ประเภทความคิดริเริ่มละครเรื่อง "พายุฝนฟ้าคะนอง"

“พายุฝนฟ้าคะนอง” เป็นโศกนาฏกรรมทางสังคมและในชีวิตประจำวันของชาวบ้าน

เอ็น. เอ. โดโบรลิยูบอฟ

“The Thunderstorm” โดดเด่นในฐานะผลงานหลักที่สำคัญของนักเขียนบทละคร “พายุฝนฟ้าคะนอง” ควรรวมอยู่ในคอลเลกชัน “Nights on the Volga” ซึ่งคิดโดยผู้เขียนระหว่างการเดินทางไปรัสเซียในปี พ.ศ. 2399 ซึ่งจัดโดย กระทรวงการเดินเรือ- จริงอยู่ที่ Ostrovsky เปลี่ยนใจและไม่ได้รวมตัวกันตามที่เขาตั้งใจไว้ในตอนแรกวงจรของ "โวลก้า" เล่นภายใต้ชื่อทั่วไป “พายุฝนฟ้าคะนอง” ได้รับการตีพิมพ์เป็นหนังสือแยกต่างหากในปี พ.ศ. 2402 ในระหว่างการทำงานของ Ostrovsky บทละครได้รับการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ ผู้เขียนได้แนะนำสิ่งใหม่ ๆ มากมาย ตัวอักษรแต่ที่สำคัญที่สุด Ostrovsky เปลี่ยนแผนเดิมของเขาและตัดสินใจที่จะเขียนไม่ใช่เรื่องตลก แต่เป็นละคร แต่พลังความขัดแย้งทางสังคมใน “พายุฝนฟ้าคะนอง” นั้นยิ่งใหญ่จนละครไม่อาจเรียกได้ว่าเป็นละคร แต่เป็นโศกนาฏกรรม มีข้อโต้แย้งในการป้องกันความคิดเห็นทั้งสอง ดังนั้นประเภทของบทละครจึงยากที่จะระบุอย่างไม่คลุมเครือ

แน่นอนว่าบทละครนี้เขียนขึ้นในธีมทางสังคมและในชีวิตประจำวัน: มีความโดดเด่นด้วยความสนใจเป็นพิเศษของผู้เขียนในการพรรณนารายละเอียดในชีวิตประจำวันความปรารถนาที่จะถ่ายทอดบรรยากาศของเมือง Kalinov อย่างถูกต้อง " คุณธรรมที่โหดร้าย- เมืองที่สมมติขึ้นได้รับการอธิบายอย่างละเอียดและในหลาย ๆ ด้าน บทบาทที่สำคัญการเปิดภูมิทัศน์เล่น แต่มีความขัดแย้งปรากฏทันทีที่นี่: Kuligin พูดถึงความงามของระยะทางที่เลยแม่น้ำหน้าผาสูงโวลก้า “ไม่มีอะไร” Kudryash คัดค้านเขา รูปภาพของการเดินเล่นยามค่ำคืนไปตามถนน เพลง ธรรมชาติที่งดงาม เรื่องราวของ Katerina เกี่ยวกับวัยเด็กเป็นบทกวีของโลกของ Kalinov ซึ่งขัดแย้งกับความโหดร้ายในชีวิตประจำวันของผู้อยู่อาศัย เรื่องราวเกี่ยวกับ "ความยากจนที่เปลือยเปล่า" ในอดีตชาว Kalinovites มีเพียงตำนานที่คลุมเครือเท่านั้น: ลิทัวเนีย "ตกลงมาจากท้องฟ้ามาหาเรา" ข่าวจาก โลกใบใหญ่ Feklusha ผู้พเนจรพาพวกเขามา ไม่ต้องสงสัยเลยว่าผู้เขียนให้ความสนใจในรายละเอียดในชีวิตประจำวันของตัวละครทำให้สามารถพูดคุยเกี่ยวกับละครเป็นประเภทของละครเรื่อง "พายุฝนฟ้าคะนอง"

คุณลักษณะอีกประการหนึ่งของละครและการนำเสนอในละครคือการมีความขัดแย้งภายในครอบครัวเป็นลูกโซ่ ในตอนแรกมันเป็นความขัดแย้งระหว่างลูกสะใภ้และแม่สามีหลังล็อคประตูบ้านจากนั้นทั้งเมืองก็เรียนรู้เกี่ยวกับความขัดแย้งนี้และจากความขัดแย้งในชีวิตประจำวันก็พัฒนาไปสู่สังคม การแสดงออกของความขัดแย้งในการกระทำและคำพูดของตัวละครซึ่งเป็นลักษณะของละครแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนที่สุดในบทพูดและบทสนทนาของตัวละคร ดังนั้นเราจึงเรียนรู้เกี่ยวกับชีวิตของ Katerina ก่อนแต่งงานจากการสนทนาระหว่าง Kabanova รุ่นเยาว์และ Varvara: Katerina ใช้ชีวิตแบบ "ไม่กังวลอะไรเลย" เหมือน "นกในป่า" ใช้เวลาทั้งวันอย่างสนุกสนานและทำงานบ้าน เราไม่รู้อะไรเลยเกี่ยวกับการพบกันครั้งแรกของ Katerina และ Boris หรือความรักของพวกเขาเริ่มต้นอย่างไร ในบทความของเขา N.A. Dobrolyubov ถือว่า "การพัฒนาความหลงใหล" ที่ไม่เพียงพอเป็นการละเลยอย่างมีนัยสำคัญและกล่าวว่านี่คือเหตุผลว่าทำไม "การต่อสู้ระหว่างความหลงใหลและหน้าที่" จึงถูกกำหนดว่า "ไม่ชัดเจนและรุนแรง" สำหรับเรา แต่ความจริงข้อนี้ไม่ได้ขัดแย้งกับกฎแห่งละคร

ความคิดริเริ่มของประเภท "พายุฝนฟ้าคะนอง" ยังปรากฏให้เห็นในความจริงที่ว่าแม้จะมีสีโดยรวมที่มืดมนและน่าเศร้า แต่บทละครก็ยังมีฉากการ์ตูนและเสียดสี เรื่องราวเล็ก ๆ น้อย ๆ และความไม่รู้ของ Feklusha เกี่ยวกับชาว Saltans เกี่ยวกับดินแดนที่ผู้คนทุกคน "มีหัวสุนัข" ดูไร้สาระสำหรับเรา หลังจากการเปิดตัว "พายุฝนฟ้าคะนอง" A.D. Galakhov เขียนในการทบทวนบทละครว่า "การกระทำและหายนะเป็นเรื่องน่าสลดใจ แม้ว่าหลายแห่งจะปลุกเร้าเสียงหัวเราะก็ตาม"

ผู้เขียนเองเรียกบทละครของเขาว่าละคร แต่มันจะเป็นอย่างอื่นได้ไหม? ในเวลานั้น เมื่อพูดถึงแนวโศกนาฏกรรม เราคุ้นเคยกับการจัดการกับโครงเรื่องทางประวัติศาสตร์ โดยที่ตัวละครหลักโดดเด่นไม่เพียงแค่ตัวละครเท่านั้น แต่ยังอยู่ในตำแหน่งที่ตกอยู่ในสถานการณ์ชีวิตที่พิเศษอีกด้วย โศกนาฏกรรมมักเกี่ยวข้องกับภาพของบุคคลในประวัติศาสตร์ แม้กระทั่งภาพในตำนาน เช่น Oedipus (Sophocles), Hamlet (Shakespeare), Boris Godunov (Pushkin) สำหรับฉันดูเหมือนว่าในส่วนของ Ostrovsky ที่เรียกว่า "พายุฝนฟ้าคะนอง" ละครเป็นเพียงการแสดงความเคารพต่อประเพณีเท่านั้น

