จากภายนอกอาจดูเหมือนไม่มีกลางคืนเลย - ค่ำคืนอันแสนวิเศษที่ทุกสิ่งเริ่มต้นและเผยแผ่อย่างช้า ๆ ราบรื่นและสง่าผ่าเผย ด้วยความคาดหวังและความคาดหวังอย่างยิ่งใหญ่ในสิ่งที่ดีที่สุด ท่ามกลางความมืดมิดที่ทอดยาวไม่หยุดหย่อนไปทั่วโลก - อาจดูเหมือนไม่มีค่ำคืนเช่นนั้นเลย ทุกอย่างดูยับยู่ยี่ และประกอบด้วยการรอคอยและเตรียมพร้อมสำหรับสิ่งที่สำคัญที่สุดมาอย่างต่อเนื่อง - ค่ำคืนอันล้ำค่าจึงผ่านไปเช่นนั้น จนกระทั่ง ไล่ออกจากบ้านหลังหนึ่ง พวกคนพาลขับรถยนต์สามคันไปยังบ้านอีกหลังหนึ่ง แล้วจากที่นั่นเหมือนกลัวจะบินกลับบ้านก่อนเวลารุ่งสาง คิดอย่างเดียวว่าจะนอนก่อนทำงานก่อน ตื่นนอนตอนเจ็ดโมงเช้า - และนี่เป็นข้อโต้แย้งอย่างชัดเจนว่าจำเป็นต้องตื่นนอนตอนเจ็ดโมงเช้าและเด็ดขาดในเสียงโวยวายที่มาพร้อมกับการไล่ผู้เดินออกจากบ้านหมายเลขหนึ่งซึ่งพวกเขามารวมตัวกัน ตั้งแต่แปดโมงเย็นเพื่อเฉลิมฉลองงานใหญ่ - การป้องกันวิทยานิพนธ์ของ Ramazan พ่อที่ถูกกดขี่ของลูกสองคน

ดังนั้นจึงไม่อาจกล่าวได้ว่าทุกคนถูกแยกจากกันอย่างแม่นยำด้วยความปรารถนาที่จะนอนหลับให้เพียงพอก่อนที่จะต้องตื่นนอนตอนเจ็ดโมงเช้า - การพิจารณานี้ซึ่งมักซ้ำซากด้วยเสียงร้องของญาติรอมฎอนไม่ได้แตะต้องใครและไม่ติดขัด ในจิตใต้สำนึกของใครก็ตาม ในเวลาต่อมาโดยไม่ทราบชื่อ ลุกขึ้นจากส่วนลึก กระจายกลุ่มอันอบอุ่นที่รวมตัวกันอย่างดุเดือดตลอดคืนอันยาวนานนั้น ขับออกจากบ้านอันน่านับถือหลังหนึ่ง แล้วนั่งแท็กซี่สามคันไปหาที่หลบภัยในบ้านหลังอื่น ไม่ การพิจารณาเจ็ดโมงเช้าก็ไม่สามารถหยุดใครได้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงเวลาที่ญาติของเดือนรอมฎอนกล่าวบ่อยครั้งมาก มันฟังดูตลก ไร้สาระ ทำอะไรไม่ถูก และถูกตีด้วยวัยชรา และ ใกล้ตายก่อนอื่นความปรารถนาที่จะหลับและพักผ่อนและผู้เดินทุกคนเต็มไปด้วยความหวังและความปรารถนาแบบเด็ก ๆ ที่จะผ่อนคลาย แกว่งไปมาทั้งคืน พูดคุยและเต้นรำและดื่มอย่างน้อยก็จนถึงเช้า

มันเป็นความปรารถนาของพวกเขาที่ทำให้เกิดการต่อต้านที่เข้าใจได้จากญาติของรอมฎอนซึ่งถูกบังคับให้ยอมรับ บริษัท มนุษย์ต่างดาวที่ชั่วร้ายทั้งหมดนี้ซึ่งมีคนเมาไม่รู้จักพวกเขาเลยดังนั้นหัวหน้าบ้านจึงต้อง จำกัด การจัดหาเครื่องดื่มแอลกอฮอล์ โต๊ะและเก็บเหล้าไว้หลายขวดติดตัวไปด้วย โดยเฉพาะเครื่องดื่มแรง ๆ มอบแก้วให้กับแขกที่ได้รับคัดเลือกที่ยังไม่เมา

และรามาซานสบถอย่างช่วยไม่ได้แล้วกรีดร้องว่าเหตุใดเมื่อวานนี้ในการป้องกันของเขา Pankov บางตัวจึงเตะออกไปทั้งคืนตามที่เขาต้องการและไม่มีใครพูดอะไรกับเขาเลยเพราะเป็นคืนของเขาเข้าใจไหม? คืนของมัน และนั่งอยู่ตรงนั้น ภรรยาของ Ramazan ซึ่งเป็น Ira ที่เงียบสงบและโศกเศร้า หน้าซีดจากความอัปยศอดสู จากความอับอายที่ต้องมีส่วนร่วมในความยุ่งยากของญาติของ Ramazan และ Ramazan เอง จากความอับอายที่ต้องเปิดเผยต่อคนเหล่านี้ทั้งหมดต่อหน้า รามาซานหน้าซีดกรีดร้องอย่างช่วยไม่ได้ว่ารักอิรกาของเขาจากอีกฟากหนึ่งของโต๊ะ และตะโกนว่าเขากำลังส่งญาติทั้งหมดของเขาไปหา... ซึ่งในคืนนั้นเขาทำในสิ่งที่พวกเขาต้องการกับเขา แต่ พวกเขาทั้งหมดไป f...

ในเวลานี้แขกคนหนึ่งของเดือนรอมฎอนที่เมาและมีเสียงดังที่สุดได้ลงบันไดแล้วและไปหาพระเจ้าที่รู้ว่าที่ไหนโดยทิ้งแจ็คเก็ตผ้าลูกฟูกของเขาไว้บนไม้แขวนเสื้อเนื่องจากเขาถูกบังคับให้สวมเสื้อคลุมของเขาโดยตรงบนสีขาวเทศกาลของเขา เสื้อและเขาไม่เข้าใจอะไรเลยเห็นได้ชัดว่าพวกเขากำลังทำกับเขาและไม่ได้พูดอะไรสักคำว่าเขายังมีแจ็กเก็ตห้อยอยู่ที่นี่ที่ไหนสักแห่ง แขกคนนี้ยังร่วมไว้อาลัยให้กับเดือนรอมฎอนในการกล่าวสุนทรพจน์โศกเศร้าของเขา โดยลงท้ายด้วยวลีเดียวกันกับที่เขาส่งทุกคนลงนรกเป็นระยะๆ...

เรื่องราว PETRUSHEVSKAYA "เวลาคือกลางคืน": บังเกิดสำหรับยุคแห่งความมืด

ประเภท: วรรณกรรม - บทความเชิงวิจารณ์

ชีวิตธรรมดา โลกีย์ที่ไม่มั่นคง ความยากจน (แม้ว่าจะมีจิตวิญญาณมากกว่าวัตถุก็ตาม) คุณสามารถพบจุดสนใจของเรื่องทั้งหมดนี้ได้อย่างง่ายดายในเรื่องราวของ L.S. Petrushevskaya "เวลาคือกลางคืน"
นางเอกของเรื่องคือ Anna Andrianovna หญิงสูงอายุที่ตกงานและเลี้ยงดูครอบครัวของเธอ (ลูกสาวและลูกชายและลูกหลานจำนวนมาก) ด้วยรายได้จากการเขียน (คำพูดต่อหน้าผู้ชมที่เป็นเด็ก การแปลแบบ interlinear คำตอบของจดหมายที่ส่งถึงบรรณาธิการ) . นางเอกเรียกตัวเองว่ากวี "ผู้มีชื่อลึกลับของ Anna Andreevna Akhmatova เขากล่าวถึง Akhmatova ด้วยความคุ้นเคยซึ่งโดยพื้นฐานแล้วถือเป็นการดูหมิ่น:“ ฉันเป็นกวี บางคนชอบคำว่า "กวีหญิง" แต่ดูสิ่งที่มารีน่าหรือแอนนาคนเดียวกันบอกเราสิ” เธออ้างอิงและตีความบทกวีของเธอใหม่: “แม่อยู่ในวัยชรา ลูกชายอยู่ในคุก โปรดสวดภาวนาให้ฉัน ดังที่อัจฉริยะกล่าวไว้…” ในต้นฉบับ “แม่อยู่ในหลุมศพ ลูกชายอยู่ในคุก...” วลีนี้มาจาก “Requiem” โดย A.A. Akhmatova ผลงานที่อุทิศให้กับผู้ที่ตกเป็นเหยื่อของการล้อมเลนินกราดและการปราบปราม ใน Petrushevskaya นางเอกที่พูดวลีนี้หมายถึงปัญหาในชีวิตประจำวันของเธอ ความวิกลจริตของแม่เกิดขึ้นเนื่องจากการตำหนิและเรื่องอื้อฉาวร่วมกันอย่างไม่มีที่สิ้นสุด ลูกชายติดคุกเพราะการต่อสู้ และทิมตัวน้อยซึ่งเป็นหลานชายของ Anna Andrianovna ซึ่งเป็น "ลูกแห่งความหิวโหย" ก็ป่วยด้วยความโหดร้ายเช่นกัน เขาไร้ความปรานี กรีดร้อง สาบาน ทุบตีคุณยายด้วยหมัด เตะเธอด้วยการวิ่ง จากเปลเด็กเด็กชายไม่มีโอกาสสังเกตสิ่งอื่นใดนอกจากการทะเลาะกันอย่างต่อเนื่องระหว่าง "เทพธิดาทั้งสอง" แม่และยายของเขาดังนั้นจึงรับเอารูปแบบการสื่อสารนี้จากพวกเขาและค่อนข้างเป็นไปได้ที่เขาจะส่งต่อไปยัง คนรุ่นต่อ ๆ ไป ดังนั้นความชั่วร้ายตาม Petrushevskaya จึงเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ (วงจรอุบาทว์)
ต่างจาก Anna Akhmatova และภาพลักษณ์ของเธอ นางเอกโคลงสั้น ๆภาพของ Anna Andrianovna บรรยายโดย Petrushevskaya ว่าหยาบคายลดน้อยลงจมน้ำตายในมโนสาเร่ในชีวิตประจำวัน ยังมีข้อสงสัยเกี่ยวกับพรสวรรค์ของนางเอกในเรื่องอีกด้วย ในข้อความ ข้อความที่ตัดตอนมาจากบทกวีของเธอมีอยู่ใน “ส่วน” ของหลายบรรทัด นี่ไม่เพียงพอที่จะสรุปผลใด ๆ นอกจากนี้ในระหว่างการทะเลาะกันครั้งหนึ่ง Alena ลูกสาวเรียก Anna Andrianovna ว่าเป็น "graphomaniac" ซึ่งฝ่ายหลังเห็นด้วยและเสริมว่า: "แต่นี่คือสิ่งที่ฉันเลี้ยงคุณ!"
เป็นที่น่าสนใจด้วยว่าเนื้อหาของเรื่องนี้เต็มไปด้วยบทสนทนาเกี่ยวกับอาหาร การขาดแคลน ความหิวโหย การขาดแคลนเงิน ในขณะที่การอ้างอิงอย่างต่อเนื่องถึง "คลังเก็บของ" "ซ่อน" ด้วย "เพนนี" หรือเสบียงอาหารที่ถูกกันไว้ เพื่อวันฝนตกจะมาถึง มีคนรู้สึกว่าฮีโร่ของเรื่องไม่ได้ยากจนมากนักเนื่องจากพวกเขาป่วยด้วยความโลภ นางเอกนึกถึง "อดีตที่สดใส" ของเธอซึ่งครอบครัวของเธอยังไม่ทราบความต้องการ แต่การต่อสู้เพื่ออาหารเกิดขึ้นบอกไดอารี่ของเธอว่า "มีบางอย่างผิดปกติกับอาหารในหมู่สมาชิกในครอบครัวของเรา .. ”
ภาพลักษณ์ของ Anna Andrianovna และภาพลักษณ์ของนางเอกโคลงสั้น ๆ Anna Akhmatova ถูกนำมารวมกันบางทีอาจเป็นเพียงสิ่งเดียวเท่านั้นนั่นคือความจริงแท้ของความทุกข์ทรมาน เราจึงเห็นว่านางเอกของเรื่องที่สารภาพกับไดอารี่ของเธอมักจะกล่าวถึงความเจ็บปวดและความทรมานอยู่ตลอดเวลา เธอตัดสินจากบันทึกประจำวันของเธอ กังวลอย่างจริงใจเกี่ยวกับหลานชายและความรักของเธอ (แม้ว่าจะมีความรักที่แปลก: การประกาศความรักสลับกับการดูถูก) ลูก ๆ ของเธอ จิตใจของเธอ "อยู่ในขอบเหว" อยู่ตลอดเวลาและเธอมองว่าความบ้าคลั่งเป็นวิธีการกำจัดความทรมาน (ซึ่งสามารถเห็นได้ใน "บังสุกุล" ของ Akhmatova: "ความบ้าคลั่งได้ปกคลุมจิตวิญญาณไปแล้วครึ่งหนึ่งด้วยปีก") ต้องบอกว่าบรรทัดฐานของความบ้าคลั่งบรรทัดฐานของความเจ็บป่วยมักพบมากในเรื่อง "Time is Night" (หนึ่งในลวดลายโปรดของ Petrushevskaya) แม่ของ Anna Andrianovna กำลังจะบ้า Alena ลูกสาวของเธอได้จดทะเบียนแล้ว แม่ของพ่อของ Timosha ซึ่งเป็นหลานชายของนางเอกก็ป่วยทางจิตเช่นกัน สุขภาพจิต Anna Andrianovna เองก็ทำให้เกิดความสงสัยอย่างมากในหมู่คนรอบข้างและในหมู่ผู้อ่านเรื่องราว (“ คุณควรไปโรงพยาบาลจิตเวชด้วยตัวเอง” โรงพยาบาลจิตเวชที่เป็นระเบียบบอกเป็นนัยกับเธอ เพื่อนที่ขอให้เธอซื้อยาสำหรับม้าอาจ ก็คงจะเป็นเพียงภาพหลอน) แต่นี่ไม่ใช่กรณีพิเศษของความวิกลจริตในครอบครัวอย่างที่อาจดูเหมือน ในกรณีนี้ เราต้องคิดให้กว้างขึ้น (ไม่อย่างนั้น ทำไมผู้เขียนถึงเติมเรื่องให้มีคน "บ้า" มากมายขนาดนี้?) จากข้อมูลของ Petrushevskaya โลกทั้งโลกป่วยทางวิญญาณ แต่ผู้คนไม่เห็นหรือเข้าใจสิ่งนี้ นางเอกของเรื่องเองก็พูดถึงเรื่องนี้ว่า “นอกโรงพยาบาล ยังมีคนบ้าอีกเยอะ”
ตอนนี้เรามาพูดถึงชื่อเรื่องเรื่อง "Time is Night" ท้ายที่สุดแล้ว มันไม่เพียงแต่สร้างโทนมืดมนให้กับการเล่าเรื่องเท่านั้น แต่ยังเน้นย้ำถึงเหตุการณ์ที่บรรยายไว้ในเรื่องและเพิ่มผลกระทบต่อผู้อ่านอีกด้วย ชื่อนี้เป็นสัญลักษณ์ (เช่นเดียวกับงานหลังสมัยใหม่ส่วนใหญ่) และดังนั้นจึงสามารถตีความได้นับไม่ถ้วน ดังที่นักวิจัยตั้งข้อสังเกตว่า กลางคืนยังเป็น “ช่วงเวลาที่นางเอกของ Petrushevskaya สามารถหลีกหนีจากการดูแลครอบครัวของเธอได้อย่างน้อยก็ชั่วครู่หนึ่ง”
กลางคืนยังเป็นเวลาที่ทุกคนถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพังพร้อมกับความสุข ความเศร้า ความโศก และการไตร่ตรอง นี่คือเวลาที่ความคิดสร้างสรรค์ของบุคคลถูกกระตุ้น เมื่อเขาถูกดึงดูดด้วยความตรงไปตรงมามากที่สุด” สำหรับการเปิดเผยตนเอง “ในเวลากลางคืน คุณสามารถถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพังด้วยกระดาษและดินสอ” ดังนั้น Anna Andrianovna จึงเก็บไดอารี่ของเธอตอนกลางคืน เขียน พูดคุยกับดวงดาว กับพระเจ้า และด้วยหัวใจของเธอ ดังนั้นชื่อเรื่องจึงถือได้ว่าเป็นภาพสะท้อนของแก่นของความคิดสร้างสรรค์ที่เปิดเผยโดยตรงในเนื้อเรื่องของเรื่อง
แต่ในขณะเดียวกัน กลางคืนก็เป็นเวลาที่แมวทุกตัวมีสีเทาเหมือนกัน และไม่สามารถบอกได้ว่าใครถูกใครผิด ดังนั้นในเรื่องราวของ Petrushevskaya จึงไม่มีแม้แต่เรื่องเดียว ฮีโร่เชิงบวกแต่ “ความมืด” เมื่อไม่มี “สีขาว” ก็ไม่ปรากฏชัดเจนนัก จางลง และกลายเป็นสีเทา ไม่เพียงมีฮีโร่ "แสง" เพียงตัวเดียวเท่านั้น แต่ยังแทบไม่มีเหตุการณ์ใดที่วาดด้วยโทนสี "แสง" (และหากมีเช่นนี้ก็จะนำไปสู่การเปลี่ยนแปลงเชิงลบในชะตากรรมของฮีโร่อีกครั้งในภายหลัง) ตัวละครเดินไปในความมืดตลอดเวลา เคลื่อนที่โดยการสัมผัส และไม่รู้สึกถึงเวลา (ในเวลากลางคืนความรู้สึกของเวลาจะมัว) การกระทำทั้งหมดดำเนินการภายใต้อิทธิพลของสถานการณ์ที่หลากหลาย ฮีโร่ปรับตัว ทำความคุ้นเคยกับชีวิต (ไม่ว่าจะเป็นอะไรก็ตาม) และแทบจะไม่พยายามว่ายทวนกระแสน้ำเลย การต่อสู้ที่แท้จริงไม่ใช่กับชีวิต ไม่ใช่กับสถานการณ์ แต่กับกันและกัน ตัวละครของ Petrushevskaya มุ่งความสนใจไปที่การทำลายความสัมพันธ์ภายในครอบครัว ทีมงาน และทำลายชีวิตของพวกเขา ซึ่งกำลังพัฒนาไปอย่างไม่เอื้ออำนวยอยู่แล้ว ดังนั้นจึงเหมาะสมที่คลื่นจะสันนิษฐานว่าสาเหตุของ "ความมืดมนของชีวิต" ตามที่ Petrushevskaya กล่าวไว้นั้นไม่เพียง (และไม่มาก) ใน "สังคม" เช่นเดียวกับในธรรมชาติของมนุษย์
สถานที่ดำเนินเรื่องหลักในเรื่องคืออพาร์ตเมนต์ พื้นที่ปิดอยู่ โศกนาฏกรรมในครอบครัวที่เกิดจากความขัดแย้งที่ไม่มีที่สิ้นสุดกำลังปรากฏต่อหน้าต่อตาเรา โดยพื้นฐานแล้วมีการทำลายล้างครอบครัวทีละน้อยซึ่งผู้เขียนไม่ได้เปิดเผยชื่อดังนั้นจึงสร้างผลกระทบว่านี่คือครอบครัวธรรมดามาตรฐานทั่วไปซึ่งเป็นหนึ่งในครอบครัวที่คล้ายกันจำนวนหนึ่ง ด้วยเหตุนี้ โศกนาฏกรรมในครอบครัวจึงส่งผลกระทบต่อสังคม และชื่อเรื่องก็ถูกนำมาคิดใหม่ตามบริบทของยุคสมัย
“ กลางคืน” เป็นลักษณะของช่วงปลายศตวรรษที่ 20 (ประมาณ 70-80 เป็นไปไม่ได้ที่จะพูดอย่างแม่นยำมากขึ้นผู้เขียนเรื่องผสมผสานคุณสมบัติของช่วงเวลาหลายช่วงและช่วงเวลาของ "ความเมื่อยล้า" (“ นักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษาในหัวข้อของเลนิน”) และ "เปเรสทรอยก้า ") นี่คือยุคที่ชะตากรรมของเหล่าฮีโร่ในเรื่องล่มสลาย ชะตากรรมของ Anna Andrianovna ล่มสลาย นี่เป็นช่วงเวลาที่ไม่มีพลวัตภายนอก ขาดประกันสังคม ฮีโร่ไม่สามารถทำอะไรได้เลย เปลี่ยนชีวิตให้ดีขึ้นในทางใดทางหนึ่ง ในขณะเดียวกันความสนใจของพวกเขาก็มุ่งความสนใจไปที่เรื่องมโนสาเร่ในชีวิตประจำวันและในสิ่งต่าง ๆ
ลัทธิวัตถุนิยมเป็นโรคที่ส่งผลกระทบต่อตัวละครทุกตัวในเรื่องโดยไม่มีข้อยกเว้น หากเราคำนึงถึงสิ่งที่กล่าวมาทั้งหมด สมาชิกทุกคนในสังคมที่ถูกทำลายด้วยโรคนี้จากภายในจะต้องทนทุกข์ทรมานจากโรคนี้ แต่วัตถุนิยมนี่เองที่บดบังทุกสิ่งในเรื่องและไม่อนุญาตให้เรามองเห็นสิ่งสำคัญ แก่นแท้ และความคิดของผู้เขียน
Petrushevskaya "พริกไทย" ข้อความของเรื่องราวด้วยรายละเอียดในชีวิตประจำวันที่หลากหลาย บทสนทนาเกี่ยวกับฐาน เกี่ยวกับเนื้อหา ทำให้ข้อความมีความอิ่มตัวมากเกินไปด้วย "ความเจ็บปวด ความกลัว กลิ่นเหม็น ... " และหลังจากอ่านแล้วก็มีคำถามเกิดขึ้น: เหตุใดจึงเขียนสิ่งนี้? ไม่ใช่ว่าผู้อ่านธรรมดาทุกคนจะสามารถค้นหาคำตอบได้ซึ่งไม่ได้รับภาระจากภูมิปัญญาแห่งความรู้ทางปรัชญา
โดยเน้นไปที่การบรรเทาทุกข์ของเหตุการณ์ต่างๆ ผู้เขียนจึงหันเหความสนใจไปจากภาพรวมของงาน และหลังจากอ่านจบแล้ว เราก็ไม่สามารถมองลึกลงไปถึงเรื่องราวได้อีกต่อไป มีความปรารถนาที่จะ "หลับตา" เพราะ "ความสมจริงที่โหดร้าย" (ดังที่นักวิจัยหลายคนอธิบายลักษณะของ Petrushevskaya ในการเขียนงานนี้) ทำให้ดวงตาเจ็บอย่างแท้จริงสร้างความรู้สึกไม่สบายซึ่งเป็นสาเหตุที่ผู้อ่านตาบอด สิ่งที่เขาเห็นไม่สามารถเข้าใจได้
ข้อเท็จจริงที่รู้จักกันดีก็คือ "บังสุกุล" ของ Anna Akhmatova เป็นเพลงงานศพสำหรับผู้ที่ตกเป็นเหยื่อของการล้อมเลนินกราดและเหยื่อของการปราบปราม เรื่องราวของ L. S. Petrushevskaya เรื่อง "Time is Night" ก็เป็น "บังสุกุล" เช่นกัน แต่สำหรับยุคทั้งหมดของเรา สำหรับครอบครัวที่ติดหล่มอยู่กับลัทธิวัตถุนิยม ด้วยความใจแคบ สำหรับเด็กที่เติบโตมาโดยไม่มีพ่อ ตามสังคมที่จมอยู่กับ "วัตถุ" และลืม "จิตวิญญาณ"

