อนุสาวรีย์เกษตรกรส่วนรวมและเกษตรกรส่วนรวม เรื่องราวของคนงานและเกษตรกรส่วนรวม Vera Mukhina - ปรมาจารย์ด้านความคิดสร้างสรรค์ด้านประติมากรรมที่ได้รับการยอมรับ

"คนงานและผู้หญิง Kolkhoz" ตราสัญลักษณ์อย่างไม่เป็นทางการ สหภาพโซเวียตตามที่นักวิจารณ์หลายคน - งานประติมากรรมที่ยิ่งใหญ่ที่สุดแห่งศตวรรษที่ 20 ได้รับการบูรณะเป็นเวลาสี่ปี ในขณะเดียวกัน จัตุรัสที่ทางเข้าด้านเหนือของ VDNH ซึ่งเป็นที่ตั้งของอนุสาวรีย์แห่งนี้มาตั้งแต่ปี 1938 จะได้รับการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในไม่ช้า - Montreal Pavilion อันโด่งดังซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของ TU-144 ที่บินขึ้นไปบนท้องฟ้าจะหายไปและอันใหญ่จะปรากฏขึ้น ในสถานที่ของมัน มัลติฟังก์ชั่น ศูนย์- ยังไม่มีการตัดสินใจขั้นสุดท้ายเกี่ยวกับตำแหน่งของรูปปั้น ในขณะเดียวกัน ตลอดศตวรรษที่ 20 มีการพูดคุยถึงทางเลือกมากมายสำหรับการวางตำแหน่งในส่วนต่างๆ ของเมือง วัสดุที่เผยแพร่ด้านล่างจัดทำโดยแผนกวิจัยและการออกแบบ "การคุ้มครองศูนย์ประวัติศาสตร์และวัฒนธรรม" ของแผนทั่วไปวิสาหกิจรวม NIIPI ของมอสโก

แนวคิดในการสวมมงกุฎศาลาโซเวียตของนิทรรศการโลกปารีสด้วยรูปปั้นคู่ของ "คนงานและผู้หญิงในฟาร์มรวม" ที่ทำจากโลหะเป็นของสถาปนิก B.M. อิโอฟานู. เห็นได้ชัดว่า Iofan ใช้ประสบการณ์ในการสร้างเทพีเสรีภาพของอเมริกา โดยตั้งใจจะสร้างประติมากรรมจากดูราลูมิน เพราะเขาจินตนาการถึงรูปปั้นด้วยแสงและแสง แต่ไม่ใช่โลหะมันวาว ศาสตราจารย์ ป.ณ. Lvov ผู้เชี่ยวชาญด้านโลหะที่โดดเด่นและวิธีการใช้งานเชิงสร้างสรรค์ โน้มน้าวให้สถาปนิกใช้เหล็กสเตนเลสโครเมียม-นิกเกิล ซึ่งเชื่อมต่อโดยไม่ต้องใช้หมุดย้ำ (เหมือนที่ทำในอเมริกา) แต่ใช้การเชื่อม ศีรษะถูก “น็อค” เป็นตัวอย่าง ประติมากรรมที่มีชื่อเสียง“ David” โดย Michelangelo และการทดลองนี้ประสบความสำเร็จอย่างมาก แม้ว่าดังที่ Iofan ตั้งข้อสังเกตว่าในตอนแรกช่างแกะสลักทุกคนไม่เชื่อเกี่ยวกับเหล็ก

B. Iofan เขียนว่าในขณะที่ทำงานในโครงการประกวด "ในไม่ช้า ภาพก็ถือกำเนิดขึ้น... ของประติมากรรม ชายหนุ่มและหญิงสาว ซึ่งเป็นตัวแทนของเจ้าของดินแดนโซเวียต - ชนชั้นแรงงานและชาวนาในฟาร์มส่วนรวม พวกเขายกสัญลักษณ์ของดินแดนแห่งโซเวียตให้สูงขึ้น - ค้อนและเคียว” อย่างไรก็ตามใน เมื่อเร็วๆ นี้มีการกล่าวกันว่าท่าทางมือ "โปสเตอร์" พร้อมสัญลักษณ์บางอย่างแม้แต่รูปของชายหนุ่มและหญิงสาวที่มีค้อนและเคียว - ทั้งหมดนี้เคยเล่นกันหลายครั้งในศิลปะโซเวียต A. Strigalev อ้างว่า Iofan เพียง "หันไปหาสิ่งที่ "อยู่ในอากาศ" อย่างเด็ดขาด - นี่คือจุดแข็งและการโน้มน้าวใจของแผนของเขาอย่างแม่นยำ" I.Yu. Eigel เลขานุการของ Iofan แย้งว่าการสร้าง "The Worker and the Collective Farm Woman" ของ Iofan ได้รับแรงบันดาลใจจากแนวคิดของรูปปั้นโบราณ "Tyranobusters" ที่วาดภาพ Critias และ Nesiot ยืนอยู่ข้างดาบในมือของพวกเขา

ในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2479 มีการประกาศการแข่งขันแบบปิดสำหรับรูปปั้นสำหรับ Paris Pavilion V.A. ได้รับเชิญให้เข้าร่วม Andreev, M.G. มาไนเซอร์, วี.ไอ. มูคิน่า ไอ.ดี. ชาดร์. เพื่อขอความช่วยเหลือโดยตรงในการแกะสลักรูปปั้น Vera Ignatievna ได้เชิญอดีตนักเรียนของเธอสองคนจาก Vkhutemas 3.G. Ivanov และ N.G. เซเลนสกายา กำหนดเส้นตายในการเตรียมโครงการแข่งขันนั้นให้ไว้ในช่วงเวลาสั้น ๆ - ประมาณสามเดือน

Mukhina วาดภาพร่างในช่วงเวลาสั้น ๆ แต่เข้มข้นมาก วัตถุในการค้นหาของเธอคือผ้าม่านและตำแหน่งมือที่ว่างของคนงานและเกษตรกรโดยรวม เธอพยายามเชื่อมโยงมือที่ว่างของชายและหญิง "ภายใน" กลุ่ม และวางคุณลักษณะของคนงานไว้ในมือขวาและเกษตรกรโดยรวมทางด้านซ้าย เพื่อให้มีช่องว่างเชิงพื้นที่ค่อนข้างสำคัญระหว่าง เคียวและค้อน เธอพยายามย้ายผ้าม่านโดยให้พับตามแนวนอนซึ่งอยู่ในภาพร่างของ Iofan ที่ระดับเท้าของตัวละครขึ้นไปโดยแสดงให้เห็นในรูปแบบของแบนเนอร์หรือแบนเนอร์ทันทีหลังจากสัญลักษณ์นั่นคือที่ระดับไหล่และ หัวหน้าคนงานและเกษตรกรส่วนรวม

Mukhina เปลี่ยนแนวคิดทางสถาปัตยกรรมในโครงการของเธออย่างกล้าหาญ เธอละทิ้งองค์ประกอบแนวทแยงคงที่ของรูปปั้น และด้วยการนำผ้าพันคอที่ปลิวว่อนและโยนแขนไปด้านหลัง ทำให้องค์ประกอบนี้มีชีวิตชีวาและเป็นแนวนอน แทนที่จะเป็นมวลของแข็งที่เกาะติดกัน ความโปร่งโล่งกลับปรากฏขึ้น นอกจากนี้ Vera Ignatievna ยังเรียกร้องให้เปลี่ยนขนาดของอนุสาวรีย์ โดยแทนที่ขนาดเดิมของรูปปั้นและอาคารด้วย " อัตราส่วนทองคำ- นวัตกรรมทั้งหมดนี้เป็นสิ่งที่ไม่คาดคิดสำหรับสถาปนิกและคณะลูกขุน ทำให้ไม่สามารถตัดสินใจขั้นสุดท้ายได้เป็นเวลานาน ในการสนทนาส่วนตัว กรรมาธิการนิทรรศการ I.I. Mezhlauk ขอให้ Mukhina "แต่งตัว" รูปปั้น เนื่องจากตามการออกแบบดั้งเดิมของ Iofan ร่างดังกล่าวจึงเปลือยเปล่า ตามข่าวลือมีการโต้แย้งผ้าพันคออย่างรุนแรงซึ่งไม่มีความหมาย "ความหมาย" ฉันต้องทำรูปปั้นสามแบบ: ไม่มีผ้าพันคอ, ผ้าพันคอเดี่ยว และผ้าพันคอแบบแฉก Mukhina ยังไม่เห็นด้วยกับแนวคิดของ Iofanov เกี่ยวกับลักษณะทั่วไปของรูปปั้นและแม้แต่ศาลาทั้งหมด