นวัตกรรมของ A. N. Ostrovsky อยู่ที่ว่าเขาเขียนโศกนาฏกรรมโดยใช้เนื้อหาที่เหมือนมีชีวิตโดยเฉพาะซึ่งไม่เคยมีลักษณะเฉพาะของแนวโศกนาฏกรรมเลย

โศกนาฏกรรม “พายุฝนฟ้าคะนอง” เผยความขัดแย้งกับสิ่งแวดล้อมไม่เพียงเท่านั้น ตัวละครหลัก, Katerina แต่ยังรวมถึงตัวละครอื่น ๆ ที่นี่ "ความอิจฉาที่มีชีวิต... คนตาย" (N. A. Dobrolyubov) ดังนั้นชะตากรรมของ Tikhon ซึ่งเป็นของเล่นที่มีจิตใจอ่อนแออยู่ในมือของแม่ผู้มีอำนาจและเผด็จการของเขาจึงเป็นเรื่องน่าเศร้าที่นี่ เกี่ยวกับ คำพูดสุดท้าย Tikhon N.A. Dobrolyubov เขียนว่า "ความเศร้าโศก" ของ Tikhon อยู่ในความไม่แน่ใจของเขา หากชีวิตกำลังน่าสะอิดสะเอียน อะไรจะหยุดเขาไม่ให้กระโดดลงไปในแม่น้ำโวลก้า? Tikhon ไม่สามารถทำอะไรได้เลยแม้แต่ "ซึ่งเขาตระหนักถึงความดีและความรอดของเขา" น่าเศร้าในความสิ้นหวังคือสถานการณ์ของ Kuligin ผู้ใฝ่ฝันถึงความสุขของคนทำงาน แต่ถูกกำหนดให้เชื่อฟังเจตจำนงของ Dikiy ผู้เผด็จการที่หยาบคายและซ่อมแซมเครื่องใช้ในครัวเรือนขนาดเล็กโดยได้รับเพียง "ขนมปังประจำวัน" จาก "แรงงานที่ซื่อสัตย์" ”

คุณลักษณะของโศกนาฏกรรมคือการมีฮีโร่ที่โดดเด่นในด้านคุณสมบัติทางจิตวิญญาณของเขาตามที่ V. G. Belinsky กล่าวว่า "ชายผู้มีธรรมชาติสูงสุด" ตามคำกล่าวของ N. G. Chernyshevsky บุคคล "ที่มีอุปนิสัยที่ยอดเยี่ยมและไม่เล็ก" เมื่อเปลี่ยนจากตำแหน่งนี้มาเป็น "พายุฝนฟ้าคะนอง" โดย A. N. Ostrovsky เราจะเห็นได้อย่างแน่นอนว่าคุณลักษณะของโศกนาฏกรรมนี้แสดงออกมาอย่างชัดเจนในลักษณะของตัวละครหลัก

Katerina แตกต่างจาก "อาณาจักรแห่งความมืด" ของ Kalinov ในเรื่องศีลธรรมและความมุ่งมั่นของเธอ จิตวิญญาณของเธอถูกดึงดูดเข้าหาความงามอย่างต่อเนื่อง ความฝันของเธอเต็มไปด้วยนิมิตอันยอดเยี่ยม ดูเหมือนว่าเธอจะหลงรักบอริสไม่ใช่คนจริง แต่เป็นคนรักที่สร้างขึ้นจากจินตนาการของเธอ Katerina สามารถปรับตัวให้เข้ากับศีลธรรมของเมืองได้ดีและยังคงหลอกลวงสามีของเธอต่อไป แต่ "เธอไม่รู้ว่าจะหลอกลวงอย่างไรเธอซ่อนอะไรไม่ได้" ความซื่อสัตย์ไม่อนุญาตให้ Katerina ทำท่าต่อหน้าสามีต่อไป ในฐานะผู้เคร่งศาสนา Katerina ต้องมีความกล้าหาญมหาศาลที่จะเอาชนะไม่เพียงแต่ความกลัวต่อความตายทางร่างกายเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความกลัวที่จะ "ถูกตัดสิน" สำหรับบาปของการฆ่าตัวตายด้วย ความเข้มแข็งทางจิตวิญญาณของ Katerina “ ... และความปรารถนาในอิสรภาพผสมกับอคติทางศาสนาทำให้เกิดโศกนาฏกรรม” (V.I. Nemirovich-Danchenko)

คุณลักษณะของประเภทโศกนาฏกรรมคือการตายทางกายภาพของตัวละครหลัก ดังนั้น Katerina ตาม V. G. Belinsky กล่าวว่า "จึงมีอยู่จริง นางเอกที่น่าเศร้า- ชะตากรรมของ Katerina ถูกกำหนดโดยการปะทะกันของทั้งสอง ยุคประวัติศาสตร์- ไม่ใช่แค่ความโชคร้ายของเธอที่เธอฆ่าตัวตาย แต่ยังเป็นความโชคร้ายเป็นโศกนาฏกรรมของสังคม เธอจำเป็นต้องปลดปล่อยตัวเองจากการกดขี่อันหนักหน่วง จากความกลัวที่ครอบงำจิตวิญญาณของเธอ

อีกหนึ่ง คุณลักษณะเฉพาะประเภทโศกนาฏกรรมอยู่ที่ผลการทำความสะอาดต่อผู้ชมซึ่งกระตุ้นแรงบันดาลใจอันสูงส่งและประเสริฐในตัวพวกเขา ดังนั้น ใน “พายุฝนฟ้าคะนอง” ดังที่ N.A. Dobrolyubov กล่าวไว้ “ยังมีบางสิ่งที่สดชื่นและให้กำลังใจ”

สีสันโดยรวมของละครก็น่าเศร้าเช่นกัน ด้วยความเศร้าโศกและความรู้สึกของพายุฝนฟ้าคะนองที่กำลังจะเกิดขึ้นทุกวินาที ที่นี่เน้นความคล้ายคลึงกันของพายุฝนฟ้าคะนองทางสังคม สาธารณะ และพายุฝนฟ้าคะนองซึ่งเป็นปรากฏการณ์ทางธรรมชาติอย่างชัดเจน

แม้จะมีความขัดแย้งที่น่าเศร้าอย่างไม่ต้องสงสัย แต่บทละครก็เต็มไปด้วยการมองโลกในแง่ดี การตายของ Katerina เป็นพยานถึงการปฏิเสธ "อาณาจักรแห่งความมืด" การต่อต้าน และการเติบโตของกองกำลังที่ถูกเรียกร้องให้เข้ามาแทนที่หมูป่าและสัตว์ป่า ครอบครัว Kuligins อาจยังขี้อายอยู่ แต่พวกเขาก็เริ่มประท้วงแล้ว

ดังนั้นความเป็นเอกลักษณ์ของแนวเพลง "The Thunderstorm" จึงอยู่ที่ว่ามันเป็นโศกนาฏกรรมอย่างไม่ต้องสงสัย ซึ่งเป็นโศกนาฏกรรมรัสเซียครั้งแรกที่เขียนบนสื่อทางสังคมและในชีวิตประจำวัน นี่ไม่ใช่แค่โศกนาฏกรรมของ Katerina เท่านั้น แต่ยังเป็นโศกนาฏกรรมของสังคมรัสเซียทั้งหมดซึ่งเป็นจุดเปลี่ยนในการพัฒนาซึ่งมีชีวิตอยู่ก่อนการเปลี่ยนแปลงครั้งสำคัญในสถานการณ์การปฏิวัติที่ส่งผลให้แต่ละบุคคลตระหนักถึงความนับถือตนเอง . ไม่มีใครเห็นด้วยกับความคิดเห็นของ V.I. Nemirovich-Danchenko ผู้เขียน:“ หากภรรยาของพ่อค้าบางคนนอกใจสามีของเธอและด้วยเหตุนี้ความโชคร้ายทั้งหมดของเธอมันคงเป็นละคร แต่สำหรับ Ostrovsky นี่เป็นเพียงพื้นฐานของความสูงเท่านั้น ธีมชีวิต... ที่นี่ทุกสิ่งกลายเป็นโศกนาฏกรรม”