ลุดมิลา เปตรูเชฟสกายา

เวลาคือกลางคืน

พวกเขาโทรหาฉัน และเสียงของผู้หญิงคนหนึ่งพูดว่า: “ขอโทษที่รบกวนคุณ แต่หลังจากแม่” เธอหยุดชั่วคราว “หลังจากแม่ ยังมีต้นฉบับเหลืออยู่” ฉันคิดว่าบางทีคุณอาจจะอ่านมัน เธอเป็นกวี แน่นอน ฉันเข้าใจว่าคุณไม่ว่าง งานเยอะเหรอ? เข้าใจ. ถ้าอย่างนั้นก็ขอโทษด้วย

สองสัปดาห์ต่อมา ต้นฉบับก็มาถึงในซองจดหมาย แฟ้มที่เต็มไปด้วยฝุ่นซึ่งมีแผ่นงานเขียนมากมาย สมุดบันทึกของโรงเรียน หรือแม้แต่แบบฟอร์มโทรเลข คำบรรยาย: “บันทึกที่ขอบโต๊ะ” ไม่มีที่อยู่สำหรับส่งคืน ไม่มีนามสกุล

เขาไม่รู้ว่าเมื่อไปเยี่ยมคุณไม่ควรรีบวิ่งไปที่กระจกและคว้าทุกสิ่งทั้งแจกันตุ๊กตาขวดและโดยเฉพาะกล่องเครื่องประดับ คุณไม่สามารถขออะไรเพิ่มเติมที่โต๊ะได้ เมื่อมาถึงบ้านของคนอื่นเขาค้นหาทุกที่เด็กหิวโหยพบที่ไหนสักแห่งบนพื้นมีรถเล็ก ๆ ขับอยู่ใต้เตียงแล้วคิดว่านี่คือสิ่งที่เขาพบมีความสุขกดไปที่หน้าอกคานแล้วบอกพนักงานต้อนรับ ว่าเขาได้พบบางสิ่งบางอย่างสำหรับตัวเองและที่ไหน - ไปอยู่ใต้เตียง! และเพื่อนของฉัน Masha เป็นหลานชายของเธอที่กลิ้งของขวัญของเธอซึ่งเป็นเครื่องพิมพ์ดีดชาวอเมริกันไว้ใต้เตียงและลืมไปว่าเธอ Masha กลิ้งออกจากห้องครัวด้วยความตกใจ Deniska หลานชายของเธอและ Timochka ของฉันมีความขัดแย้งที่ดุร้าย อพาร์ทเมนต์สวยๆ หลังสงคราม เรามาขอยืมเงินจนเกษียณ ทุกคนปากมันเยิ้มลอยออกจากครัวไปหมดแล้ว เลียปาก แล้ว Masha ก็ต้องกลับมาหาเราที่ครัวเดิมแล้วคิดว่าจะให้อะไร เราโดยไม่เสียหาย ดังนั้น เดนิสแย่งรถคันเล็กๆ แต่คันนี้คว้าของเล่นโชคร้ายด้วยมือของเขา และเดนิสเพิ่งจัดแสดงรถพวกนี้ เรียงกันเป็นแถว เขาอายุเก้าขวบ มีสุขภาพแข็งแรงดี ฉันฉีก Tima ออกจากเดนิสและรถของเขา Timochka ขมขื่น แต่พวกเขาไม่ยอมให้เราเข้าไปที่นี่อีกต่อไป Masha คิดแบบเดียวกันอยู่แล้วเมื่อเธอเห็นฉันผ่านช่องมอง! เลยพาไปอาบน้ำแปป น้ำตาไหล ตีโพยตีพายไปบ้านคนอื่น! นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมพวกเขาถึงไม่ชอบเรา เพราะทิโมชก้า ฉันทำตัวเหมือนราชินีแห่งอังกฤษ ฉันปฏิเสธทุกสิ่ง ทุกอย่าง: ชากับแครกเกอร์และน้ำตาล! ฉันดื่มชาของพวกเขาด้วยขนมปังที่ซื้อมาเองเท่านั้น ฉันหยิบมันออกจากถุงโดยไม่สมัครใจ เพราะความหิวโหยที่โต๊ะของคนอื่นนั้นทนไม่ไหว แต่ทิมพิงแครกเกอร์แล้วถามว่าเป็นไปได้ด้วยเนยหรือไม่ (จานเนยคือ ลืมไว้บนโต๊ะ) "แล้วคุณล่ะ?" - Masha ถาม แต่มันสำคัญสำหรับฉันที่จะเลี้ยง Timofey: ไม่ ขอบคุณ เกลี่ยให้ Timochka หนาขึ้น คุณต้องการ Tim มากกว่านี้ไหม? ฉันเหลือบมองจากเดนิสกาที่ยืนอยู่หน้าประตู ไม่ต้องพูดถึงวลาดิเมียร์ ลูกเขยของฉันซึ่งขึ้นบันไดไปสูบบุหรี่ และโอกซานา ภรรยาของเขาที่เข้ามาในครัวทันที โดยรู้ถึงความเจ็บปวดของฉันเป็นอย่างดี และพูดต่อหน้าทิม (และเธอก็ดูดีมาก) พูดว่า:

แล้วป้าอัญญา(ฉันเอง) อเลน่ามาหาคุณมั้ย? Timochka แม่ของคุณมาเยี่ยมคุณหรือเปล่า?

คุณเป็นอะไร Dunechka (นี่คือชื่อเล่นในวัยเด็กของเธอ) Dunyasha ฉันไม่ได้บอกคุณเหรอ อเลนาป่วยและให้นมลูกอย่างต่อเนื่อง

โรคเต้านมอักเสบ??? - (และเกือบจะเหมือนกับว่า ลูกของเธอมาจากใคร จากนมของใคร?)

แล้วฉันก็รีบหยิบแครกเกอร์เนยดีๆ อีกสองสามชิ้น พาทิมออกจากครัวไปดูทีวีในห้องใหญ่ ไปกันเร็วๆ นี้” ราตรีสวัสดิ์“แม้ว่าจะเหลือเวลาอย่างน้อยครึ่งชั่วโมงก่อนหน้านั้นก็ตาม

แต่เธอติดตามเราและบอกว่าเราสามารถรายงานงานของ Alena ได้ว่าแม่ทิ้งลูกไว้กับความเมตตาแห่งโชคชะตา บางทีฉันอาจเป็นพลังแห่งโชคชะตาตามอำเภอใจหรือไม่? น่าสนใจ.

คุณกำลังทำงานอะไร Oksanochka เธอกำลังดูแลลูก!

ในที่สุดเธอก็ถามว่าบางทีนี่อาจเป็นจากสิ่งที่ Alena เคยบอกเธอทางโทรศัพท์ว่าเธอไม่รู้ว่าสิ่งนี้เกิดขึ้นและมันไม่เกิดขึ้นแล้วเธอก็ร้องไห้ตื่นขึ้นมาและร้องไห้อย่างมีความสุข? จากนั้น? เมื่ออเลนาขอสินเชื่อให้กับสหกรณ์ แต่เราไม่มี เราเปลี่ยนรถและซ่อมที่เดชาหรือไม่? จากนี้? ใช่? ฉันตอบว่าฉันไม่รู้

คำถามทั้งหมดนี้ถูกถามโดยมีเป้าหมายว่าเราจะไม่ไปหาพวกเขาอีก แต่พวกเขาเป็นเพื่อนกัน Dunya และ Alena ในวัยเด็กเราไปเที่ยวพักผ่อนใกล้ ๆ ในรัฐบอลติก ฉันยังสาว ผิวสีแทน กับสามีและลูก ๆ ของฉัน และ Masha และ Dunya และ Masha ฟื้นตัวจากการวิ่งอย่างโหดร้ายหลังจากมีคนคนหนึ่งมี การทำแท้งจากเขาและเขาอยู่กับครอบครัวของเขาโดยไม่ยอมแพ้อะไรเลยทั้งนางแบบแฟชั่น Tomik หรือ Leningrad Tusya พวกเขาทั้งหมดรู้จัก Masha และฉันก็เติมเชื้อเพลิงลงในกองไฟ: เนื่องจากฉันก็คุ้นเคยกับอีกคนเช่นกัน หญิงสาวจาก VGIK ที่โด่งดังเรื่องสะโพกกว้างและต่อมาได้แต่งงานกัน แต่มีหมายเรียกจากคลินิกผิวหนังและกามโรคมาที่บ้านบอกว่าพลาดการฉีดยารักษาโรคหนองในอีกจึงเลิกรากัน ผู้หญิงคนหนึ่งจากหน้าต่างแม่น้ำโวลก้าของเขาและเธอจากนั้นนักเรียนคนหนึ่งก็วิ่งตามรถแล้วร้องไห้จากนั้นเขาก็โยนซองจดหมายให้เธอจากหน้าต่างและในซองจดหมาย (เธอหยุดหยิบมันขึ้นมา) มีเงินดอลลาร์ แต่ไม่ใช่ มาก. เขาเป็นศาสตราจารย์ในหัวข้อของเลนิน แต่ Masha อยู่กับ Duna และสามีของฉันและฉันให้ความบันเทิงกับเธอเธอไปกับเราที่โรงเตี๊ยมแขวนด้วยตาข่ายอย่างอิดโรยที่สถานี Majori และเราจ่ายเงินให้เธอเราอยู่คนเดียวแม้ว่าต่างหูของเธอจะประดับด้วยไพลินก็ตาม และเธอก็พูดกับสร้อยข้อมือพลาสติกของฉันที่มีรูปทรงเรียบง่ายทันสมัยราคา 1 รูเบิล 20 โกเปคเป็นภาษาเช็กว่า“ นี่คือแหวนผ้าเช็ดปากหรือเปล่า” “ครับ” ผมพูดแล้ววางมันลงบนมือ

และเวลาผ่านไปฉันไม่ได้พูดถึงว่าฉันถูกไล่ออกอย่างไร แต่ฉันกำลังพูดถึงความจริงที่ว่าเราอยู่และจะอยู่ในระดับที่แตกต่างกันกับ Masha นี้และ Vladimir ลูกเขยของเธอนั่งดูทีวี นั่นเป็นเหตุผลที่พวกเขาก้าวร้าวมากทุกเย็น เพราะตอนนี้เดนิสกาจะต้องต่อสู้กับพ่อของเธอเพื่อเปลี่ยนมาใช้ "ราตรีสวัสดิ์" Timochka ของฉันเห็นโปรแกรมนี้ปีละครั้งและพูดกับ Vladimir: “ได้โปรด! ฉันขอร้องล่ะ!” - และพับแขนและแทบจะคุกเข่าลง เขากำลังเลียนแบบฉันนะ อนิจจา.

วลาดิเมียร์มีอะไรบางอย่างกับ Tima และโดยทั่วไปแล้วเขาจะเบื่อเดนิสเหมือนสุนัข ฉันจะบอกความลับกับลูกเขยของเขาให้ฟังชัดเจนว่าอยู่ที่ปลายเชือกของเขาละลายไปแล้วดังนั้น Oksana จึงเป็นพิษ ลูกเขยของฉันยังเป็นนักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษาในธีมเลนินนิสต์ด้วยหัวข้อนี้ยึดติดกับครอบครัวนี้แม้ว่า Masha จะตีพิมพ์ทุกอย่างที่เธอต้องการ แต่เธอก็เป็นบรรณาธิการของกองบรรณาธิการของปฏิทินซึ่งเธอยังให้ฉันหารายได้พิเศษด้วย อย่างอิดโรยและหยิ่งผยองแม้ว่าฉันจะช่วยเธอด้วยการเขียนบทความเกี่ยวกับวันครบรอบสองร้อยปีของโรงงานรถแทรกเตอร์มินสค์อย่างรวดเร็ว แต่เธอก็ให้ค่าธรรมเนียมเล็กน้อยแก่ฉันโดยไม่คาดคิดเห็นได้ชัดว่าฉันทำหน้าที่เป็นผู้เขียนร่วมกับใครบางคนโดยไม่รู้ตัว กับหัวหน้านักเทคโนโลยีของโรงงาน นั่นคือวิธีที่พวกเขาทำ เนื่องจากพวกเขาต้องการความสามารถ ถ้าอย่างนั้นมันยากมากที่เธอบอกฉันว่าอย่าไปปรากฏตัวที่นั่นอีกห้าปีข้างหน้ามีข้อสังเกตบางอย่างว่ารถแทรกเตอร์ครบรอบสองร้อยปีชนิดใดที่จะมีรถแทรกเตอร์รัสเซียคันแรกที่ผลิตในปีใด (รีด ออกจากสายการประกอบ)?

สำหรับลูกเขยของวลาดิเมียร์ ในขณะนี้ วลาดิมีร์กำลังดูทีวีหูแดง คราวนี้เป็นนัดสำคัญ เรื่องตลกทั่วไป! เดนิสร้องไห้ อ้าปาก และนั่งลงบนพื้น Timka ปีนขึ้นไปบนทีวีเพื่อช่วยเขาออกไปและไร้ความสามารถชี้นิ้วไปที่ไหนสักแห่งอย่างสุ่มสี่สุ่มห้าทีวีดับลูกเขยของเขากระโดดขึ้นกรีดร้อง แต่ฉันพร้อมสำหรับทุกสิ่ง Vladimir รีบวิ่งเข้าไปในครัวเพื่อภรรยาของเขา และแม่สามีก็ไม่ได้หยุดเอง ขอบคุณพระเจ้า ขอบคุณ ฉันสัมผัสได้และไม่ได้แตะต้องเด็กที่ถูกทอดทิ้ง แต่เดนิสได้ขับไล่ Tima ที่ตื่นตระหนกออกไปแล้ว เปิดทุกสิ่งที่จำเป็น และพวกเขาก็นั่งดูการ์ตูนอย่างสงบสุขแล้ว และ Tima ก็หัวเราะด้วยความปรารถนาพิเศษ

แต่ไม่ใช่ทุกอย่างจะง่ายนักในโลกนี้และวลาดิเมียร์ก็สบถผู้หญิงอย่างถี่ถ้วนเรียกร้องเลือดและขู่ว่าจะออกไป (ฉันคิดอย่างนั้น!) และมาช่าก็เข้ามาด้วยความโศกเศร้าบนใบหน้าของเธอในฐานะคนที่ทำความดีและสมบูรณ์ เปล่าประโยชน์ วลาดิมีร์ติดตามเธอด้วยใบหน้าของกอริลลา ใบหน้าของคนดี บางอย่างจากชาร์ลส ดาร์วิน แต่ไม่ใช่ในขณะนั้น มีบางอย่างปรากฏอยู่ในตัวเขา สิ่งที่น่ารังเกียจ

คุณไม่จำเป็นต้องดูหนังเรื่องนี้อีกต่อไป พวกเขากำลังตะโกนใส่เดนิส ผู้หญิงสองคน และทิโมชกา เขาได้ยินเสียงกรีดร้องเหล่านี้มามากพอแล้ว... เขาเพิ่งจะเริ่มบิดปาก ช่างเป็นอาการวิตกกังวล เมื่อพวกเขาตะโกนใส่เดนิส พวกเขาก็ตะโกนใส่เราแน่นอน คุณเป็นเด็กกำพร้า คุณเป็นเด็กกำพร้า นั่นคือสิ่งที่มันเป็น การพูดนอกเรื่อง- จะดีกว่าไหมในบ้านหลังหนึ่งที่ฉันกับทิมาไปพบเพื่อนที่อยู่ห่างไกลมาก ๆ ไม่มีโทรศัพท์ พวกเขาเข้ามานั่งอยู่ที่โต๊ะ ทิม : “แม่ครับ ผมก็อยากกินเหมือนกัน!” โอ้โอ้เราเดินมานานแล้วลูกหิวกลับบ้านกันเถอะ Timochka ฉันแค่อยากจะถามว่ามีข่าวจาก Alena (ครอบครัวของเพื่อนร่วมงานเก่าของเธอซึ่งดูเหมือนว่าพวกเขาจะโทรกลับหรือไม่) ). อดีตเพื่อนร่วมงานลุกขึ้นจากโต๊ะราวกับอยู่ในความฝันเท Borscht เนื้อติดมันหนึ่งจานให้เราโอ้โอ้ เราไม่ได้คาดหวังสิ่งนี้ ไม่มีอะไรจาก Alena - เธอยังมีชีวิตอยู่ไหม? - เธอไม่เข้าบ้าน ไม่มีโทรศัพท์ และเธอไม่โทรหาที่ทำงาน ที่ทำงานก็คนไปโน่นไปนี่...ก็เก็บเงินสมทบ นั่นคือสิ่งที่ - โอ้ คุณกำลังพูดถึงอะไร ขนมปัง... ขอบคุณ ไม่ เราจะไม่มีอันที่สอง ฉันเห็นว่าคุณเหนื่อยจากการทำงาน อาจจะแค่ Timofeika เท่านั้น ทิม คุณจะกินเนื้อไหม? เฉพาะเขาเท่านั้นเพื่อเขาเท่านั้น (ฉันร้องไห้โดยไม่คาดคิดนี่คือจุดอ่อนของฉัน) ทันใดนั้น สุนัขเลี้ยงแกะตัวเมียก็วิ่งออกมาจากใต้เตียงแล้วกัดทิมาที่ข้อศอก Tima กรีดร้องอย่างดุเดือดพร้อมเนื้อเต็มปาก พ่อของครอบครัว ซึ่งค่อนข้างชวนให้นึกถึงชาร์ลส์ ดาร์วิน ค่อนข้างคลุมเครือ เขาล้มลงจากโต๊ะตะโกนและข่มขู่ แน่นอนว่าแกล้งทำเป็นว่ากำลังมุ่งเป้าไปที่สุนัข เพียงเท่านี้ ไม่มีทางที่เราจะมาที่นี่อีกต่อไป ฉันเก็บบ้านหลังนี้ไว้เป็นทุนสำรองขนาดใหญ่ เพื่อเป็นทางเลือกสุดท้าย เพียงเท่านี้ เป็นทางเลือกสุดท้ายที่เราจะต้องมองหาช่องอื่น

เฮ้ อเลน่า ลูกสาวที่อยู่ห่างไกลของฉัน ฉันเชื่อว่าสิ่งที่สำคัญที่สุดในชีวิตคือความรัก แต่ทำไมฉันถึงต้องการทั้งหมดนี้ ฉันรักเธออย่างบ้าคลั่ง! หลงรัก Andryusha อย่างบ้าคลั่ง! ไม่มีที่สิ้นสุด

และตอนนี้ชีวิตของฉันก็จบลงแล้ว แม้ว่าจะไม่มีใครบอกอายุของฉัน แต่ก็มีคนหนึ่งทำผิดพลาดจากด้านหลัง: สาวน้อย โอ้ เธอพูดว่า ขอโทษนะ ผู้หญิง เราจะหาถนนข้างทางแบบนี้ที่นี่ได้อย่างไร ตัวเขาเองเป็นคนสกปรก เหงื่อออก เห็นได้ชัดว่ามีเงินมากมาย และหน้าตาดี ไม่อย่างนั้นเขาบอกว่าโรงแรมจะเต็มไปหมด เรารู้จักคุณ! เรารู้จักคุณ! ใช่! เขาต้องการพักค้างคืนฟรีเพื่อรับผลทับทิมครึ่งกิโลกรัม และบริการเล็กๆ น้อยๆ อื่นๆ เช่น การตั้งกาต้มน้ำ การใช้ผ้าปูที่นอนให้หมด การขอเกี่ยวประตูเพื่อไม่ให้เขาขอ - ทุกอย่างคำนวณในใจของฉันตั้งแต่แรกเห็น เหมือนคนเล่นหมากรุก ฉันเป็นนักกวี บางคนชอบคำว่า "กวีหญิง" แต่ดูสิ่งที่มาริน่าหรือแอนนาคนเดียวกันซึ่งเราเกือบจะเป็นคนชื่อลึกลับบอกเราว่ามีหลายตัวอักษรที่มีความแตกต่าง: เธอคือ Anna Andreevna ฉันก็เหมือนกัน แต่เป็น Andrianovna เมื่อฉันพูดเป็นครั้งคราว ฉันขอให้พวกเขาประกาศดังนี้ กวีคือแอนนา และนามสกุลของสามีเธอ พวกเขาฟังฉัน เด็ก ๆ เหล่านี้ และพวกเขาฟังอย่างไร! ฉันรู้จักหัวใจของเด็กๆ และเขาอยู่กับฉันทุกที่ ทิโมฟีย์ ฉันขึ้นไปบนเวที และเขาก็นั่งที่โต๊ะเดียวกัน ไม่ว่าในสถานการณ์ใดก็ตามในหอประชุม เขานั่งแล้วบิดปาก โอ้พระเจ้า อาการกระตุกอย่างประหม่า ฉันล้อเล่น ฉันตบหัวทิม: “ทามารากับฉันไปเป็นคู่” และผู้จัดงานโง่ๆ บางคนก็เริ่ม: “ให้ทามารานั่งในห้องโถง” พวกเขาไม่รู้ว่านี่เป็นคำพูดจากบทกวีชื่อดังของ อักเนีย บาร์โต.

แน่นอน ทิมตอบไปว่าฉันไม่ใช่ทามาร่า และเขาก็ถอยห่างจากตัวเอง ไม่พูดขอบคุณสำหรับขนมด้วยซ้ำ ปีนขึ้นไปบนเวทีอย่างดื้อรั้นและนั่งที่โต๊ะกับฉัน ในไม่ช้าก็จะไม่มีใครชวนฉันไป ที่ทำไปเพราะเธอ เข้าใจไหม? เขาเป็นเด็กที่เอาแต่ใจจนน้ำตาไหล เขามีวัยเด็กที่ยากลำบาก เด็กเงียบๆ บ้างเป็นบางครั้ง ดวงดาวของฉัน ที่รักของฉัน เด็กชายสดใส เขามีกลิ่นเหมือนดอกไม้ เมื่อฉันหยิบกระโถนเล็กๆ ของเขาออกมา ฉันมักจะบอกตัวเองเสมอว่าปัสสาวะของเขามีกลิ่นเหมือนทุ่งหญ้าคาโมมายล์ ศีรษะของเขาเมื่อไม่ได้สระเป็นเวลานาน ลอนผมของเขาจะมีกลิ่นเหมือนต้นฟลอกส เมื่อล้างตัวทารกทั้งตัวจะมีกลิ่นที่ไม่อาจพรรณนาได้เหมือนเด็กทารกที่สดชื่น ขาไหมขนไหม ฉันไม่รู้อะไรที่สวยงามไปกว่าเด็ก! เรามีกาลิน่าคนโง่คนหนึ่ง งานเดิมเธอพูดว่า: ฉันหวังว่าฉันจะมีถุง (โง่) จากแก้มเด็ก ๆ คนโง่ที่กระตือรือร้นที่ฝันถึงกระเป๋าหนัง แต่เธอก็รักลูกชายของเธออย่างบ้าคลั่งและพูดครั้งหนึ่งเมื่อนานมาแล้วว่าก้นของเขา ถูกสร้างมาจนไม่อาจละสายตาได้ ตอนนี้เจ้าตัวนี้รับราชการประจำในกองทัพ เรื่องมันจบไปแล้ว

ทุกอย่างจางหายไปเร็วแค่ไหนการมองตัวเองในกระจกนั้นทำอะไรไม่ถูก! คุณก็เหมือนกัน แต่นั่นล่ะ ทีมา: ผู้หญิง ไปเถอะ เธอบอกฉันทันทีที่มาถึงการแสดง เธอทนไม่ไหว และอิจฉาความสำเร็จของฉัน เพื่อให้ทุกคนรู้ว่าฉันเป็นใคร: ยายของเขา แต่จะทำอะไรได้นะเด็กน้อย แอนนาของคุณต้องหาเงิน (ฉันเรียกตัวเองว่าแอนนา) สำหรับคุณคุณไอ้สารเลวผู้ดื้อรั้นและสำหรับ Baba Sima ขอบคุณพระเจ้า Alena ใช้ค่าเลี้ยงดู แต่ Andrey จำเป็นต้องได้รับค่าเลี้ยงดูเพื่อเห็นแก่ส้นเท้าของเขา (ฉันจะบอกคุณทีหลัง) เพื่อเห็นแก่ชีวิตที่พิการของเขาใน คุก. ใช่. ประสิทธิภาพคือสิบเอ็ดรูเบิล เมื่อเจ็ดโมง.. อย่างน้อยเดือนละสองครั้ง ขอบคุณ ณเดชน์อีกครั้ง และโค้งคำนับสิ่งมีชีวิตมหัศจรรย์นี้ ครั้งหนึ่ง Andrei ตามคำแนะนำของฉันไปหาเธอหยิบบัตรกำนัลและคนวายร้ายยืมเงินสิบรูเบิลจากผู้หญิงที่น่าสงสาร! กับแม่ป่วยขาขาด! ฉันจึงตีหางและดิ้นด้วยความเจ็บปวดได้อย่างไร! ตัวฉันเอง ฉันกระซิบกับเธอที่หน้าห้องที่เต็มไปด้วยพนักงานและกวีตลอดชีวิตอย่างฉัน ฉันเองก็รู้... แม่ของฉันเองเข้าโรงพยาบาลมาปีหนึ่งแล้ว...

