GİRİŞ

ROMANLAR VE HİKAYELER

SCARLET YELKENLERİ

DALGALAR ÜZERİNDE KOŞUYOR

PARLAK DÜNYA

ALTIN \u200b\u200bZİNCİR

II HİKAYELER

III A. GRIN'İN YARATICI YÖNTEMİ

SONUÇ

Planlarında maceraperest olan Green'in kitapları ruhani açıdan zengin ve yüce, yüksek ve güzel olan her şeyin rüyasıyla görevlendiriliyor ve okuyuculara yaşamın cesaretini ve sevincini öğretiyor. Ve bu Green'de, karakterlerinin tüm özgünlüğüne ve tuhaf konularına rağmen son derece geleneksel. Hatta bazen eserlerindeki bu ahlaki geleneği, eski kitaplarla ve benzetmelerle ilişkisini kasıtlı olarak vurguladığı görülüyor. Öyleyse, öykülerinden ikisi, "Utanç Sütunu" ve "Nehir Boyunca Yüz Verst", yazar, elbette, tesadüfen değil, ama kasıtlı olarak sonsuz aşkla ilgili aynı ciddi eski öykülerle sona eriyor: "Onlar uzun bir süre yaşadı ve bir günde öldü ... "

Geleneksel ve yeniliğin bu renkli karışımı, kitapçı unsurun bu tuhaf kombinasyonu ve güçlü, türünün tek örneği sanatsal icat, muhtemelen Green'in yeteneğinin en orijinal özelliklerinden biridir. Green, gençliğinde okuduğu kitaplardan, hayatın pek çok gözleminden başlayarak, kendi dünyasını, hayal ülkesini yarattı, ki bu elbette coğrafi haritalarda değil ama şüphesiz var olan - Yazara sıkı sıkıya inanılmaktadır - gençlik dolu hayal gücünün kartlarında, rüya ile gerçekliğin yan yana var olduğu o özel dünyada.

Yazar kendi hayal ülkesini yarattı, birisinin mutlu bir şekilde söylediği gibi, "Grönland" ı, sanat yasalarına göre yarattı, coğrafi ana hatlarını belirledi, parıldayan denizler verdi, kızıl yelkenli kar beyazı gemiler fırlattı. dik dalgalar boyunca sollayan kuzey ... Vesta, kıyıları işaretledi, limanları kurdu ve onları insan kaynaması, kaynayan tutkular, toplantılar, etkinliklerle doldurdu ...

Ama romantik icatları gerçeklikten, hayattan çok mu uzak? Green'in "Aquarelle" hikayesinin kahramanları - işsiz bir buharlı gemi itfaiyecisi Klasson ve bir çamaşırcı olan eşi Betsy - yanlışlıkla kendilerini bir sanat galerisinde bulurlar, burada derin şaşkınlıkla evlerini, sade ve sadelerini tanıdıkları bir eskiz keşfettikleri yerde. Konut. Bir yol, bir sundurma, sarmaşıklarla kaplanmış bir tuğla duvar, pencereler, akçaağaç ve meşe dalları arasında Betsy'nin ipleri gerdiği - resimdeki her şey aynıydı ... Sanatçı sadece yaprakların üzerine ışık çizgileri attı. yol, sundurmayı renklendirdi, pencereler, sabahın erken saatlerinde boyanmış bir tuğla duvar ve ateşçi ve çamaşırcı, evlerini yeni, aydınlanmış gözlerle gördü: "Hiçbir zaman açıklamaya cesaret edemeyeceklerinden korkunç bir pişmanlık duyarak gururlu bir bakışla etraflarına baktılar. "İkinci yılı kiralıyoruz" diye parladılar. Klasson doğruldu. Betsy zayıflamış göğsüne bir mendil sardı ... "Bilinmeyen bir ressamın tablosu, hayatla buruşmuş ruhlarını düzeltti," onları doğrulttu.

Green'in "Suluboya" adlı eseri, Gleb Uspensky'nin "Düzleştirilmiş" adlı ünlü makalesini anımsatıyor; burada bir zamanlar köy öğretmeni Tyapushkin tarafından görülen Venüs de Milo heykeli, karanlık ve fakir hayatını aydınlatıyor ve ona "erkek gibi hissetmenin mutluluğu" veriyor. Sanatla, iyi bir kitapla temastan gelen bu mutluluk duygusu, Green'in eserlerinin pek çok kahramanı tarafından yaşanmaktadır. "Scarlet Sails" filmindeki Grey çocuğu için öfkeli bir denizi tasvir eden bir resmin "ruhun hayatla konuşmasında gerekli olan ve onsuz kendini anlamanın zor olduğu o kelime" olduğunu hatırlayalım. Ve "Hiçbir Yere Giden Yol" denen tepeler arasında ıssız bir yol olan küçük bir suluboya Tyrreus Davenant'ı hayrete düşürüyor. Parlak umutlarla dolu genç adam bu izlenime direniyor, ancak uğursuz suluboya "bir kuyu gibi çekiyor" ... Karanlık bir taştan bir kıvılcım gibi, düşünce oyulmuş: hiçbir yere götürmeyecek bir yol bulmak, ama "burada", neyse ki, o dakika içinde Tyrreus rüya gördü.

Ve belki şunu söylemek daha doğru olur: Green, her gerçek insanın göğsünde romantik bir ışık olduğuna inanıyordu. Ve mesele sadece onu şişirmek. Green'in bir balıkçısı balık yakaladığında, büyük bir balığı yakalamayı hayal eder, o kadar büyük bir balığı başka kimse yakalayamaz. Bir sepetin üzerine yığılmış bir kömür madencisi, birden yaktığı dallarından sepetinin açtığını görür, "tomurcuklar sürünerek yapraklara serpilir" ... Bir balıkçı köyünden bir kız, peri masallarını dinlemiş, olağanüstü bir denizcinin hayalini kurmaktadır. kızıl yelkenli bir gemide onun peşinden gidecek. Ve hayali o kadar güçlü, o kadar tutkulu ki her şey gerçek oluyor. Ve olağanüstü bir denizci ve kızıl yelkenliler.

Yeşil, o zamanlar dedikleri gibi, gerçekçi yazarların, sıradan insanların sıradan çemberinde tuhaf ve alışılmadıktı. Sembolistler, Acmeistler, Fütüristler arasında bir yabancıydı ... Green'in "Suan Platosu Trajedisi", şartlı olarak yazı işleri ofisinde bıraktığım bir şey, gidebilir ya da gitmeyebilir, güzel bir şey ama çok egzotik ... "Bunlar, 1910-1914'te Russkaya Mysl dergisinin edebiyat bölümünün editörlüğünü yapan Valery Bryusov'un bir mektubundan satırlar. Çok açıklayıcılar, bu satırlar kulağa bir cümle gibi geliyor. Bryusov, büyük bir şair olsa bile Edebi yeniliklere duyarlı ve duyarlı, Green'in işi güzel görünüyordu, ama çok mu egzotik, hangisi gidebilir ya da gitmeyebilir, o halde diğer Rus dergilerindeki garip bir yazarın eserlerine karşı tutumu neydi?

Bu arada Green için, "Xuan Platosunun Trajedisi" (1911) hikayesi ortak bir şeydi: o şekilde yazdı. Sıra dışı, "egzotik" olana, etrafındaki hayatın günlük yaşamında tanıdık gelenlere giren yazar, onun mucizelerinin ihtişamını veya çirkinliğinin muazzamlığını daha keskin bir şekilde tanımlamaya çalıştı. Sanatsal tavrı buydu, yaratıcı üslubu.

Hikayenin ana karakteri olan ahlak manyağı Blum, "bir annenin çocuklarını felç etmeye cesaret edemediği ve gülümsemek isteyen ilk önce bir vasiyet yazacağı" zamanları hayal eden, özel bir edebi yenilik değildi. 1905 "savaşından sonraki gece", o dönemde yerli Nietzscheans olan insanlardan nefret edenler moda figürler haline geldi. "Şans eseri devrimci" Blum, içsel özleriyle ve "tüm ışıkların sönmesini" isteyen Leonid Andreev'in "Darkness" filminden terörist Alexei ile M. Artsybashev ve Fyodor Sologub'un "Navi cazibesi" ile sosyal demokrat olarak geçtiği karanlık ve sadist Trirodov.

Green'in arazileri zamana göre belirlendi. Yazarın yapıtlarının sanatsal dokusunun tüm egzotizm ve tuhaf desenlerine rağmen, birçoğu modernliğin ruhunu, yazıldıkları günün havasını açıkça hissediyor. Zamanın özellikleri bazen o kadar dikkat çekicidir ki, Green tarafından o kadar kesin bir şekilde yazılmıştır ki, tanınmış bir bilim kurgu yazarı ve romantik olarak, ona beklenmedik bile gelir. "Cehennem Geri Döndü" (1915) hikayesinin başlangıcında, örneğin şu bölüm vardır: belirli bir parti lideri, "Üç çeneli, siyah, alçak alnında taranmış, bol ve sert giyinmiş bir adam , ama gösterişli bir havayla, kocaman bir kızıl kravatla ifade edilen ... ". Böyle bir portre karakterizasyonundan sonra, bu liderin ne tür bir partiyi temsil ettiğini zaten tahmin edebilirsiniz. Ancak Green, bu oyun hakkında daha net bir şekilde söylemenin gerekli olduğunu düşündü (hikaye, Galien Mark'ın notları şeklinde).

"Bu adamın kavga istediğini gördüm ve nedenini biliyordum. Meteor'un son sayısında Sonbahar Ayı partisinin faaliyetlerini açığa vuran makalem yayınlandı."

