada je sve bilo gotovo, određene su dimenzije kipa. Njegova visina do kraja srpa je 23,5 metara, duljina ruke radnika je 8,5 metara, visina njegove glave je više od 2 metra, ukupna težina kipa je gotovo 75 tona. Nekoliko dana kasnije skulptura se počela rastavljati, čistiti i napuhivati ​​pijeskom. Sve su pakirali u kutije i obložili filcom. Skulptura s okvirom, dizalicom i alatom zauzela je cijeli vlak - dvadeset i osam vagona. U Poljskoj je vlak kasnio pod izlikom da neke kutije možda neće proći kroz tunel. Strojar koji je pratio vlak, Raphael, autogenim je pištoljem odrezao dijelove kipa da bi ih kasnije zavario na mjesto.

Glavna francuska zgrada na izložbi bila je Palais de Chaillot, izgrađena na brdu Trocadéro. Ispod i lijevo na obali Seine, na Quai Passy, ​​usko pravokutno područje dodijeljeno je za paviljon SSSR-a, a nasuprot njemu, preko Varšavskog trga, približno isti pravokutnik za njemački paviljon. Sa suprotne obale Seine cijela se ova kompozicija doživljavala kao planski odraz tadašnje društveno-političke situacije u Europi.

Projekt B.M. Iofana je bila dugačka zgrada, uzdizala se s brzim rubovima, okrunjena s par skulpturalnih skupina. Sam paviljon je trebao biti eksponat, i to nadasve impresivan. Štoviše, iza drečavih oblika trijumfalne građevine skrivala se prilično siromašna izložba.

Montaža kipa završena je u rekordnom roku - za samo jedanaest dana, umjesto očekivanih dvadeset i pet. 1. svibnja 1937. zasjala je u suncu na nebu Pariza. Kako je kip rastao i pokrivao se školjkom, ostavljao je sve veći dojam i na prijatelje i na neprijatelje. Jednog jutra, malo prije završetka gradnje, jedan od španjolskih radnika koji su radili u obližnjem paviljonu republikanske Španjolske došao je u sovjetski paviljon i savjetovao im da hitno pregledaju vitla instalacijske dizalice. I ne uzalud - pokazalo se da je jedan od kablova prerezan. Da je došlo do opterećenja na ruci dizalice, ona bi neizbježno pukla, što bi dovelo do katastrofe i vjerojatno beznadnog uništenja kipa.

U travnju je na izgradnju njemačkog paviljona došao ministar gospodarstva J. Schacht. Zahtijevao je da njemački paviljon bude viši od sovjetskog, nakon čega su počeli danonoćni radovi na njegovom gornjem dijelu i toranj se ponovno popeo. Kao rezultat toga, golemi grb nacističkog Reicha - orao koji drži kukasti križ u svojim pandžama - pojavio se točno ispred lica "radnice i kolhoznice". No, fantastična dinamika kipa, naglašena rastom arhitektonskih masa paviljona, toliko je dominirala cjelokupnom panoramom obala Seine da statična kula ispred skulptura ne samo da nije zaustavila njihov brzi trk, već je i zavladala sveukupnom panoramom obale Seine. ali se činilo jednostavno neprikladnom preprekom.

U strukturi takvog razmjera i karaktera kao što je Pariški paviljon, arhitektura je morala biti dominantna. U međuvremenu se stvorio jasan dojam da je paviljon podignut samo da bude postolje skulpturalne skupine. Tako se u Parizu ponovilo ono čega se Iofan nije mogao riješiti u projektu Palače Sovjeta: rezultat je bio gigantski uvećani spomenik. Oblažući bočna pročelja ne Gazgan mramorom, već sastavom simentolita - zaštićene žbuke pomiješane s komadićima prirodnog kamena - i dizajnirajući glavni okomiti volumen bez prozora, raščlanjen samo okomitim šipkama, Iofan je dodatno naglasio "uslugu" ovog središnji dio. I kasnije, kada je gradio paviljon za Svjetsku izložbu u New Yorku, gdje je ponovio istu osnovnu shemu - skulpturu koja kruni središnji pilon - arhitekt je odlučio provesti najmanje zanimljiv projekt kipa "Radnik" V.A., koji je gotovo u potpunosti ponovio svoj skeč. Andreeva.