ปีอะไร? เจ็ดปี. การไปเยี่ยมสัปดาห์ละครั้ง ทุกสิ่งที่ฉันนำมา เธอกินอย่างตะกละต่อหน้าฉันทันที ร้องไห้และบ่นเกี่ยวกับเพื่อนบ้านของเธอว่าพวกเขากินทุกอย่างจากเธอ แต่เพื่อนบ้านของเธอไม่ยอมลุกขึ้นอย่างที่พี่สาวบอกฉันว่าคำร้องเรียนดังกล่าวมาจากไหน? จะดีกว่าถ้าคุณไม่มาที่นี่อย่าสร้างปัญหาให้พวกเราคนป่วยที่นี่ นั่นเป็นวิธีที่เธอใส่ไว้ ล่าสุดฉันพูดอีกครั้งว่าฉันมาได้หนึ่งเดือนเนื่องจากอาการป่วยของ Tima: อย่าไปเด็ดขาด อย่างมั่นคง.

และอังเดรก็มาหาฉันและเรียกร้องของเขาเอง เขาอยู่กับภรรยา ดังนั้นจงอยู่กับเขา เขาถาม จำเป็นสำหรับอะไร? เหตุใดฉันจึงถามว่าคุณพรากจากแม่และฉีกสีมาและลูกไปจากยายหรือไม่? เขาตอบอะไรให้ฉันเช่าห้องของฉันและฉันจะมีรูเบิลมากมายหากไม่มีคุณ ห้องของคุณคืออะไรฉันประหลาดใจอีกครั้งคุณเป็นยังไงบ้างเราลงทะเบียนแล้ว: บาบาสีมาฉันอเลนากับลูกสองคนและมีเพียงคุณเท่านั้นบวกกับคุณอาศัยอยู่กับภรรยาของคุณด้วย คุณน่าจะสูงห้าเมตรที่นี่ เขานับเสียงดังอย่างแน่นอน: เนื่องจากห้องสิบห้าเมตรมีราคารูเบิลมากมายจากที่ไหนสักแห่งที่เขายืนยันกับร่างที่บ้าคลั่งนี้หารด้วยสามจำนวนจึงเท่ากับสามสิบสามโกเปค โอเค เขาเห็นด้วย คุณจ่ายค่าเช่า หารด้วย 6 แล้วลบออก โดยรวมแล้วคุณเป็นหนี้ฉันหนึ่งล้านรูเบิลต่อเดือน ในกรณีนี้ Andryusha ฉันบอกเขาว่าฉันจะฟ้องร้องค่าเลี้ยงดูคุณใช่ไหม? ในกรณีนี้ เขาบอกว่า ฉันจะแจ้งให้คุณทราบว่าคุณได้รับค่าเลี้ยงดูจากพ่อของทิมกาแล้ว ยากจน! เขาไม่รู้ว่าฉันไม่ได้อะไรเลย และถ้าเขารู้ ถ้าเขารู้... เขาจะไปทำงานของ Alyonushka ทันทีเพื่อตะโกนและสมัครงาน ฉันไม่รู้ว่าอะไร Alena รู้ข้อโต้แย้งของฉันนี้และอยู่ห่างจากบาป แต่ฉันก็เงียบ อาศัยอยู่ที่ไหนสักแห่งเช่ากับลูก เพื่ออะไร? ฉันสามารถคำนวณได้: ค่าเลี้ยงดูนั้นมีรูเบิลมากมาย ในฐานะแม่เลี้ยงเดี่ยวนี่เป็นเงินรูเบิลมากมาย ในฐานะแม่พยาบาลอายุไม่เกิน 1 ขวบยังมีเงินรูเบิลอยู่บ้างจากองค์กร ฉันไม่รู้ว่าเธอใช้ชีวิตอย่างไร บางทีพ่อของลูกเธออาจจะจ่ายค่าเช่าเหรอ? เธอเองก็ซ่อนความจริงที่ว่าเธออาศัยอยู่กับใครและไม่ว่าเธอจะมีชีวิตอยู่หรือไม่เธอก็ร้องไห้เท่านั้นมาสองครั้งนับตั้งแต่เวลาที่คลอดบุตร นี่คือเดทของ Anna Karenina กับลูกชายของเธอ และฉันเองในบทบาทของ Karenin เป็นวันที่เกิดขึ้นด้วยเหตุผลที่ฉันคุยกับสาว ๆ ที่ไปรษณีย์ (ผู้หญิงคนหนึ่งอายุเท่าฉัน) เพื่อที่พวกเขาจะคุยกับคน ๆ นี้ปล่อยให้เขาทิ้งเงิน Timochka นี้ไว้ตามลำพังและในวันที่ ค่าเลี้ยงดูบุตรลูกสาวของฉันปรากฏตัวที่หน้าประตูบ้านด้วยความโกรธผลักรถเข็นเด็กสีแดงไปข้างหน้า (นั่นหมายความว่าเรามีผู้หญิงฉันคิดว่าสั้น ๆ ) เธอเองก็ถูกพบเห็นอีกครั้งเหมือนในสมัยก่อนเมื่อ Timka ถูกเลี้ยงด้วยนมโต ป้าดังและกรีดร้อง:“ ไปเอา Timka ฉันจะพาเขาไปหา ... แม่ของเธอ” Timochka หอนด้วยเสียงแผ่วเบาเหมือนลูกแมวฉันเริ่มพูดอย่างใจเย็นมากว่าเธอควรถูกลิดรอนสิทธิ์ในการเป็นแม่คุณจะโยนเด็กแบบนั้นใส่หญิงชราได้อย่างไรและอื่น ๆ และเซเตรา. เธอ:“ Timka ไปกันเถอะคนนี้ป่วยหนักมาก” Timka เริ่มส่งเสียงแหลมฉันแค่ยิ้มแล้วฉันก็บอกว่าเพื่อเห็นแก่ห้าสิบเธอจะพาเด็กไปโรงพยาบาลจิตเวชเธอ: เป็นคุณ ที่ส่งแม่ไปโรงพยาบาลจิตเวชและฉัน:“ เพื่อเห็นแก่คุณและยอมแพ้ด้วยเหตุผลของคุณ” พยักหน้าให้ Timka และ Timka ร้องเสียงแหลมเหมือนหมูดวงตาของเขาเต็มไปด้วยน้ำตาและไม่ไปหาฉันเช่นกัน หรือต่อ “...แม่ของเธอ” ของเขา แต่ยืนและแกว่งไปแกว่งมา ฉันจะไม่มีวันลืมว่าเขายืนอย่างไร แทบจะยืนไม่ไหว เด็กน้อย ตัวสั่นเทาด้วยความโศกเศร้า และอันนี้ในรถเข็นเด็กเร่ร่อนของเธอก็ตื่นขึ้นมาและเริ่มกรีดร้องและลูกสาวไหล่กว้างอกใหญ่ของฉันก็กรีดร้องด้วยซ้ำ: คุณไม่อยากมองหลานสาวของคุณเองด้วยซ้ำ แต่นี่เพื่อเธอนี่คือสำหรับ ของเธอ! และเธอก็กรีดร้องและแจกแจงจำนวนเงินทั้งหมดที่เธอมีชีวิตอยู่ คุณอาศัยอยู่ที่นี่ แต่เธอไม่มีที่ไหนเลย! และฉันก็ยิ้มอย่างใจเย็นตอบโดยสาระสำคัญว่าให้เขาจ่ายเงินให้เธอคนที่ซ่อมสิ่งนี้ให้เธอแล้ววิ่งหนีไปเห็นได้ชัดว่านี่เป็นครั้งที่สองที่ไม่มีใครทนคุณได้ เธอซึ่งเป็นลูกสาวแม่ของฉันคว้าผ้าปูโต๊ะจากโต๊ะแล้วโยนมาข้างหน้าฉันสองเมตร แต่ผ้าปูโต๊ะไม่ใช่สิ่งที่คุณสามารถฆ่าใครซักคนด้วยผ้าปูโต๊ะได้ ฉันเอาผ้าปูโต๊ะออกไปจากใบหน้า - เท่านั้นเอง และเราไม่มีอะไรอยู่บนผ้าปูโต๊ะเลย ผ้าปูโต๊ะพลาสติก ไม่มีเศษ โอเค ไม่มีแก้ว ไม่มีเหล็ก

มันเป็นช่วงพีค ก่อนที่ฉันจะรับเงินบำนาญ ฉันได้รับค่าเลี้ยงดูของเธอในอีกสองวันต่อมา และลูกสาวของฉันก็ยิ้มและบอกว่าฉันไม่ควรได้รับค่าเลี้ยงดูนี้เพราะมันจะไม่ไปที่ Tima แต่เป็นของคนอื่น - คนอื่นฉันร้องไห้ยกมือขึ้นไปบนฟ้าดูสิ่งที่เรามีในบ้านของเรา ขนมปังดำครึ่งก้อนและซุปพอลล็อค! ดูสิ ฉันกรีดร้อง สงสัยว่าลูกสาวโดนลมอะไรหรือเปล่า ว่าฉันใช้เงินตัวเองซื้อยาให้คนหนึ่ง รหัสชื่อเพื่อน มาหาฉันตอนเย็นที่ธรณีประตูเซ็นทรัลเภสัชด้วยความโศกเศร้า ชายวัยกลางคนที่หล่อเหลา มีหน้าบวมและดำคล้ำในความมืด: “ช่วยด้วย น้องสาว ม้ากำลังจะตาย” ม้า. นี่มันม้าพันธุ์อะไรคะ? ปรากฎว่าในบรรดาจ๊อกกี้ ม้าตัวโปรดของเขากำลังจะตาย เมื่อพูดเช่นนี้ เขากัดฟันและจับไหล่ของฉันอย่างแรง และน้ำหนักมือของเขาก็ตรึงฉันไว้กับจุดนั้น ความหนักเบาของมือผู้ชาย เขาจะงอหรือปลูกหรือนอน - ตามที่เขาต้องการ แต่ในร้านขายยาพวกเขาไม่ได้ให้ยาตามใบสั่งยาของม้า แต่ส่งไปที่ร้านขายยาสัตวแพทย์ซึ่งโดยทั่วไปปิดให้บริการ และม้าก็ตาย อย่างน้อยที่สุดคุณต้องมี Pyramidon ร้านขายยาก็มีให้ แต่พวกเขาจะให้ยาในปริมาณเล็กน้อย เราต้องการความช่วยเหลือ และฉันเหมือนคนงี่เง่าราวกับว่าถูกสะกดจิตแล้วขึ้นไปที่ชั้นสองและที่นั่นฉันโน้มน้าวพนักงานขายสาวให้มอบยาสามสิบเม็ดให้ฉัน (ลูกสามคน หลาน นอนอยู่ที่บ้าน ตอนเย็น หมอพรุ่งนี้เท่านั้น พรุ่งนี้อาจไม่ เป็นอะมิโดไพริน ฯลฯ) และซื้อเอง ไม่ใช่เรื่องใหญ่ เงินไม่เยอะ แต่เพื่อนก็ไม่ให้เหมือนกัน แต่จดที่อยู่ไว้ วันไหนก็รอได้ สิ่งที่อยู่ในดวงตาของเขาน้ำตาที่ยืนอยู่ที่นั่นไม่ไหลเมื่อเขาก้มลงจูบมือของฉันซึ่งมีกลิ่นน้ำมันพืชจากนั้นฉันก็จูบมันโดยตั้งใจจริงๆน้ำมันพืช - แต่จะทำอย่างไรอย่างอื่นเขย่งปลายเท้าผิวหยาบกร้าน !

สยอง เวลานั้นมาถึงเมื่อคุณต้องการดูดี แล้วก็มีน้ำมันพืช ซึ่งเป็นผลิตภัณฑ์กึ่งสำเร็จรูปของครีมที่หายไปและไม่สามารถเข้าถึงได้! ที่นี่และเป็นความงาม!

ดังนั้น เมื่อข้าพเจ้าให้ยาสามแผ่นแก่มือที่บวมและขี้เหนียวของข้าพเจ้า มีผีปอบใบหูใหญ่เคลื่อนตัวออกมาจากที่ใดที่หนึ่ง เงียบสงัด โศกเศร้า ก้มศีรษะลงล่วงหน้าแล้วจึงเข้าไปหา ก้าวที่ไม่แน่นอนและเดินออกไปข้างหลัง ขัดขวางการสนทนาของเราและเขียนที่อยู่บนกล่องไม้ขีดด้วยปากกาของฉันเอง เพื่อนเพียงแค่โบกมือให้ผีปอบออกไป เขียนที่อยู่อย่างระมัดระวัง และผีปอบก็เต้นรำอยู่ข้างหลังเขา และหลังจากจูบในน้ำมันพืชอีกครั้ง เพื่อนก็ถูกบังคับให้จากไปเพื่อสนับสนุนม้าที่อยู่ห่างไกล แต่พวกเขาก็แบ่งแพ็คเกจหนึ่งทันที โหลและก้มลงเริ่มกัดเม็ดยาจากกระดาษ คนแปลกหน้า เป็นไปได้ไหมที่จะกินปริมาณม้าขนาดนี้ถึงแม้ว่าคุณจะมีไข้ก็ตาม! และทั้งคู่ป่วย ฉันไม่สงสัยเลย! และยาที่น่าสมเพชเหล่านี้ถูกขโมยไปจากฉันซึ่งมีไว้สำหรับม้าหรือเปล่า? นี่ไม่ใช่การหลอกลวงใช่ไหม? แต่จะชัดเจนเมื่อเพื่อนกดกริ่งที่ประตูบ้านของฉัน

ดังนั้นฉันจึงร้องออกมา: ดูสิว่าฉันควรใช้มันกับใคร - และทันใดนั้นเธอก็ตอบทั้งน้ำตาว่ามันอยู่กับ Andrey เช่นเคย เขาร้องไห้อิจฉามากเหมือนตอนเด็กๆ แล้วไงล่ะ? คุณจะกินกับเราไหม? มากินกันเถอะ ฉันนั่งลง Timka นั่งลง เรากินข้าวเที่ยงเป็นครั้งสุดท้าย หลังจากนั้นลูกสาวของฉันก็แยกออกมาและให้เงินจำนวนเล็กน้อยแก่เรา ไชโย ยิ่งไปกว่านั้น Timka ไม่ได้เข้าใกล้รถเข็นเด็กเลยแม้แต่ครั้งเดียวและลูกสาวของฉันก็ไปกับหญิงสาวที่ห้องของฉันและที่นั่นท่ามกลางต้นฉบับและหนังสือเห็นได้ชัดว่าแกะห่อสุนัขจรจัดแล้วเลี้ยงมัน ฉันมองผ่านรอยแตกนั้น เด็กที่น่าเกลียดมาก ไม่ใช่ของเรา หัวล้าน ตาบวม อ้วนและร้องไห้ในลักษณะที่แตกต่างและผิดปกติ ทิมยืนอยู่ข้างหลังฉันและดึงมือฉันเพื่อออกไป

เห็นได้ชัดว่าหญิงสาวคนนี้เป็นรองผู้อำนวยการทั่วไปซึ่งเธอคุ้นเคยเมื่อฉันเรียนรู้จากข้อความที่ตัดตอนมาจากสมุดบันทึกของเธอ ฉันเจอที่ซ่อนมันอยู่ในตู้เสื้อผ้าใต้กล่อง! ฉันยังคงเช็ดฝุ่นออก แต่ฉันซ่อนมันไว้อย่างชาญฉลาดจนมีเพียงการค้นหาสมุดบันทึกเก่าของฉันเท่านั้นที่ทำให้ฉันต้องขุดทุกอย่างอย่างรุนแรง ฝังมากี่ปีแล้ว! เธอเองก็กังวลอยู่เสมอและปีนขึ้นไปบนชั้นหนังสือทุกครั้งที่เธอมา และฉันก็กังวลว่าเธอจะเอาหนังสือของฉันไปขายหรือไม่ แต่ก็ไม่ ข่าวร้ายที่สุดสำหรับฉันสิบแผ่น!

“ได้โปรดเถอะ ไม่มีใครอ่านไดอารี่นี้แม้ว่าฉันจะตายไปแล้วก็ตาม

ข้าแต่พระเจ้า โคลนอะไร โคลนอะไร ข้าพระองค์ได้ตกลงไป พระเจ้าข้า โปรดยกโทษให้ข้าพระองค์ด้วย ฉันตกต่ำแล้ว เมื่อวานล้มหนักมาก ร้องไห้ทั้งเช้า เมื่อเช้ามาถึงจะน่ากลัวขนาดไหน ยากแค่ไหนที่ต้องลุกจากเตียงคนอื่นเป็นครั้งแรกในชีวิต ใส่กางเกงในเมื่อวาน ม้วนกางเกงในเป็นลูกบอล แค่ดึงกางเกงรัดรูปแล้วไปนอน ห้องน้ำ. เขายังพูดว่า“ ทำไมคุณเขินอาย” ฉันรู้สึกละอายใจเรื่องอะไร? สิ่งที่ดูคุ้นเคยเมื่อวานนี้ กลิ่นฉุน ผิวเนียน กล้ามเนื้อ เส้นเลือดบวม ขนหยาดน้ำค้าง ร่างกายเป็นสัตว์ ลิงบาบูน ม้า ทั้งหมดนี้ในตอนเช้ากลายเป็นคนต่างด้าวและน่ารังเกียจหลังจากนั้น เขาบอกว่าขอโทษแต่ตอนสิบโมงเช้าเขาจะยุ่งเราต้องออกไปแล้ว ฉันยังบอกอีกว่าฉันต้องไปที่แห่งหนึ่งตอนสิบเอ็ดโมง โอ้ น่าเสียดาย น่าเสียดาย ฉันเริ่มร้องไห้แล้ววิ่งไปที่ห้องน้ำและร้องไห้ที่นั่น ฉันร้องไห้ใต้ฝักบัวที่กำลังไหล ซักกางเกงชั้นใน ซักตัวที่กลายเป็นมนุษย์ต่างดาวเหมือนกำลังดูภาพลามกอนาจาร ร่างต่างด้าวของฉัน ซึ่งข้างในมีบางอย่างอยู่ ปฏิกิริยาเคมีมีน้ำมูกไหลออกมาทุกอย่างบวมเจ็บและแสบร้อนมีบางอย่างเกิดขึ้นที่ต้องหยุดทำให้เสร็จแหลกไม่งั้นฉันคงตาย

(หมายเหตุของฉัน: เราจะได้เห็นสิ่งที่เกิดขึ้นเก้าเดือนต่อมา)