Yazarı yalnızca romantik romanlarından, romanlarından ve romanlarından tanıyan Green'in edebi mirası, tahmin edebileceğinden çok daha geniş ve çeşitlidir. Green, sadece gençliğinde değil, aynı zamanda yaygın olarak popüler olduğu bir dönemde, nesirle birlikte lirik şiirler, şiirsel feuilletonlar ve hatta masallar yazdı. Romantik eserlerin yanı sıra gazete ve dergilerde günlük yaşamdan makaleler ve hikayeler yayınladı. Yazarın üzerinde çalıştığı son kitap, hayatını tüm tür renkleriyle, tüm sert detaylarıyla tam anlamıyla gerçekçi bir şekilde tasvir ettiği "Otobiyografik Hikayesi" idi.

Edebiyat kariyerine, temalarını ve olay örgüsünü doğrudan çevreleyen gerçeklikten aldığı öykülerin yazarı olarak "gündelik kişi" olarak başladı. Dünyayı dolaştığı yıllar boyunca biriken yaşam izlenimleriyle boğulmuştu. Israrla bir çıkış talep ettiler ve kağıt üzerine uzandılar, öyle görünüyor ki, orijinal görünümlerinde, fantezinin en ufak bir dönüşümü değil; olduğu gibi yazıldı. Otobiyografik Hikaye'de, Green'in Ural demir dökümhanesinde geçirdiği günleri anlattığı sayfalarda, okuyucu, işçi kışlasının çirkin tavırlarının "Tuğla ve Müzik" hikayesindeki gibi, hatta bazı durumlarda bile aynı resimlerini bulacaktır. ve detaylar örtüşüyor. Ve sabahtan gecenin geç saatlerine kadar ("gündüz 75 kopek") kömürü eleklerde eledikleri somurtkan ve şeytani bir "ağır adam" olan genç adamın ortağı Grinevsky'de, karanlığın ve kötülüğün prototipini kolayca tanıyabilirsiniz. Evstigney, isli siyah.

Evstigneus ile ilgili hikaye, yazarın "Görünmez Şapka" (1908) adlı ilk kitabında yer aldı. On hikaye içeriyor ve neredeyse her birinin doğadan bir dereceye kadar kopyalandığını varsayma hakkına sahibiz. Green doğrudan deneyiminden, çalışan bir kışlanın neşesiz hayatını öğrendi, hapishanelerde oturdu, aylarca dışarıdan haber alamadı ("Boş Zamanlarında"), "gizemli romantik yaşam" ın iniş ve çıkışlarına aşinaydı. yeraltında, "Marat", "Yeraltı", "İtalya'ya", "Karantina" hikayelerinde anlatıldığı gibi ... Koleksiyonda "Görünmez Şapka" diye isimlendirilecek böyle bir eser yok. Ancak bu unvan elbette tesadüfen değil seçildi. Yazarın görüşüne göre hikayelerin çoğu, sanki görünmez bir şapka altındaymış gibi yaşayan "yasadışı göçmenleri" tasvir ediyor. Dolayısıyla koleksiyonun adı. Kitabın kapağındaki, hayatın hiç de muhteşem dönüşlerle gösterilmediği muhteşem başlık ... Bu, erken Green için çok belirleyici bir dokunuş.

Tabii ki Green'in yaşam izlenimleri kağıda natüralist bir şekilde yazılmadı, elbette sanatsal fantezisi tarafından dönüştürüldü. Zaten ilk saf "yavan", gündelik şeylerinde, romantizm filizinin tohumlarında, insanlar bir rüya kıvılcımı ile belirir. Yazar, aynı kudlastta, sertleşmiş Evstignee'de bu romantik ışığı fark etti. Halakha müziği onu ruhunda tutuşturur. "Görünmez Şapka" nın açılışını yapan "Marat" öyküsünün romantik kahramanı imajı, şüphesiz ünlü "Kalyaev davası" nın koşulları tarafından yazara sevk edildi. Ivan Kalyaev'in yargıçlara neden ilk kez Moskova valisinin arabasına bomba atmadığını açıklayan sözleri (orada oturan bir kadın ve çocuklar vardı), Green'in kahramanı tarafından neredeyse kelimesi kelimesine tekrarlanıyor. hikaye. Green, eylemin Rus başkentlerinde veya bazı Okurovsky semtlerinde birden fazla ciltte gerçekleştiği romantik-gerçekçi bir anahtarla yazılmış birçok esere sahiptir. Green zaten bilinen bu yolda ilerlemiş olsaydı, kesinlikle günlük yaşamın mükemmel bir yazarı haline gelirdi. Green, ancak o zaman şu anda tanıdığımız en orijinal yazar olan Green olmazdı.

"Yazar N, edebiyatta özel bir yere sahiptir" formülü çok eskiden icat edildi. Ancak Green zamanında yeniden keşfedilebilirdi. Ve bu, standart bir cümle, gri bir damga, hayati önem taşıyan özlerle doldurulduğunda, orijinal görünümlerini bulduğunda, gerçek anlamını aldığında söz konusu olacaktır. Çünkü Alexander Green, Rus edebiyatında gerçekten özel bir yere sahip. Bir yazarı ona benzer bir şekilde hatırlamak imkansızdır (ne Rusça ne de yabancı). Bununla birlikte, devrim öncesi eleştirmenler ve daha sonra Rapp'ın eleştirmenleri, Green'i inatla, 19. yüzyılın Amerikan romantizmi, Green'in gençliğinde popüler olan "The Raven" şiirinin yazarı Edgar Poe ile karşılaştırdı. umutsuz "Asla!" ile biten ("Asla!").

KAYNAKÇA

1. Yeşil A. Sobr. op. 6 ciltte, M., 1980

2. Aliev E. Ekim sonrası yaratıcılıkta kahraman sorunu

3. Amlinsky V. Yelkenlerin gölgesinde. A. Green'in 100. doğum yıldönümüne. "Yeni Dünya", 1980. No. 10

4. Arnoldi E. Bellethrist Green. "Zvezda", 1963. No. 2

5. Uyarıcı. "Poetics and Reality" içinde, L., 1976

6. Bakhmetyeva V. "Scarlet Sails" yelken açtı (aynı adı taşıyan A. Green'in hikayesine dayanan bir film hakkında). "Edebiyat ve Yaşam", 1960, 25 Eylül

7. Bakhtin M. Yaratıcılık Francois Rabet ve Orta Çağ ve Rönesans halk kültürü. M., 1965

8. Berezovskaya L. A. Green: "Taslaklı savaşlar." "Edebiyat

çalışma ", 1982. No. 5

9. Bern. E "İnsanların oynadığı oyunlar", M., 1988

10. Bizheva Z.Kh "Dünyanın Adıge dili resmi", Nalçik 2000

11. Borisov L. Alexander Grin: - Kitapta. Borisov L. Geçmişin Yuvarlak Masasında. L. 1971

12. Bochkovskaya T. Grönland Kahramanları. A. Green'in doğumundan 100 yıl sonra. "Bilim ve Din". c. 980, no. 9

13. Edebiyat ve Yaşam Bültenleri, 1916, No. 21

14. Vaddaev V.Kosmopolitliğin vaiz: saf olmayan anlam

A. Green'in "saf" sanatı. "Yeni Dünya", 1950, hayır.

15. Vanslav V. Romantizmin estetiği. M, 1966

16. Verzhbitsky N. Parlak ruh. "Çağdaşımız". 1964, sayı 8

18. Voronova 0. Rüyalar ve ahlaki arayışların şiiri. "Neva", "1980. No. 8

19. Alexander Green'in hatıraları. L., 1972

20. Gladysheva A. Scarlet Green'in yelkenleri. "Okulda Rus dili", 1980.

21. Gorki M. Sobr. op. 30 cilt, cilt 24, M., 1953

22. Gorshkov D. Kelimelerin mahallesinin gizemi (hikayenin dili ile ilgili notlar

23. A.S. Green "Scarlet sails"). "Rusça konuşma", 1960, sayı 4

24. Yeşil A. Fırtınalar Boğazı. "Modern Dünya", 1913, sayı 6

26. Gulev N. Romantizm teorisindeki tartışmalı konu üzerine. "Rus Edebiyatı", 1966. No. 1

27. Gubko N. Sanata asla ihanet etmedim. - Kitapta: A. Green "Dalgaların üzerinde koşuyor". Hikayeler. L. 1980

28. Danina V. A. Green'in Hatıraları. L., 1972 (rev. Kitapta), "Star". 1973, sayı 9

29. Dmitrevsky V. A. Green'in büyüsü nedir? - Kitapta: A. Green. Altın zincir. Yol hiçbir yerde değil. Penza, 1958

30. Dunaevskaya I.K "Sessiz ve göz kamaştırıcı olduğu yer", "Bilim ve Din" 1993/8,

31. "A. Green'in çalışmalarında insan ve doğanın etik ve estetik anlayışı", Riga 1988

32. Egorova L. Sovyet nesirindeki romantik akım üzerine.

Sivastopol, 1966

33. Zagvozdkina T.Romanlardaki fantastiklerin orijinalliği

34. A. Green. "Gerçekçiliğin Sorunları", hayır. 1U, Vologda, 1977

35. Zelinsky K. Green. "Kızıl Kasım", 1934, no. 4

36. Kandinsky V.V "Sanatta Spiritüel Üzerine", "Bilim ve Kültür Üzerine Söz", Obninsk, 2000

37. Kovsky V. A. Green'e dönüş (yazarın edebi kaderi hakkında). "Voprosy literatury", 1981, no. 10

38. Onun: Romantizm yoluyla eğitim. "Okulda edebiyat", 1966, №1

39. Onun: A. Green. Gerçekliğin dönüşümü. Frunze, 1966

41. Onun: Yaratıcılık A. Green (insan ve gerçeklik kavramı). - Filoloji bilimleri adayı derecesi için tezin özeti. I., 1967