บี.เอ็ม. อิโอฟานคิดว่าศาลาโซเวียตเป็น "อาคารแห่งชัยชนะ" วี.ไอ. Mukhina เขียนว่า“ เมื่อได้รับการออกแบบศาลาจากสถาปนิก Iofan ฉันรู้สึกทันทีว่ากลุ่มควรแสดงออกก่อนอื่นไม่ใช่ลักษณะที่เคร่งขรึมของตัวเลข แต่เป็นพลวัตของยุคของเราแรงกระตุ้นที่สร้างสรรค์ที่ฉันเห็นทุกที่ใน ประเทศของเราและที่รักของฉันมาก "

นี่เป็นการเปลี่ยนแปลงพื้นฐานจากแผนเดิมของสถาปนิก ความจริงที่ว่า Iofan เห็นด้วยกับเขาก็พูดได้มากมาย Mukhina ไม่เพียงแต่เข้าใจอารมณ์ทั่วไปของสังคมโซเวียตในขณะนั้นอย่างละเอียดและถูกต้องเท่านั้น แต่ยังแม่นยำกว่าและกว้างกว่าตัวสถาปนิกด้วย เธอเข้าใจลักษณะและความเป็นไปได้เชิงเปรียบเทียบที่อาจเกิดขึ้นซึ่งมีอยู่ในสถาปัตยกรรมของศาลา มันเสริมความแข็งแกร่งให้กับการวางแนวแนวนอนของกลุ่มและการเคลื่อนไหวไปข้างหน้าของรูปปั้น (อันที่จริงมันไม่ได้เสริมความแข็งแกร่งให้กับมันด้วยซ้ำ แต่สร้างการเคลื่อนไหวนี้ขึ้นมา มีเพียงโครงร่างที่อ่อนแอในโครงการของ Iofan เท่านั้น) เมื่อกล่าวถึงการเปลี่ยนแปลงที่เธอทำ Vera Ignatievna เขียนเกี่ยวกับสิ่งนี้: “ เพื่อความแข็งแกร่งที่มากขึ้นขององค์ประกอบร่วมกับการเปลี่ยนแปลงในแนวนอนของอาคารจึงมีการแนะนำการเคลื่อนไหวในแนวนอนของทั้งกลุ่มและปริมาณประติมากรรมส่วนใหญ่ ส่วนสำคัญของการจัดองค์ประกอบภาพคือแผ่นวัสดุขนาดใหญ่ที่ลอยอยู่ด้านหลังกลุ่ม และให้ความโปร่งสบายที่จำเป็นในการบิน..."

การสร้าง "วัตถุบิน" นี้ถือเป็นการแตกต่างที่สำคัญที่สุดจากภาพร่างดั้งเดิมของ Iofan และในขณะเดียวกันก็เป็นหนึ่งในการค้นพบที่น่าทึ่งที่สุดของ Mukhina แต่ในตอนแรก ผ้าพันคอก็มีบทบาทในการให้บริการอีกอย่างหนึ่ง นั่นคือการคลุมบางส่วนของร่างกาย

เหลือเวลาอีกกว่าหกเดือนเล็กน้อยก่อนที่รูปปั้นจะถูกส่งไปยังปารีส และโครงการนี้ยังไม่ได้รับการอนุมัติ รองประธานสภาผู้แทนราษฎร โทนอฟคัดค้านผ้าพันคออย่างรุนแรง โมโลตอฟไม่ชอบนางแบบที่ไม่มีผ้าพันคอ แต่โดยทั่วไปแล้วเขาสนับสนุนโทนอฟ ในที่สุดพวกเขาก็ถามว่า “ผู้เขียนคิดอย่างไร” Vera Ignatievna กล่าวว่านางแบบที่ไม่มีผ้าพันคอนั้นไม่ดีเลย หลังจากการพูดคุยที่ค่อนข้างรุนแรง โมโลตอฟกล่าวว่า: "เอาล่ะ เชื่อผู้เขียนเถอะ" และนำโมเดลกลางที่มีผ้าพันคอสีอ่อนกว่ามาใช้ เมื่อวันที่ 11 พฤศจิกายน พ.ศ. 2479 ในที่สุดโครงการของ V. Mukhina ก็ได้รับการอนุมัติให้ดำเนินการในเนื้อหานี้

งานเริ่มต้นอย่างรวดเร็ว ขั้นแรก การสร้างรูปปั้นขนาด 1/15 ขนาดจริง จากนั้นจึงขยายและเปลี่ยนเป็นเหล็กที่โรงงาน TsNIIMASH แบบจำลอง 1/15 สร้างขึ้นที่บ้านในห้องสตูดิโอของ Vera Ignatievna ซึ่งแม้เพดานจะสูง (ประมาณ 6 ม.) แต่ก็ไม่มีแสงเหนือศีรษะ และเธอก็กลัวมุมและเอฟเฟกต์แสงที่ไม่สามารถนับได้ ดังนั้นเธอจึงขอให้อดีตนักเรียนคนหนึ่งของเธอซึ่งเป็นสถาปนิก Boris Komarov จัดการตรวจสอบแสงสว่างในเวลากลางวันของรูปปั้น แบบจำลองขนาดเล็ก 1/100 ถูกทาสีด้วยสีเงินและนำไปที่ท้องฟ้าจำลอง ซึ่งเป็นสถานที่จำลองตำแหน่งและความสูงของดวงอาทิตย์ในปารีสที่เกี่ยวข้องกับการวางแนวของรูปปั้นโดยใช้เครื่องจักร หลังจากนั้น Vera Ignatievna ก็สงบลงเล็กน้อย เนื่องจากต้องดูรูปปั้นไม่เพียงแต่จากระยะไกลเท่านั้น แต่ยังต้องดูโดยตรงจากด้านล่างจากทางเข้าศาลา ภาพถ่ายจำนวนมากจึงถูกถ่ายจากจุดที่ "เสี่ยง" ดังกล่าว

แม้กระทั่งก่อนที่จะได้รับการอนุมัติขั้นสุดท้ายของโครงการ แผนกโครงสร้างโลหะของพระราชวังโซเวียตก็ได้รับมอบหมายให้พัฒนาการออกแบบกลุ่มประติมากรรม เฟรมหลักผลิตโดยโรงงาน Stalmost ในขณะที่รายละเอียดของรูปปั้นและการประกอบทั้งหมดจะต้องดำเนินการโดยโรงงานนำร่อง TsNIIMASH โดยตรงในเวิร์กช็อปและในลานภายในของโรงงานภายใต้การแนะนำของหนึ่งใน "เหล็ก" ประชาชน” ตามที่มุขินาเรียกพวกเขาว่า ศาสตราจารย์ ป.น. ลวีฟ. โครงรองรับหลักของรูปปั้นเป็นโครงสร้างตอกหมุดซึ่งทำจากเหล็กคาร์บอนต่ำแผ่นหนา ผลิตในเวลาบันทึก 3 สัปดาห์ น้ำหนักของโครงประมาณ 48 ตัน

เปลือกถูกแขวนไว้บนฐานโดยใช้โครงกลางที่ทำจากเหล็กฉาก และเป็นโครงถักขนาดเล็ก เมื่อเปลือกถูกเป่าด้วยทรายจากด้านนอกและด้านใน กรอบทั้งหมดก็ถูกทาสีด้วยตะกั่วสีแดง เปลือกต้องใช้สแตนเลส 8.5 ตัน และโครงกลางต้องใช้เหล็กโปรไฟล์ต่างๆ ประมาณ 15 ตัน สำหรับวิศวกรที่ได้รับความไว้วางใจให้ก่อสร้างรูปปั้นสูงเกือบ 24 เมตร นี่เป็นเรื่องใหม่โดยสิ้นเชิง โดยไม่มีตัวอย่างในประวัติศาสตร์ของเทคโนโลยี ศาสตราจารย์ น.ส. ผู้ให้คำปรึกษาพวกเขา Streletsky เรียกการออกแบบนี้ว่า "แปลกใหม่"