ฉันยืนอยู่ใต้ฝักบัวด้วยหัวที่ว่างเปล่าและคิดว่าแค่นั้นแหละ! เขาไม่ต้องการฉันอีกต่อไป จะไปที่ไหน? ของฉันทั้งหมด ชีวิตที่ผ่านมา ถูกขีดฆ่า ฉันอยู่ไม่ได้ถ้าไม่มีเขาอีกต่อไป แต่เขาไม่ต้องการฉัน สิ่งที่เหลืออยู่คือการโยนตัวเองไปที่ไหนสักแห่งใต้รถไฟ (เจอเพราะอะไร-เอเอ) ทำไมฉันถึงมาอยู่ที่นี่? เขากำลังจะไปแล้ว เป็นเรื่องดีที่เมื่อคืนนี้ทันทีที่ฉันมาหาเขาฉันก็โทรหา M. จากเขา (นั่นคือฉัน - A.A) และบอกว่าฉันจะไปที่ร้าน Lenka และจะอยู่ค้างคืนกับเธอและแม่ของฉันก็ตะโกนอะไรบางอย่างที่ให้กำลังใจ ฉันชอบ“ ฉันรู้ว่าเลนก้ามีอะไรและคุณไม่จำเป็นต้องกลับบ้านเลย” (สิ่งที่ฉันพูดคือ:“ คุณกำลังพูดถึงอะไรสาวของฉันลูกป่วยคุณเป็นแม่เป็นยังไงบ้าง คุณทำได้ไหม” ฯลฯ แต่เธอก็รีบวางสายแล้วพูดว่า:“ โอเคลาก่อน” และไม่ได้ยิน“ ที่นี่มีอะไรดี” - เอเอ) ฉันวางสายทำหน้าใจดีเพื่อที่เขาจะได้ อย่าเพิ่งเดาอะไรเลย แล้วเขาก็เทไวน์ลงไปจนตัวแข็งบนโต๊ะ เริ่มคิดอะไรบางอย่าง เห็นได้ชัดว่าตัดสินใจอะไรบางอย่าง แต่ฉันสังเกตเห็นทั้งหมดนี้ บางทีฉันอาจพูดตรงเกินไปว่าฉันจะอยู่กับเขาทั้งคืน บางทีนี่อาจจะไม่ควรพูด แต่นั่นคือสิ่งที่ฉันพูดด้วยความรู้สึกเสียสละบางอย่างที่ฉันมอบตัวเองทั้งหมดให้เขา ไอ้โง่! (คือ - A.A.) เขายืนอย่างเศร้าโศกพร้อมขวดในมือ แต่ฉันก็ไม่สนใจเลย ฉันไม่เพียงแค่สูญเสียการควบคุมตัวเองเท่านั้น ฉันรู้ตั้งแต่แรกแล้วว่าฉันจะติดตามชายคนนี้และทำทุกอย่างเพื่อเขา ฉันรู้ว่าเขาเป็นรองผู้อำนวยการฝ่ายวิทยาศาสตร์ ฉันเห็นเขาในที่ประชุม ก็แค่นั้นแหละ ไม่มีอะไรแบบนั้นเกิดขึ้นกับฉันได้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อฉันตกใจเมื่ออยู่ในบุฟเฟ่ต์เขานั่งลงที่โต๊ะข้างฉันโดยไม่มอง แต่หลังจากทักทาย เขาเป็นผู้ชายตัวใหญ่และแก่กว่าฉันมากและเป็นเพื่อนของเขา บาบุนและนักพูด นักพูด นั่งลงกับเขา ผมดีมาก และขนบนใบหน้าเบาบาง อ่อนแอและเบา เขาเติบโตและมีหนวดขึ้น และในนั้นเขาดูเหมือนนักแสดงภาพยนตร์บางคนเหมือนตำรวจ แต่ตัวเขาเองเป็น เกือบจะเป็นผู้หญิงซึ่งผู้ช่วยห้องปฏิบัติการบอกว่าเขาวิเศษมากและจู่ๆ ก็วิ่งหนีกลางเหตุการณ์ไปที่มุมถนนแล้วตะโกนว่า "อย่ามองที่นี่" และพวกเขาไม่ได้อธิบายว่าสิ่งนี้หมายความว่าอย่างไร พวกเขาไม่รู้จักตัวเอง นักพูดคนนี้เริ่มคุยกับฉันทันที และคนที่นั่งข้างฉันเขาก็เงียบและเหยียบเท้าฉันทันที... (หมายเหตุ: พระเจ้า ฉันเลี้ยงใครไว้! หัวของฉันเปลี่ยนเป็นสีเทาต่อหน้าต่อตา! เย็นวันนั้นฉันจำได้ว่า Timochka กลายเป็น มันแปลกมากที่จะไอฉันตื่นขึ้นมาแล้วเขาก็เห่า: ฮ่าฮ่า! เปลี่ยนเป็นสีน้ำเงินและหายใจไม่ออก แต่เขากลับเห่าและเห่าและเริ่มร้องไห้ด้วยความกลัว เราผ่านเรื่องนี้มาแล้ว ไม่มีอะไร มันบวมที่กล่องเสียงและโรคซางเท็จ หลอดลมอักเสบเฉียบพลัน ฉันพบสิ่งนี้กับเด็ก ๆ และสิ่งแรกคือนั่งเขาลงแล้วสงบสติอารมณ์ วางเท้าของคุณในน้ำร้อนพร้อมมัสตาร์ดและ เรียกรถพยาบาล แต่คุณไม่สามารถทำทุกอย่างพร้อมกันได้ คุณไม่สามารถผ่านรถพยาบาลได้ คุณต้องมีคนที่สอง และในขณะเดียวกันคนที่สองก็คอยดูสิ่งที่เขาเขียน ) คนที่นั่งข้างฉันจู่ๆก็เหยียบเท้าฉัน เขาก้าวไปข้างหน้าอีกครั้งโดยไม่หันมอง แต่ใบหน้าของเขาจมอยู่ในถ้วยกาแฟ แต่มีรอยยิ้ม เลือดทั้งหมดพุ่งไปที่หัวของฉัน มันเริ่มอับชื้น สองปีผ่านไปนับตั้งแต่การหย่าร้างจาก Sashka ไม่มากนัก แต่ไม่มีใครรู้ว่า Sashka ไม่ได้อยู่กับฉัน! เรานอนเตียงเดียวกันแต่เขาไม่แตะฉัน! (ความคิดเห็นของฉัน: ทั้งหมดนี้เป็นเรื่องไร้สาระ แต่ฉันรับมือกับสถานการณ์ได้ นั่งทารกลง เริ่มลูบมือ ชักชวนให้เขาหายใจทางจมูก เอาล่ะ ทีละเล็กทีละน้อย เอาล่ะ ทางจมูกแบบนี้ อย่าร้องไห้ถ้ามีคนที่สองอยู่ใกล้ ๆ เพื่ออุ่นเครื่อง! เป็นห่วงเธอเป็นการส่วนตัว แต่เมื่อพูดถึงลูก ๆ เธอก็ช่างเป็นสัตว์ร้าย! นอนเตียงเดียวกันแต่เขาไม่แตะต้องฉัน! ตอนนั้นฉันไม่รู้อะไรเลย (ความคิดเห็น: ตัวโกง ตัวโกง ตัวโกง! - เอเอ) ฉันไม่รู้อะไรเลย อะไร หรืออย่างไร และฉันก็รู้สึกขอบคุณเขาด้วยซ้ำที่เขาไม่ได้แตะต้องฉัน ฉันเหนื่อยมากกับลูก หลังของฉัน ตลอดเวลา โน้มตัวทิมา เจ็บสอง เลือดไหลมาเป็นเดือน ฉันไม่ได้ถามเพื่อนเลย ยังไม่มีลูกเลย ฉันเป็นคนแรกที่คิดว่าน่าจะเป็นอย่างนั้น - (แสดงความคิดเห็น : คุณโง่คุณโง่ฉันจะบอกแม่ทันทีฉันเดาได้ทันทีว่าคนโกงกลัวว่าเธอจะท้องอีกครั้ง! - ก. ก. ) - และฉันคิดว่านี่เป็นสิ่งที่จำเป็นซึ่งฉันทำได้ อย่าทำอย่างนั้นและอื่นๆ เขานอนข้างฉันกินข้าว (ไม่ต้องแสดงความคิดเห็น - เอ.เอ.)

ดื่มชา (เรอ ปัสสาวะ แคะจมูก - เอ.เอ.)

โกน ( กิจกรรมที่ชื่นชอบ- เอ.เอ.)

เขาอ่าน เขียนรายงานภาคเรียนและรายงานผลห้องปฏิบัติการ นอนหลับอีกครั้ง และกรนเงียบๆ ฉันรักเขาอย่างอ่อนโยนและทุ่มเท และพร้อมที่จะจูบเท้าของเขา - ฉันรู้อะไรบ้าง ฉันรู้อะไร? (สงสารคนจน-อ.) รู้เพียงกรณีเดียว ครั้งแรกที่เขาชวนออกไปเดินเล่นตอนเย็นหลังอาหารเย็น ค่ำคืนยังสว่าง เราเดิน เดิน และเข้าไปใน เฮย์ลอฟท์ ทำไมเขาถึงเลือกฉันล่ะ? ในระหว่างวันเราทำงานในทุ่ง เก็บมันฝรั่ง แล้วเขาก็พูดว่า "ตอนเย็นคุณว่างไหม?" และฉันก็พูดว่า "ฉันไม่รู้" เราค้นหารอบๆ สันเขาที่หันออกมาด้านหนึ่ง เขากับ โกย และฉันก็คลานไปด้านหลังโดยสวมถุงมือผ้าใบกันน้ำ มีแดดจัดและ Lenka ของฉันตะโกน:“ Alena ระวัง!” ฉันมองไปรอบ ๆ มีสุนัขตัวผู้ยืนอยู่ข้างฉันและหรี่ตาลงและมีบางสิ่งที่น่ากลัวยื่นออกมาใต้ท้องของเขา (เช่นนี้ส่งสาว ๆ ไปทำงานในฟาร์มส่วนรวม - A.A. ) ฉันกระโดดกลับไปแล้ว Sashka ก็เหวี่ยงคราดใส่สุนัข ตอนเย็นเราปีนขึ้นไปบนหญ้าแห้ง เขาปีนเข้าไปก่อน แล้วยื่นมือมาให้ฉัน โอ้ มือนี้ ฉันลุกขึ้นเหมือนขนนก แล้วพวกเขาก็นั่งเหมือนคนโง่ ฉันเอามือเขาออก ไม่จำเป็น แค่นั้นเอง และทันใดนั้นมีคนส่งเสียงกรอบแกรบอยู่ข้างๆฉันเขาคว้าฉันแล้วโน้มตัวฉันลงพวกเราก็ตัวแข็ง พระองค์ทรงคลุมข้าพเจ้าไว้ราวกับอยู่เบื้องหน้าโดยปราศจากอันตรายเพื่อไม่ให้ใครเห็นข้าพเจ้า เขาปกป้องฉันราวกับว่าเขาเป็นลูกของเขาเอง ฉันรู้สึกดีมาก อบอุ่น และสบาย ฉันเกาะติดเขา นี่คือความรัก ฉันไม่สามารถฉีกเขาออกไปได้ ฉันไม่สนใจว่าใครจะส่งเสียงดังอยู่ข้างๆ เขาบอกว่าเป็นหนู เขาชักชวนฉันว่าครั้งต่อไปความเจ็บปวดจะหายไป อย่ากรีดร้อง เงียบไป คุณต้องเพิ่มกำลัง เขาได้รับกำลัง แต่ฉันกลับกดดันตัวเองต่อเขาด้วยทุกเซลล์ของฉัน เขาปีนเข้าไปในกองขยะเปื้อนเลือด เข้าไปในผ้าขี้ริ้ว สูบเลือดของฉันเหมือนปั๊ม ฟางข้างใต้ฉันเปียก ฉันส่งเสียงดังเหมือนของเล่นยางที่มีรูอยู่ข้างๆ ฉันคิดว่าเขาลองทุกอย่างในคืนเดียวซึ่งฉัน อ่านและได้ยินเกี่ยวกับในหอพักของคนอื่น แต่ก็ไม่สำคัญสำหรับฉัน ฉันรักและสงสารเขาเหมือนลูกชายของฉันและกลัวว่าเขาจะจากไปเขาเหนื่อย

(ถ้าลูกฉันทำได้! ไม่มีคำพูดใดๆ - อ.) -

ผลก็คือเขาบอกฉันว่าไม่มีอะไร สวยกว่าผู้หญิง- และฉันก็ฉีกตัวเองออกจากเขาไม่ได้ ฉันลูบไหล่ แขน ท้องของเขา เขาสะอื้นและเกาะฉันด้วย มันเป็นความรู้สึกที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง เราพบกันหลังจากแยกจากกัน เราไม่รีบร้อน ฉันเรียนรู้ ตอบไปก็เข้าใจในสิ่งที่พาเขาไปถูกทาง เขาบรรลุสิ่งใด มองหาสิ่งใดก็พบในที่สุด ฉันก็เงียบไป ก็แค่นั้นแหละ

(ทุกคน หยุด! ดังที่กวีชาวญี่ปุ่นเขียนไว้ มีการประสานเสียงประสานกับครูผู้โดดเดี่ยว โอ้ เด็กๆ เด็กๆ คุณเลี้ยงดูและดูแล คุณมีชีวิตอยู่และอดทน คำพูดของหญิงสาวทำความสะอาดร่างใหญ่คนหนึ่งในบ้านพักคนชรา ด้วย ไม้ที่เธอเอารังนกนางแอ่นออกไปจะได้ไม่ขี้บนระเบียง ฉันเอาไม้ไปปักตรงนั้นทุบตี ลูกไก่ก็หลุดออกมา ตัวค่อนข้างใหญ่)

หัวใจของเขาเต้นแรงมาก และแน่นอนว่าเขาจะต้องโดนแน่ๆ

(ติดติด)

ความยินดี นั่นแหละเรียกว่า

(และคนสามารถเป็นคนได้ลูกชายของกวี Dobrynin กล่าวขณะเมาโทรศัพท์หายใจแรงราวกับหลังจากทะเลาะกันคนที่ขาดเหมือนผ้าเช็ดตัวสามารถเป็นคนได้หรือไม่ฉันไม่รู้ว่าเขาหมายถึงใคร )

(เด็ก ๆ อย่าอ่านหนังสือ! เมื่อคุณโตขึ้น - เอเอ).

แล้วตัวเขาเองก็เริ่มดิ้นรน นอนลง กดตัวเอง ครางผ่านฟัน เปล่งเสียงฟู่ “สสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสสส หัวของเขา... และเขาก็พูดว่า (นี่คือสิ่งที่มนุษยชาติเรียกว่าการมึนเมา - A.A.) จากนั้นเขาก็นอนอยู่ที่นั่นท่ามกลางแสงสีซีดยามเช้า และฉันก็ยืนขึ้นราวกับเปลือกที่ว่างเปล่าของตัวเอง ตัวสั่น และรวบรวมทุกสิ่งขึ้นมาด้วยขาฝ้ายที่อ่อนแอ เสื้อยืดของฉันอยู่ใต้ตัวฉัน และมันถูกปกคลุมไปด้วยเลือด ฉันฝังหญ้าแห้งเปียกเปื้อนเลือด ลงไปเดินย่ำซักเสื้อยืดของฉันในสระ แล้วเขาก็ตามฉันมาอย่างเปลือยเปล่าเปื้อนเลือด เราอาบน้ำกัน กระโดดลงสระน้ำว่ายกับเขาเป็นเวลานาน และสาดลงในน้ำใสสีน้ำตาลอุ่นราวกับนม แล้วเวโรนิกาผู้มีวินัยของเราก็เห็นพวกเราซึ่งในตอนเช้าออกไปก่อนคนอื่นเพื่อแปรงฟันและล้างเธอเห็นเสื้อยืดเปื้อนเลือดของฉันที่ยังไม่ได้ล้างบนฝั่งสระน้ำเธอส่งเสียงแหลมด้วยความกลัว Sashka ถึงกับดำน้ำ มองเราด้วยสายตาบ้าคลั่งแล้วเริ่มวิ่งและฉันรีบไปซักผ้าและ Sashka ก็รีบสวมเสื้อผ้าแห้งทั้งหมดแล้วจากไป ฉันคิดว่าเขากลัวตลอดไปในขณะนั้น ทั้งหมด. เขาไม่ได้แตะต้องฉันอีกเลย (ใช่และจากความสยดสยองและความเลวทรามทั้งหมดนี้ Timochka ที่บริสุทธิ์สวยงามและไร้เดียงสาก็ถือกำเนิดขึ้น แต่พวกเขาพูดอะไรที่ว่าเด็กที่สวยงามเกิดมาจาก รักแท้- Timochka งดงามราวกับพระเจ้าแม้จะมีความอับอายและความอับอายทั้งหมดนี้ก็ตาม ซ่อนกระดาษเหล่านี้ไม่ให้เด็ก ๆ ! ให้พวกเขาอ่านว่าใครเป็นใคร แต่ต่อมา ฉันเป็นใคร และเธอคืออะไร!

การส่งผลงานที่ดีของคุณไปยังฐานความรู้เป็นเรื่องง่าย ใช้แบบฟอร์มด้านล่าง

นักศึกษา นักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษา นักวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์ ที่ใช้ฐานความรู้ในการศึกษาและการทำงาน จะรู้สึกขอบคุณเป็นอย่างยิ่ง

โพสต์เมื่อ http://allbest.ru

การแนะนำ

บทที่ 1 แนวโน้มการศึกษาวรรณกรรมตามประเภทของพื้นที่และเวลาวรรณกรรม

1.1 แนวคิดของ M.M. บัคตินในการศึกษาวรรณกรรมผ่านประเภทของพื้นที่และเวลาทางศิลปะ แนวคิดของโครโนโทป

1.2 แนวทางโครงสร้างนิยมเพื่อศึกษางานศิลปะผ่านประเภทของพื้นที่และเวลา

1.3 วิธีในการศึกษาพื้นที่และเวลาทางศิลปะในประสบการณ์วรรณกรรมของ V. Toporov, D. Likhachev และคนอื่น ๆ

บทที่ 2 คุณลักษณะของการจัดระเบียบเรื่องราวเชิงพื้นที่โดย L. PETRUSHEVSKAYA

2.1 อพาร์ทเมนต์เป็นพื้นที่หลักของพื้นที่ภายในบ้าน

2.2 โครงสร้างและความหมายของพื้นที่ธรรมชาติ

บทสรุป

ข้อมูลอ้างอิง

การแนะนำ

Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya เป็นนักเขียนร้อยแก้ว กวี และนักเขียนบทละครสมัยใหม่ เธอยืนอยู่ในยศอันมีเกียรติเช่นเดียวกัน นักเขียนสมัยใหม่เช่น Tatyana Tolstaya, Lyudmila Ulitskaya, Victoria Tokareva, Victor Pelevin, Vladimir Makanin และคนอื่น ๆ มันยืนอยู่ในแถวเดียวกัน - และในขณะเดียวกันก็โดดเด่นในแบบของตัวเองแน่นอนว่าเป็นสิ่งที่อยู่นอกแถวนี้ซึ่งไม่เหมาะกับกรอบที่เข้มงวดใด ๆ และไม่อยู่ภายใต้การจำแนกประเภท

การปรากฏตัวของสิ่งพิมพ์ครั้งแรกของ Lyudmila Petrushevskaya ทำให้เกิดการปฏิเสธอย่างรุนแรงจากการวิพากษ์วิจารณ์อย่างเป็นทางการ การรับรู้และชื่อเสียงมาถึงนักเขียนในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษ 1980 หลังจากการเปลี่ยนแปลงทางการเมืองและ ชีวิตทางวัฒนธรรมประเทศ. ในปี 1992 นวนิยายของเธอเรื่อง Time is Night ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล Booker Prize สำหรับ กิจกรรมวรรณกรรม Petrushevskaya ได้รับรางวัลระดับนานาชาติซึ่งตั้งชื่อตาม A.S. Pushkin รางวัล Moscow-Penne จากหนังสือ "The Last Man's Ball" และในที่สุดเธอก็ได้รับรางวัล Triumph แม้จะมีความงดงามระดับพรีเมี่ยมนี้ Lyudmila Petrushevskaya เป็นหนึ่งในนักเขียนร้อยแก้วชาวรัสเซียไม่กี่คนที่ยังคงทำงานโดยไม่ลดความเร็วหรือคุณภาพของการเขียน

สิ่งที่สำคัญสำหรับเราคือศูนย์กลางของเรื่องราวของ Petrushev คือบุคคลที่อาศัยอยู่ในช่วงเวลาและพื้นที่พิเศษ ผู้เขียนแสดงให้เห็นโลกที่ห่างไกลจากอพาร์ทเมนต์ที่สะดวกสบายและห้องรับแขกอย่างเป็นทางการ เธอบรรยายถึงชีวิตที่น่าอึดอัดใจซึ่งไม่มีความหมาย ในเรื่องราวของเธอ เธอสร้างโลกที่เป็นอิสระซึ่งดำรงอยู่ตามกฎของมันเอง ซึ่งมักจะน่ากลัวเนื่องจากสถานการณ์หายนะและสิ้นหวังของผู้อาศัยอยู่ในโลกนี้ ดังนั้นการเข้าถึงความคิดสร้างสรรค์ของ Petrushevskaya ผ่านการศึกษากระบวนทัศน์กาลอวกาศของเธอ โลกศิลปะดูมีความหวังมากสำหรับเรา จากที่กล่าวมาทั้งหมดดังต่อไปนี้ ความเกี่ยวข้องของเรา วิจัยกเนีย

ผลงานของนักเขียนร้อยแก้วและนักเขียนบทละคร Lyudmila Petrushevskaya ทำให้เกิดการถกเถียงกันอย่างมีชีวิตชีวาในหมู่ผู้อ่านและนักวิจารณ์วรรณกรรมทันทีที่ผลงานของเธอปรากฏบนหน้านิตยสารหนา ๆ เวลาผ่านไปกว่าสามสิบปี และในช่วงเวลานี้ มีการตีพิมพ์การตีความผลงานของเธอมากมาย เช่น บทวิจารณ์หนังสือ บทความทางวิทยาศาสตร์และวารสารศาสตร์ ใน การประเมินที่สำคัญผู้เขียนถูกกำหนดให้เปลี่ยนจาก "บรรพบุรุษของ chernukha รัสเซีย" ไปสู่วรรณกรรมคลาสสิกที่ได้รับการยอมรับในช่วงหลายทศวรรษที่ผ่านมา แม้จะได้รับการยอมรับจาก Petrushevskaya แต่ความขัดแย้งรอบผลงานของเธอซึ่งมาพร้อมกับนักเขียนจากการตีพิมพ์ครั้งแรกของเธอยังคงดำเนินต่อไปจนถึงปัจจุบัน งานวิจัยหลักประกอบด้วยการวิจารณ์นิตยสารและหนังสือพิมพ์

การศึกษาอย่างจริงจังเกี่ยวกับผลงานของผู้เขียนคนนี้ปรากฏขึ้นเมื่อไม่นานมานี้ (ทศวรรษ 1990 - ต้นปี 2000) ในขณะที่สิ่งพิมพ์ส่วนบุคคลเริ่มปรากฏเมื่อสิบปีก่อนในช่วงปลายทศวรรษ 1980 หลังจากผลงานชิ้นแรกออกฉาย A. Kuraleh A. Kuraleh หันไปศึกษาความคิดสร้างสรรค์ของ Petrushevskaya ในงานของเธอ ชีวิตและการเป็นร้อยแก้วของ L. Petrushevskaya // บทวิจารณ์วรรณกรรม - ม., 2536. - ลำดับที่ 5. - หน้า 63 -67. , L. Pann Pann L. แทนการสัมภาษณ์หรือประสบการณ์การอ่านร้อยแก้วของ L. Petrushevskaya ห่างไกลจากชีวิตวรรณกรรม

มหานคร // สตาร์. - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 1994 - ลำดับ 5. - หน้า 197 - 202. , M. Lipovetsky Lipovetsky M. Tragedy และใครจะรู้อะไรอีก // โลกใหม่- - M. , 1994. - ลำดับ 10. - P. 229 - 231. , L. Lebedushkina Lebedushkina O. หนังสือแห่งอาณาจักรและความเป็นไปได้ // มิตรภาพของประชาชน. - M. , 1998. - ลำดับ 4. - P. 199 - 208. , M. Vasilyeva Vasilyeva M. มันเกิดขึ้นอย่างนั้น // มิตรภาพของประชาชน. - M. , 1998 - ลำดับ 4 - หน้า 208 - 217 เป็นต้น ในการศึกษาส่วนใหญ่ร้อยแก้วของ L. Petrushevskaya ได้รับการพิจารณาในบริบทของงานของนักเขียนร้อยแก้วสมัยใหม่เช่น Y. Trifonov, V . Makanin, T. Tolstaya และคนอื่น ๆ และแง่มุมที่ได้รับการศึกษามากที่สุดของมรดกทางความคิดสร้างสรรค์ของนักเขียน ได้แก่ ธีมและภาพลักษณ์ของ "ชายร่างเล็ก" ธีมของความเหงา ความตาย โชคชะตา และชะตากรรม ลักษณะของภาพลักษณ์ของครอบครัว ความสัมพันธ์ของบุคคลกับโลก และอื่นๆ เป็นที่น่าสังเกตว่าแม้ว่าจะไม่ได้ศึกษาพื้นที่และเวลาทางศิลปะในผลงานของ L. Petrushevskaya โดยเฉพาะ แต่นักวิจารณ์และนักวิทยาศาสตร์หลายคนชี้ให้เห็นถึงโอกาสในการศึกษากวีนิพนธ์ระดับนี้โดยเฉพาะ ตัวอย่างเช่น E. Shcheglova ในบทความของเธอ "The Suffering Man" พูดถึงต้นแบบของ Petrushevskaya และมุ่งเน้นไปที่คุณลักษณะของกระบวนทัศน์กาลอวกาศของโลกศิลปะของเธอ เธอเขียนว่าผู้เขียนซึ่งจำลองสถานการณ์ที่ยากลำบากที่สุดในแต่ละวัน ดึงดูดบุคคลได้ไม่มากเท่ากับสถานการณ์เฉพาะเหล่านี้ ไม่ดึงจิตวิญญาณของเขามากเท่ากับเปลือกกายอันบาปของเขา ผู้เขียนบทความนี้ตั้งข้อสังเกตว่า “บุคคลของเธอตกอยู่ในความมืดมนของสถานการณ์ต่างๆ เหมือนตกหลุมดำ. เห็นได้ชัดว่าความหลงใหลในการสะสมของผู้เขียน สัญญาณสถานการณ์เหล่านี้ - เริ่มจากจานเปล่า รู และคราบทุกชนิด และจบลงด้วยการหย่าร้าง การทำแท้ง และเด็กที่ถูกทอดทิ้งนับไม่ถ้วน สัญญาณที่ทำซ้ำอย่างตรงไปตรงมาต้องพูดอย่างถูกต้องไม่เกรงกลัวและเป็นที่จดจำเป็นพิเศษโชคดีที่เราทุกคนอยู่ในชีวิตที่เจ็บปวดและกดดันเหมือนกัน แต่อนิจจาไม่ค่อยเปิดเผยบางสิ่งที่คุ้มค่า (แม่นยำยิ่งขึ้นคือใครบางคน) ข้างหลังพวกเขา"[ชเชโกลวา 2001: 45].