42. Kirkin I. Alexander Green. A.S. Green'in 1906-1977 yılları arasındaki eserlerinin ve literatürünün bibliyografik indeksi. M. 1980

43. Onun: A.S. Green hakkında basında ve literatürde (1906-1970) Pedagojik bilimler adayı derecesi için tezin özeti. L. 1972

44. Rus romantizminin tarihine. M., 1973

45. Kobzev N. Yeşilin yaratıcı yönteminin bazı özellikleri. "Rus Edebiyatının Soruları", cilt. 3, 1969

46. \u200b\u200bKobzev N.Roman Alexandra Grin (problematik, kahraman, üslup) Kişinev, 1983

47. Kudrin V. "A. Green'in Dünyaları", "Bilim ve Din" 1993/3

49. Lipelis L. A. Green'in kahramanlarının dünyası. "Voprosy literatury", 1973, no. 2

50. Lebedyaeva J. Şiirsel, cesurdur. "Okulda Edebiyat". 1960, sayı 4

51. Lesnevsky B. Alexander Grin'in şiir ve düzyazı (V. Kharchev'in "Alexander Grin'in Şiiri ve Düzyazı" kitabı hakkında). "Komsomolskaya Pravda", 1976, 17 Nisan

52. Mann Y. Poetics of Gogol. M., 1978

53. Matveeva I. L. Mikhailova'nın "A. Green. Yaşam, kişilik, yaratıcılık" adlı kitabı hakkında. M., 1980, "Literaturnaya Gazeta", 1981, No. 52. 23 Aralık

54. "Dil ve metinde metafor", M., 1988

55. Milashevsky V. A. Green. Kitapta: V. Milashevsky, Dün, dünden önceki gün. M., 1972

56. Miller V. Rus Shrovetide ve Batı Avrupa Karnavalı.

57. Mikhailova L. Olağandışı Psikoloji. Yaratıcılıkla ilgili notlar

58. Kadın: A. Green. Hayat, kişilik, yaratıcılık. M., 1972

59. Onun: A. Green, Yaşam, kişilik, yaratıcılık. M., 1980

60. Ozhegov S. Rus dili Sözlüğü. M., 1978

61. Panova V. A. Green Hakkında. L., 1972

62. Paustovsky K. Toplandı. op. 6 cilt, cilt 5, M., 1958

63. Kurguda gelenek ve yenilik sorunları. Oturdu. bilimsel belgeler. Acı, 1978

64. "Romantizmin Sorunları", M., 1961

65. Prokhorov E. Alexander Green. M, 1970

66. Revyakina A. XX yüzyılın romantizmin bazı sorunları ve A. Green'in Ekim sonrası çalışmasında sanatla ilgili sorunlar. - Filoloji bilimleri adayı derecesi için tezin özeti. M., 1970

67. Her: 0 A. Green'in yaratıcı ilkeleri. Moskova Devlet Pedagoji Enstitüsü'nün bilimsel notları, 1971, No. 456

68. İmzasız gözden geçirme: A.S. Green. Hikayeler. "Rus serveti". 1910. No. 3

70. Onun: Pages of Life. M., 1974

71. Rus nesir yazarları, cilt I, L, 1959

72. Saidova M. A.S. Green'in Poetika (romantik romanlara dayanan). Filoloji bilimleri adayı derecesi için tezin özeti. Duşanbe, 1976

73. Saykin 0, Bir rüyadan ilham aldı. Green'in 100. yıldönümüne. "Moskova", 1980, no. 8

74. Samoilova V. Yaratıcılık A. Green ve Sovyet edebiyatında romantizmin sorunları. - Filoloji bilimleri adayı derecesi için tezin özeti. M., 1968

75. Yabancı Kelimeler Sözlüğü, 7. baskı, M., 1979

76. Slonimsky M. Alexander Green gerçek ve fantastik. -Kitapta: "Hatıralar Kitabı". M.-L, 1966

77. Toporov V.M. “Efsane. Ritüel. Sembol. Resim ", M., 1995

78. Sukiasova I. Alexander Green hakkında yeni bilgiler. "Edebiyat Gürcistan". 1968, sayı 12.

79. Whewright. F "Metafor ve gerçeklik", M., 1990

80. Khailov A. Green ülkesinde. "Don", 1963, sayı 12

81. Fedorov.F.F "Romantik Sanat Dünyası"

82. Fromm.E "İnsan Ruhu", M., 1992

83. Kharchev V. Alexander Green tarafından şiir ve nesir. Acı, 1978

84. Onun: 0 "Scarlet Sails" stili. "Rus Edebiyatı", 1972.

85. Khrapchenko M. Yazarın yaratıcı kişiliği ve edebiyatın gelişimi. M., 1970

86. Khrulev V. Green'in romantizminin felsefi, estetik ve sanatsal ilkeleri. "Filoloji Bilimleri", 1971, no.

87. Philosophical Dictionary, ed. Frolova I.M. 1980

88. Shogentsukova.N.A "Ontolojik şiir deneyimi" M, 1995. S.26

89. Shcheglov M. A. Green'in Gemileri. "Yeni Dünya", 1956, sayı 10

Alexander Stepanovich Yeşil

Altı Ciltte Toplanan Eserler

Cilt 1. Hikayeler 1906-1910

V. Vikhrov. Şövalye rüya

Rüya bir yol arıyor -

Tüm yollar kapalıdır;

Rüya bir yol arıyor -

Yollar ana hatlarıyla belirtilmiştir;

Rüya bir yol arıyor -

TÜM yollar açık.

A. S. Yeşil "Hareket". 1919.

Green'in edebiyatta ilk adımlarından itibaren onun adı etrafında efsaneler oluşmaya başladı. Bunların arasında zararsızdı. Örneğin, Green'in mükemmel bir okçu olduğuna, gençliğinde yiyecek avladığına ve bir Cooper izci gibi ormanda yaşadığına dair güvence verdiler ... Ama aynı zamanda kötü niyetli efsaneler de vardı.

Old Crimea, Green'de tamamlanan son kitabı Otobiyografik Öykü (1931), The Legend of Green adlı kısa bir önsöz ile önsöz yapmayı planladı. Önsöz yazılmıştır, ancak kitaba dahil edilmemiştir ve sadece bir parçası kalmıştır.

Green, "1906'dan 1930'a kadar," diye yazdı, "Yazar arkadaşlarımdan kendimle ilgili o kadar çok şaşırtıcı mesaj duydum ki, gerçekten burada yaşadığım gibi (Otobiyografik Hikaye'de) şüphe etmeye başladım. V.V.) yazılmış. Bu hikayeye "Yeşil Efsanesi" adını vermek için herhangi bir neden olup olmadığına kendiniz karar verin.

Sanki kendimden konuşuyormuş gibi duyduklarımı sıralayacağım.

Zurbagan, Liss ve San Riol yakınlarında bir denizci olarak yelken açan Green, İngiliz kaptanı öldürdü ve bu İngiliz tarafından yazılan bir kutu el yazmasına el koydu ...

Pyotr Pilsky'nin uygun bir şekilde ifade ettiği gibi, "Planı olan bir adam, Green dilleri bilmiyormuş gibi yapıyor, onları iyi biliyor ..."

Sarı gazeteci Pyotr Pilsky gibi kalem ve boş gazetecilerdeki kardeşler, "gizemli" yazar hakkındaki en saçma icatlarda ellerinden geldiğince içtiler.

Green bu masallardan rahatsız oldu, hayatına müdahale ettiler ve defalarca onlarla savaşmaya çalıştı. Yazar, öykülerinden birinin girişinde, onda birine geri döndüğünde, edebi çevrelerde belirli bir kurgu yazarı tarafından gizlice dağıtılan İngiliz kaptan ve el yazmaları hakkındaki versiyonu ironik bir şekilde yeniden anlattı. Green, "Kimse inanamazdı," diye yazdı. - Kendisine inanmadı, ama bir gün, benim için talihsiz bir şekilde, bu hikayeye biraz inanılırlık verme fikrini ortaya attı ve dinleyicileri Galich ile Kostroma arasında saygın bir yaşlı adamı sadece iki eliyle öldürdüğüme ikna etti. bir, ve sonunda ağır işten kaçtı ... "

Bu satırların acı ironisi!

Yazarın hayatının gezintiler ve maceralarla dolu olduğu doğrudur, ancak gizemli hiçbir şey yoktur, efsanevi hiçbir şey yoktur. Hatta şunu bile söyleyebilirsiniz: Green'in yolu alışılmıştı, pek çok özelliği bakımından "halktan gelen" bir yazarın tipik yaşam yoluydu. "Otobiyografik Hikayesi" nin bazı bölümlerinin Gorky'nin "Üniversitelerim" ve "İnsanlarda" sayfalarını bu kadar canlı bir şekilde hatırlatması tesadüf değildir.

Green'in hayatı zor ve dramatikti; Çarlık Rusyası'nın baştan çıkarıcı iğrençlikleriyle çarpışıyor ve otobiyografik öyküyü, acı çeken bir ruhun bu itirafını okuduğunuzda, sadece gerçeklerin baskısı altında, aynı elin hikayeler yazdığına inanıyorsunuz hayat ve gezgin sevgisiyle bulaşıcı denizciler hakkında, "Scarlet Sails", "Shining World" ... Sonuçta, hayat sertleştirmek, kalbi sertleştirmek, romantik idealleri ezmek ve ortadan kaldırmak, inancı öldürmek için her şeyi yapmış gibi görünüyor. en iyi ve en zeki.