Kad je izložba zatvorena, u Francuskoj je postojala želja da se spomenik ostavi u Parizu, a čak se postavilo i pitanje prikupljanja sredstava za otkup od sovjetske vlade. Ali već je odlučeno da se statua rastavi i transportuje u Moskvu. Tim radnika i inženjera koji nisu poznavali složene specifičnosti skulpture poslan je da je demontira. Kip je autogenim strojem izrezan na komade i bačen na platforme. Samo glave i muška ruka kipovi. Međutim, uspjeh i javni odjek "Radnice i kolhoznice" bili su toliki da je donesena odluka da se kip postavi na ulazu u Svesaveznu poljoprivrednu izložbu, koja je otvorena 1938.

U Moskvi je restauriran od debljih limova čelika (do 2 mm) i postavljen na mnogo niže postolje ispred sjevernog ulaza na Svesaveznu poljoprivrednu izložbu (izgled trga i spomenika izveli su arhitekti N. Bykova i I. Taranov). Izvorni dizajn postolja, ponavljajući 34-metarski toranj paviljona, žurno je zamijenjen niskim, 11-metarskim, odnosno 3 puta nižim od stupa pariškog paviljona. Neuspjeh ove odluke bio je jasan unaprijed, a postao je još očitiji nakon postavljanja kipa.

Najveći san V.I. Mukhina ideja bila je postaviti "Radnika i kolhoznicu" nad Moskvom, na Lenjinske planine. Svih narednih godina, sve do svoje smrti, Vera Ignatievna je više puta pisala vladi s pismima o potrebi premještanja kipa i razvila projekte za njegovo postavljanje na raznim mjestima u Moskvi. Sačuvani su njezini osobni crteži za posljednje dvije verzije. U jednom je planirano da se kip postavi na visoko postolje na pljusku rijeke Moskve. U drugoj verziji, dovršenoj u bolnici, predložila je postavljanje skulpture na Lenjinova brda, na visoki rub rijeke Moskve, kako bi joj visina obale, bez posebnih troškova, dala potrebnu visinu i polet. “djeca”, kako je od milja zvala obje figure.

Kasnije, 1962., Mukhinini kolege u stvaranju "Radnika i kolhoznice" - profesora P.N. Lvov, kipari Z.G. Ivanov i N.G. Zelenskaya je ponovno kontaktirala vladu s prijedlogom da se statua premjesti. Godine 1975. Prezidij Umjetničke akademije obratio se vladi s istim prijedlogom. Ovaj put je Moskovsko vijeće odlučilo premjestiti kip i pripremiti viši pijedestal. Projektiranje je povjereno B.M. Iofanu. Ali početkom 1976., budući bolestan i nastavljajući raditi na projektu novog pijedestala u Barvikhi, Iofan je umro.

Godine 1987. raspisan je još jedan natječaj za pronalaženje mjesta za slavnu grupu. Razmotrili smo nerazvijeni prostor u blizini nove zgrade Središnje izložbene dvorane na nasipu Krymskaya, nasuprot Središnjeg parka kulture i kulture nazvanog po. Gorki. Ali ni Mukhina opetovana pisma vladi (posljednje je poslala nedugo prije smrti), ni svi naknadni apeli javnosti nisu doveli do ničega, i otvoreni natječaj završilo čudnom, ali zgodnom odlukom: ostaviti sve kao prije, jer je "premještanje kipa komplicirano i ne jamči njegovo očuvanje".

Valja napomenuti da su Mukhina i Iofan također razmatrali mogućnost očuvanja uobičajene lokacije spomenika, s prijenosom skulpturalne skupine na viši pijedestal ili obnovljeni Pariški paviljon. Postavljanjem skulpture ispred ulaza na Sverusku poljoprivrednu izložbu stvorena je jedinstvena urbanistička situacija koja je omogućila značajno naglašavanje plastike, siluete i simboličke karakteristike kiparska grupa. Spomenik je postavljen na osi glavnog ulaza na Sverusku poljoprivrednu izložbu i percipiran je u pozadini otvorenog, nerazvijenog prostora i zelenila, bez pozadinskog urbanog razvoja; osim toga, delegirana mu je uloga jednog od spomenika glavni eksponati Svesavezne poljoprivredne izložbe.