อ้างอิง

เพื่อเตรียมงานนี้ มีการใช้วัสดุจากไซต์งาน http://www.ostrovskiy.org.ru/

แนวความคิดริเริ่มของละครเรื่อง “พายุฝนฟ้าคะนอง”

“พายุฝนฟ้าคะนอง” เป็นโศกนาฏกรรมทางสังคมพื้นบ้านและในชีวิตประจำวัน

เอ็น. เอ. โดโบรลิยูบอฟ

“พายุฝนฟ้าคะนอง” ถือเป็นผลงานหลักที่โดดเด่น
นักเขียนบทละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" ควรจะรวมอยู่ในคอลเลกชัน "Nights on the Volga" ที่เกิดขึ้น
โดยผู้เขียนระหว่างการเดินทางไปรัสเซียในปี พ.ศ. 2399 ซึ่งจัดโดยทางทะเล
กระทรวง. จริงอยู่ Ostrovsky จึงเปลี่ยนการตัดสินใจของเขาและไม่ได้รวมตัวกัน
ดังที่สันนิษฐานไว้ตั้งแต่ต้น วงจรของละคร "โวลก้า" มีชื่อทั่วไป “พายุฝนฟ้าคะนอง” ออกแล้ว
เป็นหนังสือแยกต่างหากในปี พ.ศ. 2402 ในขณะที่ทำงานอยู่ บทละครของ Ostrovsky
มีการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ - ผู้เขียนแนะนำตัวละครใหม่จำนวนหนึ่ง แต่ที่สำคัญที่สุด
- Ostrovsky เปลี่ยนแผนเดิมของเขาและตัดสินใจที่จะเขียนไม่ใช่เรื่องตลก แต่เป็น
ละคร. อย่างไรก็ตามพลังความขัดแย้งทางสังคมใน “พายุฝนฟ้าคะนอง” นั้นยิ่งใหญ่มาก
ละครเรื่องนี้ไม่สามารถพูดได้ว่าเป็นละคร แต่เป็นโศกนาฏกรรม มี
ข้อโต้แย้งเพื่อป้องกันความคิดเห็นทั้งสอง ดังนั้นประเภทของการเล่นจึงเป็นเรื่องยากที่จะระบุ
อย่างแน่นอน.

แน่นอนว่าบทละครนี้เขียนขึ้นในธีมทางสังคมและในชีวิตประจำวัน:
มันโดดเด่นด้วยความเอาใจใส่เป็นพิเศษของผู้เขียนในการพรรณนารายละเอียดในชีวิตประจำวัน
ความปรารถนาที่จะถ่ายทอดบรรยากาศของเมือง Kalinov อย่างถูกต้อง "โหดร้าย"
คุณธรรม” เมืองที่สมมติขึ้นได้รับการอธิบายอย่างละเอียดและในหลาย ๆ ด้าน บทบาทที่สำคัญ
เล่นการเปิดแนวนอน แต่ที่นี่มีความขัดแย้งที่มองเห็นได้ทันที: Ku-ligin กล่าว
เกี่ยวกับความงามของระยะทางเหนือแม่น้ำหน้าผาโวลก้าสูง “ไม่มีอะไร” เขาคัดค้าน
หยิกงอ. ภาพเดินถนนยามค่ำคืน บทเพลง ธรรมชาติอันงดงาม
เรื่องราวของ Katerina เกี่ยวกับวัยเด็กเป็นบทกวีของโลกของ Kalinov ซึ่ง
พบกับความโหดร้ายของชาวบ้านในชีวิตประจำวัน เรื่องราวของ “ความยากจน”
เปลือยเปล่า” ชาว Kalinovites ได้รักษาเพียงตำนานที่คลุมเครือเกี่ยวกับอดีต - ลิทัวเนีย "สำหรับเรา"
ตกลงมาจากท้องฟ้า” Feklusha ผู้พเนจรนำข่าวจากโลกใบใหญ่มาให้พวกเขา
ไม่ต้องสงสัยเลยว่าความเอาใจใส่ของผู้เขียนต่อรายละเอียดชีวิตประจำวันของตัวละครทำให้เป็นไปได้
พูดถึงละครประเภทหนึ่งของละคร “พายุฝนฟ้าคะนอง”

ลักษณะเด่นอีกประการหนึ่งของละครและปัจจุบัน
ในบทละคร - การปรากฏตัวของความขัดแย้งภายในครอบครัว ในตอนแรกมันเป็นความขัดแย้ง
ระหว่างลูกสะใภ้กับแม่สามีหลังล็อคประตูบ้านแล้วเกี่ยวกับความขัดแย้งนี้
คนทั้งเมืองยอมรับมัน และจากทุกวันมันก็เติบโตเป็นสังคมหนึ่ง แปลก
ละคร การแสดงความขัดแย้งในการกระทำและคำพูดของพระเอกปรากฏชัดเจนที่สุด
บทพูดและบทสนทนาของตัวละคร ดังนั้นเกี่ยวกับชีวิตของ Katerina ก่อนแต่งงานเรา
เราเรียนรู้จากการสนทนาระหว่างหนุ่ม Kabanova และ Varvara: Katerina อาศัยอยู่ "ไม่มีอะไรเลย
เศร้าโศก" เหมือน "นกในป่า" ใช้เวลาทั้งวันอย่างเพลิดเพลินและอยู่ในบ้าน
กิจการ เราไม่รู้อะไรเลยเกี่ยวกับการพบกันครั้งแรกของ Katerina และ Boris เกี่ยวกับวิธีการ
ความรักของพวกเขาเกิดขึ้น ในบทความของเขา N.A. Dobrolyubov ถือว่าไม่เพียงพอ
“การพัฒนาความหลงใหล” อย่างมีนัยสำคัญ ละเว้น กล่าวได้ว่าเป็นเช่นนี้เพราะเหตุใด
“การต่อสู้ระหว่างความหลงใหลและหน้าที่” สำหรับเรานั้นถือว่า “ไม่ชัดเจนและรุนแรงนัก” แต่
ความจริงข้อนี้ไม่ได้ขัดแย้งกับกฎแห่งละคร

ความคิดริเริ่มของประเภท "พายุฝนฟ้าคะนอง" ก็แสดงออกมาเช่นกัน
แม้จะมีสีโดยรวมที่มืดมนและน่าเศร้า แต่บทละครก็มีการ์ตูน
ฉากเสียดสี เรื่องราวเล็กๆ น้อยๆ และเรื่องไร้สาระดูเหมือนไร้สาระสำหรับเรา
Feklushi เกี่ยวกับชาวซัลตัน เกี่ยวกับดินแดนที่ผู้คนทุกคน "มีหัวสุนัข" หลังจากปล่อย
“ พายุฝนฟ้าคะนอง” A.D. Galakhov เขียนในการทบทวนบทละครของเขาว่า“ การกระทำและหายนะ
น่าเศร้าแม้ว่าหลายแห่งจะปลุกเร้าเสียงหัวเราะก็ตาม”

ผู้เขียนเองเรียกบทละครของเขาว่าละคร แต่อาจเป็นได้
มิฉะนั้น? ในเวลานั้นเมื่อพูดถึงแนวโศกนาฏกรรมพวกเขาคุ้นเคยกับการจัดการกับโครงเรื่อง
ประวัติศาสตร์ โดยมีตัวละครหลักที่โดดเด่นไม่เพียงแค่ตัวละครเท่านั้น แต่ยังรวมถึงตัวละครด้วย
ตำแหน่งที่อยู่ในสถานการณ์ชีวิตพิเศษ โศกนาฏกรรมมักจะเป็น
ที่เกี่ยวข้องกับรูปภาพของบุคคลในประวัติศาสตร์ แม้แต่บุคคลในตำนาน เป็นต้น
เอดิปุส (โซโฟคลีส), แฮมเล็ต (เช็คสเปียร์), บอริส โกดูนอฟ (พุชกิน) ฉันคิดว่า,
ในส่วนของ Ostrovsky ที่เรียกว่า "พายุฝนฟ้าคะนอง" ละครเป็นเพียงการแสดงความเคารพต่อประเพณีเท่านั้น