Alexander Stepanovich Grinevsky (Yeşil onun edebi takma adıdır) 23 Ağustos 1880'de Vyatka eyaletinin bir ilçe kasabası olan Slobodskoy'da "ebedi bir yerleşimci", bir bira fabrikasının katibi ailesinde doğdu. Oğullarının doğumundan kısa bir süre sonra Grinevsky ailesi Vyatka'ya taşındı. Gelecekteki yazarın çocukluk ve ergenlik yılları geçti. "Geçmiş ve Düşünceler" de çok renkli bir şekilde anlatılan derin cehalet ve klasik açgözlülük şehri, doksanlı yıllarda Vyatka, Herzen oraya sürgün edildiğinden beri hiçbir şeyde çok az şey değiştirmişti.

Hakkında yazdığı "boğucu boşluk ve aptallık", Vyatka'da, gri yamalı bir bluz içindeki esmer küçük bir çocuğun, tek başına, Kaptan Hatteras'ı ve Soylu Kalbi tasvir ederek dış mahallelerde dolaştığı günlerde bile hüküm sürüyordu. Çocuğun tuhaf olduğu söyleniyordu. Okulda ona "büyücü" deniyordu. "Felsefe Taşı" nı açmaya çalıştı ve her türlü simya deneylerini gerçekleştirdi ve "Elin Sırları" kitabını okuduktan sonra, avuç içi boyunca herkes için geleceği tahmin etmeye başladı. Hane halkı onu kitaplarla kınadı, kasıtlı olduğu için azarladı, sağduyuya başvurdu. Green, "sağduyu" hakkında konuşmanın kendisini çocukluğundan beri heyecanlandırdığını ve öfkeli sözleriyle "Eremuşka'nın Şarkısı" nı en çok Nekrasov'dan hatırladığını söyledi:

- Kaba tembellikte, uysal
Bilgelerin kaba yaşamları
Yozlaştırsa da lanetli
Kaba bir deneyim, aptalların zihnidir!

Nekrasovalı dadının Eremushka'nın kafasına vurduğu "kaba deneyim" ("Başınızı ince bir bıçağın altında eğmeniz gerekir" ...) da Yeşil'e vurulmuştu. Annesi ona çok benzer bir şarkı söyledi.

Green, Otobiyografik Romanında “Normal bir çocukluk bilmiyordum” diye yazdı. - Sinirlenme anlarında, isteklilik ve başarısız öğretiler için bana "domuz çobanı", "altın baba" dediler, benim için başarılı ve müreffeh insanlarla sürünerek dolu bir yaşam öngördüler. Zaten hasta, ev ödevinden bitkin olan annem bir şarkı ile garip bir zevkle benimle dalga geçti:

Rüzgar ceketimden savruldu
Ve cebimde bir kuruş yok
Ve esaret altında -
İstemeden -
Sen dans edeceksin!
. . . . . . . . . . . . . . .
Bildiğiniz gibi burada felsefe
Ya da istediğin gibi düşün
Ve esaret altında -
İstemeden -
Bir köpek gibi, bitki örtüsü!

Bunu duyunca işkence gördüm, çünkü şarkı bana atıfta bulunarak geleceğimi tahmin ediyordu ... "

Green, Chekhov'un The Tale of a Provincial adlı altyazısıyla hayrete düşürdü. Green, bu hikayenin 90'ların taşra yaşamının atmosferini, uzak bir şehrin yaşamını en iyi şekilde yansıttığına inanıyordu. Yazar, "Bu hikayeyi okuduğumda, Vyatka'yı tamamen okudum," dedi. "Herkes gibi değil" yaşamayı amaçlayan ildeki Misail Poloznev'in biyografisinin çoğu zaten biliniyordu, Green tarafından acı çekildi. Ve bu şaşırtıcı değil. Çehov dönemin işaretlerini yakaladı ve genç adam Grinevsky onun oğluydu. Bu açıdan ilginç olan, yazarın erken dönem edebi deneyimlerini tanımasıdır.

Green, “Bazen şiir yazdım ve onları“ Niva ”ya,“ Rodina ”ya gönderdim, editörlerden asla yanıt almadım - dedi. - Şiirler umutsuzluk, umutsuzluk, paramparça düşler ve yalnızlık hakkındaydı - tam da o zamanlar haftalıkların dolu olduğu türden şiirler. Dışarıdan bakıldığında kırk yaşındaki Çehov'un kahramanının bir çocuk değil de yazı yazdığı düşünülebilir ... "

Planlarında maceraperest olan Green'in kitapları ruhani açıdan zengin ve yüce, yüksek ve güzel olan her şeyin hayaliyle görevlendiriliyor ve okuyuculara yaşamın cesaretini ve sevincini öğretiyor. Ve bu Green'de, karakterlerinin tüm özgünlüğüne ve tuhaf konularına rağmen son derece geleneksel. Hatta bazen eserlerindeki bu ahlaki geleneği, eski kitaplarla ve benzetmelerle ilişkisini kasıtlı olarak yoğun bir şekilde vurguladığı görülüyor. Öyleyse, öykülerinden ikisi, "Utanç Sütunu" ve "Nehir Boyunca Yüz Verst", yazar, elbette, tesadüfen değil, ama kasıtlı olarak sonsuz aşkla ilgili aynı ciddi eski öykülerle sona eriyor: "Onlar uzun bir süre yaşadı ve bir günde öldü ... "

Geleneksel ve yeniliğin bu renkli karışımı, kitapçı unsurun bu tuhaf kombinasyonu ve güçlü, türünün tek örneği sanatsal icat, muhtemelen Green'in yeteneğinin en orijinal özelliklerinden biridir. Green, gençliğinde okuduğu kitaplardan, hayatla ilgili pek çok gözlemden başlayarak, kendi dünyasını, hayal ülkesini yarattı, ki bu elbette coğrafi haritalarda değil ama şüphesiz var olan - Yazara sıkı sıkıya inanılmaktadır - gençlik dolu hayal gücünün kartlarında, rüya ile gerçekliğin yan yana var olduğu o özel dünyada.

Yazar, kendi hayal ülkesini yarattı, birisinin mutlu bir şekilde söylediği gibi, "Grönland" ı, sanat yasalarına göre yarattı, coğrafi ana hatlarını belirledi, parıldayan denizler verdi, kızıl yelkenlilerle kar beyazı gemiler fırlattı. dik dalgalar boyunca sollayan kuzey ... Vesta, kıyıları işaretledi, limanları kurdu ve onları insan kaynaması, kaynayan tutkular, toplantılar, etkinliklerle doldurdu ...

Ama romantik icatları gerçeklikten, hayattan çok mu uzak? Green'in "Aquarelle" hikayesinin kahramanları - işsiz bir buharlı itfaiyeci Klasson ve bir çamaşırcı olan karısı Betsy - yanlışlıkla kendilerini bir sanat galerisinde bulurlar, burada derin şaşkınlıklarıyla evlerini, düzlüklerini tanıdıkları bir eskiz bulurlar. Konut. Bir yol, bir sundurma, sarmaşıklarla kaplanmış bir tuğla duvar, pencereler, akçaağaç ve meşe dalları arasında Betsy'nin ipleri gerdiği - resimdeki her şey aynıydı ... Sanatçı sadece yaprakların üzerine ışık çizgileri attı. yol, sundurmayı renklendirdi, pencereler, sabahın erken saatlerinde boyanmış bir tuğla duvar ve ateşçi ve çamaşırcı, evlerini yeni, aydınlanmış gözlerle gördü: "Hiçbir zaman açıklamaya cesaret edemeyeceklerinden korkunç bir pişmanlık duyarak gururlu bir bakışla etraflarına baktılar. bu konut onlara aitti. "İkinci yıl için kiralıyoruz," parladı. Klasson doğruldu. Betsy, zayıflamış göğsüne bir mendil sardı ... "Bilinmeyen bir ressamın tablosu, hayatla buruşmuş ruhlarını düzeltti, onları "düzeltti".

Green'in "Suluboya" adlı eseri, Gleb Uspensky'nin "Düzleştirilmiş" adlı ünlü makalesini anımsatıyor; burada bir zamanlar köy öğretmeni Tyapushkin tarafından görülen Venüs de Milo heykeli, karanlık ve fakir hayatını aydınlatıyor ve ona "erkek gibi hissetmenin mutluluğu" veriyor. Sanatla, iyi bir kitapla temastan gelen bu mutluluk duygusu, Green'in eserlerinin pek çok kahramanı tarafından yaşanmaktadır. "Scarlet Sails" filmindeki Grey çocuğu için öfkeli bir denizi tasvir eden bir resmin "ruhun hayatla konuşmasında gerekli olan ve onsuz kendini anlamanın zor olduğu o kelime" olduğunu hatırlayalım. Ve "Hiçbir Yere Giden Yol" denen tepeler arasında ıssız bir yol olan küçük bir suluboya Tyrreus Davenant'ı hayrete düşürüyor. Parlak umutlarla dolu genç adam bu izlenime direniyor, ancak uğursuz suluboya "bir kuyu gibi çekiyor" ... Karanlık bir taştan bir kıvılcım gibi, düşünce oyulmuş: hiçbir yere götürmeyecek bir yol bulmak, ama "burada", neyse ki, o dakika içinde Tyrreus rüya gördü.

Ve belki şunu söylemek daha doğru olur: Green, her gerçek insanın göğsünde romantik bir ışık olduğuna inanıyordu. Ve mesele sadece onu şişirmek. Green'in bir balıkçısı balık yakaladığında, büyük bir balığı yakalamayı hayal eder, o kadar büyük bir balık ki başka hiç kimse yakalayamaz. Bir sepetin üzerine yığılmış bir kömür madencisi, birden yaktığı dallardan "tomurcukların sürünerek yaprak serpiştirdiği" sepetinin açtığını görür ... Bir balıkçı köyünden bir kız, peri masallarını dinlemiş, sıradışı bir denizcinin hayalini kurmuştur. kızıl yelkenleri olan bir gemide onun peşinden gidecek. Ve hayali o kadar güçlü, o kadar tutkulu ki her şey gerçek oluyor. Ve olağanüstü bir denizci ve kızıl yelkenliler.