งานของ N.V. มีความน่าสนใจในทิศทางนี้ Kablukova "บทกวีของละครของ Lyudmila Petrushevskaya" นักวิจัยตั้งข้อสังเกตว่าประเภทของพื้นที่และเวลาไม่เพียง แต่ในละครเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความคิดสร้างสรรค์โดยทั่วไปด้วย: “ ความหมายของพื้นที่ทางศิลปะเป็นตัวกำหนดการสูญเสียความรู้สึกของความเป็นจริงในบุคคลเมื่อสิ้นสุดยุคโซเวียต นำไปสู่การทำลายความเป็นจริงนั่นเอง ลำดับชั้นของพื้นที่ในชีวิตประจำวัน - สังคม - ธรรมชาติถูกละเมิด ค่าของสภาพแวดล้อมวัตถุ-วัตถุที่ดูเหมือนว่าจะจมอยู่นั้นผิดรูป คนทันสมัย(ชีวิตที่ไร้ชีวิต); สิ่งพื้นฐานคือการขาดความหยั่งรากลึกของบุคคลในอารยธรรมสมัยใหม่ - การเคลื่อนไหวในอวกาศแห่งความเป็นจริง" [Kablukova 2003: 178] O.A. Kuzmenko ศึกษาประเพณีการเล่าเรื่องเทพนิยายในร้อยแก้วของนักเขียนอุทิศย่อหน้าแยกต่างหากเพื่อศึกษาโลก "ของเธอเอง" และ "มนุษย์ต่างดาว" ในพิภพเล็ก ๆ ของ Petrushevskaya

เมื่อศึกษาประเภทของพื้นที่และเวลาในงานของนักเขียน นักวิจัยมักจะมุ่งความสนใจไปที่สถานการณ์ที่ธรณีประตู ดังนั้น M. Lipovetsky ในบทความของเขาเรื่อง "โศกนาฏกรรมและใครจะรู้อะไรอีก" ตั้งข้อสังเกตว่าเกณฑ์ระหว่างชีวิตและความตายเป็นหอสังเกตการณ์ที่มั่นคงที่สุดของร้อยแก้วของ Lyudmila Petrushevskaya “การชนกันหลักของเธอคือการกำเนิดของเด็กและการเสียชีวิตของบุคคล ตามกฎแล้วข้อมูลมีความสามัคคีที่แยกกันไม่ออก แม้ว่าจะพรรณนาถึงสถานการณ์ที่ผ่านไปได้อย่างสมบูรณ์ แต่ Petrushevskaya ประการแรกยังคงทำให้มันเป็นสถานการณ์เริ่มต้นและประการที่สองก็วางมันไว้ในโครโนโทปของจักรวาลอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ตัวอย่างทั่วไปคือเรื่อง “Dear Lady” ซึ่งอันที่จริงบรรยายถึงฉากเงียบๆ ของคู่รักที่ล้มเหลว ชายชรา และหญิงสาว “แล้วรถก็มาถึงสั่งล่วงหน้าแล้วก็เสร็จเรียบร้อย” จบลงและปัญหาการปรากฏตัวบนโลกก็สายเกินไปและเร็วเกินไปก็หายไป - และทุกสิ่งก็หายไปหายไปในวงจรของดวงดาวราวกับว่าไม่มีอะไรเกิดขึ้น” [Lipovetsky 1994: 198]

นักวิจารณ์วรรณกรรมและนักวิชาการวรรณกรรมค่อนข้างบ่อยในงานของพวกเขาหันไปหาองค์ประกอบของบทกวีโดยที่พวกเขาพยายามที่จะกำหนดทั้งสองวิธีในการวาดภาพโลกศิลปะของ Lyudmila Petrushevskaya และวิธีการมองโลกที่เข้าใจ ตำแหน่งที่สวยงามผู้เขียน. จากมุมมองของเรา ผ่านหมวดหมู่ของพื้นที่และเวลาทางศิลปะที่เราสามารถเข้าใจโลกศิลปะของนักเขียน Petrushevskaya และดูสาเหตุที่แท้จริงของโศกนาฏกรรมของฮีโร่ของเธอ

ตามลำดับ ความแปลกใหม่ประการแรกงานของเราถูกกำหนดโดยความพยายามที่จะศึกษาคุณลักษณะของโลกศิลปะของ Petrushevskaya ผ่านประเภทของพื้นที่และเวลาทางศิลปะในระดับการศึกษาพิเศษ ประการที่สองเพื่อนำเสนอการตีความกฎหมายของโลกของวีรบุรุษของ L. Petrushevskaya ในเวอร์ชัน "ของคุณเอง"

วัตถุผลงานดังกล่าวของ L. Petrushevskaya ในชื่อ "Own Circle" (1979), "Cinderella's Path" (2001), "Country" (2002), "To the Beautiful City" (2006) และอื่น ๆ ซึ่งมีชื่ออยู่แล้วมีรูปภาพของ เชิงพื้นที่ -ธรรมชาติชั่วคราว นอกจากนี้ในการเลือกวัตถุเรายังได้รับคำแนะนำจากข้อเท็จจริงที่ว่าเราศึกษาผลงานที่มีสถานการณ์ทั่วไปที่สุดซึ่งกำหนดลักษณะขอบเขตเชิงพื้นที่ของฮีโร่ของ Petrushevskaya และความสัมพันธ์ของพวกเขากับโลก

เรื่องการวิจัยเป็นระดับของการจัดระเบียบงานเชิงพื้นที่และชั่วคราวเช่น องค์ประกอบทั้งหมดของรูปแบบและเนื้อหาของงานศิลปะที่ทำให้เราสามารถระบุความเฉพาะเจาะจงของโลกศิลปะของนักเขียนในด้านที่กำหนดได้

เป้างานคือการระบุคุณลักษณะขององค์กรเชิงพื้นที่ชั่วคราวของโลกศิลปะในเรื่องราวของ L. Petrushevskaya เพื่อให้บรรลุเป้าหมายจำเป็นต้องแก้ไขดังต่อไปนี้ งาน:

·จากการวิเคราะห์ระบุคุณลักษณะของการจัดระเบียบพื้นที่และเวลาทางศิลปะในผลงานของ L. Petrushevskaya - เรื่องราว "ประเทศ", "เส้นทางของซินเดอเรลล่า", "จุดจบแห่งความสุข" ฯลฯ ;

·อธิบายความหมายของโครโนโทปหลักในเรื่องราวของ L. Petrushevskaya;

· พิจารณาความเฉพาะเจาะจงของพื้นที่และเวลาทางศิลปะที่เป็นรากฐานของการสร้างแบบจำลองโลกของ L. Petrushevskaya

พื้นฐานทางทฤษฎีและระเบียบวิธีการศึกษานี้ประกอบด้วยผลงานของ M.M. Bakhtin, Yu.M. Lotman, D.S. Likhachev, V.N. Toporov ซึ่งตรวจสอบประเด็นทางทฤษฎีและระเบียบวิธีทั่วไปในการศึกษาพื้นที่และเวลาทางศิลปะตลอดจนการศึกษาของนักวิจารณ์ในประเทศและนักวิชาการวรรณกรรม , ทุ่มเทให้กับความคิดสร้างสรรค์ L. Petrushevskaya และนักเขียนในรุ่นของเธอ (M. Lipovetsky, A. Kuraleh, L. Lebedushkina ฯลฯ )

เราพิจารณาวิธีการหลักในการวิจัยของเราว่าเป็นแนวทางแบบองค์รวมเชิงระบบโครงสร้างข้อความและเชิงเปรียบเทียบ ในกระบวนการทำงานเราใช้องค์ประกอบของการวิเคราะห์แรงจูงใจ

คุณค่าทางปฏิบัติงานคือการประยุกต์ใช้ผลงานวิจัยที่เป็นไปได้ กิจกรรมระดับมืออาชีพครูสอนวรรณกรรมในบทเรียนและวิชาเลือกวรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 20

การอนุมัติผลลัพธ์ได้ดำเนินการที่ Mendeleev Readings (2010) เนื้อหาของงานนี้ได้รับการตีพิมพ์ในชุดเอกสารของนักเรียน งานทางวิทยาศาสตร์ยังได้ใช้ในระหว่างการปฏิบัติราชการในการเตรียมการและการดำเนินการอีกด้วย กิจกรรมนอกหลักสูตรในวรรณคดี (เกรด 10)

โครงสร้างการทำงาน- งานคัดเลือกขั้นสุดท้ายประกอบด้วยบทนำ สองบท บทสรุป และรายการอ้างอิง (51 หัวข้อ) ภาคผนวกที่เสนอการพัฒนาบทเรียน การอ่านนอกหลักสูตรสำหรับนักเรียนชั้นประถมศึกษาปีที่ 11

บทที่ 1 แนวโน้มการศึกษาวรรณกรรมตามประเภทของพื้นที่และเวลาวรรณกรรม

ดังที่ทราบกันดีว่าในงานวรรณกรรมทุกงานผ่านรูปแบบภายนอก (ข้อความ ระดับคำพูด) รูปแบบภายในของงานถูกสร้างขึ้น - โลกศิลปะที่มีอยู่ในจิตใจของผู้เขียนและผู้อ่านสะท้อนความเป็นจริงที่แท้จริงผ่านปริซึม ของแนวคิดเชิงสร้างสรรค์ (แต่ไม่เหมือนกัน) ตัวแปรที่สำคัญที่สุดของโลกภายในของงานคือพื้นที่และเวลาทางศิลปะ

ความสนใจของนักวิชาการวรรณกรรมในประเภทของอวกาศและเวลาในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 เป็นไปตามธรรมชาติ เมื่อถึงเวลานั้น "ทฤษฎีสัมพัทธภาพ" ของ A. Einstein ได้ถูกสร้างขึ้นแล้ว ไม่เพียงแต่นักวิทยาศาสตร์เท่านั้น แต่นักปรัชญาก็เริ่มสนใจปัญหานี้ด้วย สิ่งสำคัญคือต้องสังเกตว่าความสนใจในประเภทของอวกาศและเวลานั้นไม่เพียงเกิดจากการพัฒนาวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี การค้นพบทางฟิสิกส์ การเกิดขึ้นของภาพยนตร์ ฯลฯ แต่ยังรวมถึงข้อเท็จจริงที่แท้จริงของการดำรงอยู่ของมนุษย์ในโลกด้วย ที่มีการขยายออกไปในอวกาศและเวลา

ความสนใจในหมวดหมู่เหล่านี้จากมุมมองทางปัญญา วัฒนธรรมทางศิลปะออกมาทีละน้อย ในเรื่องนี้ คุ้มค่ามากมีผลงานของนักปรัชญาและนักประวัติศาสตร์ศิลปะ (เช่นหนังสือของ P.A. Florensky "การวิเคราะห์เชิงพื้นที่และเวลาในงานศิลปะ" 1924/1993) แนวคิดพื้นฐานในการศึกษาหมวดหมู่เหล่านี้ในฐานะองค์ประกอบของบทกวีงานศิลปะได้รับการพัฒนาโดย M.M. บัคติน. นอกจากนี้เขายังแนะนำคำว่า "โครโนโทป" ในการเผยแพร่ทางวิทยาศาสตร์ ซึ่งแสดงถึงความสัมพันธ์ของพื้นที่และเวลาทางศิลปะ "การผสมผสาน" เงื่อนไขร่วมกันในงานวรรณกรรม

ในช่วงทศวรรษที่ 60-70 ในศตวรรษที่ 20 นักวิชาการด้านวรรณกรรมสนใจปัญหานี้เพิ่มขึ้น ตัวแทนของโรงเรียนและประเพณีต่างๆ กำลังศึกษาเรื่องนี้ ตัวอย่างเช่น เพื่อให้สอดคล้องกับโครงสร้างนิยม Yu.M. เข้าใจประเภทของพื้นที่ทางศิลปะ ลอตแมน. มีส่วนพิเศษเกี่ยวกับธรรมชาติของพื้นที่และเวลาทางศิลปะในหนังสือของ D.S. Likhachev เกี่ยวกับบทกวีของวรรณคดีรัสเซียโบราณ ปัญหานี้สอดคล้องกับเทพนิยายได้รับการจัดการโดย V.N. Toporov, M.M. Steblin-Kamensky, A. M. Pyatigorsky แนวโน้มที่จะตีความกระบวนทัศน์กาลอวกาศผ่านตำนานก็เป็นลักษณะเฉพาะของ V.E. Miletinsky ผู้สานต่อประเพณีในตำนาน

การวิจัยสมัยใหม่ใช้แนวคิดของ M.M. Bakhtin ("โครโนโทป" ของเขาได้รับความนิยมอย่างมาก) ประสบการณ์ของ Lotman ในการศึกษาวรรณกรรมผ่านประเภทของพื้นที่ศิลปะและแนวทางการศึกษาลักษณะเชิงพื้นที่ของโลกศิลปะในแนวเดียวกัน กับเทพนิยายก็แพร่หลายเช่นกัน

1.1 แนวคิดของ M.M. บัคตินในการศึกษาวรรณกรรมผ่านประเภทของพื้นที่และเวลาทางศิลปะ แนวคิดของโครโนโทป

สำหรับ M.M. การแสดงเชิงพื้นที่และเชิงเวลาของ Bakhtin ถูกบันทึกไว้ งานศิลปะทำให้เกิดความสามัคคีขึ้น ความสัมพันธ์ที่สำคัญของความสัมพันธ์ทางโลกและอวกาศที่เชี่ยวชาญทางศิลปะในวรรณคดี M.M. Bakhtin เรียกสิ่งนี้ว่า "โครโนโทป" (ซึ่งแปลว่า "ช่องว่างเวลา") คำนี้ใช้ในวิทยาศาสตร์คณิตศาสตร์ และถูกนำมาใช้และพิสูจน์ให้ถูกต้องบนพื้นฐานของทฤษฎีสัมพัทธภาพของไอน์สไตน์ นักวิทยาศาสตร์ถ่ายทอดมันไปสู่การวิจารณ์วรรณกรรมเกือบจะเป็นอุปมา; ในนั้นการแสดงออกของความต่อเนื่องของอวกาศและเวลามีความสำคัญ (เวลาเป็นมิติที่สี่ของอวกาศ) เขาเข้าใจว่าโครโนโทปเป็นวรรณกรรมประเภทที่เป็นทางการและมีความหมาย

ในวรรณกรรมและศิลปะ โครโนโทป สัญลักษณ์เชิงพื้นที่และเชิงเวลาผสานเข้าด้วยกันเป็นองค์รวมที่มีความหมายและเป็นรูปธรรม: “เวลาที่นี่หนาขึ้น หนาแน่นขึ้น มองเห็นได้ทางศิลปะ พื้นที่มีความเข้มข้นมากขึ้น ดึงดูดเข้าสู่การเคลื่อนไหวของเวลา โครงเรื่อง ประวัติศาสตร์ สัญญาณของเวลาถูกเปิดเผยในอวกาศ และอวกาศถูกเข้าใจและวัดตามเวลา” [Bakhtin 2000:10]

Chronotope ตามแนวคิดของ M.M. Bakhtin ทำหน้าที่ทางศิลปะที่สำคัญหลายประการ จึงเป็นไปโดยผ่านภาพในงานของอวกาศและเวลา ยุคสมัยกลายเป็นภาพและมองเห็นโครงเรื่องได้ซึ่งศิลปินเข้าใจอย่างสุนทรีย์ว่าฮีโร่ของเขาอาศัยอยู่ ในเวลาเดียวกัน โครโนโทปไม่ได้มุ่งเน้นไปที่การถ่ายภาพทางกายภาพของโลกอย่างเพียงพอ มุ่งความสนใจไปที่บุคคล: มันล้อมรอบบุคคล, สะท้อนกลับกเข้าใจความสัมพันธ์ของเขากับโลก มักจะหักเหการเคลื่อนไหวทางจิตวิญญาณของบุคคลโอการกดดันกลายเป็นการประเมินทางอ้อมถึงความถูกต้องหรือความผิดของการเลือกปริญและคาดหวังโดยฮีโร่ ความสามารถในการแก้ไขหรือความไม่สามารถแก้ไขได้ของการดำเนินคดีของเขาจากการกระทำและความเป็นไปได้ ความสำเร็จ หรือไม่สามารถบรรลุถึงความกลมกลืนระหว่างบุคลิกภาพได้โอความสงบสุขดังนั้นภาพเชิงพื้นที่และโครโนโทปของงานแต่ละชิ้นจึงมีอยู่เสมอ ความรู้สึกถึงคุณค่าของตนเอง.

แต่ละวัฒนธรรมเข้าใจเวลาและสถานที่ในแบบของตัวเอง ธรรมชาติของพื้นที่และเวลาทางศิลปะสะท้อนความคิดเกี่ยวกับเวลาและพื้นที่ที่มีการพัฒนาในชีวิตประจำวัน ในด้านวิทยาศาสตร์ ศาสนา ในปรัชญาในยุคหนึ่ง M. Bakhtin ศึกษาแบบจำลอง spatiotemporal ประเภทหลัก: พงศาวดาร, การผจญภัย, โครโนโทปชีวประวัติ ฯลฯ เขามองเห็นลักษณะของโครโนโทปในฐานะที่เป็นศูนย์รวมของประเภทของความคิดทางศิลปะ ดังนั้น ตามความเห็นของ Bakhtin ในวัฒนธรรมอนุรักษนิยม (เชิงบรรทัดฐาน) โครโนโทปที่ยิ่งใหญ่มีอิทธิพลเหนือ โดยเปลี่ยนภาพให้เป็นตำนานที่สมบูรณ์และห่างไกลจากความทันสมัย ​​ในขณะที่ในวัฒนธรรมเชิงสร้างสรรค์เชิงนวัตกรรม (ไม่ใช่เชิงบรรทัดฐาน) โครโนโทปนวนิยาย มุ่งเน้นไปที่การติดต่อที่มีชีวิตกับสิ่งที่ยังไม่เสร็จ พัฒนาความเป็นจริงครอบงำ เกี่ยวกับเอ็ม.เอ็ม. Bakhtin เขียนรายละเอียดในงานของเขา "Epic and Novel"

จากข้อมูลของ Bakhtin กระบวนการในการเรียนรู้โครโนโทปที่แท้จริงและทางประวัติศาสตร์ในวรรณคดีนั้นซับซ้อนและไม่ต่อเนื่อง: พวกเขาเชี่ยวชาญบางแง่มุมเฉพาะของโครโนโทปที่มีอยู่ในเงื่อนไขทางประวัติศาสตร์ที่กำหนด และมีเพียงรูปแบบการสะท้อนทางศิลปะบางรูปแบบของโครโนโทปจริงเท่านั้นที่ได้รับการพัฒนา Bakhtin สำรวจโครโนโทปนวนิยายที่สำคัญที่สุดหลายรายการ ได้แก่ โครโนโทปของการประชุม โครโนโทปของถนน (เส้นทาง) ธรณีประตู (ขอบเขตของวิกฤตการณ์และจุดเปลี่ยน) และโครโนโทปที่อยู่ติดกันของบันได โถงทางเดินและทางเดิน ถนน ปราสาท จัตุรัส โครโนโทปแห่งธรรมชาติ

ลองพิจารณาโครโนโทปของการประชุมกัน ในโครโนโทปนี้ ความหมายแฝงทางขมับมีอิทธิพลเหนือกว่า และมันแตกต่างออกไป ระดับสูงความเข้มข้นของคุณค่าทางอารมณ์ โครโนโทปที่เกี่ยวข้องของท้องถนนมีขอบเขตที่กว้างขึ้น แต่ความเข้มข้นทางอารมณ์และคุณค่าค่อนข้างน้อย การประชุมในนวนิยายมักเกิดขึ้นที่ "ถนน" “The Road” เป็นสถานที่เด่นสำหรับการเผชิญหน้าแบบสุ่ม

บนถนน (“ถนนสูง”) เส้นทางเชิงพื้นที่และเชิงเวลาของผู้คนที่หลากหลายที่สุดจะตัดกันที่จุดทางโลกและเชิงพื้นที่จุดเดียว - เป็นตัวแทนของทุกชนชั้น เงื่อนไข ศาสนา สัญชาติ และทุกวัย ที่นี่ผู้ที่ถูกแบ่งแยกโดยลำดับชั้นทางสังคมและระยะห่างเชิงพื้นที่สามารถพบกันได้โดยบังเอิญ ที่นี่ความแตกต่างใดๆ ก็ตามสามารถเกิดขึ้นได้ โชคชะตาที่แตกต่างกันสามารถชนกันและเกี่ยวพันกันได้ นี่คือจุดเริ่มต้นและสถานที่ที่จัดกิจกรรมต่างๆ ดูเหมือนว่าเวลาจะไหลไปสู่อวกาศและไหลผ่านมันจนกลายเป็นถนน

การอุปมาระหว่างเส้นทาง-ถนนนั้นแตกต่างกันไป: "เส้นทางชีวิต" "เข้าสู่ถนนสายใหม่" "เส้นทางประวัติศาสตร์" แต่แกนกลางหลักคือการที่กาลเวลาผ่านไป ถนนไม่ใช่แค่ถนน แต่เป็นเส้นทางชีวิตทั้งหมดหรือบางส่วนเสมอ การเลือกถนนคือการเลือกเส้นทางชีวิต ทางแยกเป็นจุดเปลี่ยนในชีวิตของคนพื้นบ้านเสมอ ออกจากบ้านบนท้องถนนและกลับบ้านเกิด - โดยปกติจะเป็นช่วงอายุของชีวิต ป้ายถนนเป็นสัญญาณแห่งโชคชะตา [Bakhtin 2000:48]

ตามที่ M. Bakhtin กล่าว ถนนมีประโยชน์อย่างยิ่งในการพรรณนาเหตุการณ์ที่ควบคุมโดยบังเอิญ สิ่งนี้จะอธิบายบทบาทที่สำคัญของโครงเรื่องของถนนในประวัติศาสตร์ของนวนิยายเรื่องนี้

โครโนโทปของเกณฑ์นั้นเต็มไปด้วยความเข้มข้นทางอารมณ์และคุณค่าที่สูง มันสามารถนำมารวมกับแรงจูงใจของการประชุมได้ แต่ส่วนเสริมที่สำคัญที่สุดคือโครโนโทปของวิกฤตและจุดเปลี่ยนของชีวิต คำว่า "เกณฑ์" ในชีวิตการพูด (พร้อมกับความหมายที่แท้จริง) ได้รับความหมายเชิงเปรียบเทียบและรวมกับช่วงเวลาแห่งจุดเปลี่ยนในชีวิต วิกฤติ การตัดสินใจที่เปลี่ยนแปลงชีวิต (หรือความไม่แน่ใจ ความกลัวที่จะข้าม เกณฑ์)

เมื่อเทียบกับพื้นหลังของลักษณะโครโนโทปิกทั่วไป (ที่เป็นทางการ) ของภาพบทกวี เนื่องจากภาพของศิลปะชั่วคราวที่บรรยายปรากฏการณ์เชิงพื้นที่และประสาทสัมผัสในการเคลื่อนไหวและการก่อตัวของพวกมัน ลักษณะเฉพาะของโครโนโทปที่สร้างพล็อตตามประเภททั่วไปจึงชัดเจน สิ่งเหล่านี้คือโครโนโทปจากนวนิยายมหากาพย์โดยเฉพาะที่ทำหน้าที่ควบคุมความเป็นจริงทางโลกที่แท้จริง ซึ่งช่วยให้ใคร่ครวญและแนะนำช่วงเวลาสำคัญของความเป็นจริงนี้เข้าสู่ระนาบทางศิลปะของนวนิยายเรื่องนี้