เพื่อเริ่มทำงานที่โรงงาน มีการวางแผนที่จะรับแบบจำลองสูง 6 เมตรจากช่างแกะสลักและทำการขยายตามนั้น อย่างไรก็ตาม มีเวลาไม่เพียงพอที่จะเตรียมแบบจำลองดังกล่าว และ "ในการประชุมที่มีพายุครั้งใหญ่ครั้งหนึ่ง" P.N. Lvov เสนอให้สร้างรูปปั้นโดยใช้วิธีขยาย 15 เท่า มันเป็นข้อเสนอที่กล้าหาญและเสี่ยง แต่ให้โอกาสช่างแกะสลักในการเตรียมแบบจำลองสุดท้ายที่มีความสูง 1.5 เมตรภายในหนึ่งเดือน วิธีการขยาย 15 เท่าให้ความแม่นยำค่อนข้างมากเท่านั้น ขนาดทั่วไปแต่ความโล่งใจของฟอร์มก็ทรมานอย่างมาก ข้อผิดพลาด 1-2 มิลลิเมตรทำให้เกิดการบิดเบือนอย่างมาก โดยทั่วไปในกระบวนการสร้างรูปปั้นขนาดเท่าจริง จะมีการวัดจุดพิกัดประมาณ 200,000 จุดบนพื้นผิวของแบบจำลอง และมีช่างเทคนิคและช่างเขียนแบบ 23 คนเข้าร่วมในงานนี้

แต่เนื่องจากไม่มีเวลา จึงเป็นไปไม่ได้ที่จะวาดภาพแบบละเอียดของบล็อกเปลือกทั้งหมด Vera Ignatievna ร่วมกับ Zhuravlev ดูแลการสร้างเทมเพลตระดับกลางและแบบฟอร์มไม้ขนาดเท่าจริงตามแบบเหล่านั้น สิ่งเหล่านี้เป็นเหมือนความประทับใจ "เชิงลบ" อย่างมากต่อพื้นผิวของรูปปั้น มีหลายร้อยชิ้น เนื่องจากเปลือกทั้งหมดถูกแบ่งออกเป็น 60 บล็อก สำหรับ Mukhina, Zelenskaya และ Ivanova การแก้ไขแบบฟอร์มเหล่านี้เป็นงานที่ยากมาก - ท้ายที่สุดแล้วจำเป็นต้องจินตนาการถึงลักษณะของส่วนที่ค่อนข้างเล็ก (สัมพันธ์กับปริมาตรทั้งหมด) ของพื้นผิวของรูปปั้นอยู่ตลอดเวลาและแม้แต่ใน แบบฟอร์ม "บวก" ขยายใหญ่ขึ้นเมื่อเทียบกับรุ่น 15 หนึ่งครั้ง

จากมุมมองทางวิศวกรรม หนึ่งในองค์ประกอบที่ยากที่สุดขององค์ประกอบกลายเป็นผ้าพันคอที่กระพือปีกซึ่งจับโดยมือของชาวนาโดยรวมที่ถูกโยนกลับไป มีขนาดประมาณ 30 เมตร สูง 10 เมตร หนัก 5 ตันครึ่ง และต้องจับในแนวนอนโดยไม่มีอุปกรณ์ช่วยใดๆ ในที่สุดวิศวกร B. Dzerzhkovich และ A. Prikhozhan ได้คำนวณโครงถักพิเศษสำหรับผ้าพันคอซึ่งช่วยให้มั่นใจได้ถึงตำแหน่งที่ว่างในอวกาศอย่างน่าเชื่อถือ แต่ผู้อำนวยการโรงงาน S. Tambovtsev ได้เขียนคำประณามต่อรัฐบาลเพื่อปกป้องตัวเอง เขาโต้เถียงว่ารูปปั้นไม่สามารถทำให้เสร็จตรงเวลาได้เพราะ Mukhina จงใจขัดจังหวะงานโดยเรียกร้องให้มีการแก้ไขอย่างไม่มีที่สิ้นสุดและยังมาพร้อมกับผ้าพันคอที่สามารถทำลายทั้งกลุ่มได้ด้วยลมกระโชกแรง เพื่อให้ "สัญญาณ" ของเขาน่าเชื่อถือยิ่งขึ้นเขาเขียนว่าตามที่ผู้เชี่ยวชาญระบุ โปรไฟล์ของ "ศัตรูของประชาชน" แอล.ดี. รอตสกี้

การบอกเลิกครั้งนี้ไม่ได้ก่อให้เกิดผลพิเศษใด ๆ ในขณะนั้น แต่เมื่อหลังจากสิ้นสุดนิทรรศการปารีสและการส่งคืนรูปปั้นไปยังมอสโก ผู้บังคับการศาลาโซเวียต Ivan Mezhlauk และวิศวกรหลายคนที่ทำงานเกี่ยวกับรูปปั้นถูกจับกุม พวกเขาก็นึกถึงการบอกเลิกของ Tambovtsev พวกเขาได้รับการฟื้นฟูหลังจากการตายของสตาลิน Mezhlauk - มรณกรรม

เมื่อทุกอย่างเสร็จสิ้น ขนาดของรูปปั้นก็ถูกกำหนดไว้ ความสูงถึงปลายเคียวคือ 23.5 เมตร ความยาวแขนของคนงานคือ 8.5 เมตร ความสูงของศีรษะมากกว่า 2 เมตร น้ำหนักรวมของรูปปั้นเกือบ 75 ตัน ไม่กี่วันต่อมา ประติมากรรมก็เริ่มถูกรื้อ ทำความสะอาด และเป่าด้วยทราย พวกเขาบรรจุทุกอย่างลงกล่องแล้วหุ้มด้วยผ้าสักหลาด ประติมากรรมที่มีกรอบ ปั้นจั่นขนาดใหญ่ และเครื่องมือครอบครองรถไฟทั้งหมด - รถยี่สิบแปดคัน ในโปแลนด์ รถไฟล่าช้าโดยอ้างว่ากล่องบางกล่องอาจไม่พอดีกับอุโมงค์ ราฟาเอล วิศวกรที่ร่วมขบวนรถไฟได้ตัดชิ้นส่วนของรูปปั้นออกด้วยปืนอัตโนมัติ เพื่อที่เขาจะได้เชื่อมชิ้นส่วนเหล่านั้นเข้าที่ในภายหลัง

อาคารหลักของฝรั่งเศสในนิทรรศการคือ Palais de Chaillot ซึ่งสร้างขึ้นบนเนินเขาTrocadéro ด้านล่างและด้านซ้ายบนฝั่งแม่น้ำแซนบน Quai Passy พื้นที่สี่เหลี่ยมแคบ ๆ ได้รับการจัดสรรสำหรับศาลาสหภาพโซเวียตและตรงข้ามกับจัตุรัสวอร์ซอซึ่งเป็นสี่เหลี่ยมผืนผ้าเดียวกันโดยประมาณสำหรับศาลาเยอรมัน จากฝั่งตรงข้ามของแม่น้ำแซน องค์ประกอบทั้งหมดนี้ถูกมองว่าเป็นภาพสะท้อนการวางแผนของสถานการณ์ทางสังคมและการเมืองของยุโรปในขณะนั้น

โครงการบี.เอ็ม. อิโอฟานาเป็นอาคารทรงยาว มียอดแหลมสูง มีกลุ่มประติมากรรมคู่หนึ่งสวมมงกุฎ ศาลานี้ควรจะเป็นนิทรรศการและเป็นศาลาที่น่าประทับใจที่สุด ยิ่งไปกว่านั้น เบื้องหลังรูปแบบฉูดฉาดของอาคารชัยชนะยังมีนิทรรศการที่ค่อนข้างแย่ซ่อนอยู่