Yeşil, o zamanlar dedikleri gibi, gerçekçi yazarların, sıradan insanların sıradan çemberinde garip ve sıradışı biriydi. Sembolistler, Acmeistler, Fütüristler arasında bir yabancıydı ... Green'in "Suan Platosu Trajedisi", şartlı olarak yazı işleri ofisinde bıraktığım bir şey, gidebilir ya da gitmeyebilir, güzel bir şey ama çok egzotik ... "Bunlar, 1910-1914'te Russkaya Mysl dergisinin edebiyat bölümünün editörlüğünü yapan Valery Bryusov'un bir mektubundan satırlar. Çok açıklayıcılar, bu satırlar kulağa bir cümle gibi geliyor. Bryusov, büyük bir şair olsa bile Edebi yeniliklere duyarlı ve duyarlı, Green'in işi güzel görünüyordu, ama çok mu egzotik, hangisi gidebilir ya da gitmeyebilir, o halde diğer Rus dergilerindeki garip bir yazarın eserlerine karşı tutumu neydi?

Bu arada Green için, "Xuan Platosunun Trajedisi" (1911) hikayesi ortak bir şeydi: o şekilde yazdı. Sıra dışı, "egzotik" olana, etrafındaki hayatın günlük yaşamında tanıdık gelenlere giren yazar, onun mucizelerinin ihtişamını veya çirkinliğinin muazzamlığını daha keskin bir şekilde tanımlamaya çalıştı. Sanatsal tavrı buydu, yaratıcı üslubu.

Hikayenin ana karakteri olan ahlak manyağı Blum, "bir annenin çocuklarını felç etmeye cesaret edemediği ve gülümsemek isteyen ilk önce bir vasiyet yazacağı" zamanları hayal eden, özel bir edebi yenilik değildi. 1905 "savaşından sonraki gece", o dönemde yerli Nietzscheans olan insanlardan nefret edenler moda figürler haline geldi. "Şans eseri devrimci" Blum, içsel özleri ve "tüm ışıkların sönmesini" isteyen Leonid Andreev'in "Darkness" filminden terörist Alexei ile M. Artsybashev ve Fyodor Sologub'un "Navi cazibesi" ile sosyal demokrat olarak geçtiği karanlık ve sadist Trirodov.

Green'in arazileri zamana göre belirlendi. Yazarın yapıtlarının sanatsal dokusunun tüm egzotizm ve tuhaf desenlerine rağmen, birçoğu modernliğin ruhunu, yazıldıkları günün havasını açıkça hissediyor. Zamanın özellikleri bazen o kadar dikkat çekicidir ki, Green tarafından o kadar kesin bir şekilde yazılmıştır ki, tanınmış bir bilim kurgu yazarı ve romantik olarak, ona beklenmedik bile gelir. "Cehennem Geri Döndü" (1915) öyküsünün başlangıcında, örneğin şu bölüm vardır: Belirli bir parti lideri, "Üç çeneli, siyah, alnına taranmış bir adam, ünlü gazeteci Galien Mark'a yaklaşır. , açıkça düşmanca niyetlerle bir vapurun güvertesinde tek başına oturuyor. saçları, bol ve pürüzlü giyinmiş, ama gösterişli bir havayla, kocaman kırmızı bir kravatla ifade edilen ... ". Böyle bir portre karakterizasyonundan sonra, bu liderin ne tür bir partiyi temsil ettiğini zaten tahmin edebilirsiniz. Ancak Green, bu oyun hakkında daha net bir şekilde söylemenin gerekli olduğunu düşündü (hikaye, Galien Mark'ın notları şeklinde).

"Bu adamın kavga istediğini gördüm ve nedenini biliyordum. Meteor'un son sayısında Sonbahar Ayı partisinin faaliyetlerini açığa vuran makalem yayınlandı."

Yazarı yalnızca romantik romanlarından, romanlarından ve romanlarından tanıyan Green'in edebi mirası, tahmin edebileceğinden çok daha geniş ve çeşitlidir. Green sadece gençliğinde değil, aynı zamanda popüler olduğu dönemde de düzyazı ile birlikte lirik şiirler, şiirsel feuilletonlar ve hatta masallar yazdı. Romantik eserlerin yanı sıra gazete ve dergilerde günlük yaşamdan makaleler ve hikayeler yayınladı. Yazarın üzerinde çalıştığı son kitap, hayatını tüm tür renkleriyle, tüm sert ayrıntılarıyla tam anlamıyla gerçekçi bir şekilde resmettiği "Otobiyografik Hikayesi" idi.

Edebiyat kariyerine, temalarını ve olay örgüsünü doğrudan çevreleyen gerçeklikten aldığı öykülerin yazarı olarak "sıradan biri" olarak başladı. Dünyayı dolaştığı yıllar boyunca biriken yaşam izlenimleriyle boğulmuştu. Israrla bir çıkış talep ettiler ve kağıt üzerine uzandılar, öyle görünüyor ki, orijinal görünümlerinde, fantezinin en ufak bir dönüşümü değil; olduğu gibi yazıldı. Otobiyografik Hikaye'de, Green'in Ural demir dökümhanesinde geçirdiği günleri anlattığı sayfalarda, okuyucu, işçi kışlasının çirkin tavırlarının "Tuğla ve Müzik" hikayesindeki gibi, hatta bazı durumlarda bile aynı resimlerini bulacaktır. ve detaylar örtüşüyor. Ve sabahtan gecenin geç saatlerine kadar ("gündüz 75 kopek") kömürü eleklerde eledikleri somurtkan ve şeytani bir "ağır adam" olan genç adamın ortağı Grinevsky'de, karanlık ve kötülüğün prototipini kolayca tanıyabilirsiniz. Evstigney, isli siyah.

Evstigneus ile ilgili hikaye, yazarın "Görünmez Şapka" (1908) adlı ilk kitabında yer aldı. On hikaye içeriyor ve neredeyse her birinin doğadan bir dereceye kadar kopyalandığını varsayma hakkına sahibiz. Green doğrudan deneyiminden, çalışan bir kışlanın neşesiz hayatını öğrendi, hapishanelerde oturdu, aylarca dışarıdan haber alamadı ("Boş Zamanlarında"), "gizemli romantik yaşam" ın iniş ve çıkışlarına aşinaydı. yeraltında, "Marat", "Yeraltı", "İtalya'ya", "Karantina" hikayelerinde anlatıldığı gibi ... Koleksiyonda "Görünmez Şapka" denecek böyle bir eser yok. Ancak bu unvan elbette tesadüfen değil seçildi. Yazarın görüşüne göre öykülerin çoğu, sanki görünmez bir şapka altındaymış gibi yaşayan "yasadışı göçmenleri" tasvir ediyor. Dolayısıyla koleksiyonun adı. Kitabın kapağındaki, hayatın hiç de muhteşem dönüşlerle gösterilmediği muhteşem başlık ... Bu, erken Green için çok belirleyici bir dokunuş.

Tabii ki Green'in yaşam izlenimleri kağıda natüralist bir şekilde yazılmadı, elbette sanatsal fantezisi tarafından dönüştürüldü. Zaten ilk saf "yavan", gündelik şeylerinde, romantizm filizinin tohumlarında, insanlar bir rüya kıvılcımı ile belirir. Yazar, aynı kudlastta, sertleşmiş Evstignee'de bu romantik ışığı fark etti. Halakha müziği onu ruhunda tutuşturur. "Görünmez Şapka" nın açılışını yapan "Marat" öyküsünün romantik kahramanı imajı, şüphesiz ünlü "Kalyaev davası" nın koşulları tarafından yazara sevk edildi. Ivan Kalyaev'in yargıçlara neden ilk kez Moskova valisinin arabasına bomba atmadığını açıklayan sözleri (orada oturan bir kadın ve çocuklar vardı), Green'in kahramanı tarafından neredeyse kelimesi kelimesine tekrarlanıyor. hikaye. Green, eylemin Rus başkentlerinde veya bazı Okurovsky semtlerinde birden fazla ciltte gerçekleştiği romantik-gerçekçi bir anahtarla yazılmış birçok esere sahiptir. Green zaten bilinen bu yolda ilerlemiş olsaydı, kesinlikle mükemmel bir gündelik yazar olacaktı. Green, ancak o zaman şu anda tanıdığımız en orijinal yazar olan Green olmazdı.

Alexander Stepanovich Grinevsky (Yeşil onun edebi takma adıdır) 23 Ağustos 1880'de Vyatka eyaletinin bir ilçe kasabası olan Slobodskoy'da doğdu. Ve Vyatka şehrinde, gelecekteki yazarın çocukluk ve gençlik yılları geçti. İlk doğan Sasha Grinevsky'nin babasının kucağına oturan mektuplardan yaptığı ilk kelime "deniz" kelimesiydi ... Sasha, 1863 Polonya ayaklanmasına katılan bir kişinin oğluydu, Vyatka eyaletine sürüldü. Zemstvo hastanesinin muhasebecisi, babam neredeyse hiç sözünü kesmedi - neşe, umut ve hayaller olmadan. Zayıflamış ve hasta olan karısı, çoğu müstehcen ya da hırsız olan şarkıların mırıltılarıyla kendini teselli etti. Böylece otuz yedi yaşında öldü ... Dul Stefan Grinevsky kollarında dört yarı yetim kaldı: 13 yaşındaki Sasha'nın (en büyüğü) daha sonra bir erkek kardeşi ve iki kız kardeşi vardı. Zamanla, gelecekteki yazarın babası yeniden evlendi ve üvey anne oğlunu eve getirdi. Ve mutluluğun bütünlüğü için, zamanı geldiğinde sıradan bir çocuk doğdu.