โครโนโทปที่มีนัยสำคัญขนาดใหญ่แต่ละอันสามารถรวมโครโนโทปขนาดเล็กได้ไม่จำกัดจำนวน: แต่ละมาตรฐานสามารถมีโครโนโทปพิเศษของตัวเองได้

ภายในงานเดียวและในความคิดสร้างสรรค์ของผู้เขียนคนหนึ่ง ตาม Bakhtin เราสามารถสังเกตโครโนโทปต่างๆ และเฉพาะเจาะจงได้ ของงานนี้หรือความสัมพันธ์ของผู้เขียนระหว่างพวกเขา โครโนโทปสามารถรวมกันและกัน อยู่ร่วมกัน เกี่ยวพัน แทนที่ เปรียบเทียบ เปรียบเทียบ หรืออยู่ในความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนมากขึ้น ลักษณะทั่วไปของความสัมพันธ์เหล่านี้คือการโต้ตอบ แต่บทสนทนานี้อยู่นอกโลกที่ปรากฎในงาน แม้ว่าจะไม่ได้อยู่นอกงานโดยรวมก็ตาม เขาเข้าสู่โลกของผู้เขียนและโลกของผู้อ่าน และโลกเหล่านี้ก็มีลำดับเหตุการณ์เช่นกัน

ผู้เขียนเป็นคนที่ใช้ชีวิตตามชีวประวัติของเขา เขาอยู่นอกงาน เราพบเขาในฐานะผู้สร้างและในตัวงานเอง แต่อยู่นอกโครโนโทปที่ปรากฎ แต่ราวกับสัมผัสกับพวกเขา ผู้เขียนและผู้สร้างเคลื่อนไหวอย่างอิสระในช่วงเวลาของเขา: เขาสามารถเริ่มต้นเรื่องราวของเขาตั้งแต่จุดสิ้นสุดจากตรงกลางและจากช่วงเวลาใด ๆ ของเหตุการณ์ที่บรรยายโดยไม่ทำลายกาลเวลาในเหตุการณ์ที่บรรยาย

ผู้เขียนและผู้สร้างซึ่งอยู่นอกโครโนโทปของโลกที่เขาพรรณนานั้น ไม่ใช่แค่ภายนอกเท่านั้น แต่ยังอยู่บนเส้นทางสัมผัสของโครโนโทปเหล่านี้ด้วย เขาพรรณนาโลกทั้งจากมุมมองของฮีโร่ที่เข้าร่วมในเหตุการณ์ที่ปรากฎหรือจากมุมมองของผู้บรรยายหรือผู้เขียนจำลองหรือนำเรื่องราวโดยตรงจากตัวเขาเองในฐานะนักเขียนล้วนๆ

โครโนโทปที่ได้รับการพิจารณาสามารถเป็นศูนย์กลางขององค์กรของเหตุการณ์โครงเรื่องของนวนิยายเรื่องนี้ได้ ในโครโนโทป นอตของพล็อตจะถูกผูกและแก้; พวกมันมีความหมายหลักในการสร้างพล็อต

ในขณะเดียวกัน โครโนโทปก็มีความหมายที่เป็นภาพ เวลาได้มาซึ่งรูปลักษณ์ที่เย้ายวนใจในตัวพวกเขา เหตุการณ์เรื่องราวในโครโนโทปพวกมันถูกทำให้เป็นรูปธรรม, รกไปด้วยเนื้อ, เต็มไปด้วยเลือด สามารถรายงานเหตุการณ์ แจ้ง และให้คำแนะนำที่ชัดเจนเกี่ยวกับสถานที่และเวลาที่เกิดเหตุได้ แต่เหตุการณ์กลับไม่กลายเป็นภาพ โครโนโทปถือเป็นพื้นที่สำคัญในการแสดงและบรรยายเหตุการณ์ต่างๆ และนี่เป็นเพราะการควบแน่นเป็นพิเศษและการแข็งตัวของสัญญาณแห่งเวลา - เวลาของชีวิตมนุษย์ เวลาทางประวัติศาสตร์ - ในบางพื้นที่ของอวกาศ นี่เป็นการสร้างโอกาสในการสร้างภาพเหตุการณ์รอบๆ โครโนโทป โดยทำหน้าที่เป็นจุดสำคัญในการพัฒนาฉากต่างๆ ในนวนิยาย ในขณะที่เหตุการณ์อื่นๆ ที่เชื่อมโยงกัน ซึ่งอยู่ห่างจากโครโนโทป จะได้รับในรูปแบบของข้อมูลและข้อความแห้งๆ

ดังนั้น โครโนโทปซึ่งเป็นวัตถุหลักที่สำคัญของเวลาในอวกาศ จึงเป็นศูนย์กลางของการสร้างภาพให้เป็นรูปธรรม ซึ่งเป็นศูนย์รวมของงานทั้งหมด องค์ประกอบนามธรรมทั้งหมดของนวนิยาย - การสรุปเชิงปรัชญาและสังคม ความคิด การวิเคราะห์สาเหตุและผลที่ตามมา - มุ่งสู่โครโนโทปและเต็มไปด้วย "เนื้อและเลือด" ที่ติดอยู่กับจินตภาพทางศิลปะ ตามความเห็นของบัคติน นี่คือภาพและความหมายที่แท้จริงของโครโนโทป นอกจากนี้ M. Bakhtin ยังระบุและวิเคราะห์อีกด้วยและสรุปประเภทของโครโนโทปที่มีลักษณะเฉพาะมากที่สุด: โครโนโทปของการประชุม ถนน ฯลฯโอเมืองต่างจังหวัด จัตุรัส ฯลฯ

1.2 แนวทางโครงสร้างนิยมเพื่อศึกษางานศิลปะผ่านประเภทของพื้นที่และเวลา

ยูริ มิคาอิโลวิช ลอตมัน บรรยายถึงพื้นที่ทางศิลปะว่าเป็น "แบบจำลองของโลกของนักเขียนคนหนึ่ง ซึ่งแสดงออกมาในภาษาของแนวคิดเชิงพื้นที่ของเขา" กล่าวคือ: “ ภาษาของความสัมพันธ์เชิงพื้นที่” เป็นแบบจำลองนามธรรมบางอย่างซึ่งรวมถึงระบบย่อยทั้งภาษาเชิงพื้นที่ของประเภทและประเภทของศิลปะที่แตกต่างกันและแบบจำลองของพื้นที่ที่มีระดับนามธรรมที่แตกต่างกันซึ่งสร้างขึ้นโดยจิตสำนึกของยุคที่แตกต่างกัน” [ลอตแมน 1988:252].

ตามที่ Lotman กล่าวไว้ โครงเรื่องของงานวรรณกรรมเชิงบรรยายมักจะพัฒนาภายในความต่อเนื่องของท้องถิ่นที่แน่นอน ไร้เดียงสา การรับรู้ของผู้อ่านพยายามที่จะระบุด้วยการอ้างอิงตอนในท้องถิ่นถึงพื้นที่จริง (เช่น ภูมิศาสตร์) แนวคิดที่เติบโตขึ้นมาในเงื่อนไขทางประวัติศาสตร์บางประการที่ว่าพื้นที่ทางศิลปะนั้นเป็นแบบจำลองของพื้นที่ทางธรรมชาติอยู่เสมอนั้นไม่ได้เป็นสิ่งที่สมเหตุสมผลเสมอไป

พื้นที่ในงานศิลปะเป็นแบบจำลองการเชื่อมโยงต่างๆ ในภาพของโลก ทั้งทางโลก สังคม จริยธรรม ฯลฯ ในแบบจำลองของโลกอย่างใดอย่างหนึ่ง หมวดหมู่ของอวกาศถูกหลอมรวมอย่างซับซ้อนกับแนวคิดบางอย่างที่มีอยู่ในภาพโลกของเราว่าแยกจากกันหรือตรงกันข้าม

ดังนั้นในรูปแบบทางศิลปะของโลกของ Lotman "ช่องว่างn"stvo" บางครั้งใช้เชิงเปรียบเทียบในการแสดงออกของความสัมพันธ์ที่ไม่ใช่เชิงพื้นที่โดยสิ้นเชิงในโครงสร้างการสร้างแบบจำลองถึงทัวร์รอบโลก.

ในการจำแนกประเภทของ Yu.M. ลอตแมนเชิงศิลปะ พื้นที่ มโออาจเป็นแบบจุด เชิงเส้น ระนาบ หรือปริมาตรก็ได้- ส่วนที่สองและสามอาจมีการวางแนวในแนวนอนหรือแนวตั้งก็ได้ สเปซเชิงเส้นอาจรวมหรือไม่รวมแนวคิดเรื่องทิศทางด้วย เมื่อมีคุณลักษณะนี้ (ภาพของพื้นที่เชิงเส้นตรงในงานศิลปะมักเป็นถนน) พื้นที่เชิงเส้นกลายเป็นภาษาศิลปะที่สะดวกสำหรับการสร้างแบบจำลองหมวดหมู่ชั่วคราว ("เส้นทางชีวิต", "ถนน" เป็นวิธีการพัฒนาตัวละครในเวลา) . แนวคิดเรื่องขอบเขตเป็นคุณลักษณะที่แตกต่างที่สำคัญขององค์ประกอบของ "ภาษาเชิงพื้นที่" ซึ่งส่วนใหญ่ถูกกำหนดโดยการมีหรือไม่มีคุณลักษณะนี้ทั้งในแบบจำลองโดยรวมและในตำแหน่งโครงสร้างอย่างใดอย่างหนึ่ง [ ลอตแมน 1988:252] ตามที่นักวิทยาศาสตร์กล่าวว่าแนวคิดเรื่องขอบเขตไม่ใช่ลักษณะของการรับรู้อวกาศทุกประเภท แต่เป็นเพียงสิ่งที่ได้พัฒนาภาษานามธรรมของตนเองแล้วและแยกช่องว่างเป็นความต่อเนื่องบางอย่างจากการเติมคอนกรีต

ยู.เอ็ม. Lotman ให้เหตุผลว่า “ข้อจำกัดเชิงพื้นที่ของข้อความจากสิ่งที่ไม่ใช่ข้อความเป็นหลักฐานของการเกิดขึ้นของภาษาของพื้นที่ทางศิลปะในฐานะระบบการสร้างแบบจำลองพิเศษ” (Lotman 1988:255) นักวิทยาศาสตร์เสนอให้ทำการทดลองทางความคิด: ถ่ายภาพทิวทัศน์แล้วจินตนาการว่าเป็นมุมมองจากหน้าต่าง (เช่น การเปิดหน้าต่างที่ดึงออกมาทำหน้าที่เป็นกรอบ) หรือเป็นภาพวาด

การรับรู้ข้อความรูปภาพที่ให้ไว้ (เดียวกัน) ในแต่ละกรณีของทั้งสองกรณีนี้จะแตกต่างกัน ในกรณีแรกจะถูกมองว่าเป็นส่วนที่มองเห็นได้ของภาพรวมที่ใหญ่กว่า และคำถามเกี่ยวกับสิ่งที่อยู่ในส่วนที่ปิดจากมุมมองของ ผู้สังเกตการณ์ค่อนข้างเหมาะสม

ในกรณีที่สอง ภูมิทัศน์ที่แขวนอยู่ในกรอบบนผนังจะไม่ถูกมองว่าเป็นชิ้นส่วนที่ถูกตัดออกจากมุมมองจริงที่ใหญ่กว่า ในกรณีแรก ภูมิทัศน์ที่ทาสีนั้นให้ความรู้สึกเพียงการจำลองมุมมองที่แท้จริง (ที่มีอยู่หรือเป็นไปได้) บางส่วนเท่านั้น ในกรณีที่สอง ในขณะที่ยังคงรักษาฟังก์ชันนี้ไว้ จะได้รับอีกหนึ่งมุมมองเพิ่มเติม: ถูกมองว่าปิดในตัวเอง โครงสร้างทางศิลปะดูเหมือนว่าเราจะไม่สัมพันธ์กับส่วนหนึ่งของวัตถุ แต่กับวัตถุสากลบางอย่าง และกลายเป็นแบบจำลองของโลก

ทิวทัศน์แสดงให้เห็น ดงเบิร์ชและเกิดคำถามขึ้นว่า “มีอะไรอยู่เบื้องหลัง?” แต่มันก็เป็นแบบจำลองของโลกด้วย มันสร้างจักรวาลขึ้นมาใหม่ และในแง่มุมนี้มีคำถามว่า “อะไรอยู่นอกเหนือขอบเขตของมัน” - สูญเสียความหมายทั้งหมด ดังนั้น การกำหนดขอบเขตเชิงพื้นที่ของ Lotman มีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับการเปลี่ยนแปลงของอวกาศจากกลุ่มของสิ่งต่าง ๆ ที่เติมเต็มให้เป็นภาษานามธรรมบางภาษาที่สามารถนำมาใช้ ประเภทต่างๆการสร้างแบบจำลองทางศิลปะ

การไม่มีเครื่องหมายขอบเขตในข้อความซึ่งการไม่มีนี้ถือเป็นความจำเพาะของภาษาศิลปะของพวกเขาไม่ควรสับสนกับการไม่มีเครื่องหมายดังกล่าวในระดับคำพูด (ในข้อความเฉพาะ) เมื่อเก็บไว้ในระบบ ดังนั้นสัญลักษณ์ทางศิลปะของถนนจึงมีข้อห้ามในการเคลื่อนไหวในทิศทางเดียวซึ่งมีพื้นที่ จำกัด (“ ออกจากเส้นทาง”) และความเป็นธรรมชาติของการเคลื่อนไหวในทิศทางที่ไม่มีขอบเขตดังกล่าว เนื่องจากพื้นที่ทางศิลปะกลายเป็นระบบอย่างเป็นทางการสำหรับการสร้างแบบจำลองต่างๆ รวมถึงจริยธรรม ความเป็นไปได้ของการกำหนดลักษณะทางศีลธรรมของตัวละครในวรรณกรรมจึงเกิดขึ้นผ่านพื้นที่ทางศิลปะประเภทที่สอดคล้องกัน ซึ่งทำหน้าที่เป็นอุปมาทางจริยธรรมท้องถิ่นสองมิติ ดังนั้นในตอลสตอยเราสามารถแยกแยะได้ (แน่นอนด้วย ในระดับใหญ่แบบแผน) ฮีโร่หลายประเภท ประการแรกเหล่านี้คือวีรบุรุษในสถานที่ของพวกเขา (วงกลมของพวกเขา) วีรบุรุษแห่งความไม่สามารถเคลื่อนไหวเชิงพื้นที่และจริยธรรมซึ่งแม้ว่าพวกเขาจะเคลื่อนไหวตามความต้องการของโครงเรื่อง แต่ก็นำโลคัสที่เป็นลักษณะเฉพาะของพวกเขาติดตัวไปด้วย เหล่านี้คือฮีโร่ที่ยังไม่สามารถเปลี่ยนแปลงได้หรือไม่จำเป็นต้องเปลี่ยนอีกต่อไป แสดงถึงจุดเริ่มต้นหรือจุดสิ้นสุดของวิถี - การเคลื่อนไหวของฮีโร่

วีรบุรุษแห่งพื้นที่ "ปิด" ที่อยู่กับที่จะถูกต่อต้านโดยวีรบุรุษแห่งพื้นที่ "เปิด" ที่นี่ก็มีฮีโร่สองประเภทเช่นกันซึ่งสามารถเรียกตามอัตภาพได้: ฮีโร่ของ "เส้นทาง" และฮีโร่ของ "บริภาษ"

ฮีโร่ของเส้นทางเคลื่อนที่ไปตามวิถีเชิงพื้นที่และจริยธรรม พื้นที่โดยธรรมชาติหมายถึงการห้ามการเคลื่อนไหวด้านข้าง การอยู่ที่แต่ละจุดในอวกาศ (และสภาพทางศีลธรรมที่เทียบเท่ากัน) ถือเป็นการเปลี่ยนผ่านไปยังจุดอื่นที่ตามมา

พื้นที่เชิงเส้นของตอลสตอยมีสัญลักษณ์ของทิศทางที่กำหนด มันไม่ได้ไร้ขอบเขต แต่แสดงถึงความเป็นไปได้โดยทั่วไปของการเคลื่อนไหวจากจุดเริ่มต้นไปยังจุดสุดท้าย ดังนั้นจึงได้รับคุณลักษณะชั่วคราวและตัวละครที่เคลื่อนไหวอยู่ในนั้นได้รับคุณลักษณะของวิวัฒนาการภายใน โครโนโทปเชิงศิลปะ Petrushevskaya

คุณสมบัติที่สำคัญของพื้นที่เชิงเส้นทางศีลธรรมของตอลสตอยคือการมีสัญลักษณ์ "ความสูง" (ในกรณีที่ไม่มีสัญลักษณ์ "ความกว้าง"); การเคลื่อนไหวของฮีโร่ไปตามวิถีทางศีลธรรมของเขาคือการขึ้นหรือการลงหรือการเปลี่ยนแปลงทั้งสองอย่าง ไม่ว่าในกรณีใด คุณลักษณะนี้จะมีการทำเครื่องหมายเชิงโครงสร้าง จำเป็นต้องแยกแยะลักษณะของลักษณะพื้นที่ของฮีโร่จากการเคลื่อนไหวของโครงเรื่องที่แท้จริงของเขาในพื้นที่นี้ ฮีโร่ของ "เส้นทาง" สามารถหยุดหันหลังกลับหรือหลงทางไปด้านข้างซึ่งขัดแย้งกับกฎของพื้นที่ที่มีอยู่ในตัวเขา ในกรณีนี้การประเมินการกระทำของเขาจะแตกต่างจากการกระทำที่คล้ายกันของตัวละครที่มีพื้นที่และจริยธรรมต่างกัน

แตกต่างจากฮีโร่ของ "เส้นทาง" ฮีโร่ของ "บริภาษ" ไม่ได้ถูกห้ามไม่ให้เคลื่อนที่ไปในทิศทางด้านข้าง ยิ่งไปกว่านั้น แทนที่จะเคลื่อนที่ไปตามวิถี มันบ่งบอกถึงทิศทางการเคลื่อนที่ที่คาดเดาไม่ได้อย่างอิสระ

ในเวลาเดียวกันการเคลื่อนไหวของฮีโร่ในพื้นที่ทางศีลธรรมนั้นไม่ได้เกี่ยวข้องกับความจริงที่ว่าเขาเปลี่ยนแปลง แต่กับการตระหนักถึงศักยภาพภายในของบุคลิกภาพของเขา ดังนั้นการเคลื่อนไหวที่นี่จึงไม่ใช่วิวัฒนาการ นอกจากนี้ยังไม่มีสัญญาณชั่วคราว หน้าที่ของฮีโร่เหล่านี้คือการข้ามขอบเขตที่ผู้อื่นผ่านไม่ได้ แต่ไม่มีอยู่ในพื้นที่ของพวกเขา

พื้นที่ทางศิลปะตามที่ Lotman กล่าวคือพื้นที่ต่อเนื่องที่ตัวละครตั้งอยู่และมีการแสดงแอ็กชันการรับรู้ที่ไร้เดียงสาผลักดันให้ผู้อ่านระบุพื้นที่ทางศิลปะและทางกายภาพอย่างต่อเนื่อง

มีความจริงบางอย่างในการรับรู้เช่นนี้เนื่องจากถึงแม้จะมีการเปิดเผยหน้าที่ของการสร้างแบบจำลองความสัมพันธ์เชิงพื้นที่พิเศษ แต่พื้นที่ทางศิลปะก็จำเป็นต้องรักษาแนวคิดเกี่ยวกับธรรมชาติทางกายภาพของมันไว้เป็นเบื้องหน้าของการอุปมาอุปมัย

ดังนั้นตัวบ่งชี้ที่สำคัญมากจะเป็นคำถามเกี่ยวกับพื้นที่ที่ไม่สามารถถ่ายโอนการกระทำได้ การแสดงรายการที่ไม่สามารถเกิดตอนบางตอนได้จะกำหนดขอบเขตของโลกของข้อความจำลอง และสถานที่ที่สามารถถ่ายโอนได้จะมีตัวเลือกสำหรับโมเดลที่ไม่แปรเปลี่ยนบางรุ่น

อย่างไรก็ตาม พื้นที่ทางศิลปะไม่ใช่พื้นที่ว่างสำหรับโอev และพล็อตตอนการเชื่อมโยงกับตัวละครและแบบจำลองทั่วไปของโลกที่สร้างขึ้นจากข้อความวรรณกรรมทำให้มั่นใจว่าภาษาของพื้นที่ทางศิลปะไม่ใช่ภาชนะกลวง แต่เป็นหนึ่งในองค์ประกอบของภาษากลางที่พูดโดยงานศิลปะ

พฤติกรรมของตัวละครส่วนใหญ่เชื่อมโยงกับพื้นที่ที่พวกเขาอยู่ และพื้นที่นั้นไม่เพียงรับรู้ในแง่ของการขยายที่แท้จริงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความเข้าใจในอีกทางหนึ่งด้วย - ปกติในคณิตศาสตร์ - ในฐานะ "ชุดของวัตถุที่เป็นเนื้อเดียวกัน (ปรากฏการณ์ รัฐ ฯลฯ) ซึ่งมีความสัมพันธ์คล้ายอวกาศ"

สิ่งนี้ทำให้เกิดความเป็นไปได้ที่ฮีโร่คนเดียวกันจะตกลงไปในพื้นที่หนึ่งหรืออีกพื้นที่หนึ่ง และเมื่อเคลื่อนที่จากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่ง บุคคลจะมีรูปร่างผิดปกติตามกฎของพื้นที่นี้ [Lotman 1988:252]

ในการที่จะยิ่งใหญ่ได้ พื้นที่ต้องไม่เพียงแต่กว้างใหญ่ (หรือไร้ขอบเขต) เท่านั้น แต่ยังต้องมุ่งตรงด้วย พื้นที่ในนั้นจะต้องเคลื่อนไปสู่เป้าหมายด้วย มันคงจะมีราคาแพง “ถนน” คือพื้นที่ทางศิลปะบางประเภท “เส้นทาง” คือการเคลื่อนไหวของตัวละครในวรรณกรรมในพื้นที่นี้ “เส้นทาง” คือการตระหนักรู้ (เต็มหรือไม่สมบูรณ์) หรือไม่ตระหนักรู้ใน “ถนน”

ด้วยการปรากฏตัวของภาพลักษณ์ของถนนในรูปแบบของพื้นที่ความคิดของเส้นทางที่เป็นบรรทัดฐานชีวิตของบุคคลผู้คนและมนุษยชาติก็ถูกสร้างขึ้นเช่นกัน

ภาษาของความสัมพันธ์เชิงพื้นที่ไม่ใช่เพียงวิธีเดียวในการสร้างแบบจำลองทางศิลปะ แต่มีความสำคัญเนื่องจากเป็นภาษาหลักและพื้นฐาน แม้แต่การสร้างแบบจำลองชั่วคราวก็มักจะเป็นโครงสร้างเสริมรองในภาษาเชิงพื้นที่

เนื่องจากสำหรับ Lotman ในฐานะนักโครงสร้างนิยม สิ่งสำคัญคือต้องให้คำนิยามจเทลักษณะโครงสร้างของข้อความ เขาตีความและเป็นศิลปะตพื้นที่ทางกายภาพเป็นองค์ประกอบโครงสร้างของข้อความ

อวัยวะโครงสร้างและธรรมชาติที่สำคัญของพื้นที่ทางศิลปะนั้นเนื่องมาจากข้อเท็จจริงที่ว่าศูนย์กลางของกระบวนทัศน์อวกาศ-เวลาใดๆ ตามความเห็นของ Lotman คือฉันมีฮีโร่ของงาน. ลอตแมนเพิ่มกำลังสำคัญให้กับยาบ้าโอศักยภาพเชิงตรรกะของประเภทของพื้นที่และเวลาทางศิลปะที่บ่งบอกถึงความเป็นไปได้และการจำแนกประเภทใหม่ของคุณสมบัติเชิงพื้นที่ในเนื้อผ้าของงานผ่านระบบแอนตีโนมี (บน - ล่าง, ของตัวเอง - ของคนอื่น, ปิด - เปิด, ทุกวัน - ศักดิ์สิทธิ์ ฯลฯ) ในด้านคุณภาพและลักษณะนิสัยถึงทิศทางเทรุ (จุด, เส้นจary, ระนาบ ฯลฯ)