การประกอบรูปปั้นเสร็จสิ้นภายในเวลาเพียงสิบเอ็ดวัน แทนที่จะเป็นยี่สิบห้าวันที่คาดไว้ เมื่อวันที่ 1 พฤษภาคม พ.ศ. 2480 เธอได้ฉายแสงดวงอาทิตย์บนท้องฟ้าของกรุงปารีส เมื่อรูปปั้นเติบโตขึ้นและถูกหุ้มด้วยเปลือกหอย มันสร้างความประทับใจให้กับทั้งมิตรและศัตรูมากยิ่งขึ้น เช้าวันหนึ่ง ก่อนสิ้นสุดการก่อสร้างไม่นาน คนงานชาวสเปนคนหนึ่งซึ่งทำงานในศาลาใกล้เคียงของพรรครีพับลิกันสเปนมาที่ศาลาโซเวียตและแนะนำให้พวกเขาตรวจสอบรอกของเครนติดตั้งอย่างเร่งด่วน และไม่ไร้ประโยชน์ - สายเคเบิลเส้นหนึ่งถูกเลื่อยแล้ว หากการบรรทุกบนแขนของปั้นจั่นเกิดขึ้น มันก็จะระเบิดอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ นำไปสู่ภัยพิบัติและอาจทำลายรูปปั้นอย่างสิ้นหวัง

ในเดือนเมษายน J. Schacht รัฐมนตรีว่าการกระทรวงเศรษฐกิจได้เข้ามาก่อสร้างศาลาเยอรมัน เขาเรียกร้องให้ศาลาเยอรมันสูงกว่าศาลาโซเวียต หลังจากนั้นงานส่วนบนก็เริ่มทำงานตลอด 24 ชั่วโมงและหอคอยก็ปีนขึ้นไปอีกครั้ง เป็นผลให้เสื้อคลุมแขนขนาดใหญ่ของนาซีไรช์ - นกอินทรีที่ถือสวัสดิกะอยู่ในกรงเล็บ - ปรากฏขึ้นต่อหน้าของ "คนงานและผู้หญิงในฟาร์มรวม" อย่างไรก็ตาม พลวัตอันน่าอัศจรรย์ของรูปปั้นซึ่งเน้นไปที่การเติบโตของมวลสถาปัตยกรรมของศาลา จึงครอบงำทัศนียภาพโดยรวมของริมฝั่งแม่น้ำแซนจนหอคอยนิ่งที่อยู่ด้านหน้าประติมากรรมไม่เพียงแต่ไม่หยุดการวิ่งอย่างรวดเร็วเท่านั้น แต่ดูเหมือนเป็นเพียงอุปสรรคที่ไม่เหมาะสม

ในโครงสร้างที่มีขนาดและลักษณะเฉพาะเช่น Paris Pavilion สถาปัตยกรรมจะต้องมีความโดดเด่น ในขณะเดียวกันก็มีการสร้างความประทับใจที่ชัดเจนว่าศาลาถูกสร้างขึ้นเพื่อเป็นฐานของกลุ่มประติมากรรมเท่านั้น ดังนั้นสิ่งที่ Iofan ไม่สามารถกำจัดได้ในโครงการพระราชวังแห่งโซเวียตจึงถูกทำซ้ำในปารีส: ผลลัพธ์ที่ได้คืออนุสาวรีย์ที่ขยายใหญ่ขึ้น ด้วยการบุด้านหน้าด้านข้างไม่ใช่ด้วยหินอ่อน Gazgan แต่ด้วยองค์ประกอบของซิเมนโทไลต์ - ปูนปลาสเตอร์ที่เป็นกรรมสิทธิ์ผสมกับเศษหินธรรมชาติ - และการออกแบบปริมาตรแนวตั้งหลักโดยไม่มีหน้าต่าง ผ่าด้วยแท่งแนวตั้งเท่านั้น Iofan เน้นย้ำถึง "บริการ" ของสิ่งนี้ ภาคกลาง และต่อมาเมื่อสร้างศาลาสำหรับงาน New York World Exhibition ซึ่งเขาทำซ้ำโครงร่างพื้นฐานเดียวกัน - ประติมากรรมที่สวมมงกุฎเสากลาง - สถาปนิกเลือกที่จะดำเนินโครงการที่น่าสนใจน้อยที่สุดของรูปปั้น "คนงาน" โดย V.A. ซึ่งเกือบทั้งหมด ร่างของเขาซ้ำ แอนดรีวา.

เมื่อนิทรรศการปิดลง ในฝรั่งเศสก็มีความปรารถนาที่จะออกจากอนุสาวรีย์ในปารีส และยังมีการหยิบยกคำถามเรื่องการระดมทุนเพื่อซื้อจากรัฐบาลโซเวียตอีกด้วย แต่มีการตัดสินใจแล้วว่าจะรื้อรูปปั้นแล้วขนส่งไปที่มอสโก ทีมงานและวิศวกรที่ไม่ทราบรายละเอียดเฉพาะที่ซับซ้อนของประติมากรรมชิ้นนี้ถูกส่งไปรื้อถอนออก รูปปั้นถูกตัดเป็นชิ้น ๆ ด้วยเครื่องจักรอัตโนมัติและทิ้งบนชานชาลา มีเพียงหัวและ มือผู้ชายรูปปั้น อย่างไรก็ตาม ความสำเร็จและการตอบรับต่อสาธารณะของ "คนงานและสตรีในฟาร์มรวม" นั้นยิ่งใหญ่มากจนมีการตัดสินใจที่จะติดตั้งรูปปั้นนี้ที่ทางเข้านิทรรศการการเกษตร All-Union ซึ่งเปิดในปี 1938

ในมอสโกได้รับการบูรณะจากแผ่นเหล็กหนาขึ้น (สูงถึง 2 มม.) และติดตั้งบนฐานที่ต่ำกว่ามากหน้าทางเข้าทางเหนือของนิทรรศการการเกษตร All-Union (เค้าโครงของจัตุรัสและอนุสาวรีย์ดำเนินการโดยสถาปนิก N. Bykova และ I. Taranov) การออกแบบดั้งเดิมของฐานซึ่งทำซ้ำหอคอยสูง 34 เมตรของศาลานั้นถูกแทนที่ด้วยความสูงต่ำ 11 เมตรอย่างเร่งรีบซึ่งต่ำกว่าเสาของศาลาปารีสถึง 3 เท่า ความล้มเหลวของการตัดสินใจครั้งนี้ชัดเจนล่วงหน้าและชัดเจนยิ่งขึ้นหลังจากการติดตั้งรูปปั้น

ความฝันอันยิ่งใหญ่ของ V.I. ความคิดของ Mukhina คือการแสดงละคร “The Worker and the Collective Farm Girl” เหนือมอสโกว เทือกเขาเลนิน- ทุกปีต่อมา จนกระทั่งเธอเสียชีวิต Vera Ignatievna ได้ส่งจดหมายถึงรัฐบาลซ้ำแล้วซ้ำเล่าเกี่ยวกับความจำเป็นในการเคลื่อนย้ายรูปปั้น และพัฒนาโครงการสำหรับการติดตั้งในสถานที่ต่าง ๆ ในมอสโก ภาพวาดส่วนตัวของเธอในสองเวอร์ชันล่าสุดได้รับการเก็บรักษาไว้ ประการหนึ่งมีการวางแผนที่จะวางรูปปั้นไว้บนแท่นสูงบนน้ำลายของแม่น้ำมอสโก ในรุ่นที่สองซึ่งสร้างเสร็จในโรงพยาบาลเธอเสนอให้ติดตั้งประติมากรรมบนเนินเขาเลนินบนขอบสูงของแม่น้ำมอสโกเพื่อให้ความสูงของตลิ่งโดยไม่มีค่าใช้จ่ายพิเศษจะให้ความสูงและการบินที่ต้องการแก่เธอ “เด็กๆ” ขณะที่เธอเรียกทั้งสองร่างอย่างเสน่หา

ต่อมาในปี พ.ศ. 2505 เพื่อนร่วมงานของ Mukhina ได้สร้าง "The Worker and the Collective Farm Woman" - ศาสตราจารย์ P.N. Lvov ประติมากร Z.G. Ivanov และ N.G. Zelenskaya ติดต่อรัฐบาลอีกครั้งพร้อมข้อเสนอให้ย้ายรูปปั้น ในปี พ.ศ. 2518 รัฐสภาของ Academy of Arts ได้เข้าหารัฐบาลด้วยข้อเสนอเดียวกัน คราวนี้สภามอสโกตัดสินใจย้ายรูปปั้นและเตรียมฐานที่สูงขึ้น ผู้ออกแบบได้รับความไว้วางใจจากบี.เอ็ม. อิโอฟานู. แต่เมื่อต้นปี พ.ศ. 2519 Iofan เสียชีวิตเนื่องจากป่วยและยังคงทำงานในโครงการแท่นใหม่ใน Barvikha