Ali s vremenom se situacija promijenila. Pedesetih godina prošlog stoljeća Sjeverni ulaz izgubio je svoj glavni status 1970-ih. iza skulpture je postavljen Montrealski paviljon, od 2. kata. XX. stoljeća Područja oko VDNKh doživljavaju val industrijske stambene izgradnje. Konačno, na prijelazu iz 20. u 21. stoljeće, percepcija skulpturalne skupine pokazala se iskrivljenom zbog izgradnje nadvožnjaka duž trase Avenije Mira. Od 2003. do 2005. uzdužnim prolazom prolazila je jednotračna prometna linija koja je vizualno razdvajala prostore izložbenog kompleksa i lokaciju spomenika. U jesen 2003. "Radnica i kolhoznica" je demontirana radi popravka i restauracije. Nedavno je donesena odluka da se Montrealski paviljon sruši i na njegovom mjestu izgradi trgovački centar. Istovremeno, predlaže se vraćanje "Radnice i kolhoznice" na izvorno mjesto, postavljanje na pijedestal visok 40,6 m.

Istovremeno kompozicijska uloga skulpture i nedvojbeno će se povećati zona njezina urbanističkog utjecaja. Ali u isto vrijeme, nova gradnja na sjevernom ulazu može negativno utjecati na tradicionalnu percepciju i spomenika Radnici i kolhoznici i kompleksa Sveruskog izložbenog centra. Zaključno, predstavljamo dio preporuke urbanističke studije koju su proveli stručnjaci Državnog jedinstvenog poduzeća NIIPI General Plan kako bi provjerili parametre projektiranog višenamjenskog kompleksa.

Na temelju vizualne analize pejzaža i stručna procjena Iz njegovih rezultata mogu se izvući sljedeći zaključci:
Općenito, razmjer projektiranog kompleksa (sa maksimalna visina izložbeni paviljoni 26,8 m i multifunkcionalni centar 38,2 m/+182,2 m - 45,4 m\+189,4 m) razmjerni su mjerilu postojeće urbanističke sredine. Studije su pokazale da visinski parametri izložbenih zgrada neće uzrokovati izobličenje postojećih uvjeta za percepciju objekata kulturna baština Kompleks Sveruskog izložbenog centra. U prethodno provedenim studijama utvrđeni su uvjeti za dopuštene promjene u percepciji luka sjevernog ulaza. Predviđanje urbanističke situacije s udaljenih i srednjih točaka opažanja pokazalo je neznatnu prirodu vidljivosti ovih građevina, odnosno potpuno isključilo mogućnost njihove vidljivosti (uzimajući u obzir zelene površine i novoizgrađene objekte).
Kontroverznija je vizualna percepcija volumetrijske kompozicije višenamjenskog centra sa skulpturalnom grupom “Radnik i kolhoznica”, koji je državni zaštićeni objekt kulturne baštine (spomenik monumentalne umjetnosti) federalnog značaja (zaštitni br. 18, Rezolucija Vijeća ministara RSFSR br. 1327 od 30.08.1960).
Autori projekta koji se proučava nisu razmatrali pitanje obnove pariškog paviljona B. Iofana. Prema prezentiranim materijalima, skulptura je prebačena na visoki postament od oko 40 m, što, kako su istraživanja pokazala, značajno povećava njezinu kompozicijsku vrijednost. Istodobno, u vezi sa zaštitnim statusom spomenika, pitanje novog postolja za skulpturu, riješeno u novim oblicima ili restaurirano u skladu s izvornom odlukom, mora prihvatiti Moskovsko povjerenstvo za baštinu na propisani način. .
Projekt uključuje akcentiranje spomenika paviljonima multifunkcionalnog centra smještenog oko njega poput amfiteatra. Treba napomenuti da lokacija zgrada centra - na području zaštićene zone objekata kulturne baštine koji su dio ansambla Sveruskog izložbenog centra - nije u skladu s režimom reguliranja urbanističkih aktivnosti definiranih za ovo područje godine PPM-om broj 83 od 07.02.2006.
Preporuča se razviti varijante prijedloga dizajna usmjerenih na kompozicijsko jedinstvo spomenika i stvorenog arhitektonskog okruženja: moguće je riješiti stilske oblike postolja u duhu izvornog projekta B. Iofana, razviti varijantu volumetrijsko-prostornog rješenja paviljona i zgrada plastički neutralnijih obilježja. Prihvatljive parametre za regeneraciju područja unutar granica zaštitnih zona utvrđuje Povjerenstvo za regulaciju urbanističkih djelatnosti na područjima zaštićenih zona.