1.3 วิธีในการศึกษาพื้นที่และเวลาทางศิลปะในประสบการณ์วรรณกรรมของ V. Toporov, D. Likhachev และคนอื่น ๆ

ทุกวันนี้ ฟอรัมวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ไม่เสร็จสมบูรณ์หากไม่มีรายงานในหัวข้อที่มีหมวดหมู่ของพื้นที่และเวลาทางศิลปะปรากฏขึ้น เนื่องจากหมวดหมู่เหล่านี้มีศักยภาพด้านระเบียบวิธีที่หลากหลายและเปิดโอกาสให้นักวิจัยในการศึกษาทั้งบุคลิกภาพส่วนบุคคลและยุควรรณกรรมโดยรวม

ตัวอย่างที่ชัดเจนของความสำคัญทางวิทยาศาสตร์ของประเภทของพื้นที่และเวลาทางศิลปะพบได้ในผลงานเกี่ยวกับเทพนิยายซึ่งการศึกษารูปแบบตำนานที่เฉพาะเจาะจงเกี่ยวข้องกับการสังเกตพารามิเตอร์เชิงพื้นที่และชั่วคราวของปรากฏการณ์ ตัวอย่างเช่นหนึ่งในตัวแทนของประเพณีเทพนิยาย V.N. Toporov กล่าวถึงประเภทของพื้นที่ศิลปะในผลงานของเขาอย่างแข็งขัน ทัศนคติที่สำคัญอย่างหนึ่งของนักวิทยาศาสตร์คือความแตกต่างระหว่าง "บุคคล" และพื้นที่ทั่วไป นักวิทยาศาสตร์เขียนว่า: “แต่ละยุควรรณกรรมแต่ละขบวนการสำคัญ (โรงเรียน) สร้างพื้นที่ของตัวเอง แต่สำหรับผู้ที่อยู่ในยุคหรือการเคลื่อนไหวนี้ "ของพวกเขาเอง" จะได้รับการประเมินก่อนอื่นจากมุมมองของคนทั่วไปที่รวมกันเป็นหนึ่งเดียว การรวมเป็นหนึ่ง และ “ความเป็นปัจเจกบุคคล” ของพวกเขาคือ “ตัวของมันเอง” เผยให้เห็นเฉพาะบริเวณรอบนอก ที่จุดเชื่อมต่อกับสิ่งอื่นที่อยู่ข้างหน้าหรือขู่ว่าจะเป็นสิ่งทดแทนในอนาคตอันใกล้นี้” [Toporov 1995:447] “ปร.โอความอยากท่องเที่ยวในวัยเด็ก", "พื้นที่แห่งความรัก", "พื้นที่ใหม่" - ฯลฯและการวัดแบบจำลองเชิงพื้นที่-ตำนานที่เราพบได้ในผลงานของโทโปรอฟ และการนำไปใช้จะเป็นประโยชน์ในการศึกษาจวรรณกรรมการวิจัยในยุคใด ๆ

ตามที่ V.N. Toporov นักเขียนแต่ละคนสร้างพื้นที่ของตัวเองโดยสมัครใจและไม่สมัครใจโดยเชื่อมโยงกับแบบจำลองเชิงพื้นที่ทั่วไป ยิ่งไปกว่านั้น ตามที่ Toporov กล่าวคือ การศึกษาที่มีแนวโน้มของแต่ละบุคคลโอได้อย่างแม่นยำผ่านตำนานและประเภทของพื้นที่ทางศิลปะ- ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ในผลงานชิ้นหนึ่งของเขาเขาทำการจองดังต่อไปนี้: “ ผู้เขียนบทความนี้มีภาพร่างหลายภาพที่อุทิศให้กับภาพอวกาศแต่ละภาพโดยนักเขียนชาวรัสเซียจำนวนหนึ่ง (Radishchev, Gogol, Dostoevsky, Druzhinin, Konevskoy , Andrei Bely, Mandelstam, Vaginov, Platonov, Krzhizhanovsky, Poplavsky ฯลฯ ) [Toporov 1995:448]

การสังเกตของ Toporov เกี่ยวกับความหมายของภาพทางภูมิศาสตร์เฉพาะในวรรณคดีนั้นน่าสนใจ ตัวอย่างเช่น นักวิทยาศาสตร์แนะนำโดยการวิเคราะห์ภาพของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในฐานะพื้นที่ในตำนาน แนวคิดเรื่อง "พื้นที่ลบ", เช่น. พื้นที่ที่ไม่มีอยู่จริงหรือปฏิเสธนั้นตรงกันข้ามกับพื้นที่ดั้งเดิมที่คุ้นเคย

พื้นที่ศิลปะตาม Toporov คือจกรอบการทำงานที่ความหมายของธรรมชาติในตำนาน ต้นแบบ และสัญลักษณ์ได้รับการแก้ไข นอกจากนี้พื้นที่ทางศิลปะยังมีฉันเป็นคุณลักษณะที่สำคัญของความคิดสร้างสรรค์และการสร้างตำนานของแต่ละบุคคล ช่วยให้ผู้วิจัยเกิดความเข้าใจ ปรากฏการณ์ที่ไม่เหมือนใครตัวอักษรกทัวร์ โครงสร้าง และเนื้อหาในตำนาน

การทบทวนงานวิจัยสมัยใหม่ที่อุทิศให้กับการศึกษาพื้นที่และเวลาทางศิลปะจากมุมมองของการศึกษาปรากฏการณ์ทางประวัติศาสตร์และวรรณกรรมต่างๆ ช่วยให้สามารถสรุปข้อสรุปเกี่ยวกับธรรมชาติของหมวดหมู่เหล่านี้และความสำคัญของระเบียบวิธี จังหวะ พื้นที่ และเวลาในวรรณคดีและศิลปะ - ล. 2517; กาบริเชฟสกี้ เอ.จี. พื้นที่และเวลา // คำถามเชิงปรัชญา - 2533. - ลำดับที่ 3. - หน้า. 10 -13.; Prokopova M. V. ความหมายของจุดสังเกตเชิงพื้นที่ในบทกวีของ L. N. Martynov เรื่อง "Ermak" // จากข้อความสู่บริบท - Ishim, 2006, หน้า 189-192 - และอื่นๆ อีกมากมาย ฯลฯ

งานวรรณกรรมเต็มไปด้วยแนวความคิดทางโลกและเชิงพื้นที่ มีความหลากหลายและมีความสำคัญอย่างลึกซึ้งอย่างไม่สิ้นสุด ที่นี่มีภาพชีวประวัติ (วัยเด็ก เยาวชน วุฒิภาวะ วัยชรา) ประวัติศาสตร์ (ลักษณะของการเปลี่ยนแปลงของยุคและรุ่น เหตุการณ์สำคัญในชีวิตของสังคม) จักรวาล (แนวคิดเกี่ยวกับนิรันดร์และประวัติศาสตร์สากล) ปฏิทิน (การเปลี่ยนแปลงของฤดูกาล ชีวิตประจำวัน และวันหยุด) รายวัน (กลางวันและกลางคืน เช้าและเย็น) ตลอดจนแนวคิดเกี่ยวกับการเคลื่อนไหวและการไม่สามารถเคลื่อนไหวได้ เกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างอดีต ปัจจุบัน และอนาคต

ตามที่ D.S. จากยุคสู่ยุคของ Likhachev เมื่อความคิดเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงของโลกกว้างขึ้นและลึกขึ้นภาพของเวลามีความสำคัญมากขึ้นในวรรณคดี: นักเขียนตระหนักได้ชัดเจนและเข้มข้นยิ่งขึ้นจับ "ความหลากหลายของรูปแบบของการเคลื่อนไหวได้อย่างเต็มที่มากขึ้นเรื่อย ๆ ” “การครอบครองโลกในมิติเวลา” [Khalizev 2002: 247]

รูปภาพเชิงพื้นที่ที่นำเสนอในวรรณคดีมีความหลากหลายไม่น้อย: รูปภาพของพื้นที่ปิดและเปิด ทั้งโลกและจักรวาล มองเห็นได้จริงและจินตภาพ แนวคิดเกี่ยวกับความเป็นกลางทั้งใกล้และไกล

ตำแหน่งและความสัมพันธ์ของภาพเชิงพื้นที่และชั่วคราวในงานนั้นมีแรงจูงใจภายใน - มีแรงจูงใจ "ชีวิต" ในเงื่อนไขประเภทและยังมีแรงจูงใจทางแนวคิดด้วย สิ่งสำคัญคือองค์กรเชิงพื้นที่และชั่วคราวนั้นมีลักษณะเป็นระบบและก่อตัวในที่สุด” โลกภายใน งานวรรณกรรม"(D.S. Likhachev)

ยิ่งไปกว่านั้นในคลังแสงของวรรณคดียังมีรูปแบบศิลปะที่ออกแบบมาโดยเฉพาะเพื่อสร้างภาพเชิงพื้นที่ - ชั่วคราว: โครงเรื่อง, ระบบตัวละคร, ภูมิทัศน์, แนวตั้ง ฯลฯ เมื่อวิเคราะห์พื้นที่และเวลาในงานศิลปะ เราควรคำนึงถึงองค์ประกอบโครงสร้างและรูปแบบทั้งหมดที่มีอยู่ในนั้นด้วยกใส่ใจกับเอกลักษณ์ของแต่ละคน: ในระบบตัวละคร (ถึงnความไว้วางใจ ความพิเศษ ฯลฯ) ในโครงสร้างของโครงเรื่อง (เชิงเส้น มิติเดียวกแก้ไขหรือมีผลตอบแทน, มองไปข้างหน้า, เกลียว ฯลฯ ) ด้วยโอระบุน้ำหนักเฉพาะขององค์ประกอบแต่ละส่วนของพล็อตรวมทั้งระบุลักษณะของภูมิทัศน์และแนวตั้งดำเนินการวิเคราะห์แรงจูงใจของงานจเนียสิ่งสำคัญไม่แพ้กันคือการมองหาแรงจูงใจในการเชื่อมโยงองค์ประกอบโครงสร้าง และท้ายที่สุดคือพยายามทำความเข้าใจความหมายทางอุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ของภาพลักษณ์เชิงพื้นที่และชั่วคราวที่นำเสนอในงาน

บทที่ 2 คุณลักษณะของการจัดระเบียบเรื่องราวเชิงพื้นที่โดย L. PETRUSHEVSKAYA

บทนี้วิเคราะห์เรื่องราวของ L. Petrushevskaya จากมุมมองขององค์กรเชิงพื้นที่และชั่วคราวโดยมีความพยายามที่จะเข้าใจสาเหตุที่แท้จริงของโศกนาฏกรรมของวีรบุรุษในโลกศิลปะพิเศษของนักเขียน

2.1 อพาร์ทเมนต์เป็นพื้นที่หลักของพื้นที่ภายในบ้าน

Woland ของ Bulgakov ยังกล่าวอีกว่า "ปัญหาที่อยู่อาศัยทำให้ชาว Muscovites เสีย" ทั้งในช่วงปีแห่งอำนาจของสหภาพโซเวียตและในยุคหลังโซเวียต ปัญหาที่อยู่อาศัยเป็นปัญหาหลักในชีวิตประจำวันของเพื่อนร่วมชาติของเรา (และไม่ใช่แค่ชาวมอสโกเท่านั้น) ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่อพาร์ทเมนต์จะกลายเป็นพื้นที่หลักในพื้นที่บ้านของวีรบุรุษของ L. Petrushevskaya

ฮีโร่ของ Petrushevskaya เป็นคนที่มองไม่เห็น ถูกทรมานด้วยชีวิต ทนทุกข์อย่างเงียบ ๆ หรืออื้อฉาวในอพาร์ตเมนต์ส่วนกลางในสนามหญ้าที่ไม่น่าดู ผู้เขียนเชิญเราไปที่สำนักงานและปล่องบันได แนะนำให้เรารู้จักกับความโชคร้าย การผิดศีลธรรม และการขาดความหมายของการดำรงอยู่ ในบรรดาผู้คน (วีรบุรุษ) ในโลกของ Petrushevskaya มีคนมีความสุขเพียงไม่กี่คน แต่ความสุขไม่ใช่เป้าหมายของชีวิตพวกเขา

ในขณะเดียวกัน ปัญหาในชีวิตประจำวันก็ทำให้ความฝันแคบลงและอาจจำกัดพื้นที่ในชีวิตของพวกเขาได้อย่างมาก มันอยู่ในอพาร์ทเมนต์ (ที่มีระดับความสะดวกสบายที่แตกต่างกัน) ที่เหตุการณ์เกิดขึ้นในเรื่องราว "One's Own Circle", "Cinderella's Path", "Happy End", "Country", "To the Beautiful City", " วันหยุดของเด็กๆ", "ชะตากรรมอันมืดมน", "ชีวิตคือโรงละคร", "โอ้ ความสุข", "สามหน้า" และอื่นๆ จากตัวเลือกมากมายสำหรับอพาร์ทเมนต์และอพาร์ทเมนท์ อพาร์ทเมนท์ส่วนกลาง ฯลฯ โทโพสทั่วไปบางประการของ "อพาร์ทเมนต์จาก Petrushevskaya" กำลังเกิดขึ้น ซึ่งผู้อ่านที่มีความซับซ้อนสามารถแยกแยะคุณลักษณะของอพาร์ทเมนต์อื่น ๆ ที่รู้จักกันดีในวรรณคดีและวัฒนธรรม (จาก Dostoevsky ถึง Makanin)

ลองดูตัวอย่างทั่วไปที่สุด: เรื่องราว "สู่เมืองที่สวยงาม" "ประเทศ" และ "เส้นทางของซินเดอเรลล่า" มีความสอดคล้องกันอย่างน่าประหลาดใจในระดับองค์กรเชิงพื้นที่ (ราวกับว่าเหตุการณ์เกิดขึ้นข้างๆ กัน) แม้ว่าเนื้อหาของทั้งสองเรื่องนี้จะแตกต่างกันก็ตาม

ในเรื่อง "ประเทศ" อพาร์ทเมนต์เป็นสถานที่หลบภัยที่แม่และลูกสาวที่ติดเหล้าอาศัยอยู่ ไม่มีคำอธิบายเกี่ยวกับโลกแห่งสิ่งของ สิ่งของ เฟอร์นิเจอร์ ดังนั้นจึงสร้างความรู้สึกให้ผู้อ่านเห็นถึงความว่างเปล่าของพื้นที่ที่ผู้อยู่อาศัยอาศัยอยู่ เราอ่านตอนต้นเรื่อง: “ลูกสาวมักจะเล่นเงียบ ๆ บนพื้นในขณะที่แม่ดื่มที่โต๊ะหรือนอนอยู่บนออตโตมัน”เราเห็นสิ่งเดียวกันในตอนท้ายของเรื่อง: “เด็กผู้หญิงไม่สนใจจริงๆ เธอเล่นของเล่นเก่าๆ บนพื้นอย่างเงียบๆ...”เรื่องราวของ L. Petrushevskaya เรื่อง "Country" และผลงานอื่น ๆ ทั้งหมดอ้างอิงจากเอกสารอิเล็กทรอนิกส์ซึ่งมีที่อยู่: http://www.belousenko.com/wr_Petrushevskaya.htm . การทำซ้ำสองครั้งบ่งบอกถึงความสิ้นหวังของสถานการณ์ และการเน้นย้ำซ้ำ ๆ ว่าอพาร์ทเมนต์เงียบสงบยังช่วยเพิ่มความรู้สึกว่างเปล่า ความเศร้าโศก และแม้กระทั่งความไร้ชีวิตชีวาอีกด้วย นางเอกซึ่งอยู่ในพื้นที่จำกัดของอพาร์ตเมนต์ไม่ได้พยายามที่จะเปลี่ยนแปลงชีวิตของเธอ สิ่งเดียวที่เธอยังใส่ใจคือการเก็บค่ำคืนนี้ไว้ “ของสำหรับลูกสาวฉันตอนอนุบาล เพื่อให้ทุกอย่างถึงมือในตอนเช้า”เธอจะได้รับผลประโยชน์ก็ต่อเมื่อเธอไปเยี่ยมลูกสาวของเธอเท่านั้นเช่น ออกจากพื้นที่บ้านของเขาและพบว่าตัวเองอยู่ในอีกพื้นที่หนึ่ง มนุษย์ต่างดาว ตรงกันข้ามอย่างสิ้นเชิง ที่ซึ่งมีผู้คน การสื่อสาร และชีวิตด้วย เธอรู้สึกเหมือนเธออยู่ที่นี่และดูเหมือนเธอจะได้รับการยอมรับ แต่เมื่อเธอ “โทรมาอย่างระมัดระวังและแสดงความยินดีบางคนสุขสันต์วันเกิด แผงลอย พึมพำ ถามชีวิตเป็นยังไงบ้าง...กำลังรออยู่", ตราบใดที่เธอได้รับเชิญในที่สุด “วางสายแล้ววิ่งไปที่ร้านขายของชำเพื่อขออีกขวดแล้วก็ไป โรงเรียนอนุบาลเพื่อลูกสาวของฉัน”

นางเอกของเรื่อง “ประเทศ” พบว่าตัวเองตกอยู่ในสถานการณ์แห่งความเหงาและสิ้นหวังตลอดชีวิต นี่คือบุคคลที่ถูกโยนลงน้ำจากชีวิตเนื่องจากไม่สามารถตระหนักถึงตัวเองซึ่งอยู่นอกสังคม นอกสังคม ดังนั้น อยู่นอกการเชื่อมโยงและการสื่อสารของมนุษย์ ผู้หญิงคนนี้สูญเสียความมั่นใจในชีวิต เธอไม่มีเพื่อนหรือคนรู้จัก ผลที่ตามมาก็คือความเหงาและความโดดเดี่ยวของเธอในอวกาศ

เหตุการณ์ที่คล้ายกันสามารถเกิดขึ้นได้กับทุกคนทุกที่ อย่างไรก็ตาม ดังที่เซเนกา นักปรัชญาชาวโรมันกล่าวไว้ว่า “ตราบใดที่คนเรายังมีชีวิตอยู่ เขาจะต้องไม่สิ้นหวัง” ทุกคนมี “ประเทศ” ของตัวเองซึ่งพวกเขาสามารถจมดิ่งลงไป “ในช่วงเวลาแห่งความทุกข์ยากทางวิญญาณ”

เรื่อง “สู่เมืองแสนสวย” สอดคล้องกับเรื่องนี้มาก อ่านแล้วรู้สึกว่านี่คือจุดเริ่มต้นของเรื่องที่บรรยายไว้ใน "ประเทศ" ภาพลักษณ์ของแม่ที่ติดแอลกอฮอล์จาก "ประเทศ" เปรียบได้กับภาพของ Anastasia Herbertovna และลูกสาวที่ติดแอลกอฮอล์นั้นชวนให้นึกถึง Vika ลูกสาวของ Anastasia และ Herbertovna เช่นกัน Petrushevskaya ไม่อ่านรายละเอียดเมื่ออธิบายรูปลักษณ์ของ Vika: “ตุ๊กตาสัตว์อายุเจ็ดขวบ ทุกอย่างบิดเบี้ยว เสื้อโค้ตติดกระดุมผิด กางเกงรัดรูปหลุดไป รองเท้าบู๊ตถูกเด็กเท้าแบนมากกว่าหนึ่งรุ่นสวมถุงเท้าอยู่ข้างใน ผ้าขี้ริ้วแขวนอยู่”แม่ก็ไม่ต่างจากลูกสาวมากนัก: “ว้าว สาวน้อย ผมของเธอห้อยแยกออกจากกันเหมือนกับผู้หญิงที่จมน้ำ กะโหลกของเธอเป็นประกาย ดวงตาของเธอจมลง”คำอธิบายภาพเหมือนทั้งสองนี้ไม่เพียงแสดงลักษณะของนางเอกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงพื้นที่ที่พวกเขาอาศัยอยู่ด้วย เห็นได้ชัดว่าแม่และลูกสาวอาศัยอยู่อย่างยากจน พวกเขาไม่มีอะไรจะสวมใส่ ไม่มีอะไรจะกินด้วยซ้ำ เรื่องราวเริ่มต้นด้วยความจริงที่ว่า Alexey Petrovich (นักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษา, นักเรียนที่อุทิศตนของ Larisa Sigismundovna, แม่ของ Nastya) พา Nastya และ Vika ไปทานอาหารบุฟเฟ่ต์อีกครั้งโดยที่เด็กกินอย่างตะกละตะกลาม (“ ดังใน ครั้งสุดท้ายในชีวิต")

แม้ว่าในสมัยที่ Nastya ยังเป็นเด็ก ครอบครัวของ Nastya ก็ไม่เคยมีชีวิตอยู่อย่างอุดมสมบูรณ์ แต่ก็มีอาหารเพียงพออยู่เสมอ หลังจากการตายของ Larisa Sigismundovna ชีวิตของ Nastya เสื่อมโทรมลงอย่างมาก และการเสื่อมสภาพเหล่านี้สะท้อนให้เห็นในระดับพื้นที่เป็นหลัก อย่างแน่นอน โทโพสของอพาร์ทเมนท์กลายเป็นเครื่องบ่งชี้ความเป็นอยู่ที่ดีของมนุษย์ในโลกของ Petrushevskaya

ในขณะที่แม่ของ Nastya ยังมีชีวิตอยู่ เธอพยายามทำทุกอย่างเพื่อลูกสาวและหลานสาวของเธอ: เธอ “เธอเปลี่ยนอพาร์ทเมนต์ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นห้องที่ใกล้กับพ่อของเธอมากขึ้น เมื่อเธอย้ายมาอยู่กับลูก เธอก็มีแผนจะซื้อทั้งสองอย่างและซ่อมแซม แต่ก็ไม่” ไม่มีเงินหรือกำลังอีกต่อไป” Larisa Sigismundovna ดิ้นรนจนถึงที่สุดโดยพยายามหาสถานที่ที่เธอจะได้รับค่าตอบแทนเป็นอย่างน้อย เธอเป็นครูที่ดีมาก บรรยาย ทุ่มเทให้กับงานอย่างเต็มที่ ไม่ละความพยายามในการเลี้ยงดูครอบครัว เมื่อทราบอาการป่วยแล้ว “ลาริสซา<…>ฉันทำงานใหม่มากขึ้นเรื่อยๆ เขียนปริญญาเอกในลมหายใจสุดท้าย ขณะเดียวกันก็สอนวิทยาศาสตร์ศึกษาวัฒนธรรมที่ไร้ประโยชน์ในสามแห่งไปพร้อมๆ กัน”แม้จะนอนโรงพยาบาล ลาริซาหลังฉายรังสีก็วิ่งไปบรรยายให้เสร็จ เพราะ... - จ่ายให้ครบถ้วนตามชั่วโมงที่กำหนด ไม่ใช่สำหรับลูกจ้างลางานเนื่องจากการเจ็บป่วย» - ทุกสิ่งที่เราเรียนรู้ในเรื่องราวเกี่ยวกับแม่ของ Nastya พูดถึงความกระตือรือร้นของเธอ ตำแหน่งชีวิตซึ่งไม่สามารถพูดเกี่ยวกับ Nastya เองได้