นวัตกรรมของ A.N. Ostrovsky คือสิ่งนั้น
เขาเขียนโศกนาฏกรรมครั้งนี้ด้วยภาษาที่เหมือนมีชีวิตโดยเฉพาะ โดยไม่มีลักษณะเฉพาะตัวเลย
เนื้อหาประเภทโศกนาฏกรรม

โศกนาฏกรรมของ “พายุฝนฟ้าคะนอง” เผยความขัดแย้งกับสิ่งแวดล้อมไม่ได้
เฉพาะตัวละครหลัก Katerina เท่านั้น แต่ยังรวมถึงตัวละครอื่นด้วย “อยู่” ที่นี่
พวกเขาอิจฉา... คนตาย” (N.A. Dobrolyubov) ดังนั้นชะตากรรมของ Tikhon จึงน่าเศร้าที่นี่
เป็นของเล่นที่มีจิตใจอ่อนแออยู่ในมือของแม่ผู้มีอำนาจและเผด็จการของเขา โดย
เกี่ยวกับคำพูดสุดท้ายของ Tikhon N.A. Dobrolyubov เขียนว่า "ความเศร้าโศก" ของ Tikhon ใน
ความไม่แน่ใจของเขา หากชีวิตกำลังน่าสะอิดสะเอียน อะไรจะหยุดเขาไม่ให้กระโดดลงไปในแม่น้ำโวลก้า? ติคอน
ไม่อาจกระทำสิ่งใดได้เลย แม้แต่ “โดยที่พระองค์ทรงสำนึกในความดีของตนและ
ความรอด" น่าเศร้าในความสิ้นหวังคือสถานการณ์ของ Kuligin ผู้ใฝ่ฝันถึง
ความสุขของคนทำงาน แต่ถึงวาระที่จะต้องเชื่อฟังเผด็จการที่หยาบคาย -
เดินป่าและซ่อมแซมเครื่องใช้ในครัวเรือนเล็กๆ หารายได้เพียง “อาหารประจำวันของเรา”
"งานที่ซื่อสัตย์"

ลักษณะเฉพาะของโศกนาฏกรรมคือการมีฮีโร่
โดดเด่นในด้านคุณสมบัติทางจิตวิญญาณของเขาตามที่ V. G. Belinsky กล่าวว่า "ผู้ชายคนหนึ่ง
ธรรมชาติสูงสุด” ตามคำกล่าวของ N. G. Chernyshevsky มนุษย์“ กับคนที่ยิ่งใหญ่ - และไม่ใช่
ตัวละครตัวน้อย” เปลี่ยนจากตำแหน่งนี้มาเป็น "พายุฝนฟ้าคะนอง" โดย A. N. Ostrovsky
เราเห็นได้ชัดว่าลักษณะของโศกนาฏกรรมนี้แสดงออกมาอย่างชัดเจนในตัวละคร
ตัวละครหลัก

Katerina แตกต่างจาก "อาณาจักรแห่งความมืด" ของ Kalinov
ด้วยคุณธรรมและกำลังใจของเขา จิตวิญญาณของเธอถูกดึงดูดไปสู่ความงามความฝันของเธออย่างต่อเนื่อง
เต็มไปด้วยนิมิตอันอัศจรรย์ ดูเหมือนว่าเธอจะหลงรักบอริสไม่ใช่คนจริง แต่
สร้างขึ้นจากจินตนาการของคุณ Katerina สามารถปรับตัวให้เข้ากับศีลธรรมได้อย่างง่ายดาย
เมืองที่จะหลอกลวงสามีของเธอต่อไป แต่ “เขาไม่รู้ว่าจะหลอกลวงอย่างไร
ไม่สามารถซ่อนอะไรได้” ความซื่อสัตย์ไม่อนุญาตให้ Katerina ทำท่าต่อไป
ต่อหน้าสามีของฉัน ในฐานะผู้เคร่งศาสนาอย่างลึกซึ้ง Katerina ต้องมี
ความกล้าหาญมหาศาลที่จะเอาชนะไม่เพียงแต่ความกลัวต่อความตายทางร่างกายเท่านั้น แต่ยังรวมถึง
และกลัว “ถูกตัดสิน” จากบาปของการฆ่าตัวตาย พลังวิญญาณของ Katerina “...และ
ความปรารถนาในอิสรภาพผสมกับอคติทางศาสนาสร้างขึ้น
โศกนาฏกรรม” (V.I. Nemirovich-Danchenko)

คุณลักษณะของประเภทโศกนาฏกรรมคือลักษณะทางกายภาพ
การตายของตัวละครหลัก ดังนั้น Katerina ตาม V. G. Belinsky
“เป็นนางเอกที่น่าเศร้าจริงๆ” ชะตากรรมของ Katerina ถูกกำหนดโดยการปะทะกันของทั้งสอง
ยุคประวัติศาสตร์ ไม่เพียงแต่ปัญหาของเธอคือเธอจบชีวิตลง
การฆ่าตัวตายเป็นความโชคร้ายเป็นโศกนาฏกรรมของสังคม เธอจำเป็นต้องปลดปล่อยตัวเองจาก
การกดขี่อย่างหนักจากความกลัวที่ครอบงำจิตวิญญาณ

คุณลักษณะอีกประการหนึ่งของประเภทโศกนาฏกรรม
ประกอบด้วยเอฟเฟกต์การชำระล้างให้กับผู้ชม ซึ่งทำให้พวกเขาตื่นเต้น
ความปรารถนาอันสูงส่งและประเสริฐ ดังนั้นใน “พายุฝนฟ้าคะนอง” ดังที่ N.A. กล่าว
Dobrolyubov “ยังมีบางสิ่งที่สดชื่นและให้กำลังใจ”

สีสันของการเล่นโดยทั่วไปก็น่าเศร้าเช่นกันด้วยความเศร้าโศกด้วย
ความรู้สึกทุกวินาทีของพายุฝนฟ้าคะนองที่กำลังจะเกิดขึ้น ความเท่าเทียมถูกเน้นย้ำอย่างชัดเจนที่นี่
สังคม พายุฝนฟ้าคะนองในที่สาธารณะ และพายุฝนฟ้าคะนองอันเป็นปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ

ในการปรากฏตัวของความขัดแย้งที่น่าเศร้าอย่างไม่ต้องสงสัยการเล่น
ตื้นตันใจกับการมองโลกในแง่ดี การตายของ Katerina เป็นพยานถึงการปฏิเสธ "ความมืด"
อาณาจักร” เรื่องการต่อต้าน การเติบโตของกำลังที่เรียกร้องให้เข้ามาแทนที่กอบนิฆะและ
ป่า. ครอบครัว Kuligins อาจยังขี้อายอยู่ แต่พวกเขาก็เริ่มประท้วงแล้ว