na ovaj unos. možete"Radnica i kolhoznica" doista je jedinstven spomenik sovjetske ere. Malo ljudi zna da ovo ima svjetski značaj

Ideja o stvaranju skulpture pripada arhitektu Borisu Iofanu. “Radnica i kolhoznica” trebale su personificirati moć naše zemlje u paviljonu SSSR-a na Pariškoj izložbi 1937. - stvorene su za tu svrhu. Za provedbu plana proveden je zatvoreni natječaj među najvećima slavni kipari ta vremena. Pobjednik je bio projekt Vere Mukhin, u kojem su se glavne figure ukočile u samouvjerenom pokretu ne samo naprijed, već i prema gore - kako i priliči pravim sovjetskim simbolima (sjetite se, kao u poznatoj sovjetskoj pjesmi: "više i više i više").

Iz daljine se čini da su radnici Mukhina isprepleteni u jedan monolit. ali ne! Spomenik monumentalne umjetnosti sastoji se od 5000 (!) dijelova. Bilo je potrebno nekoliko mjeseci za sastavljanje, postavljanje limova od nehrđajućeg čelika na posebno izrađeni okvir i njegovo pričvršćivanje točkastim zavarivanjem. Ovo je bilo prvo iskustvo takvog postupka zavarivanja u zemlji.

Na pariškoj izložbi sovjetski paviljon simbolično je bio smješten nasuprot njemačkog – a u sredini je, naravno, bio Eiffelov toranj. Prisjetimo se da je do tada Hitler bio na vlasti oko četiri godine. Nacisti su svoj paviljon namjerno projektirali nekoliko metara viši od sovjetskog, a na vrhu su postavili željeznog orla kako bi bio još impresivniji. Međutim, glavna carska ptica izgledala je tako minijaturno u usporedbi s parom divovskih sovjetskih radnika da se doživjela gotovo komično. Kažu da je publika ovaj spektakl smatrala smiješnim, a spomeniku "Radnica i kolhoznica" pljeskali su više puta.

Po završetku izložbe, skulptura je vraćena u Moskvu, gdje je nepomično stajala gotovo 70 godina. Godine 1987. odlučili su premjestiti spomenik sa sjevernog ulaza u VDNKh, ali se pokazalo da su potrebni veliki popravci okvira koji je bio nagrizen korozijom. No, zbog krize 90-ih spomenika su se sjetili tek 2003. godine. Rastavljen je i poslan u radionicu Središnjeg istraživačkog instituta za čelične konstrukcije nazvanog po. V.A. Kucherenko.

Postavljanje spomenika “Radnica i kolhoznica”

Šest godina pokušavali su temeljito poraditi na spomeniku, ali nije bilo dovoljno sredstava. Kao rezultat toga, pravo na restauraciju dano je tvrtki koja je dizajnirala kanalizacijske kolektore - kako se ispostavilo, bili su majstori višestrukih vještina. Tim i menadžment odgovorno su pristupili postavljenom zadatku i detaljno razradili plan. Znanstveni voditelj restauratora bio je kipar Vadim Cerkovnikov, koji se šest godina borio da obnovi remek-djelo.

Okvir je restauriran po starom modelu. Svaki od pet tisuća dijelova fotografiran je i kompjutorski razvrstan prema spektru boja kako bi se utvrdilo koji se dijelovi mogu restaurirati, a koje treba potpuno zamijeniti. Na kraju se pokazalo da je samo 500 elemenata postalo neupotrebljivo. U studenom 2009. godine uspješno je završena restauracija skulpture “Radnik i kolhoznica”.

Iste godine 28. studenog uz pomoć posebne dizalice spomenik je postavljen na posebno postolje, gdje je kasnije otvoren muzejsko-izložbeni centar.

Slika sovjetskog simbola mogla bi se ovjekovječiti na screensaveru filmskog studija Mosfilm, poštanskim markama i medalji Laureata VDNKh SSSR-a.

Malo informacija o tome što je zapravo.

“Radnik i kolhoznica” je skulpturalna grupa dviju figura koje iznad glava podižu srp i čekić. Visina je oko 25 m Ukupna težina je 80 tona. Autor - V.I. Mukhina.

Napravljen je za sovjetski paviljon na Svjetskoj izložbi u Parizu 1937.
Radovi na stvaranju ogromnog spomenika izvedeni su pomoću gipsanog modela od jednog i pol metra koji je stvorio Mukhina u pilot postrojenju Instituta za strojarstvo i obradu metala.