… Polonyalı sürgün ailesi kitaplarla şanslıydı. 1888'de Sasha'nın amcası Yarbay Grinevsky ayin sırasında öldü. Cenazeden bir miras getirildi: ciltlerle dolu üç büyük sandık. Lehçe, Fransızca ve Rusça idi.

O zaman sekiz yaşındaki İskender ilk kez gerçekliği terk etti - Jules Verne ve Main Reed'in çekici dünyasına. Bu kurgusal yaşamın çok daha ilginç olduğu ortaya çıktı: denizin sonsuz genişliği, ormanın geçilmez çalılıkları, kahramanların adalet gücü çocuğu sonsuza dek fethetti. Gerçeğe hiç dönmek istemedim ...

Sasha dokuz yaşındayken babası ona bir ruble karşılığında eski, tokmaklı bir silah aldı. Hediye, genci yiyecek ve içeceklerden uzaklaştırdı ve bütün gün boyunca ormana götürdü. Ama çocuğu çeken sadece av değildi. Ağaçların fısıltısına, otların kokusuna, çalılıkların karanlığına aşık oldu. Burada kimse düşünceleri dağıtmadı, hayalleri bozmadı. Ve ateş etmek harika bir bilim değil. Barut - avuç içinden, tomar - kağıttan, atış - gözle, sayı yok. Ve aşağı ve tüyler uçtu - kargalar, ağaçkakanlar, güvercinler ... Evde herkes her şeyi yedi.

Aynı yıl, cahil, Vyatka zemstvo gerçek okuluna gönderildi. Bilgi edinmek zordur ve düzensizdir. Tarihle birlikte Tanrı'nın yasası mükemmel başarılarla işaretlendi ve coğrafya bir A artı ile işaretlendi. Aritmetik, muhasebeci baba tarafından özverili bir şekilde çözüldü. Ancak dergideki diğer konularda ikililer ve kolalar vardı ...

Bu yüzden okuldan atılıncaya kadar birkaç yıl çalıştı. Davranışından dolayı: Şeytan örgü yapmak için kafiyeyi çekti, iyi, en sevdiği öğretmenleri hakkında bir tekerleme yaptı. Ayetlerin parasını ödedim ...

Sonra, İskender'in babası tarafından düzenlendiği sondan bir önceki sınıfta dört yıllık bir şehir okulu vardı. Burada yeni öğrenci yalnız bir ansiklopedist gibi görünüyordu, ancak zamanla iki kez okuldan atıldı - her türlü şey için iyi ...

İtaatsizlik ancak Tanrı'nın lütfuyla geri döndü. Ancak son aylarda, Grinevsky özenle çalıştı: kurumdan mezuniyet belgesinin denizcilik derslerine giden yolu açtığını öğrendi.

Nihayet - işte burada, büyük, çekici, bilinmeyen dünyaya giden yol! Arkasında - on altı yıl, cebinde - 25 ruble. Baba verdi. Hacı ayrıca bir yemek, bir bardak, bir su ısıtıcısı ve yastıklı bir battaniye aldı.

Vapur, onları akıntıya götürerek yola çıktı. Kız kardeşler uludu, küçük erkek kardeş burnunu çekti. Babam uzun bir süre güneşe karşı gözlerini kıstı ve yolcuyu gözleriyle izledi. Ve yeniliğe karşı heyecanlı bir açıklıkla dolu, evi çoktan unutmuştu. Tüm düşünceler ufukta yelkenlerle okyanus tarafından işgal edildi ...

Odessa, Vyatka'nın genç sakinini şok etti: güneş ışığında yıkanmış akasya veya robinias ile dikilmiş sokaklar. Yeşil teraslı kahvehaneler ve egzotik ürünlerle dolu ikinci el mağazaları birbirini doldurdu. Aşağıda, gerçek gemilerin direkleriyle dolu limanın gürültüsü vardı. Ve tüm bu karmaşanın ardında deniz görkemli bir şekilde nefes alıyordu. Toprakları, ülkeleri, insanları böldü ve birleştirdi. Ve bir sonraki gemi uzak mesafenin pırıl pırıl mavi kucaklamasına doğru ilerlediğinde, deniz onu gökyüzüne - orada, ufkun ötesine - aktarıyor gibiydi. Bu etki yalnızca, her iki unsurun Yüksek İlahi Takdir'e dahil olduğu izlenimini güçlendirdi.

Ama bu uzaktan. Yakınlarda acı nesir hakim oldu. Tüm limanı atlayan İskender hiçbir yerde bir gemide kiralanamadı. Sadece bir arkadaş sempatik bir şekilde teklif etti:

Kamara çocuğu alabilirim ...

Bununla birlikte, yeni gelen öğrencilere ödeme yapılmadığını zaten biliyordu - tam tersine, yemek için ücret alıyorlar. Harika bir gelecekle tanışma, bir lojman bodrumunda sona erdi. Sürtüklü yükleyiciler burada toplandı, ama beklemek bir kuruştu. Çocuk, işsiz denizciler-komşularından uzak ülkeler, korkunç tayfunlar, cüretkar korsanlar hakkında merak etmeye başladı ... Ama sanki anlaşarak paraya, rasyonlara ve ucuz karpuzlara cevaplarını düşürdüler.

Zamanla, uzaktaki gezintileri arayan genç, tanıdık bir rota geliştirdi: bir serseri kantini - bir liman - bir bulvar bankı. Can sıkıntısı dalgakıranın arkasında beş kez yüzerek dağıldı - bir gün yüzücünün neredeyse boğulacağını unutana kadar. Dalganın nasıl temizlendiğini bilmiyordu ve çoktan tükenmişti, ıssız kıyıya çıkamadı. Sadece 99. şaft, fakir adamı basit kıyafetleriyle ödeyerek karaya attı. Öyleyse, annenin doğurduğu şeyde ve rıhtımların etrafında dolaşmak zorunda kaldı! Bazı yükleyiciler pişman oldu, paçavra içinde ödünç verdi ...

İki ay sonra nihayet şanslıydı: İskender, Platon vapurunda kamara çocuğu olarak alındı. Babam çıraklığı için telgrafla sekiz buçuk ruble gönderdi. Bilim sıfırdan başladı: deneyimli denizcilere demir çamurunu yutmaları tavsiye edildi - bu deniz tutmasını kurtarıyor. Junga hemen herkese itaat etti, ama ... Düğümleri düğümlemeyi, hatları bükmeyi, işaret bayraklarını asla öğrenmedi. Çan çanın her iki tarafına da keskin bir çift darbe olmaması nedeniyle "şişeleri dövmek" bile mümkün değildi.

Tüm yolculuk boyunca, Sashik asla makine dairesine inmedi - yelkenlerin, takımların, arma, direklerin isimleri hakkında ne söyleyebiliriz. Adam, deniz yaşamı hakkındaki kendi fikirleri tarafından esir tutuldu ...

"Platon" da yelken açmak, yaklaşan soğuk hava nedeniyle karmaşık hale gelen önceki işe yaramaz varoluşla değiştirildi. Monoton gri haftalar aylara dönüştü.

Kherson'a "her şey için bir denizci olarak" gitme teklifi, ölümcül sessizlikte sihirli bir müzik gibiydi. Gemi - yelkenli "Aziz Nicholas"; mürettebat - aynı zamanda kaptan olan gemi sahibi ve oğlu; kargo - fayanslar. Ücret altı ruble. Başka seçenek yoktu.

Uçuş zordu. Yeşil pişmiş, odun doğranmış, nöbet tuttu ve ıslak paçavraların altında çıplak tahtalar üzerinde uyudu. Ve rüzgar dört derecelik soğukta ıslık çaldı. Ama deniz o kadar yakındı ki, mesafe o kadar açıktı ve gezinen yunuslar çok şirin görünüyordu! ..

Kherson'da İskender bir anlaşma talep etti. Koşarken ezilen fayanslara hala borçlu olduğu ortaya çıktı. Sonuç olarak, taraflar, her biri kendi yolunda ayrıldı. Green, bir tür gemide kaçak yolcu olarak Odessa'ya döndü.

İlkbaharın başlarında şanslıydı: Rus Denizcilik ve Ticaret Derneği'nin sahibi olduğu "Tsesarevich" gemisine denizci olarak götürüldü. İskenderiye'ye uçuş, hayatındaki tek yabancı uçuştu. İskender Mısır'da ne Sahra'yı ne de aslanları görmedi. Şehrin dış mahallelerine çıkarken, çamurlu suyla bir hendeğe girdim, tozlu bir yol kenarında oturdum, hayal ettim ... Sonra limana döndüm: zaman daralıyordu. Böylece Afrika destanı sona erdi. Green'in yaşam paleti koyu renklerle doluydu. Odessa'dan sonra anavatanına, Vyatka'ya - yine garip işlere döndü. Ama hayat, talihsizler için inatla bir yere ve mesleğe kaymış ...

Bir yıl sonra İskender, sıtmaya yakalandığı Bakü'ye geldi. Bu rahatsızlık uzun süre yazara bağlı hale geldi.

Petrol sahalarındaki kısa vadeli çalışma, uzun süredir dilenci bir eylemsizliğe yol açtı; balıkçılık kariyeri bir hafta sürdü: ateş düştü. Kısa bir süre denizci olarak yelken açan Green, tekrar babasının yanına döndü ...