ดังนั้นความเป็นเอกลักษณ์ของแนวเพลง “The Thunderstorm” จึงอยู่ที่ข้อเท็จจริงที่ว่า
ไม่ต้องสงสัยเลยว่านี่คือโศกนาฏกรรมซึ่งเป็นโศกนาฏกรรมรัสเซียครั้งแรกที่เขียนขึ้น
บนวัสดุทางสังคมและในชีวิตประจำวัน นี่ไม่ใช่แค่โศกนาฏกรรมของ Katerina เท่านั้น
โศกนาฏกรรมของสังคมรัสเซียทั้งหมดซึ่งกำลังมาถึงจุดเปลี่ยนในสังคม
การพัฒนา การดำรงอยู่ก่อนการเปลี่ยนแปลงครั้งสำคัญ ในเงื่อนไขของการปฏิวัติ
สถานการณ์ที่ส่งผลให้บุคคลตระหนักถึงความรู้สึกของตนเอง
ศักดิ์ศรี ไม่มีใครเห็นด้วยกับความคิดเห็นของ V. I. Nemirovich-Danchenko ซึ่ง
เขียนว่า: “ถ้าภรรยาของพ่อค้าคนใดนอกใจสามีของเธอและด้วยเหตุนี้เธอทั้งหมด
โชคร้ายก็จะกลายเป็นละคร แต่สำหรับ Ostrovsky นี่เป็นเพียงพื้นฐานเท่านั้น
ธีมชีวิตชั้นสูง... ที่นี่ทุกสิ่งกลับกลายเป็นโศกนาฏกรรม”
อ้างอิง

เพื่อเตรียมงานนี้เราใช้
วัสดุจากเว็บไซต์ http://www.ostrovskiy.org.ru/

เนื้อหาของเรียงความ:

ประเภทของบทละครของ A. N. Ostrovsky เรื่อง "The Thunderstorm" เป็นประเด็นที่ถกเถียงกันในวรรณคดีรัสเซีย ละครเรื่องนี้เป็นการผสมผสานระหว่างโศกนาฏกรรมและดราม่า (เช่น “โศกนาฏกรรมในชีวิตประจำวัน”)
จุดเริ่มต้นที่น่าเศร้านั้นเกี่ยวข้องกับภาพลักษณ์ของ Katerina ซึ่งผู้เขียนนำเสนอในฐานะบุคคลที่พิเศษสดใสและแน่วแน่ เธอแตกต่างกับตัวละครอื่นๆ ทั้งหมดในละคร เมื่อเปรียบเทียบกับฮีโร่รุ่นเยาว์คนอื่นๆ เธอมีความโดดเด่นในเรื่องศีลธรรมสูงสุด เพราะทุกคนยกเว้นเธอพร้อมที่จะทำข้อตกลงด้วยมโนธรรมและปรับตัวเข้ากับสถานการณ์ Varvara เชื่อมั่นว่าคุณสามารถทำทุกอย่างที่ใจต้องการ ตราบใดที่ทุกอย่าง "เย็บและหุ้มไว้" ในทางกลับกัน Katerina ไม่อนุญาตให้ความสำนึกผิดมาซ่อนความรักของเธอที่มีต่อบอริสและเธอก็สารภาพทุกอย่างกับสามีของเธอต่อสาธารณะ และแม้แต่บอริสซึ่ง Katerina ตกหลุมรักอย่างแม่นยำเพราะเธอคิดว่าเขาไม่เหมือนคนอื่น ๆ ก็ยังตระหนักถึงกฎของ "อาณาจักรแห่งความมืด" ที่อยู่เหนือตัวเขาเองและไม่พยายามต่อต้านเขา เขาอดทนต่อการรังแกของสัตว์ป่าอย่างอ่อนโยนเพื่อรับมรดกแม้ว่าเขาจะเข้าใจดีว่าในตอนแรกเขา "จะถูกทารุณกรรมทุกวิถีทางเท่าที่จะเป็นไปได้ตามที่ใจปรารถนา แต่สุดท้ายก็ยังไม่ยอมให้อะไรหรือเพียงเล็กน้อย สิ่ง."
นอกจากความขัดแย้งภายนอกแล้ว ยังมีความขัดแย้งภายในอีกด้วย ความขัดแย้งระหว่างตัณหากับหน้าที่ มันปรากฏให้เห็นอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในฉากที่มีกุญแจเมื่อ Katerina พูดคนเดียวของเธอ เธอลังเลระหว่างความจำเป็นในการโยนกุญแจกับความปรารถนาอันแรงกล้าที่จะไม่ทำเช่นนั้น คนที่สองชนะ: "ไม่ว่าอะไรจะเกิดขึ้น ฉันจะไปหาบอริส" - เกือบจะตั้งแต่เริ่มเล่นเป็นที่ชัดเจนว่านางเอกถึงวาระตาย ได้ยินบรรทัดฐานแห่งความตายตลอดทั้งการกระทำ Katerina พูดกับ Varvara:“ ฉันจะตายในไม่ช้า”
Catharsis (ผลการทำความสะอาดของโศกนาฏกรรมต่อผู้ชมความตื่นเต้นของแรงบันดาลใจอันสูงส่งและสูงส่ง) ก็เกี่ยวข้องกับภาพลักษณ์ของ Katerina และการเสียชีวิตของเธอไม่เพียงทำให้ผู้ชมตกใจเท่านั้น แต่ยังบังคับให้ฮีโร่ที่เคยหลีกเลี่ยงความขัดแย้งกับเธอก่อนหน้านี้ต้องพูด แตกต่างกัน ผู้แข็งแกร่งของโลกนี้. ในฉากสุดท้าย Tikhon ร้องไห้ออกมาพูดกับแม่ของเขา: “คุณทำลายเธอ! คุณ! คุณ!"
ในแง่ของความแข็งแกร่งและขนาดของบุคลิกภาพมีเพียง Kabanikha เท่านั้นที่สามารถเปรียบเทียบได้กับ Katerina เธอเป็นศัตรูหลักของนางเอก กบานิขาทุ่มสุดกำลังเพื่อปกป้องวิถีชีวิตแบบเก่า ความขัดแย้งภายนอกเกิดขึ้นมากกว่าชีวิตประจำวันและเกิดขึ้น ความขัดแย้งทางสังคม- ชะตากรรมของ Katerina ถูกกำหนดโดยการปะทะกันของสองยุค - ยุคของโครงสร้างปรมาจารย์ที่มั่นคงและ ยุคใหม่- นี่คือลักษณะที่ความขัดแย้งปรากฏในหน้ากากอันน่าสลดใจ
แต่บทละครมีทั้งฟีเจอร์และดราม่า ความแม่นยำของลักษณะทางสังคม: ตำแหน่งทางสังคมของฮีโร่แต่ละตัวถูกกำหนดไว้อย่างแม่นยำ โดยส่วนใหญ่จะอธิบายลักษณะและพฤติกรรมของฮีโร่ในสถานการณ์ต่างๆ เราสามารถแบ่งตัวละครในบทละครตาม Dobrolyubov ออกเป็นทรราชและเหยื่อของพวกเขาได้ ตัวอย่างเช่น Dikoy เป็นพ่อค้า เป็นหัวหน้าครอบครัว และ Boris ซึ่งอาศัยอยู่ตามลำพัง เป็นเผด็จการและเป็นเหยื่อของเขา แต่ละคนในละครจะได้รับส่วนแบ่งความสำคัญและการมีส่วนร่วมในเหตุการณ์ต่างๆ แม้ว่าจะไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ที่เป็นหัวใจหลักก็ตาม (Feklusha สาวครึ่งคนบ้า) อธิบายไว้อย่างละเอียด ชีวิตประจำวันเมืองโวลก้าเล็ก ๆ “เบื้องหน้าฉันมีสภาพแวดล้อมของชีวิตอยู่เสมอ” ออสตรอฟสกี้กล่าว
ดังนั้นเราจึงสรุปได้ว่าคำจำกัดความของผู้เขียนเกี่ยวกับประเภทของบทละคร "The Thunderstorm" ของ Ostrovsky คือ ในระดับใหญ่เป็นการยกย่องประเพณี