ในปี พ.ศ. 2530 มีการประกาศการแข่งขันอีกครั้งเพื่อค้นหาสถานที่สำหรับวงดนตรีชื่อดัง เราพิจารณาพื้นที่ที่ยังไม่ได้รับการพัฒนาใกล้กับอาคารใหม่ของ Central Exhibition Hall บนเขื่อน Krymskaya ตรงข้ามกับ Central Park of Culture and Culture ที่ตั้งชื่อตาม กอร์กี้ แต่ไม่มีจดหมายซ้ำถึงรัฐบาลของ Mukhina (ฉบับสุดท้ายถูกส่งโดยเธอไม่นานก่อนที่เธอจะเสียชีวิต) หรือการอุทธรณ์ต่อสาธารณะทั้งหมดไม่ได้นำไปสู่สิ่งใดและ การแข่งขันแบบเปิดจบลงด้วยการตัดสินใจที่แปลกแต่สะดวก คือ ทิ้งทุกอย่างไว้เหมือนเดิม เนื่องจาก “การเคลื่อนย้ายรูปปั้นนั้นซับซ้อนและไม่รับประกันว่าจะเก็บรักษาไว้ได้”

ควรสังเกตว่า Mukhina และ Iofan ยังพิจารณาทางเลือกในการรักษาตำแหน่งปกติของอนุสาวรีย์ด้วยการย้ายกลุ่มประติมากรรมไปยังฐานที่สูงขึ้นหรือ Paris Pavilion ที่ได้รับการบูรณะ เมื่อวางรูปปั้นไว้หน้าทางเข้านิทรรศการ All-Russian Agricultural สถานการณ์การวางผังเมืองที่ไม่เหมือนใครได้ถูกสร้างขึ้นซึ่งทำให้สามารถเน้นพลาสติกเงาและ ลักษณะเชิงสัญลักษณ์กลุ่มประติมากรรม อนุสาวรีย์ถูกวางไว้บนแกนทางเข้าหลักของนิทรรศการการเกษตร All-Russian และถูกมองว่าเป็นฉากหลังของพื้นที่เปิดโล่งที่ยังไม่ได้รับการพัฒนาและความเขียวขจีโดยไม่รวมถึงการพัฒนาเมืองที่เป็นพื้นหลัง นอกจากนี้ยังได้รับมอบหมายบทบาทของหนึ่งในนั้น นิทรรศการหลักของนิทรรศการเกษตร All-Union

แต่เมื่อเวลาผ่านไปสถานการณ์ก็เปลี่ยนไป ในช่วงปี 1950 ทางเข้าด้านเหนือสูญเสียสถานะหลักไปในช่วงทศวรรษ 1970 ด้านหลังประติมากรรมถูกติดตั้ง Montreal Pavilion จากชั้น 2 ศตวรรษที่ XX พื้นที่รอบๆ VDNKh กำลังถูกคลื่นซัดจากการก่อสร้างที่อยู่อาศัยเชิงอุตสาหกรรม ในที่สุดในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 20-21 การรับรู้ของกลุ่มประติมากรรมก็บิดเบี้ยวเนื่องจากมีการก่อสร้างสะพานลอยตามเส้นทาง Mira Avenue ในปี พ.ศ. 2546-2548 ระบบขนส่งมวลชนแบบโมโนเรลแล่นผ่าน Longitudinal Passage ซึ่งแยกพื้นที่ของศูนย์นิทรรศการและที่ตั้งของอนุสาวรีย์ออกจากกันด้วยสายตา ในฤดูใบไม้ร่วงปี พ.ศ. 2546 "คนงานและสตรีในฟาร์มรวม" ถูกรื้อออกเพื่อซ่อมแซมและบูรณะ เมื่อเร็ว ๆ นี้ มีการตัดสินใจรื้อถอน Montreal Pavilion และสร้างศูนย์การค้าแทน ในเวลาเดียวกันก็เสนอให้คืน "คนงานและสาวฟาร์มรวม" ไปยังตำแหน่งเดิมโดยวางไว้บนแท่นสูง 40.6 ม.

ในเวลาเดียวกัน บทบาทการเรียบเรียงประติมากรรมและโซนของอิทธิพลการวางผังเมืองจะเพิ่มขึ้นอย่างไม่ต้องสงสัย แต่ในขณะเดียวกันการก่อสร้างใหม่ที่ทางเข้าด้านเหนืออาจส่งผลเสียต่อการรับรู้แบบดั้งเดิมของทั้งอนุสาวรีย์คนงานและผู้หญิงในฟาร์มรวมและศูนย์นิทรรศการ All-Russian โดยสรุป เรานำเสนอส่วนแนะนำของการศึกษาการวางผังเมืองที่ดำเนินการโดยผู้เชี่ยวชาญจากแผนทั่วไปของ State Unitary Enterprise NIIPI เพื่อตรวจสอบพารามิเตอร์ของคอมเพล็กซ์มัลติฟังก์ชั่นที่ได้รับการออกแบบ

โดยอาศัยการวิเคราะห์ทิวทัศน์ด้วยภาพและ การประเมินโดยผู้เชี่ยวชาญสามารถสรุปข้อสรุปต่อไปนี้ได้จากผลลัพธ์:
โดยทั่วไปขนาดของคอมเพล็กซ์ที่ออกแบบ (ด้วย ความสูงสูงสุดศาลานิทรรศการ 26.8 ม. และศูนย์มัลติฟังก์ชั่น 38.2 ม./+182.2 ม. - 45.4 ม.\+189.4 ม.) สอดคล้องกับขนาดของสภาพแวดล้อมการวางผังเมืองที่มีอยู่ การศึกษาพบว่าพารามิเตอร์ความสูงของอาคารนิทรรศการจะไม่ทำให้เกิดการบิดเบือนสภาพที่มีอยู่สำหรับการรับรู้วัตถุ มรดกทางวัฒนธรรมศูนย์แสดงสินค้า All-Russian เงื่อนไขสำหรับการเปลี่ยนแปลงที่อนุญาตในการรับรู้ของ North Entrance Arch ถูกกำหนดในการศึกษาที่ดำเนินการก่อนหน้านี้ การพยากรณ์สถานการณ์การวางผังเมืองจากจุดรับรู้ระยะไกลและระยะกลางได้พิสูจน์ให้เห็นถึงลักษณะการมองเห็นของอาคารเหล่านี้ที่ไม่มีนัยสำคัญ หรือไม่รวมความเป็นไปได้ในการมองเห็นของอาคารเหล่านี้โดยสิ้นเชิง (โดยคำนึงถึงพื้นที่สีเขียวและอาคารที่สร้างขึ้นใหม่)
ข้อโต้แย้งที่มากขึ้นคือการรับรู้ด้วยภาพขององค์ประกอบปริมาตรของศูนย์มัลติฟังก์ชั่นกับกลุ่มประติมากรรม "คนงานและผู้หญิง Kolkhoz" ซึ่งเป็นวัตถุที่ได้รับการคุ้มครองโดยรัฐซึ่งเป็นมรดกทางวัฒนธรรม (อนุสาวรีย์ศิลปะที่ยิ่งใหญ่) ที่มีความสำคัญของรัฐบาลกลาง (การป้องกันหมายเลข 18, มติคณะรัฐมนตรีของ RSFSR ครั้งที่ 1327 เมื่อวันที่ 30/08/1960)
ผู้เขียนโครงการที่กำลังศึกษาไม่ได้พิจารณาประเด็นการบูรณะศาลาปารีสของ B. Iofan ตามวัสดุที่นำเสนอ ประติมากรรมถูกย้ายไปยังฐานสูงประมาณ 40 ม. ซึ่งตามการศึกษาแสดงให้เห็นว่าเพิ่มมูลค่าองค์ประกอบอย่างมีนัยสำคัญ ในเวลาเดียวกันที่เกี่ยวข้องกับสถานะการปกป้องของอนุสาวรีย์ปัญหาของฐานใหม่สำหรับประติมากรรมที่ได้รับการแก้ไขในรูปแบบใหม่หรือบูรณะตามการตัดสินใจเดิมจะต้องได้รับการยอมรับจากคณะกรรมการมรดกมอสโกในลักษณะที่กำหนด .
โครงการนี้เกี่ยวข้องกับการเน้นย้ำอนุสาวรีย์ด้วยศาลาของศูนย์มัลติฟังก์ชั่นที่ตั้งอยู่รอบๆ อนุสาวรีย์เหมือนอัฒจันทร์ ควรสังเกตว่าที่ตั้งของอาคารกลาง - ในอาณาเขตของเขตคุ้มครองของวัตถุมรดกทางวัฒนธรรมซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของชุดศูนย์นิทรรศการ All-Russian - ไม่สอดคล้องกับระบอบการปกครองในการควบคุมกิจกรรมการวางผังเมืองที่กำหนดไว้สำหรับดินแดนนี้ โดย PPM ฉบับที่ 83 วันที่ 7 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2549
ขอแนะนำให้พัฒนาข้อเสนอการออกแบบที่หลากหลายโดยมุ่งเป้าไปที่ความสามัคคีเชิงองค์ประกอบของอนุสาวรีย์และสภาพแวดล้อมทางสถาปัตยกรรมที่สร้างขึ้น: เป็นไปได้ที่จะแก้ไขรูปแบบโวหารของฐานด้วยจิตวิญญาณของโครงการดั้งเดิมของ B. Iofan เพื่อพัฒนาตัวแปร ของการแก้ปัญหาปริมาตรเชิงพื้นที่ของศาลาและอาคารที่มีลักษณะเป็นกลางทางพลาสติกมากขึ้น พารามิเตอร์ที่ยอมรับได้สำหรับการฟื้นฟูดินแดนภายในขอบเขตของเขตป้องกันจะถูกกำหนดโดยคณะกรรมาธิการเพื่อการควบคุมกิจกรรมการพัฒนาเมืองในดินแดนของเขตคุ้มครอง