U siječnju i kolovozu 1939. skulptura je rekonstruirana i postavljena na postolje ispred sjevernog ulaza u Sveruski poljoprivredni izložbeni centar (sada Sveruski izložbeni centar). Obnovljena 1979. godine.

Godine 2003. spomenik je rastavljen na 40 fragmenata. Tada su je namjeravali restaurirati i vratiti na mjesto krajem 2005. godine, no zbog problema s financiranjem skulptura je ostala u rastavljenom stanju.

Zapravo, “isti” gipsani model kiparske grupe rođene 1936. Na temelju njega i crteža sastavljena je “Radnica i kolhoznica”.

Na modelu su napravljene oznake koje radnicima pomažu da se snađu gdje se nalaze linije spajanja dijelova i gdje se nalaze glavne točke povezivanja elemenata skulpture i njenog okvira.

Radovi se izvode praktički bez zastoja i dimnih pauza - radnici imaju jasne rokove za isporuku skulpture

U ovom objektu rade zavarivači, geodeti, arhitekti, kipari i mnogi drugi stručnjaci u svom području.

Skulptura je izrađena od krom-nikal čelika. Nažalost, zbog svoje starosti, do 2003. godine skulptura "Radnik i kolhoznica" bila je gotovo u zapuštenom stanju.

Ali zahvaljujući naporima restauratora, mnogi strukturni elementi koji su dotrajali zamijenjeni su novima, izdržljivijima.

Sada se skulptura nalazi u ovom ogromnom paviljonu, gdje se odvija njena montaža. O stupnju spremnosti može se suditi po fotografijama

Baš će ovih dana "radnik" dobiti glavu :)

Ovo je lice proletarijata

Razmjeri skulpture jednostavno su očaravajući. Osjećate se kao Liliputanac u posjetu dva metalna sovjetska Gulivera

"Ispod suknje kolhoza"

Na vrhu je kompozicija okrunjena simbolima sovjetske ere - srpom i čekićem, koji su personificirali kolektivno seljaštvo i radničku klasu. Kazaljke figura još nisu montirane i stoga simboli SSSR-a i dalje strše "goli"

Radnik bez glave

Iz ove fotografije vrlo je lako zamisliti razmjere

"Trening" za podizanje glave radnika. Kranisti to vježbaju svakih 15 minuta, jer će jednog dana to morati učiniti bez demontaže skele, precizno i ​​točno

"Nemamo što izgubiti osim vlastitih lanaca" :)

Unutar skulptura nije sve tako prazno i ​​glatko; osim glavnog nosivog čeličnog okvira, na unutarnjoj površini svakog elementa nalaze se dodatni pričvrsnici poput ovih.

Kolhoznik. Jednostavno ste zaprepašteni koliko složen i koordiniran mora biti rad arhitekta, kipara i onih koji su sklopili skulpturu da od ogromnih čeličnih ploča naprave ljudska lica, ruke itd.

Ovdje možete vrlo jasno vidjeti kako izgleda okvir skulpture.

Šteta što se neće moći popeti tako visoko kad je skulptura već sastavljena i postavljena na postolje :)

Kad smo već kod pijedestala. Nažalost, ne vidi se iza skela, ali okvirno se može shvatiti razmjer - 34,5 metara nije šala. Zamislite da će na to staviti i skulpturu od 25 metara... Bit će monumentalno

A na pročelju postolja nalazit će se ovaj granitni grb Sovjetskog Saveza

1. srpnja obilježena je 127. obljetnica rođenja sovjetske kiparice Vere Mukhine, najveće poznato djelo koji je spomenik “Radnica i kolhoznica”. Nazivali su ga simbolom sovjetske ere i standardom socijalističkog realizma, iako je svojedobno skulptura bila gotovo odbijena zbog činjenice da je u naborima haljine seljanke netko vidio siluetu neprijatelja naroda Leonida Trockog .