ปัญหาของแนวเพลงนั้นค่อนข้างสะท้อนในหมู่นักวิชาการและนักวิจารณ์วรรณกรรมมาโดยตลอด การโต้แย้งว่าประเภทใดที่จะจำแนกงานชิ้นนี้หรือชิ้นนั้นทำให้เกิดมุมมองหลายประการ ซึ่งบางครั้งก็คาดไม่ถึงเลย บ่อยครั้งที่ความขัดแย้งเกิดขึ้นระหว่างการกำหนดประเภทของผู้แต่งและทางวิทยาศาสตร์ ตัวอย่างเช่นบทกวี "Dead Souls" ของ N.V. Gogol จากมุมมองทางวิทยาศาสตร์ควรเรียกว่านวนิยาย ในกรณีของละครทุกอย่างก็ไม่ง่ายเช่นกัน และเรากำลังพูดถึงที่นี่ไม่เกี่ยวกับความเข้าใจเชิงสัญลักษณ์ของละครหรือการทดลองแห่งอนาคต แต่เกี่ยวกับละครที่อยู่ในกรอบของวิธีการสมจริง พูดเฉพาะเกี่ยวกับประเภทของ "พายุฝนฟ้าคะนอง" โดย Ostrovsky

ออสตรอฟสกี้เขียนบทละครเรื่องนี้ในปี พ.ศ. 2402 ซึ่งเป็นช่วงเวลาที่จำเป็นต้องมีการปฏิรูปโรงละคร ออสตรอฟสกีเองก็เชื่อว่าการแสดงของนักแสดงมีความสำคัญต่อผู้ชมมากกว่าและคุณสามารถอ่านข้อความของบทละครได้ที่บ้าน นักเขียนบทละครได้เริ่มเตรียมผู้ชมแล้วว่าการเล่นเพื่อการแสดงและการเล่นเพื่อการอ่านควรแตกต่างออกไป แต่ประเพณีเก่าแก่ยังคงแข็งแกร่ง ผู้เขียนเองได้กำหนดประเภทของงาน "The Thunderstorm" ว่าเป็นละคร ก่อนอื่นคุณต้องเข้าใจคำศัพท์ก่อน ละครเรื่องนี้โดดเด่นด้วยโครงเรื่องที่จริงจังและโดดเด่นในชีวิตประจำวันซึ่งมีสไตล์ที่ใกล้เคียงกัน ชีวิตจริง- เมื่อมองแวบแรก พายุฝนฟ้าคะนองมีองค์ประกอบที่น่าทึ่งมากมาย แน่นอนว่านี่คือชีวิตประจำวัน คุณธรรมและวิถีชีวิตของเมือง Kalinov ได้รับการอธิบายไว้อย่างชัดเจนอย่างไม่น่าเชื่อ เราจะได้รับความประทับใจที่สมบูรณ์ไม่เพียงแต่ในเมืองเดียวเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเมืองต่างจังหวัดทั้งหมดด้วย ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ผู้เขียนชี้ให้เห็นถึงความธรรมดาของสภาพแวดล้อม: จำเป็นต้องแสดงให้เห็นว่าการดำรงอยู่ของผู้อยู่อาศัยเป็นเรื่องปกติ ลักษณะทางสังคมยังโดดเด่นด้วยความชัดเจน: การกระทำและลักษณะของฮีโร่แต่ละคนนั้นส่วนใหญ่จะถูกกำหนดโดยตำแหน่งทางสังคมของเขา

จุดเริ่มต้นที่น่าเศร้านั้นเชื่อมโยงกับภาพลักษณ์ของ Katerina และ Kabanikha ส่วนหนึ่ง โศกนาฏกรรมต้องอาศัยความขัดแย้งทางอุดมการณ์ที่รุนแรง การต่อสู้ที่อาจจบลงด้วยการตายของตัวละครหลักหรือตัวละครหลายตัว ภาพลักษณ์ของ Katerina แสดงให้เห็นถึงบุคลิกที่เข้มแข็ง บริสุทธิ์ และซื่อสัตย์ที่มุ่งมั่นเพื่ออิสรภาพและความยุติธรรม เธอแต่งงานเร็วโดยที่เธอไม่ต้องการ แต่เธอก็สามารถตกหลุมรักสามีที่ไร้กระดูกสันหลังได้ในระดับหนึ่ง คัทย่ามักคิดว่าเธอบินได้ เธออยากสัมผัสถึงความสดใสภายในอีกครั้งก่อนแต่งงาน หญิงสาวรู้สึกคับแคบและอับชื้นในสภาพแวดล้อมที่มีเรื่องอื้อฉาวและการทะเลาะวิวาทอยู่ตลอดเวลา เธอไม่สามารถโกหกได้ แม้ว่า Varvara จะบอกว่าครอบครัว Kabanov ทั้งหมดอาศัยการโกหก หรือไม่ปิดบังความจริงก็ตาม คัทย่าตกหลุมรักบอริสเพราะในตอนแรกทั้งเธอและผู้อ่านคิดว่าเขาเหมือนกับเธอ หญิงสาวมีความหวังสุดท้ายในการช่วยตัวเองจากความผิดหวังในชีวิตและในผู้คน - หลบหนีไปพร้อมกับบอริส แต่ชายหนุ่มปฏิเสธคัทย่าโดยทำตัวเหมือนผู้อยู่อาศัยคนอื่น ๆ ในโลกมนุษย์ต่างดาวของคาเทรินา

การเสียชีวิตของ Katerina ไม่เพียงทำให้ผู้อ่านและผู้ชมตกใจเท่านั้น แต่ยังรวมถึงตัวละครอื่น ๆ ในละครเรื่องนี้ด้วย Tikhon บอกว่าทุกอย่างต้องตำหนิสำหรับแม่ที่ครอบงำของเขาซึ่งฆ่าหญิงสาวคนนั้น Tikhon เองก็พร้อมที่จะให้อภัยการทรยศของภรรยาของเขา แต่ Kabanikha ต่อต้านมัน

ตัวละครเดียวที่สามารถเปรียบเทียบกับ Katerina ในแง่ของความแข็งแกร่งของตัวละครคือ Marfa Ignatievna ความปรารถนาของเธอที่จะปราบทุกสิ่งและทุกคนทำให้ผู้หญิงเป็นเผด็จการที่แท้จริง นิสัยที่ยากลำบากของเธอในที่สุดทำให้ลูกสาวหนีออกจากบ้าน ลูกสะใภ้ฆ่าตัวตาย และลูกชายของเธอโทษเธอสำหรับความล้มเหลวของเธอ Kabanikha เรียกได้ว่าเป็นศัตรูของ Katerina ในระดับหนึ่ง

ความขัดแย้งในการเล่นยังสามารถมองได้จากสองฝ่าย จากมุมมองของโศกนาฏกรรม ความขัดแย้งถูกเปิดเผยในการปะทะกันของโลกทัศน์ที่แตกต่างกันสองแบบ: เก่าและใหม่ และจากมุมมองของละคร ความขัดแย้งระหว่างความเป็นจริงกับตัวละครก็ขัดแย้งกันในละคร

ประเภทของบทละคร "The Thunderstorm" ของ Ostrovsky ไม่สามารถระบุได้อย่างแม่นยำ บางคนโน้มเอียงไปทางเวอร์ชันของผู้แต่ง - ละครทางสังคมและในชีวิตประจำวันส่วนบางคนเสนอให้สะท้อนองค์ประกอบที่เป็นลักษณะเฉพาะของทั้งโศกนาฏกรรมและละครโดยกำหนดประเภทของ "พายุฝนฟ้าคะนอง" ว่าเป็นโศกนาฏกรรมในชีวิตประจำวัน แต่สิ่งหนึ่งที่ปฏิเสธไม่ได้อย่างแน่นอน: ละครเรื่องนี้มีทั้งลักษณะของโศกนาฏกรรมและลักษณะของละคร.