ถึงเวลาที่ Herbertovnas ถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพัง ด้วยการจากไปของ Larisa Sigismundovna ชีวิตในอพาร์ตเมนต์ก็หยุดลงและถึงกับเสียชีวิตไปบ้าง อย่างน้อยสามารถเห็นได้จากข้อความต่อไปนี้: “เมื่อตื่นขึ้น เพื่อนของ Lara ก็จัดโต๊ะในบ้านของผู้เสียชีวิต และความยากจนก็ครอบงำอยู่ที่นั่น ไม่มีใครสงสัยด้วยซ้ำว่าสิ่งนี้จะเกิดขึ้น เฟอร์นิเจอร์พัง วอลเปเปอร์ร้าว”รูปภาพของพื้นที่เกิดขึ้นเมื่อสิ่งของและเฟอร์นิเจอร์ไม่เพียงแต่สูญเสียจุดประสงค์และไม่มีใครอ้างสิทธิ์เท่านั้น แต่ยังเปลี่ยนคุณภาพอีกด้วย (“ เฟอร์นิเจอร์พัง วอลเปเปอร์ร้าว")นี่แสดงว่าโลกของนางเอกกำลังตกต่ำ โลกภายนอกของสรรพสิ่งเป็นภาพสะท้อนของโลกภายในของเธอ ภาพของพื้นที่ที่ Nastya อาศัยอยู่กับลูกสาวของเธออธิบายพฤติกรรมของนางเอก Nastya ไม่ดิ้นรนเพื่อชีวิตที่กระตือรือร้น เธอไม่มีความปรารถนาที่จะแก้ไขสถานการณ์ที่เธอและ Vika พบว่าตัวเองอยู่ “ ที่อยู่อาศัยตามธรรมชาติ” นี้ครอบงำ Nastya มากจนเธอไม่มีแรงแม้แต่จะลุกขึ้นให้ตรงเวลา: “ คนยากจนมีโอกาสน้อยและมักไม่มีแรงแม้แต่จะตื่นตรงเวลา ปรากฎว่า เนื่องจากคุณแม่ยังสาวของ Nastya เข้านอนดึกและตื่นเมื่อตื่นขึ้น เธอจึงมีที่อยู่อาศัยตามธรรมชาติในบริษัทอยู่แล้ว ของคนจนที่ไม่สามารถนอนได้ตลอดทั้งคืน ตื่นตัว เดินไปรอบๆ สูบบุหรี่และดื่มเครื่องดื่ม และในตอนกลางวันพวกเขานอนห้าคนบนโซฟา”

เป็นที่น่าสังเกตว่าอพาร์ทเมนต์ของ Petrushevskaya เป็นพื้นที่สำหรับคนประเภทพิเศษ: ตามกฎแล้วเจ้าของอพาร์ทเมนท์ที่ไม่มีความสุขจะรับแขกที่ไม่มีความสุขเหมือนกับตัวเขาเอง พื้นที่ในอพาร์ทเมนต์ของ Nastya ดึงดูด "คนจนและโชคร้าย" เช่นเดียวกับตัว Nastya เอง เธอเป็น “คนที่มีจิตใจดี” ดังที่วาเลนตินากล่าวไว้ ดังนั้นเธอจึงไม่สามารถปฏิเสธใครหรือไล่ใครออกจากบ้านได้ จากที่นี่อพาร์ทเมนท์ก็กลายเป็น "รังน่าเกลียด" ที่เต็มไปด้วย “หนุ่มๆ ใส่กางเกงขาสั้นและสาวๆ ใส่กางเกงชั้นในเพราะอากาศร้อน” L. Petrushevskaya เขียนในเรื่องราวของเธอว่า “การรุกล้ำนี้ดูคล้ายกับดังสนั่นในไทกาที่ซึ่งพวกมันร้อนอบอ้าวหรือวันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี โดยไม่มีโศกนาฏกรรมใด ๆ โดยไม่มีหน้ากากแห่งความทุกข์ทรมานเหล่านี้ ปราศจากความพยายามอย่างกล้าหาญที่จะพาใครบางคนออกไปและช่วยชีวิตพวกเขา ในทางตรงกันข้าม ทุกคนพยายามที่จะไม่ถูกนำออกไปจากที่นี่ พวกเขามองไปทางวาเลนตินาโดยอ้อม ยุ่งวุ่นวายกับเด็ก รอให้ป้าคนนี้หายตัวไป”

เพื่อนและคนรู้จักของแม่ทุกคนพยายามช่วย Nastya พวกเขากำลังพยายามหางานให้เธอเป็นอย่างน้อยนำอาหารกลับบ้าน (แต่ "คุณไม่สามารถเก็บเงินได้มากพอสำหรับทั้งหมด") ช่วยเรื่องที่อยู่อาศัย ฯลฯ . ในทางกลับกัน พวกเขาได้รับการมองด้านข้างไม่เพียงแต่จาก "เพื่อน" ของเธอเท่านั้น แต่ยังจากตัว Nastya เองด้วย เธออายที่จะปล่อยให้ผู้คนเข้ามาในพื้นที่ของเธอซึ่งต้องการทำดีเพื่อเธอและ Vikochka แต่เธอปล่อยให้คนที่กินเสบียงสุดท้ายในบ้านเข้ามาอย่างอิสระ เพื่อที่พวกเขาจะได้ไม่มีอาหารเพียงพอที่จะเลี้ยงลูกด้วยซ้ำ เหล่านั้น. พื้นที่ที่นางเอกของเรื่องอาศัยอยู่นั้นเปิดกว้างมากขึ้นสำหรับ "คนแปลกหน้า" ที่กลายเป็น "เพื่อน" ของ Nastya ไปแล้ว

...

เอกสารที่คล้ายกัน

ปัญหาของโครโนโทปในการวิจารณ์วรรณกรรม การจัดระเบียบเชิงพื้นที่ชั่วคราวของนวนิยายเรื่อง "เดอะลอร์ดออฟเดอะริงส์" ของเจ. โทลคีน ผู้ครอบครองพื้นที่ทางศิลปะ ความต่อเนื่องของกาล-อวกาศของนวนิยายเรื่อง "The Wolfhound" ของ M. Semenova ซึ่งเป็นประเภทของโครโนโทปที่ใช้

วิทยานิพนธ์ระดับปริญญาโท เพิ่มเมื่อ 12/11/2556


ศึกษาโลกศิลปะของ L. Petrushevskaya ความหลากหลายของผลงานของเธอ การศึกษาประเภทที่แหวกแนวของนักเขียน: บังสุกุลและเทพนิยายที่แท้จริง ทบทวนความผิดปกติของบุคลิกภาพภายใต้อิทธิพลของสภาพการดำรงอยู่ในชีวิตประจำวันในเทพนิยายของเธอ

บทคัดย่อเพิ่มเมื่อ 28/05/2555


วิทยานิพนธ์เพิ่มเมื่อ 11/09/2013


โลกทางโลกและโลกสวรรค์ในเรื่องโดย L. Petrushevskaya “Three Journeys, or the Possibility of the Menippea” คุณสมบัติของประเภทและความคิดริเริ่มของงานเฉพาะของแนวคิด เรื่องจริงและไม่จริงในเรื่องสั้นอาถรรพ์ของนักเขียนร้อยแก้ว แก่นแท้ของการต่อต้านนรกและสวรรค์

งานหลักสูตรเพิ่มเมื่อ 13/05/2552


ความผิดปกติของบุคลิกภาพ ลดระดับคุณธรรม การสูญเสียวัฒนธรรมความสัมพันธ์ของมนุษย์ในครอบครัวและสังคม "นิทานจริง" โดย Lyudmila Petrushevskaya พฤกษ์โวหารเป็นเครื่องหมายการค้า วิเคราะห์รวบรวมเรื่องราว "บนถนนแห่งเทพเจ้าอีรอส"

บทคัดย่อเพิ่มเมื่อ 06/05/2554


คุณสมบัติของปฏิสัมพันธ์ของพื้นที่และเวลาทางศิลปะ การผสมผสานระหว่างจินตนาการและศิลปะในบทกวีของซามูเอล โคเลอริดจ์ ผู้โรแมนติกชาวอังกฤษ คุณสมบัติของการจัดวางสิ่งมหัศจรรย์ในบทกวี "The Tale of the Ancient Sailor" และ "Christabel"

งานหลักสูตรเพิ่มเมื่อ 23/04/2554


คุณสมบัติของบุคลิกลักษณะที่สร้างสรรค์ของ M. Weller โลกภายในของฮีโร่ของเขา จิตวิทยาและพฤติกรรมของพวกเขา ความคิดริเริ่มของร้อยแก้วของ Petrushevskaya ซึ่งเป็นศูนย์รวมทางศิลปะของภาพในเรื่องราว ลักษณะเปรียบเทียบรูปภาพของตัวละครหลักในผลงาน

บทคัดย่อเพิ่มเมื่อ 05/05/2554


การวิเคราะห์พื้นที่ความหมายในร้อยแก้วของ N.V. โกกอลจากมุมมองของแนวคิดเชิงอรรถและอารมณ์ การจัดระเบียบเชิงพื้นที่ของความเป็นจริงทางศิลปะในผลงานของผู้เขียน คำศัพท์-แนวคิดของโลกศิลปะ

งานหลักสูตรเพิ่มเมื่อ 31/03/2559


บุคลิกภาพและโชคชะตาที่สร้างสรรค์ของนักเขียน L.N. แอนดรีวา. แนวคิดเรื่องชื่อเรื่อง ตัวละคร พื้นที่ และเวลาในงาน วิเคราะห์เรื่องราว "Judas Iscariot", "Eleazar", "Ben-Tobit" ความแตกต่างและความคล้ายคลึงระหว่างเรื่องราวของนักบุญแอนดรูว์กับข้อความในข่าวประเสริฐ

วิทยานิพนธ์เพิ่มเมื่อ 13/03/2554


แนวคิดของโครโนโทปในการวิจารณ์วรรณกรรม ประวัติความเป็นมาของโครโนโทปในเรื่องราวของ F. Gorenshtein "With a Purse" แผนที่โทโพนิมิกที่สดใสเป็นจุดเด่นของเรื่องราว ความสัมพันธ์ที่สำคัญ การแยกเวลาและสถานที่ออกจากกันไม่ได้ในโลกศิลปะ

ลุดมิลา เปตรูเชฟสกายา

เวลาคือกลางคืน

พวกเขาโทรหาฉัน และเสียงของผู้หญิงคนหนึ่งพูดว่า: “ขอโทษที่รบกวนคุณ แต่หลังจากแม่” เธอหยุดชั่วคราว “หลังจากแม่ ยังมีต้นฉบับเหลืออยู่” ฉันคิดว่าบางทีคุณอาจจะอ่านมัน เธอเป็นกวี แน่นอน ฉันเข้าใจว่าคุณไม่ว่าง งานเยอะเหรอ? เข้าใจ. ถ้าอย่างนั้นก็ขอโทษด้วย

สองสัปดาห์ต่อมา ต้นฉบับก็มาถึงในซองจดหมาย แฟ้มที่เต็มไปด้วยฝุ่นซึ่งมีแผ่นงานเขียนมากมาย สมุดบันทึกของโรงเรียน หรือแม้แต่แบบฟอร์มโทรเลข คำบรรยาย: “บันทึกที่ขอบโต๊ะ” ไม่มีที่อยู่สำหรับส่งคืน ไม่มีนามสกุล

เขาไม่รู้ว่าเมื่อไปเยี่ยมคุณไม่ควรรีบวิ่งไปที่กระจกและคว้าทุกสิ่งทั้งแจกันตุ๊กตาขวดและโดยเฉพาะกล่องเครื่องประดับ คุณไม่สามารถขออะไรเพิ่มเติมที่โต๊ะได้ เมื่อมาถึงบ้านของคนอื่นเขาค้นหาทุกที่เด็กหิวโหยพบที่ไหนสักแห่งบนพื้นมีรถเล็ก ๆ ขับอยู่ใต้เตียงแล้วคิดว่านี่คือสิ่งที่เขาพบมีความสุขกดไปที่หน้าอกคานแล้วบอกพนักงานต้อนรับ ว่าเขาได้พบบางสิ่งบางอย่างสำหรับตัวเองและที่ไหน - ไปอยู่ใต้เตียง! และเพื่อนของฉัน Masha เป็นหลานชายของเธอที่กลิ้งของขวัญของเธอซึ่งเป็นเครื่องพิมพ์ดีดชาวอเมริกันไว้ใต้เตียงและลืมไปว่าเธอ Masha กลิ้งออกจากห้องครัวด้วยความตกใจ Deniska หลานชายของเธอและ Timochka ของฉันมีความขัดแย้งที่ดุร้าย อพาร์ทเมนต์สวยๆ หลังสงคราม เรามาขอยืมเงินจนเกษียณ ทุกคนปากมันเยิ้มลอยออกจากครัวไปหมดแล้ว เลียปาก แล้ว Masha ก็ต้องกลับมาหาเราที่ครัวเดิมแล้วคิดว่าจะให้อะไร เราโดยไม่เสียหาย ดังนั้น เดนิสแย่งรถคันเล็กๆ แต่คันนี้คว้าของเล่นโชคร้ายด้วยมือของเขา และเดนิสเพิ่งจัดแสดงรถพวกนี้ เรียงกันเป็นแถว เขาอายุเก้าขวบ มีสุขภาพแข็งแรงดี ฉันฉีก Tima ออกจากเดนิสและรถของเขา Timochka ขมขื่น แต่พวกเขาไม่ยอมให้เราเข้าไปที่นี่อีกต่อไป Masha คิดแบบเดียวกันอยู่แล้วเมื่อเธอเห็นฉันผ่านช่องมอง! เลยพาไปอาบน้ำแปป น้ำตาไหล ตีโพยตีพายไปบ้านคนอื่น! นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมพวกเขาถึงไม่ชอบเรา เพราะทิโมชก้า ฉันทำตัวเหมือนราชินีแห่งอังกฤษ ฉันปฏิเสธทุกสิ่ง ทุกอย่าง: ชากับแครกเกอร์และน้ำตาล! ฉันดื่มชาของพวกเขาด้วยขนมปังที่ซื้อมาเองเท่านั้น ฉันหยิบมันออกจากถุงโดยไม่สมัครใจ เพราะความหิวโหยที่โต๊ะของคนอื่นนั้นทนไม่ไหว แต่ทิมพิงแครกเกอร์แล้วถามว่าเป็นไปได้ด้วยเนยหรือไม่ (จานเนยคือ ลืมไว้บนโต๊ะ) "แล้วคุณล่ะ?" - Masha ถาม แต่มันสำคัญสำหรับฉันที่จะเลี้ยง Timofey: ไม่ ขอบคุณ เกลี่ยให้ Timochka หนาขึ้น คุณต้องการ Tim มากกว่านี้ไหม? ฉันเหลือบมองจากเดนิสกาที่ยืนอยู่หน้าประตู ไม่ต้องพูดถึงวลาดิเมียร์ ลูกเขยของฉันซึ่งขึ้นบันไดไปสูบบุหรี่ และโอกซานา ภรรยาของเขาที่เข้ามาในครัวทันที โดยรู้ถึงความเจ็บปวดของฉันเป็นอย่างดี และพูดต่อหน้าทิม (และเธอก็ดูดีมาก) พูดว่า:

แล้วป้าอัญญา(ฉันเอง) อเลน่ามาหาคุณมั้ย? Timochka แม่ของคุณมาเยี่ยมคุณหรือเปล่า?

คุณเป็นอะไร Dunechka (นี่คือชื่อเล่นในวัยเด็กของเธอ) Dunyasha ฉันไม่ได้บอกคุณเหรอ อเลนาป่วยและให้นมลูกอย่างต่อเนื่อง

โรคเต้านมอักเสบ??? - (และเกือบจะเหมือนกับว่า ลูกของเธอมาจากใคร จากนมของใคร?)

แล้วฉันก็รีบหยิบแครกเกอร์อีกสองสามชิ้น ครีมแครกเกอร์ดีๆ พาทิมออกจากครัวไปดูทีวีในห้องใหญ่ ไป ไป ไปกัน เร็วๆ นี้ "ราตรีสวัสดิ์" แม้จะเหลือเวลาอีกอย่างน้อยครึ่งชั่วโมงก่อนหน้านั้น .

แต่เธอติดตามเราและบอกว่าเราสามารถรายงานงานของ Alena ได้ว่าแม่ทิ้งลูกไว้กับความเมตตาแห่งโชคชะตา บางทีฉันอาจเป็นพลังแห่งโชคชะตาตามอำเภอใจหรือไม่? น่าสนใจ.

คุณกำลังทำงานอะไร Oksanochka เธอกำลังดูแลลูก!

ในที่สุดเธอก็ถามว่าบางทีนี่อาจเป็นจากสิ่งที่ Alena เคยบอกเธอทางโทรศัพท์ว่าเธอไม่รู้ว่าสิ่งนี้เกิดขึ้นและมันไม่เกิดขึ้นแล้วเธอก็ร้องไห้ตื่นขึ้นมาและร้องไห้อย่างมีความสุข? จากนั้น? เมื่ออเลนาขอสินเชื่อให้กับสหกรณ์ แต่เราไม่มี เราเปลี่ยนรถและซ่อมที่เดชาหรือไม่? จากนี้? ใช่? ฉันตอบว่าฉันไม่รู้

คำถามทั้งหมดนี้ถูกถามโดยมีเป้าหมายว่าเราจะไม่ไปหาพวกเขาอีก แต่พวกเขาเป็นเพื่อนกัน Dunya และ Alena ในวัยเด็กเราไปเที่ยวพักผ่อนใกล้ ๆ ในรัฐบอลติก ฉันยังสาว ผิวสีแทน กับสามีและลูก ๆ ของฉัน และ Masha และ Dunya และ Masha ฟื้นตัวจากการวิ่งอย่างโหดร้ายหลังจากมีคนคนหนึ่งมี การทำแท้งจากเขาและเขาอยู่กับครอบครัวของเขาโดยไม่ยอมแพ้อะไรเลยทั้งนางแบบแฟชั่น Tomik หรือ Leningrad Tusya พวกเขาทั้งหมดรู้จัก Masha และฉันก็เติมเชื้อเพลิงลงในกองไฟ: เนื่องจากฉันก็คุ้นเคยกับอีกคนเช่นกัน หญิงสาวจาก VGIK ที่โด่งดังเรื่องสะโพกกว้างและต่อมาได้แต่งงานกัน แต่มีหมายเรียกจากคลินิกผิวหนังและกามโรคมาที่บ้านบอกว่าพลาดการฉีดยารักษาโรคหนองในอีกจึงเลิกรากัน ผู้หญิงคนหนึ่งจากหน้าต่างแม่น้ำโวลก้าของเขาและเธอจากนั้นนักเรียนคนหนึ่งก็วิ่งตามรถแล้วร้องไห้จากนั้นเขาก็โยนซองจดหมายให้เธอจากหน้าต่างและในซองจดหมาย (เธอหยุดหยิบมันขึ้นมา) มีเงินดอลลาร์ แต่ไม่ใช่ มาก. เขาเป็นศาสตราจารย์ในหัวข้อของเลนิน แต่ Masha อยู่กับ Duna และสามีของฉันและฉันให้ความบันเทิงกับเธอเธอไปกับเราที่โรงเตี๊ยมแขวนด้วยตาข่ายอย่างอิดโรยที่สถานี Majori และเราจ่ายเงินให้เธอเราอยู่คนเดียวแม้ว่าต่างหูของเธอจะประดับด้วยไพลินก็ตาม และเธอก็พูดกับสร้อยข้อมือพลาสติกของฉันที่มีรูปทรงเรียบง่ายทันสมัยราคา 1 รูเบิล 20 โกเปคเป็นภาษาเช็กว่า“ นี่คือแหวนผ้าเช็ดปากหรือเปล่า” “ครับ” ผมพูดแล้ววางมันลงบนมือ

และเวลาผ่านไปฉันไม่ได้พูดถึงว่าฉันถูกไล่ออกอย่างไร แต่ฉันกำลังพูดถึงความจริงที่ว่าเราอยู่และจะอยู่ในระดับที่แตกต่างกันกับ Masha นี้และ Vladimir ลูกเขยของเธอนั่งดูทีวี นั่นเป็นเหตุผลที่พวกเขาก้าวร้าวมากทุกเย็น เพราะตอนนี้เดนิสกาจะต้องต่อสู้กับพ่อของเธอเพื่อเปลี่ยนมาใช้ "ราตรีสวัสดิ์" Timochka ของฉันเห็นโปรแกรมนี้ปีละครั้งและพูดกับ Vladimir: “ได้โปรด! ฉันขอร้องล่ะ!” - และพับแขนและแทบจะคุกเข่าลง เขากำลังเลียนแบบฉันนะ อนิจจา.

วลาดิเมียร์มีอะไรบางอย่างกับ Tima และโดยทั่วไปแล้วเขาจะเบื่อเดนิสเหมือนสุนัข ฉันจะบอกความลับกับลูกเขยของเขาให้ฟังชัดเจนว่าอยู่ที่ปลายเชือกของเขาละลายไปแล้วดังนั้น Oksana จึงเป็นพิษ ลูกเขยของฉันยังเป็นนักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษาในธีมเลนินนิสต์ด้วยหัวข้อนี้ยึดติดกับครอบครัวนี้แม้ว่า Masha จะตีพิมพ์ทุกอย่างที่เธอต้องการ แต่เธอก็เป็นบรรณาธิการของกองบรรณาธิการของปฏิทินซึ่งเธอยังให้ฉันหารายได้พิเศษด้วย อย่างอิดโรยและหยิ่งผยองแม้ว่าฉันจะช่วยเธอด้วยการเขียนบทความเกี่ยวกับวันครบรอบสองร้อยปีของโรงงานรถแทรกเตอร์มินสค์อย่างรวดเร็ว แต่เธอก็ให้ค่าธรรมเนียมเล็กน้อยแก่ฉันโดยไม่คาดคิดเห็นได้ชัดว่าฉันทำหน้าที่เป็นผู้เขียนร่วมกับใครบางคนโดยไม่รู้ตัว กับหัวหน้านักเทคโนโลยีของโรงงาน นั่นคือวิธีที่พวกเขาทำ เนื่องจากพวกเขาต้องการความสามารถ ถ้าอย่างนั้นมันยากมากที่เธอบอกฉันว่าอย่าไปปรากฏตัวที่นั่นอีกห้าปีข้างหน้ามีข้อสังเกตบางอย่างว่ารถแทรกเตอร์ครบรอบสองร้อยปีชนิดใดที่จะมีรถแทรกเตอร์รัสเซียคันแรกที่ผลิตในปีใด (รีด ออกจากสายการประกอบ)?

สำหรับลูกเขยของวลาดิเมียร์ ในขณะนี้ วลาดิมีร์กำลังดูทีวีหูแดง คราวนี้เป็นนัดสำคัญ เรื่องตลกทั่วไป! เดนิสร้องไห้ อ้าปาก และนั่งลงบนพื้น Timka ปีนขึ้นไปบนทีวีเพื่อช่วยเขาออกไปและไร้ความสามารถชี้นิ้วไปที่ไหนสักแห่งอย่างสุ่มสี่สุ่มห้าทีวีดับลูกเขยของเขากระโดดขึ้นกรีดร้อง แต่ฉันพร้อมสำหรับทุกสิ่ง Vladimir รีบวิ่งเข้าไปในครัวเพื่อภรรยาของเขา และแม่สามีก็ไม่ได้หยุดเอง ขอบคุณพระเจ้า ขอบคุณ ฉันสัมผัสได้และไม่ได้แตะต้องเด็กที่ถูกทอดทิ้ง แต่เดนิสได้ขับไล่ Tima ที่ตื่นตระหนกออกไปแล้ว เปิดทุกสิ่งที่จำเป็น และพวกเขาก็นั่งดูการ์ตูนอย่างสงบสุขแล้ว และ Tima ก็หัวเราะด้วยความปรารถนาพิเศษ