Projekt sovjetskog paviljona arhitekta B. Iofana

Godine 1936. SSSR se pripremao za sudjelovanje na Svjetskoj izložbi umjetnosti i tehnologije u Parizu. Arhitekt Boris Iofan predložio je izradu sovjetskog paviljona u obliku odskočne daske, dinamički usmjerene prema gore, sa skulpturom na krovu. Boris Iofan ovako je objasnio svoju zamisao: „U planu koji mi je pao na pamet, sovjetski je paviljon bio prikazan kao trijumfalna zgrada koja je svojom dinamikom odražavala brzi rast postignuća prve socijalističke države na svijetu, entuzijazam i vedrinu našeg velika era izgradnja socijalizma... Tako da bi svatko, pri prvom pogledu na naš paviljon, osjetio da je ovo paviljon Sovjetskog Saveza... Zamišljao sam da je skulptura napravljena od svjetla, lakog metala, kao da leti naprijed, poput nezaboravne Louvre Nike - krilata pobjeda.”

Sovjetski paviljon na izložbi u Parizu, 1937

Sama izložba bila je prilično oskudna; zapravo, paviljon je bio glavni eksponat. Radnik i kolektivni farmer personificirali su vlasnike sovjetske zemlje - proletarijat i seljaštvo. Iofanova ideja za kompoziciju inspirirana je antičkom statuom "Ubojice Tirana". Kombinacija srpa i čekića također nije izum Iofana i Mukhine; ova ideja već je utjelovljena u djelima nekih umjetnika. Arhitekt je izradio generalni projekt, a kipar je morao pronaći njegovo specifično rješenje.

S lijeve strane su Tiranoubojice. V stoljeće PRIJE KRISTA e. Desno je skulptura Vere Mukhine *Radnica i kolhoznica*

U ljeto 1936. raspisan je natječaj među kiparima na kojem su svoje projekte predstavili V. Andreev, M. Manizer, I. Shadr i V. Mukhina. Mukhino glavno otkriće bila je prividna lakoća i prozračnost masivne skulpture, što je postignuto zahvaljujući materiji koja "leti" iza figura. “Veliku polemiku izazvao je komad materijala koji sam unio u kompoziciju, a vijorio se s leđa, simbolizirajući one crvene zastave bez kojih se ne mogu zamisliti masovne demonstracije. Taj “šal” je bio toliko neophodan da bi se bez njega cijela kompozicija i veza kipa sa zgradom raspala”, rekla je Mukhina. Projekt joj je odobren, uz uvjet da “obuče” figure koje su prvotno bile zamišljene kao gole.

Skulpturski projekti V. Andreeva i M. Manizera

Gipsani model B. Iofana i projekt skulpture V. Mukhine

Početkom 1937., iz tvornice u kojoj se održavala montaža, stigla je denuncijacija protiv Mukhine, u kojoj je stajalo da se posao ne može dovršiti na vrijeme, jer kipar stalno prekida rad i zahtijeva ispravke, a na nekim mjestima čelik ljuska okvira bila je jasno vidljiva profil neprijatelja naroda L. Trockog. Zatim nisu odgovorili na optužbe, ali po povratku s izložbe uhićeni su povjerenik sovjetskog paviljona I. Mezhlauk i nekoliko inženjera koji su radili na stvaranju kipa.

Vera Mukhina u studiju, 1940-e.

S lijeve strane je montaža kipa u pilot postrojenju. Desno je sklopljena skulptura

Dimenzije statue bile su impresivne: dosegla je visinu od 23,5 metara i težila 75 tona. Kako bi je prevezli na izložbu, skulptura je izrezana na 65 dijelova i utovarena na 28 platformi. Nakon sastavljanja u Parizu, kip je napravio pravu senzaciju. Francuski grafičar F. Maserel je priznao: “Vaša nas je skulptura zadivila. Cijele večeri provodimo pričajući i svađajući se o tome.” Picasso se divio načinu na koji nehrđajući čelik izgleda naspram lila pariškog neba.

Proces sastavljanja kipa

Romain Rolland je napisao: “Na međunarodnoj izložbi, na obalama Seine, dva mlada sovjetska diva dižu srp i čekić, a mi čujemo kako iz njihovih grudi teče herojska himna, koja poziva narode na slobodu, na jedinstvo i vodi do pobjede.”

Radni model skulpture

1. srpnja obilježena je 127. obljetnica rođenja sovjetske kiparice Vere Mukhine, čije je najpoznatije djelo spomenik “Radnica i kolhoznica”. Nazivali su ga simbolom sovjetske ere i standardom socijalističkog realizma, iako je svojedobno skulptura bila gotovo odbijena zbog činjenice da je u naborima haljine seljanke netko vidio siluetu neprijatelja naroda Leonida Trockog .