ทดสอบการทำงาน

"พายุฝนฟ้าคะนอง" เป็นโศกนาฏกรรมทางสังคมพื้นบ้านและในชีวิตประจำวัน

เอ็น. เอ. โดโบรลิยูบอฟ
"พายุฝนฟ้าคะนอง" โดดเด่นในฐานะผลงานหลักที่สำคัญของนักเขียนบทละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" ควรจะเป็นการดูคอลเลกชัน "Nights on the Volga" ซึ่งคิดโดยผู้เขียนระหว่างการเดินทางรอบสหพันธรัฐรัสเซียในปี พ.ศ. 2399 ซึ่งจัดโดยกระทรวงกองทัพเรือ จริงอยู่ที่ Ostrovsky เปลี่ยนใจในเวลาต่อมาและไม่ได้รวมตัวกันตามที่เขาตั้งใจไว้แต่แรกวงจรของ "โวลก้า" เล่นภายใต้ชื่อทั่วไป "พายุฝนฟ้าคะนอง" ได้รับการตีพิมพ์เป็นหนังสือแยกต่างหากในปี พ.ศ. 2402 ในช่วงเวลาที่ Ostrovsky ทำงานบทละครได้รับการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ - ผู้เขียนแนะนำตัวละครใหม่จำนวนหนึ่ง แต่ที่สำคัญที่สุดคือ Ostrovsky เปลี่ยนโปรเจ็กต์ดั้งเดิมของเขาและตัดสินใจที่จะเขียนไม่ใช่เรื่องตลก แต่เป็นละคร อย่างไรก็ตาม พลังแห่งความขัดแย้งทางสังคมใน “The Thunderstorm” นั้นยิ่งใหญ่มากจนไม่สามารถอธิบายละครเรื่องนี้ว่าเป็นละคร แต่เป็นโศกนาฏกรรมได้ มีข้อโต้แย้งในการป้องกันความคิดเห็นทั้งสอง ดังนั้นประเภทของบทละครจึงยากที่จะระบุอย่างไม่คลุมเครือ

แน่นอนว่าบทละครนี้เขียนขึ้นในธีมทางสังคมและในชีวิตประจำวัน: มีความโดดเด่นด้วยความอ่อนไหวเป็นพิเศษของผู้เขียนในการพรรณนารายละเอียดในชีวิตประจำวันความปรารถนาที่จะถ่ายทอดบรรยากาศของเมือง Kalinov อย่างถูกต้องซึ่งเป็น "ศีลธรรมอันโหดร้าย" เมืองที่สมมติขึ้นได้รับการอธิบายอย่างละเอียดและในหลาย ๆ ด้าน แนวคิดภูมิทัศน์มีบทบาทสำคัญ แต่ความขัดแย้งปรากฏให้เห็นทันทีที่นี่: Kuligin พูดถึงความงามของระยะทางที่เลยแม่น้ำซึ่งเป็นหน้าผาสูงโวลก้า “ไม่มีอะไร” Kudryash คัดค้านเขา รูปภาพของการเดินเล่นยามค่ำคืนไปตามถนน, เพลง, ธรรมชาติที่งดงาม, เรื่องราวของ Katerina เกี่ยวกับวัยเด็ก - นี่คือบทกวีของโลกของ Kalinov ซึ่งขัดแย้งกับความโหดร้ายในชีวิตประจำวันของผู้อยู่อาศัย, เรื่องราวเกี่ยวกับ "ความยากจนที่เปลือยเปล่า" ชาว Kalinovites เก็บรักษาไว้เพียงตำนานที่คลุมเครือเกี่ยวกับอดีต - ลิทัวเนีย "ตกลงมาจากท้องฟ้ามาหาเรา" ข่าวจากโลกใบใหญ่ถูกส่งถึงพวกเขาโดย Feklusha ผู้พเนจร ไม่ต้องสงสัยเลยว่าความอ่อนไหวของผู้แต่งต่อรายละเอียดในชีวิตประจำวันของตัวละครทำให้สามารถพูดคุยเกี่ยวกับละครเป็นประเภทของละครเรื่อง "พายุฝนฟ้าคะนอง"

คุณลักษณะอีกประการหนึ่งของละครและการนำเสนอในละครคือการมีความขัดแย้งภายในครอบครัวเป็นลูกโซ่ ในตอนแรกมันเป็นความขัดแย้งระหว่างลูกสะใภ้และแม่สามีหลังล็อคประตูบ้านจากนั้นทั้งเมืองก็เรียนรู้เกี่ยวกับความขัดแย้งนี้และจากความขัดแย้งในชีวิตประจำวันก็พัฒนาไปสู่สังคม การแสดงออกของความขัดแย้งในการกระทำและคำพูดของตัวละครซึ่งเป็นลักษณะของละครแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนที่สุดในบทพูดและบทสนทนาของตัวละคร ดังนั้นเราจึงเรียนรู้เกี่ยวกับชีวิตของ Katerina ก่อนแต่งงานจากการสนทนาระหว่าง Kabanova รุ่นเยาว์และ Varvara: Katerina ใช้ชีวิตแบบ "ไม่กังวลอะไรเลย" เช่น "นกในป่า" ใช้เวลาทั้งวันอย่างสนุกสนานและทำงานบ้าน เราไม่รู้อะไรเลยเกี่ยวกับการพบกันครั้งแรกของ Katerina และ Boris หรือความรักของพวกเขาเริ่มต้นอย่างไร ในบทความของเขา N.A. Dobrolyubov ถือว่า "การพัฒนาความหลงใหล" ที่ไม่เพียงพอเป็นการละเลยอย่างมีนัยสำคัญและกล่าวว่าเหตุใด "การต่อสู้ระหว่างความหลงใหลและหน้าที่" จึงถูกกำหนดไว้สำหรับเรา "ไม่ชัดเจนและรุนแรงอย่างสมบูรณ์" แต่ความจริงข้อนี้ไม่ได้ขัดแย้งกับกฎแห่งละคร

ความคิดริเริ่มของประเภท "พายุฝนฟ้าคะนอง" ยังปรากฏให้เห็นในความจริงที่ว่าแม้จะมีสีโดยรวมที่มืดมนและน่าเศร้า แต่บทละครก็ยังมีฉากการ์ตูนและเสียดสี เรื่องราวเล็ก ๆ น้อย ๆ และความไม่รู้ของ Feklushi เกี่ยวกับชาวซัลตันเกี่ยวกับดินแดนที่ผู้คนทุกคน "มีหัวสุนัข" ดูไร้สาระสำหรับเรา หลังจากการเปิดตัว "The Thunderstorm" A.D. Galakhov เขียนในการทบทวนบทละครของเขาว่า "การกระทำและโศกนาฏกรรมเป็นเรื่องน่าเศร้า แม้ว่าหลายแห่งจะปลุกเร้าเสียงหัวเราะก็ตาม"

ผู้เขียนเองเรียกบทละครของเขาว่าละคร แต่มันจะเป็นอย่างอื่นได้ไหม? ในเวลานั้น เมื่อพูดถึงแนวโศกนาฏกรรม เราคุ้นเคยกับการจัดการกับโครงเรื่องทางประวัติศาสตร์ โดยที่ตัวละครหลักโดดเด่นไม่เพียงแค่ตัวละครเท่านั้น แต่ยังอยู่ในตำแหน่งที่ตกอยู่ในสถานการณ์ชีวิตที่พิเศษอีกด้วย โศกนาฏกรรมมักเกี่ยวข้องกับภาพของบุคคลในประวัติศาสตร์ แม้กระทั่งภาพในตำนาน เช่น Oedipus (Sophocles), Hamlet (Shakespeare), Boris Godunov (Pushkin) สำหรับฉันดูเหมือนว่าในส่วนของ Ostrovsky ที่เรียกว่า "พายุฝนฟ้าคะนอง" ละครเป็นเพียงการแสดงความเคารพต่อประเพณีเท่านั้น

นวัตกรรมของ A. N. Ostrovsky อยู่ที่ว่าเขาเขียนโศกนาฏกรรมโดยใช้เนื้อหาในชีวิตจริงเท่านั้นซึ่งไม่เคยมีมาก่อนในประเภทโศกนาฏกรรม