Ve ilkbaharda Urallara taşındı - altın külçeleri için. Ancak orada, başka yerlerde olduğu gibi, rüyalar sert gerçekliğe dönüştü. Mavi ormanlarla kaplı dağlar altın damarlarını korudu. Ama madenlerde, madenlerde ve depolarda çok acı çekmek zorunda kaldım.

Bölgede, kesim sitelerinde ve raftingde siyah iş. Tropik güneş yerine yakınlarda demir bir sobanın kızardığı kışla ranzalarında dinlenin ...

Grinevsky, Çarlık ordusuna gönüllü olarak katılmaya karar verdi - bu bir umutsuzluk eylemiydi ... 1902 baharında, genç adam kendini Penza'da, çarlık kışlasında buldu. O zamanki görünüşünün resmi bir açıklaması hayatta kaldı. Bu tür veriler, diğer şeylerin yanı sıra, açıklamada verilmiştir:

Yükseklik - 177.4. Gözler açık kahverengidir. Saç - açık sarı.

Özel özellikler: göğüste, yaylı bir yelkenli ve iki yelken taşıyan bir ön usta tasvir eden bir dövme ...

Deniz ve yelkenler hakkında çılgına dönen mucizenin arayıcısı, kendisini en acımasız ahlakın hüküm sürdüğü 213. Orovaysky yedek piyade taburunda bulur ve daha sonra Green tarafından "Özel Panteleev'in Merit" ve "The Story of A Cinayet". Dört ay sonra, "Er Alexander Stepanovich Grinevsky" taburdan kaçar, birkaç gün ormanda saklanır, ancak yakalandı ve "ekmek ve su" konusunda üç haftalık katı bir tutuklamaya mahkum edildi. İnatçı asker belli bir gönüllü tarafından fark edilir ve ona özenle Sosyalist-Devrimci broşürler ve broşürler sağlamaya başlar. Green özgürlüğe çekildi ve romantik hayal gücü, sırlarla ve tehlikelerle dolu "yasadışı" hayatın büyüsüne kapılmıştı.

Penza SR'leri, taburdan ikinci kez kaçmasına yardım etti, ona sahte bir pasaport verdi ve onu Kiev'e gönderdi. Oradan Odessa'ya ve ardından Sivastopol'a taşındı. Üstelik Sosyalist-Devrimcilerle bağların yükünü taşıyan ikinci bir kaçış, Grinevsky'ye iki yıllık hapis cezasına mal oldu. Ve esaretten çıkmaya yönelik başarısız üçüncü girişim, belirsiz bir Sibirya sürgünü ile sonuçlandı ...

1905'te 25 yaşındaki İskender kaçtı ve Vyatka'ya ulaştı. Orada, Ekim olaylarına kadar Malginov adı altında çalınan bir pasaport altında yaşadı.

“Denizciydim, yükleyiciydim, oyuncuydum, tiyatro rollerini yeniden yazdım, altın madenlerinde, yüksek fırın fabrikasında, turba bataklıklarında, balıkçılıkta çalıştım; o bir oduncu, yalın ayak, ofiste bir yazar, bir avcı, bir devrimci, bir sürgün, mavnadaki bir denizci, bir asker, bir kazıcıydı ... "

Alexander Stepanovich uzun bir süre ve acı verici bir şekilde kendisini bir yazar olarak arıyordu ... Edebiyat kariyerine, temalarını ve olay örgüsünü doğrudan etrafındaki gerçeklikten aldığı öykülerin yazarı olarak "sıradan bir insan" olarak başladı. onu. Dünyayı dolaştığı yıllar boyunca büyük ölçüde biriken yaşam izlenimleriyle boğulmuştu ...

Green, kendisine odun kesme bilgeliğini öğreten Ural savaşçısı-oduncu Ilya'yı özel bir sevgiyle hatırladı ve kış akşamları onu peri masalları anlatmaya zorladı. Eski bir sedirin altında bir ahşap kulübede birlikte yaşadılar. Yoğun çalılıkların etrafında, geçilmez kar, kurt uluması, sobanın bacasında rüzgar uğultu ... Green, iki hafta içinde Perrault, Grimm Kardeşler, Andersen, Afanasyev'in tüm zengin masallarını tüketti ve doğaçlama yapmaya başladı. , "sürekli izleyicisinin" hayranlığından esinlenerek peri masallarını kendisi besteliyor. Ve kim bilir, belki orada, bir orman kulübesinde, bir asırlık sedirin altında, bir sobanın neşeli ateşinin yanında, yazar Green doğdu ...

1907'de ilk kitabı Görünmez Şapka yayınlandı. 1909'da Reno Adası yayınlandı. Sonra başka eserler de vardı - yüzden fazla süreli yayında ...

Yazarın takma adı da netleşti: A. S. Green. (İlk başta - A. Stepanov, Alexandrov ve Grinevich - yazar için edebi bir takma ad gerekliydi. Eğer gerçek soyadı basılı olarak çıkarsa, hemen çok uzak olmayan yerlere yerleştirilirdi).

Devrim sonrası Petrograd'da M.Gorky, Sanat Evi'nde bir oda ve yasadışı bir yazar için akademik bir pay satın aldı ... Ve Green artık yalnız değildi: sadık ve sonuna adanmış bir kız arkadaşı buldu. kitaplarında. Sevginin gücünü, insan ruhunu, "sabah güneşi gibi parıldayan", yaşam sevgisini, ruhani gençliği ve uygun bir insan olduğu inancını doğrulayan ölümsüz fantastik "Scarlet Sails" kitabını ona adadı. mutluluk kendi elleriyle harikalar yaratabilir ...

1924'te, Green ve eşi Nina Nikolaevna (Green ile ilgili harika anılarını şiddetle tavsiye ediyoruz) Petrograd'dan Feodosia'ya taşındı (kocasını bağımlılık yapan bohemiden uzaklaştırmak için "kurtarma numarasına" gidiyor: kalp krizi taklidi yapıyor ve bir kalp krizi geçiriyor. ikamet yeri değişikliği ile ilgili doktorun "sonucu").

Hep ılık deniz kenarında bir şehirde yaşamayı hayal etti. Hayatının en huzurlu ve mutlu yılları burada geçti, "Altın Zincir" (1925) ve "Dalgalar Üzerinde Koşmak" (1926) romanları burada yazılmıştır.

Green'in çalışmalarının Kırım dönemi, yazarın "Boldin sonbaharı" haline geldi, bu sırada muhtemelen yazdığı her şeyin en azından yarısını yarattı. Odasında sadece bir masa, bir sandalye ve bir yatak vardı.

Ve duvarda, başlığın karşısında, bir yelkenli teknenin başının altından yapılmış tuzlu ahşap bir heykel vardı. Geminin hizmetçisi, yazara yatağına kadar eşlik etti ve onunla şafakta karşılaştı. Green zor kazanılan peri dünyasına daldı ...

Ancak 1920'lerin sonunda, daha önce Green'in kitaplarını hevesle basmış olan yayıncılar onları tamamen almayı bıraktı. Para yoktu ve arkadaşların zaten hasta olan yazarı sanatoryuma alma çabaları da yardımcı olmadı. Green, özünde yetersiz beslenme ve melankoli nedeniyle hastalandı, çünkü hayat ilk kez ona "hiçbir yerde değersiz" göründü. Gerçek ihtişamının henüz gelmediğini bilmiyordu ...

Green sadece harika bir manzara ressamı ve olay örgüsü ustası değildi, aynı zamanda çok ince bir psikologdu. Doğanın bilgisi ve gücü, fedakarlık, cesaret - en sıradan insanların doğasında bulunan kahramanca özellikler hakkında yazdı. Son olarak, çok az yazar bir kadına olan aşk hakkında Green kadar saf, dikkatli ve duygusal olarak yazmıştır.

Yazarı yalnızca romantik romanlarından, romanlarından ve romanlarından tanıyan Green'in edebi mirası, tahmin edebileceğinden çok daha geniş ve çeşitlidir. Green sadece gençliğinde değil, aynı zamanda popüler olduğu dönemde de düzyazı ile birlikte lirik şiirler, şiirsel feuilletonlar ve hatta masallar yazdı. Romantik eserlerin yanı sıra gazete ve dergilerde günlük yaşamdan makaleler ve hikayeler yayınladı. Yazarın üzerinde çalıştığı son kitap, hayatını tüm tür renkleriyle, tüm sert ayrıntılarıyla tam anlamıyla gerçekçi bir şekilde resmettiği "Otobiyografik Hikayesi" idi.

Yazarın bitmemiş son eseri, yeryüzünde iyiliği onaylayan insanlar hakkında yalan söyleme, ikiyüzlülük ve ikiyüzlülükten aciz, hassas, savunmasız ve sempatik doğalarla ilgili bir roman olan "Sabırsız" romanıydı. Green, "Günlerimin sonuna kadar," Hayal gücümün parlak topraklarında dolaşmak istiyorum "diye yazdı.

Dağlık Eski Kırım mezarlığında, yaşlı bir yabani erik ağacının gölgesinde ağır bir granit levha yatıyor. Sobanın bir bankı ve çiçekleri vardır. Yazarlar bu mezara gelir, uzak yerlerden okuyucular gelir ...

“Günler tozlanmaya başladığında ve renkler solduğunda, Yeşili alıyorum. Herhangi bir sayfaya ifşa ederim. Böylece ilkbaharda evdeki pencereleri siliyorlar. Her şey hafifleşiyor, parlıyor, her şey çocuklukta olduğu gibi gizemli bir şekilde yeniden heyecanlanıyor. " - D. Granin

Yıllar geçtikçe gençleşen harika bir yazar. Bizden sonra birçok nesil tarafından okunacak ve sayfaları okuyucuya her zaman masalların nefes aldığı tazelikle nefes alacaktır. " - M. Shaginyan.