ถึงรายการนี้ คุณสามารถ“ Worker and Collective Farm Woman” เป็นอนุสรณ์สถานแห่งยุคโซเวียตที่มีเอกลักษณ์อย่างแท้จริง น้อยคนนักที่จะรู้ว่าสิ่งนี้มีอยู่ทั่วโลก

แนวคิดในการสร้างประติมากรรมเป็นของสถาปนิก Boris Iofan “ คนงานและผู้หญิงในฟาร์มรวม” ควรจะแสดงให้เห็นถึงอำนาจของประเทศของเราในศาลาสหภาพโซเวียตที่นิทรรศการปารีสในปี 1937 - พวกเขาถูกสร้างขึ้นเพื่อจุดประสงค์นี้ เพื่อดำเนินการตามแผน มีการจัดการแข่งขันแบบปิดในหมู่ผู้ที่มากที่สุด ประติมากรที่มีชื่อเสียงครั้งเหล่านั้น ผู้ชนะคือโปรเจ็กต์ของ Vera Mukhin ซึ่งบุคคลหลักแข็งตัวในการเคลื่อนไหวอย่างมั่นใจไม่เพียง แต่ไปข้างหน้าเท่านั้น แต่ยังขึ้นไปข้างบนด้วย - ซึ่งเหมาะสมกับสัญลักษณ์โซเวียตที่แท้จริง (โปรดจำไว้ว่าในเพลงโซเวียตที่มีชื่อเสียง: "สูงขึ้นและสูงขึ้นและสูงขึ้น")

จากระยะไกล ดูเหมือนว่าคนงานของ Mukhino จะเชื่อมโยงกันเป็นหินใหญ่ก้อนเดียว แต่ไม่! อนุสาวรีย์ศิลปะที่ยิ่งใหญ่ประกอบด้วย 5,000 (!) ชิ้นส่วน ใช้เวลาประกอบสองถึงสามเดือน โดยวางแผ่นสแตนเลสบนโครงที่สร้างขึ้นเป็นพิเศษ และยึดให้แน่นโดยใช้การเชื่อมแบบจุด นี่เป็นประสบการณ์ครั้งแรกของกระบวนการเชื่อมดังกล่าวในประเทศ

ในนิทรรศการที่ปารีส ศาลาโซเวียตตั้งอยู่เชิงสัญลักษณ์ตรงข้ามกับศาลาของเยอรมัน - และตรงกลางคือหอไอเฟล ขอให้เราจำไว้ว่าเมื่อถึงเวลานั้นฮิตเลอร์อยู่ในอำนาจประมาณสี่ปี พวกนาซีจงใจออกแบบศาลาของตนให้สูงกว่าศาลาโซเวียตหลายเมตร และที่ด้านบนพวกเขาก็ติดตั้งนกอินทรีเหล็กเพื่อให้น่าประทับใจยิ่งขึ้น อย่างไรก็ตาม นกจักรพรรดิตัวหลักนั้นดูเล็กมากเมื่อเปรียบเทียบกับคนงานโซเวียตยักษ์คู่หนึ่งจนแทบจะมองว่าเป็นเรื่องตลก พวกเขาบอกว่าผู้ชมคิดว่าปรากฏการณ์นี้ไร้สาระและอนุสาวรีย์ "คนงานและผู้หญิงในฟาร์มรวม" ก็ได้รับการปรบมือมากกว่าหนึ่งครั้ง

ในตอนท้ายของนิทรรศการ ประติมากรรมชิ้นนี้ถูกส่งกลับไปยังมอสโก ซึ่งยืนหยัดนิ่งเฉยมาเกือบ 70 ปี ในปี 1987 พวกเขาตัดสินใจย้ายอนุสาวรีย์จากทางเข้าด้านเหนือของ VDNKh แต่กลับกลายเป็นว่าจำเป็นต้องยกเครื่องกรอบใหม่ครั้งใหญ่ ซึ่งสึกกร่อนจากการกัดกร่อน อย่างไรก็ตามเนื่องจากวิกฤตการณ์ในยุค 90 อนุสาวรีย์จึงถูกจดจำในปี 2546 เท่านั้น มันถูกถอดประกอบและส่งไปยังการประชุมเชิงปฏิบัติการของสถาบันวิจัยโครงสร้างเหล็กกลางที่ตั้งชื่อตาม วีเอ คูเชเรนโก.

การติดตั้งอนุสาวรีย์ “คนงานและสตรีชาวนา”

พวกเขาพยายามทำงานเกี่ยวกับอนุสาวรีย์อย่างละเอียดถี่ถ้วนเป็นเวลาหกปี แต่ไม่มีเงินทุนเพียงพอ ด้วยเหตุนี้ บริษัทที่ออกแบบผู้รวบรวมท่อระบายน้ำจึงได้รับสิทธิ์ในการบูรณะ ปรากฏว่าพวกเขาเป็นช่างฝีมือที่มีทักษะหลากหลาย ทีมงานและผู้บริหารปฏิบัติหน้าที่ที่ได้รับมอบหมายด้วยความรับผิดชอบและจัดทำแผนงานโดยละเอียด ผู้อำนวยการด้านวิทยาศาสตร์ของผู้บูรณะคือประติมากร Vadim Tserkovnikov ซึ่งต่อสู้เป็นเวลาหกปีเพื่อฟื้นฟูผลงานชิ้นเอก

เฟรมได้รับการบูรณะตามรุ่นเก่า ชิ้นส่วนแต่ละชิ้นจากห้าพันชิ้นถูกถ่ายภาพและจัดเรียงบนคอมพิวเตอร์ตามสเปกตรัมสีเพื่อพิจารณาว่าชิ้นส่วนใดที่สามารถกู้คืนได้และชิ้นส่วนใดที่จำเป็นต้องเปลี่ยนใหม่ทั้งหมด ท้ายที่สุดปรากฎว่ามีเพียง 500 องค์ประกอบเท่านั้นที่ไม่สามารถใช้ได้ ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2552 การบูรณะประติมากรรม "คนงานและสตรีในฟาร์มรวม" เสร็จสมบูรณ์แล้ว

เมื่อวันที่ 28 พฤศจิกายนของปีเดียวกัน ด้วยความช่วยเหลือของนกกระเรียนพิเศษ อนุสาวรีย์ได้รับการติดตั้งบนแท่นพิเศษ ซึ่งต่อมาได้เปิดพิพิธภัณฑ์และศูนย์แสดงนิทรรศการ

ภาพของสัญลักษณ์โซเวียตสามารถถูกทำให้เป็นอมตะได้บนสกรีนเซฟเวอร์ของสตูดิโอภาพยนตร์ Mosfilm แสตมป์ และเหรียญรางวัล USSR VDNKh Laureate