โศกนาฏกรรมของ "พายุฝนฟ้าคะนอง" ถูกเปิดเผยโดยความขัดแย้งกับสภาพแวดล้อมไม่เพียง แต่ตัวละครหลัก Katerina เท่านั้น แต่ยังรวมถึงตัวละครอื่น ๆ ด้วย ที่นี่ "ความอิจฉาที่มีชีวิต... คนตาย" (N. A. Dobrolyubov) ดังนั้นชะตากรรมของ Tikhon ซึ่งเป็นของเล่นที่มีจิตใจอ่อนแออยู่ในมือของแม่ผู้มีอำนาจและเผด็จการของเขาจึงเป็นเรื่องน่าเศร้าที่นี่ เกี่ยวกับคำพูดสุดท้ายของ Tikhon N.A. Dobrolyubov เขียนว่า "ความเศร้าโศก" ของ Tikhon อยู่ที่ความไม่แน่ใจของเขา หากการดำรงอยู่นั้นน่าสะอิดสะเอียน อะไรจะหยุดเขาไม่ให้กระโดดลงไปในแม่น้ำโวลก้า? Tikhon ไม่สามารถทำอะไรได้เลย ยิ่งกว่านั้น "ซึ่งเขาตระหนักถึงความดีและความรอดของเขา" น่าเศร้าในความสิ้นหวังคือสถานการณ์ของ Kuligin ผู้ใฝ่ฝันถึงความสุขของคนทำงาน แต่ถูกกำหนดให้เชื่อฟังเจตจำนงของเผด็จการที่หยาบคาย - Dikiy และซ่อมแซมเครื่องใช้ในครัวเรือนขนาดเล็กโดยได้รับเพียง "ขนมปังประจำวัน" จาก "แรงงานที่ซื่อสัตย์" ".

คุณลักษณะของโศกนาฏกรรมคือการมีฮีโร่ที่โดดเด่นในด้านคุณสมบัติทางจิตวิญญาณของเขาตามที่ V. G. Belinsky กล่าวว่า "ชายผู้มีธรรมชาติสูงสุด" ตามคำกล่าวของ N. G. Chernyshevsky บุคคล "ที่มีอุปนิสัยที่ยอดเยี่ยมและไม่เล็ก" เมื่อเปลี่ยนจากตำแหน่งนี้มาเป็น "พายุฝนฟ้าคะนอง" โดย A. N. Ostrovsky เราจะเห็นได้อย่างชัดเจนว่าคุณลักษณะของโศกนาฏกรรมนี้แสดงออกมาอย่างน่าตื่นตาในตัวละครของตัวละครหลัก

Katerina แตกต่างจาก "อาณาจักรแห่งความมืด" ของ Kalinov ในเรื่องศีลธรรมและความมุ่งมั่นของเธอ แก่นแท้ของมนุษย์ของเธอถูกดึงดูดเข้าหาความงามอยู่ตลอดเวลา ความฝันของเธอเต็มไปด้วยนิมิตอันยอดเยี่ยม ดูเหมือนว่าเธอจะหลงรักบอริสไม่ใช่คนจริง แต่เป็นคนรักที่สร้างขึ้นจากจินตนาการของเธอ Katerina สามารถปรับตัวให้เข้ากับศีลธรรมของเมืองได้อย่างเต็มที่และยังคงหลอกลวงสามีของเธอต่อไป แต่ "เธอไม่รู้ว่าจะหลอกลวงอย่างไรเธอซ่อนอะไรไม่ได้" ความซื่อสัตย์ไม่อนุญาตให้ Katerina ทำท่าต่อหน้าสามีของเธอต่อไป ในฐานะบุคคลที่มีศรัทธาแรงกล้า Katerina ต้องมีความกล้าหาญมหาศาลที่จะเอาชนะไม่เพียงแต่ความกลัวต่อความตายทางร่างกายเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความกลัวที่จะ "ถูกตัดสิน" สำหรับความผิดฐานฆ่าตัวตายด้วย ความเข้มแข็งทางจิตวิญญาณของ Katerina “ ... และความปรารถนาในอิสรภาพผสมกับอคติทางศาสนาทำให้เกิดโศกนาฏกรรม” (V.I. Nemirovich-Danchenko)

คุณลักษณะของประเภทโศกนาฏกรรมคือการตายทางกายภาพของตัวละครหลัก ดังนั้น Katerina ตามคำกล่าวของ V. G. Belinsky จึงเป็น "นางเอกที่น่าเศร้าอย่างแท้จริง" ชะตากรรมของ Katerina ถูกกำหนดโดยการปะทะกันของสองยุคประวัติศาสตร์ ไม่ใช่แค่ความโชคร้ายของเธอที่เธอฆ่าตัวตาย แต่ยังเป็นความโชคร้ายเป็นโศกนาฏกรรมของสังคม เธอจำเป็นต้องปลดปล่อยตัวเองจากการกดขี่อันหนักหน่วง จากความกลัวที่ครอบงำจิตวิญญาณของเธอ

คุณลักษณะที่เป็นลักษณะเฉพาะอีกประการหนึ่งของประเภทโศกนาฏกรรมคือผลกระทบต่อผู้ชมซึ่งกระตุ้นแรงบันดาลใจอันสูงส่งและประเสริฐในตัวพวกเขา ดังนั้น ใน “พายุฝนฟ้าคะนอง” ดังที่ N.A. Dobrolyubov กล่าวไว้ “ยังมีบางสิ่งที่สดชื่นและให้กำลังใจ”

สีสันโดยรวมของละครก็น่าเศร้าเช่นกัน ด้วยความเศร้าโศกและความรู้สึกของพายุฝนฟ้าคะนองที่กำลังจะเกิดขึ้นทุกวินาที ในที่นี้มีความคล้ายคลึงกันระหว่างพายุฝนฟ้าคะนองทางสังคม พายุฝนฟ้าคะนองในที่สาธารณะ และพายุฝนฟ้าคะนองซึ่งเป็นปรากฏการณ์ทางธรรมชาติอย่างเห็นได้ชัด

แม้จะมีความขัดแย้งที่น่าเศร้าอย่างไม่ต้องสงสัย แต่บทละครก็เต็มไปด้วยการมองโลกในแง่ดี การตายของ Katerina เป็นพยานถึงการปฏิเสธ "อาณาจักรแห่งความมืด" การต่อต้าน และการเติบโตของกองกำลังที่ถูกเรียกร้องให้เข้ามาแทนที่หมูป่าและสัตว์ป่า แม้ว่าพวกเขาจะยังขี้อาย แต่ Kuligins ก็เริ่มประท้วงแล้ว

ดังนั้นความเป็นเอกลักษณ์ของแนวเพลง "The Thunderstorm" จึงอยู่ที่ว่ามันเป็นโศกนาฏกรรมอย่างไม่ต้องสงสัย ซึ่งเป็นโศกนาฏกรรมรัสเซียครั้งแรกที่เขียนบนสื่อทางสังคมและในชีวิตประจำวัน นี่ไม่ใช่แค่โศกนาฏกรรมของ Katerina เท่านั้น แต่ยังเป็นโศกนาฏกรรมของสังคมรัสเซียทั้งหมดซึ่งเป็นจุดเปลี่ยนในการพัฒนาซึ่งมีชีวิตอยู่ก่อนการเปลี่ยนแปลงครั้งสำคัญในสถานการณ์การปฏิวัติที่ส่งผลให้แต่ละบุคคลตระหนักถึงความนับถือตนเอง . ไม่มีใครเห็นด้วยกับความคิดเห็นของ V.I. Nemirovich-Danchenko ผู้เขียนว่า: “ หากภรรยาพ่อค้าบางคนนอกใจสามีของเธอและด้วยเหตุนี้เธอจึงโชคร้ายทั้งหมดก็จะกลายเป็นละคร แต่สำหรับ Ostrovsky นี่เป็นเพียงพื้นฐานของชีวิตที่สูงส่งเท่านั้น กระทู้ ... ที่นี่ทุกสิ่งกลายเป็นโศกนาฏกรรม”