Projekt sovjetskog paviljona arhitekta B. Iofana

Godine 1936. SSSR se pripremao za sudjelovanje na Svjetskoj izložbi umjetnosti i tehnologije u Parizu. Arhitekt Boris Iofan predložio je izradu sovjetskog paviljona u obliku odskočne daske, dinamički usmjerene prema gore, sa skulpturom na krovu. Boris Iofan ovako je objasnio svoju ideju: „U ideji koja se javila u meni sovjetski je paviljon bio prikazan kao trijumfalna zgrada koja svojom dinamikom odražava brzi rast postignuća prve socijalističke države na svijetu, entuzijazam i vedrinu našeg velika era izgradnje socijalizma... Tako da je bilo tko pri prvom pogledu na naš paviljon osjetio da je to paviljon Sovjetskog Saveza... Činilo mi se da je skulptura napravljena od svjetla, lakog metala, kao da leti naprijed, poput nezaboravne Louvre Nike - krilata pobjeda.”

Sovjetski paviljon na izložbi u Parizu, 1937

Sama izložba bila je prilično oskudna; zapravo, paviljon je bio glavni eksponat. Radnik i kolektivni farmer personificirali su vlasnike sovjetske zemlje - proletarijat i seljaštvo. Iofanova ideja za kompoziciju inspirirana je antičkom statuom "Ubojice Tirana". Kombinacija srpa i čekića također nije izum Iofana i Mukhine; ova ideja već je utjelovljena u djelima nekih umjetnika. Arhitekt je izradio generalni projekt, a kipar je morao pronaći njegovo specifično rješenje.

S lijeve strane su Tiranoubojice. V stoljeće PRIJE KRISTA e. Desno je skulptura Vere Mukhine *Radnica i kolhoznica*

U ljeto 1936. raspisan je natječaj među kiparima na kojem su svoje projekte predstavili V. Andreev, M. Manizer, I. Shadr i V. Mukhina. Mukhino glavno otkriće bila je prividna lakoća i prozračnost masivne skulpture, što je postignuto zahvaljujući materiji koja "leti" iza figura. “Veliku polemiku izazvao je komad materijala koji sam unio u kompoziciju, a vijorio se s leđa, simbolizirajući one crvene zastave bez kojih se ne mogu zamisliti masovne demonstracije. Taj “šal” je bio toliko neophodan da bi se bez njega cijela kompozicija i veza kipa sa zgradom raspala”, rekla je Mukhina. Projekt joj je odobren, uz uvjet da “obuče” figure koje su prvotno bile zamišljene kao gole.

Skulpturski projekti V. Andreeva i M. Manizera

Gipsani model B. Iofana i projekt skulpture V. Mukhine

Početkom 1937., iz tvornice u kojoj se održavala montaža, stigla je denuncijacija protiv Mukhine, u kojoj je stajalo da se posao ne može dovršiti na vrijeme, jer kipar stalno prekida rad i zahtijeva ispravke, a na nekim mjestima čelik ljuska okvira bila je jasno vidljiva profil neprijatelja naroda L. Trockog. Zatim nisu odgovorili na optužbe, ali po povratku s izložbe uhićeni su povjerenik sovjetskog paviljona I. Mezhlauk i nekoliko inženjera koji su radili na stvaranju kipa.

Vera Mukhina u studiju, 1940-e.

S lijeve strane je montaža kipa u pilot postrojenju. Desno je sklopljena skulptura

Dimenzije statue bile su impresivne: dosegla je visinu od 23,5 metara i težila 75 tona. Kako bi je prevezli na izložbu, skulptura je izrezana na 65 dijelova i utovarena na 28 platformi. Nakon sastavljanja u Parizu, kip je napravio pravu senzaciju. Francuski grafičar F. Maserel je priznao: “Vaša nas je skulptura zadivila. Cijele večeri provodimo pričajući i svađajući se o tome.” Picasso se divio načinu na koji nehrđajući čelik izgleda naspram lila pariškog neba.

Proces sastavljanja kipa

Romain Rolland je napisao: “Na međunarodnoj izložbi, na obalama Seine, dva mlada sovjetska diva dižu srp i čekić, a mi čujemo kako iz njihovih grudi teče herojska himna, koja poziva narode na slobodu, na jedinstvo i vodi do pobjede.”

Radni model skulpture