ข้อมูลเล็กน้อยเกี่ยวกับสิ่งที่เป็นจริง

“คนงานและผู้หญิงในฟาร์มรวม” เป็นกลุ่มประติมากรรมที่มีร่างสองร่างยกค้อนและเคียวขึ้นเหนือศีรษะ ความสูงประมาณ 25 ม. น้ำหนักรวม 80 ตัน ผู้แต่ง - V.I. Mukhina

มันถูกสร้างขึ้นสำหรับศาลาโซเวียตที่งานแสดงสินค้าโลกในกรุงปารีสในปี 2480
งานสร้างอนุสาวรีย์ขนาดใหญ่นี้ดำเนินการโดยใช้แบบจำลองปูนปลาสเตอร์สูง 1 เมตรครึ่งที่สร้างโดย Mukhina ที่โรงงานนำร่องของสถาบันวิศวกรรมเครื่องกลและโลหะการ

ในเดือนมกราคมถึงสิงหาคม พ.ศ. 2482 ประติมากรรมดังกล่าวได้รับการสร้างขึ้นใหม่และติดตั้งบนแท่นด้านหน้าทางเข้าด้านเหนือของศูนย์นิทรรศการการเกษตร All-Russian (ปัจจุบันคือศูนย์นิทรรศการ All-Russian) ได้รับการบูรณะในปี พ.ศ. 2522

ในปี พ.ศ. 2546 อนุสาวรีย์ถูกรื้อออกเป็น 40 ชิ้น จากนั้นพวกเขาก็ตั้งใจที่จะบูรณะและส่งคืนไปยังที่เดิมในปลายปี 2548 อย่างไรก็ตามเนื่องจากปัญหาด้านการเงิน ประติมากรรมจึงยังคงอยู่ในสถานะถอดประกอบ

จริงๆ แล้วปูนปั้นรุ่น “เดียวกัน” ของกลุ่มประติมากรรมที่เกิดในปี พ.ศ. 2479 จากภาพวาดและภาพวาด "คนงานและสาวฟาร์มรวม" ได้ถูกรวบรวมขึ้น

มีการทำเครื่องหมายบนแบบจำลอง ซึ่งช่วยให้พนักงานสามารถนำทางได้ว่าจุดเชื่อมต่อของชิ้นส่วนอยู่ที่ไหน และจุดเชื่อมต่อหลักระหว่างองค์ประกอบของประติมากรรมและกรอบอยู่ที่ใด

งานนี้ดำเนินการได้จริงโดยไม่มีการหยุดและพักควัน - คนงานมีกำหนดเวลาที่ชัดเจนในการส่งมอบประติมากรรม

โรงงานแห่งนี้จ้างช่างเชื่อม นักสำรวจ สถาปนิก ประติมากร และผู้เชี่ยวชาญอื่นๆ อีกมากมายในสาขาของตน

ประติมากรรมทำจากเหล็กโครเมียม-นิกเกิล น่าเสียดาย เนื่องจากอายุของมัน ในปี 2003 ประติมากรรม "คนงานและผู้หญิงในฟาร์มรวม" จึงเกือบจะทรุดโทรมลง

แต่ด้วยความพยายามของผู้ซ่อมแซม องค์ประกอบโครงสร้างจำนวนมากที่อยู่ในสภาพทรุดโทรมจึงถูกแทนที่ด้วยองค์ประกอบใหม่ที่ทนทานยิ่งขึ้น

ตอนนี้ประติมากรรมอยู่ในศาลาขนาดใหญ่แห่งนี้ ซึ่งเป็นที่ที่การชุมนุมเกิดขึ้น ระดับความพร้อมสามารถตัดสินได้จากภาพถ่าย

สักวันหนึ่ง “คนงาน” คงจะหัวแตก :)

นี่คือโฉมหน้าของชนชั้นกรรมาชีพ

ขนาดของประติมากรรมช่างน่าหลงใหลจริงๆ คุณรู้สึกเหมือนเป็น Lilliputian ที่มาเยี่ยมเยียน Gullivers โซเวียตสองคน

“ใต้กระโปรงกลุ่มเกษตรกร”

ด้านบนองค์ประกอบนั้นสวมมงกุฎด้วยสัญลักษณ์ของยุคโซเวียต - เคียวและค้อนซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของชาวนาในฟาร์มโดยรวมและชนชั้นแรงงาน มือของร่างนั้นยังไม่ได้ถูกยึด ดังนั้นสัญลักษณ์ของสหภาพโซเวียตจึงยังคงปรากฏเป็น "เปลือยเปล่า"

คนงานไม่มีหัว

จากภาพนี้ มันง่ายมากที่จะจินตนาการถึงขนาด

“อบรม” การยกศีรษะคนงาน ผู้ควบคุมเครนจะฝึกปฏิบัติทุกๆ 15 นาที เพราะสักวันหนึ่งจะต้องทำโดยไม่ต้องรื้อนั่งร้านอย่างแม่นยำและแม่นยำ

"เราไม่มีอะไรจะเสียนอกจากโซ่ตรวนของเราเอง" :)

ภายในงานประติมากรรม ไม่ใช่ทุกอย่างจะว่างเปล่าและราบรื่นนัก นอกจากโครงเหล็กรับน้ำหนักหลักแล้ว ยังมีตัวยึดเพิ่มเติมเช่นนี้บนพื้นผิวด้านในของแต่ละองค์ประกอบ

เกษตรกรรวม. คุณประหลาดใจเพียงกับความซับซ้อนและการประสานงานของสถาปนิก ประติมากร และผู้ที่ประกอบประติมากรรมจะต้องสร้างใบหน้า มือ ฯลฯ ของมนุษย์จากแผ่นเหล็กขนาดใหญ่

ที่นี่คุณจะเห็นได้ชัดเจนว่ากรอบของประติมากรรมมีลักษณะอย่างไร

น่าเสียดายที่ไม่สามารถปีนขึ้นไปสูงได้เมื่อประกอบและติดตั้งประติมากรรมบนฐานแล้ว :)

เมื่อพูดถึงแท่น น่าเสียดายที่คุณไม่สามารถมองเห็นมันด้านหลังนั่งร้าน แต่คุณสามารถเข้าใจมาตราส่วนคร่าวๆ ได้ - 34.5 เมตรไม่ใช่เรื่องตลก ลองนึกภาพว่าพวกเขาจะวางรูปปั้นสูง 25 เมตรไว้ด้วย... มันจะเป็นอนุสรณ์สถาน

และที่ด้านหน้าของฐานจะมีตราแผ่นดินหินแกรนิตของสหภาพโซเวียตอยู่

วันที่ 1 กรกฎาคมเป็นวันครบรอบ 127 ปีวันเกิดของประติมากรชาวโซเวียต Vera Mukhina มากที่สุด งานที่มีชื่อเสียงซึ่งเป็นอนุสาวรีย์ “คนงานและสตรีชาวนา” มันถูกเรียกว่าสัญลักษณ์ของยุคโซเวียตและเป็นมาตรฐานของสัจนิยมสังคมนิยมแม้ว่าครั้งหนึ่งรูปปั้นเกือบจะถูกปฏิเสธเนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่ามีคนเห็นภาพเงาของศัตรูของผู้คน Leonid Trotsky ในชุดของหญิงชาวนา .

โครงการศาลาโซเวียตโดยสถาปนิก B. Iofan

ในปีพ. ศ. 2479 สหภาพโซเวียตกำลังเตรียมเข้าร่วมในนิทรรศการศิลปะและเทคโนโลยีโลกในกรุงปารีส สถาปนิก Boris Iofan เสนอให้สร้างศาลาโซเวียตในรูปแบบของกระดานกระโดดน้ำ โดยหันขึ้นด้านบนแบบไดนามิก โดยมีรูปปั้นอยู่บนหลังคา Boris Iofan อธิบายความคิดของเขาดังนี้: “ในแผนที่เกิดขึ้นในตัวฉัน ศาลาโซเวียตถูกมองว่าเป็นอาคารแห่งชัยชนะ ซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงการเติบโตอย่างรวดเร็วของความสำเร็จของรัฐสังคมนิยมแห่งแรกของโลก ความกระตือรือร้นและความร่าเริงของเรา ยุคที่ยิ่งใหญ่การสร้างสังคมนิยม... เพื่อให้ใครก็ตามที่มองศาลาของเราในตอนแรกจะรู้สึกว่านี่คือศาลาของสหภาพโซเวียต... ฉันจินตนาการว่าประติมากรรมนั้นทำจากโลหะเบาเบาราวกับบินไปข้างหน้า เช่นเดียวกับพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ ไนกี้ ที่น่าจดจำ - ชัยชนะอันมีปีก”

ศาลาโซเวียตในนิทรรศการที่ปารีส พ.ศ. 2480

นิทรรศการค่อนข้างเบาบาง จริงๆ แล้ว ศาลาเป็นนิทรรศการหลัก คนงานและชาวนาโดยรวมเป็นตัวแทนของเจ้าของดินแดนโซเวียต - ชนชั้นกรรมาชีพและชาวนา แนวคิดของ Iofan ในการจัดองค์ประกอบภาพได้รับแรงบันดาลใจจากรูปปั้นโบราณ “Tyran Slayers” การรวมกันของเคียวและค้อนก็ไม่ใช่สิ่งประดิษฐ์ของ Iofan และ Mukhina แนวคิดนี้ได้รวมอยู่ในผลงานของศิลปินบางคนแล้ว สถาปนิกพัฒนาโครงการทั่วไป และประติมากรต้องหาวิธีแก้ปัญหาเฉพาะ

ด้านซ้ายคือ Tyrannoslayers ศตวรรษที่ 5 พ.ศ จ. ด้านขวาเป็นรูปปั้นของ Vera Mukhina *คนงานและสตรีชาวนา*

ในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2479 มีการประกาศการแข่งขันในหมู่ช่างแกะสลักซึ่ง V. Andreev, M. Manizer, I. Shadr และ V. Mukhina นำเสนอโครงการของพวกเขา การค้นพบหลักของ Mukhina คือความเบาและความโปร่งสบายของประติมากรรมขนาดใหญ่ ซึ่งทำได้สำเร็จด้วยเรื่อง "การบิน" ที่อยู่ด้านหลังร่าง “มีการถกเถียงกันมากมายจากเนื้อหาที่ฉันใส่เข้าไปในองค์ประกอบภาพ ซึ่งกระพือปีกจากด้านหลัง เป็นสัญลักษณ์ของธงสีแดงเหล่านั้น ซึ่งหากปราศจากสิ่งนี้ เราก็จินตนาการไม่ออกว่าจะมีการประท้วงครั้งใหญ่ใดๆ “ผ้าพันคอ” นี้จำเป็นมากจนถ้าไม่มีองค์ประกอบทั้งหมดและความเชื่อมโยงของรูปปั้นกับอาคารก็จะขาดออกจากกัน” มูคิน่ากล่าว โครงการของเธอได้รับการอนุมัติ โดยมีเงื่อนไขว่าเธอต้อง “แต่งตัว” หุ่นที่เดิมตั้งใจให้เปลือยเปล่า

โครงการประติมากรรมโดย V. Andreev และ M. Manizer

แบบจำลองปูนปลาสเตอร์โดย B. Iofan และโครงการประติมากรรมโดย V. Mukhina

ในตอนต้นของปี พ.ศ. 2480 จากโรงงานที่การชุมนุมเกิดขึ้นได้รับการบอกเลิกต่อ Mukhina ซึ่งระบุว่างานไม่เสร็จทันเวลาเนื่องจากช่างแกะสลักขัดจังหวะงานอยู่ตลอดเวลาและจำเป็นต้องมีการแก้ไขและในบางแห่งเหล็ก เปลือกของกรอบนั้นมองเห็นโปรไฟล์ของศัตรูของผู้คนได้อย่างชัดเจน L. Trotsky จากนั้นพวกเขาไม่ตอบสนองต่อการบอกเลิก แต่เมื่อกลับจากนิทรรศการผู้บังคับการศาลาโซเวียต I. Mezhlauk และวิศวกรหลายคนที่ทำงานเกี่ยวกับการสร้างรูปปั้นถูกจับกุม

Vera Mukhina ในสตูดิโอ ปี 1940

ด้านซ้ายเป็นองค์ประกอบที่โรงงานนำร่อง ด้านขวาเป็นรูปปั้นที่ประกอบเข้าด้วยกัน

ขนาดของรูปปั้นนั้นน่าประทับใจ โดยมีความสูงถึง 23.5 เมตร และหนัก 75 ตัน เพื่อขนส่งไปยังนิทรรศการ ประติมากรรมถูกตัดเป็น 65 ชิ้นและบรรจุบน 28 แท่น หลังจากการประกอบในปารีส รูปปั้นนี้ก็สร้างความฮือฮาอย่างแท้จริง ศิลปินกราฟิกชาวฝรั่งเศส F. Maserel ยอมรับว่า: “รูปปั้นของคุณทำให้เราประหลาดใจ เราใช้เวลาทั้งเย็นพูดคุยและโต้เถียงกันเกี่ยวกับเรื่องนี้” ปิกัสโซชื่นชมรูปลักษณ์ของเหล็กกล้าไร้สนิมที่ตัดกับท้องฟ้าสีม่วงไลแลคแห่งปารีส

ขั้นตอนการประกอบรูปปั้น

Romain Rolland เขียนว่า: “ที่งานแสดงสินค้านานาชาติ ริมฝั่งแม่น้ำแซน ยักษ์ใหญ่โซเวียตสองคนยกค้อนและเคียว และเราได้ยินเสียงเพลงสรรเสริญวีรบุรุษดังออกมาจากอกของพวกเขา ซึ่งเรียกประชาชนสู่อิสรภาพ สู่ความสามัคคี และจะเป็นผู้นำ พวกเขาไปสู่ชัยชนะ”

รูปแบบการทำงานของประติมากรรม

วันที่ 1 กรกฎาคมเป็นวันครบรอบ 127 ปีวันเกิดของประติมากรชาวโซเวียต Vera Mukhina ซึ่งมีผลงานที่โด่งดังที่สุดคืออนุสาวรีย์ "Worker and Collective Farm Woman" มันถูกเรียกว่าสัญลักษณ์ของยุคโซเวียตและเป็นมาตรฐานของสัจนิยมสังคมนิยมแม้ว่าครั้งหนึ่งรูปปั้นเกือบจะถูกปฏิเสธเนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่ามีคนเห็นภาพเงาของศัตรูของผู้คน Leonid Trotsky ในชุดของหญิงชาวนา .

โครงการศาลาโซเวียตโดยสถาปนิก B. Iofan

ในปีพ. ศ. 2479 สหภาพโซเวียตกำลังเตรียมเข้าร่วมในนิทรรศการศิลปะและเทคโนโลยีโลกในกรุงปารีส สถาปนิก Boris Iofan เสนอให้สร้างศาลาโซเวียตในรูปแบบของกระดานกระโดดน้ำ โดยหันขึ้นด้านบนแบบไดนามิก โดยมีรูปปั้นอยู่บนหลังคา Boris Iofan อธิบายความคิดของเขาด้วยวิธีนี้: “ ในความคิดที่เกิดขึ้นในตัวฉันศาลาโซเวียตถูกมองว่าเป็นอาคารแห่งชัยชนะซึ่งสะท้อนให้เห็นในพลวัตของการเติบโตอย่างรวดเร็วของความสำเร็จของรัฐสังคมนิยมแห่งแรกของโลกความกระตือรือร้นและความร่าเริงของเรา ยุคอันยิ่งใหญ่ของการสร้างสังคมนิยม... เพื่อให้ใครก็ตามที่ศาลาของเราเมื่อเห็นครั้งแรกฉันก็รู้สึกว่านี่คือศาลาของสหภาพโซเวียต... สำหรับฉันแล้วรูปปั้นนั้นดูเหมือนจะทำจากแสงโลหะเบาราวกับบินได้ ไปข้างหน้าเหมือนกับ Louvre Nike ที่น่าจดจำ - ชัยชนะที่มีปีก”

ศาลาโซเวียตในนิทรรศการที่ปารีส พ.ศ. 2480

โครงการประติมากรรมโดย V. Andreev และ M. Manizer

แบบจำลองปูนปลาสเตอร์โดย B. Iofan และโครงการประติมากรรมโดย V. Mukhina

Vera Mukhina ในสตูดิโอ ปี 1940

ขั้นตอนการประกอบรูปปั้น

รูปแบบการทำงานของประติมากรรม