"Alexander Green güneşli bir yazardır ve zor bir kadere rağmen mutludur, çünkü insana, insan ruhunun iyi ilkelerine, aşka, dostluğa, sadakate ve hayallerin gerçekleşmesine olan derin ve parlak bir inanç her şeyden muzaffer bir şekilde geçer. onun çalışmaları." - Vera Ketlinskaya.

1960'larda, ülkede yeni bir romantik yükselişin ardından Green, en çok yayınlanan ve saygı duyulan Rus yazarlardan biri olan genç bir okuyucunun idolüne dönüştü (ondan önce, "köksüz kozmopolitlere" karşı bir kampanyanın ortasında) yazarın kitapları yayınevlerinin planlarından silindi. kütüphanelerde basılmadı) ... Şimdi onun adına kütüphane ve okullar açıldı, Feodosia, Eski Kırım ve Vyatka'da Green Evi-Müzeleri kuruldu ...

Ve bu aşk bugüne kadar kaybolmuyor ... İlk olarak Kırım'da ve Ağustos 2000'de - Alexander Green'in 120. doğum yıldönümünde - ve yazarın anavatanında, Kirov şehrinde (Vyatka), adını taşıyan setin, yazarın büstünün açılışı yapıldı.

Green'in eseri dönemin bir özelliği, edebiyatının bir parçası, dahası, özel bir parçacık, tek ... 2000 yılında Alexander Green'in adını taşıyan All-Russian Edebiyat Ödülü kurulmuş, her yıl "eserler için" ödüllendiriliyor. Bu ödülün ödülleri arasında - Kir Bulychev ve Vladislav Krapivin - romantizm ve umut ruhu ile aşılanmış çocuklar ve gençler için. "Yazar tarafından icat edilen Grönland ülkesi, coğrafi haritalarda hiçbir zaman var olmadı, dışa doğru gerçekçi ve sanatsal açıdan mükemmeldi, aynı zamanda hemen hemen tüm büyük kurgu eserlerine (bilimkurgudan fanteziye, gotik romana ve" korku edebiyatına "geniş bir yelpazede) nüfuz etti. ve genel romantik eksiklik, - Green'i modern bilim kurgunun kurucularından biri olarak görmemize izin verin ... yaşamı boyunca hafife alınmış ... " - A. Britikov

Alexander Green'in eserleri seviliyor ve yüz yıldır okuyucuların gönlünü rahatsız ediyor ...

Ne saf ne de karışık bir kurgu var. Bir yazar, olağanüstü olanı yalnızca dikkat çekmek ve sıradan hakkında bir konuşma başlatmak için kullanmalıdır. " - Alexander Green

YEŞİL (gerçek aile üyesi Grinevsky) Alexander Stepanovich (1880-1932), Rus yazar.
Romantik-fantastik öyküleri "Scarlet Sails" (1923), "Dalgalar Üzerinde Koşmak" (1928), "The Shining World" (1924), "The Road to Nowhere" (1930) romanlarında ve kısa öykülerinde dile getirdi. insanın yüksek ahlaki niteliklerine hümanist bir inanç.
* * *
YEŞİL Alexander Stepanovich (gerçek aile üyesi Grinevsky), Rus yazar.
A. Grin Evi-Müzesi
Çocukluğunu ve gençliğini Vyatka'da geçirdi. Polonyalı olan babası, 1863-1864 Polonya ayaklanmasına katıldıktan sonra Sibirya'ya sürgüne gönderildi, burada bir bira fabrikasında müdür yardımcısı oldu, ardından zemstvo hastanesinde muhasebeci olarak çalıştı; anne orta sınıftandı, Green 13 yaşındayken öldü. Çocuğu büyütecek kimse yoktu ama ilköğretimi evdeydi. Öğretmene şiirsel bir hiciv için kovulduğu Alexandrovsky gerçek okulunda (insani konular daha iyi verildi), ardından Vyatka şehir okulunda okudu (1896'da mezun oldu). Erken okumaya alıştım. Özellikle denizle ilgili seyahatleri okumayı çok sevdim. En sevdiği yazarlar Fenimore Cooper, Edgar Poe, Alexandre Dumas, Daniel Defoe, Mine Reed, Robert Stevenson. Green'in ilk gençlik şiirsel deneyleri bu döneme kadar uzanıyor. Doğası gereği bir hayalperest ve tutkulu bir macera aşığı olan 16 yaşındaki gelecekteki yazar, denizci olmak isteyen denizci olarak iş bulduğu Odessa'ya gitmek için Vyatka'dan Mısır'a yelken açtı. Daha sonra birçok başka mesleği denedi, bir yazar, hamam görevlisi, rafting operatörü oldu, Ural altın madenlerinde bir balıkçı teknesinde madenci olarak çalıştı, ama aynı zamanda dolaşmak zorunda kaldı. 1901'de, kısmen babasının isteği üzerine, 213. Orovaysky yedek taburuna (Penza) asker olarak katıldı ve 1902'de Sosyalist-Devrimcilerle yakınlaşarak terk etti. Yeraltı Sosyalist-Devrimci örgütün üyesi olarak Nizhny Novgorod, Saratov, Tambov, Kiev, Odessa, Sivastopol'da propaganda çalışmaları yaptı. Sosyalist-Devrimcilerin programında, devrimden sonra evrensel mutluluk vaadi olan katı parti disiplininin olmaması Green'i cezbetmişti. Kasım 1903'te ilk kez bu faaliyetten tutuklandı, 1907'de iki kez ve 1910'da sürgüne gönderildi.
1906'da ilk öyküsü "Özel Panteleev'in Merit" ve "Fil ve Pug" kitabı yayınlandı, her ikisi de doğası gereği çalkantılıydı (kopyalar sansürcü tarafından ele geçirildi ve yok edildi). Devrimci Rusya hakkında bir dizi yayınlanmış eser, "İtalya'ya" (1906) öyküsüyle açıldı. A. Green'in imzası ilk olarak "The Case" (1907) hikayesinin altına kondu. 1908'de, yazarın Sosyalist-Devrimcilere karşı halihazırda yeniden düşünülmüş tavrını yansıtan ve bazı ideolojik konumlarının açık bir reddini yansıtan "Görünmez Şapka" koleksiyonu yayınlandı. Green, 1910'da Arkhangelsk eyaletinde sürgünü sırasında, can sıkıntısı çeken kahramanları hayatlarını değiştirmeye, anlamla doldurmaya çalışan bir dizi "kuzey" hikayesi ("Ksenia Turpanova", "Kış Masalı") yazdı. . Green'in ilk öyküleri 1900'lerin gerçekçi edebiyatı ruhuyla yazılmıştır, yazar sadece edebiyatta kendi yolunu bulmaya çalışıyordu. Green'in sıcaklık ve aşk için "yetersiz" hayatı, macera için susuzluk, bilinmeyene, ideal olana olan arzusunu güçlendirdi. Greene, sakinlerin çoğunun yerleşik yaşam tarzından (She, 1908), güçlü bir romantik kahraman yaratma fikrinden (Airship, 1909) çıkan kahramandan giderek daha fazla etkileniyordu.
1909'da, Green'in ilk gerçek romantik eseri olan kısa öykü "Reno Adası" yayınlandı. Kendini egzotik bir adada bulan ve doğası ile dolu olan Sailor Tart, adada bulduğu özgürlüğü korumaya karar verdiği için mürettebatına geri dönmek istemedi. Ancak yalnızlık Tart'ı ölüme götürdü. Tematik olarak "Reno Adası" na yakın, kahramanları parlak, ancak yalnız kişilikleri olan eserler: "Lanfier Kolonisi" (1910), "Suan Platosu Trajedisi" (1912), "Telluri'nin Mavi Şelalesi" (1912), "Zurbagansky Shooter "(1913)," Captain Duke "(1915)," Bitt-Boy, Bringing Happiness "(1918). Yavaş yavaş, Green'in karakterleri kendi dünyalarında izole edilmeden değişti.
Green, 1910'da Sosyalist-Devrimci örgütten ayrıldı, 1912'de edebiyat çevresi tarafından kabul edildi ve A.I. Kuprin, A.I. Svirsky'ye yaklaştı. 1917'ye kadar 350'den fazla kısa öykü, şiir ve roman yayınlayana kadar süreli yayınlarda işbirliği yapmaya başladı. Birinci Dünya Savaşı sırasında, yazarın çalışmaları, yazarın iç tereddütlerinin neden olduğu uzun süreli bir krize girdi. Green, çağdaş dönemini anti-estetik olarak algıladı ("Bir Öykü, Bir Kurşun Sayesinde Tamamlandı", 1914). 1914-1916 öykülerinde, yazarın "gizemli" olana yönelmesi olan Edgar Poe'nun estetiğinin etkisiyle hissedilebilirdi ("Returned Hell", 1915). Yazar 1916'da kendi çalışmalarını değerlendirmeye ve bu değerlendirmeye dayanarak sanata karşı tutumunu ifade etmeye çalıştı. Green'e göre sanat, kişisel varoluşun temeli haline geldi, farklı, daha mükemmel bir gerçekliğe doğru gidiş, kendisini bir Sembolist olarak görüyordu. 1916'nın sonunda Green, Rusya'yı terk etmeye ve Çar'ın cüretkar bir incelemesi için Finlandiya'ya yerleşmeye zorlandı. Şubat Devrimi'ni öğrendikten sonra demiryolu bağlarıyla Petrograd'a döndü ("Devrime Ayakta" adlı makale, 1917). Devrim coşkuyla karşılandı, ancak bu duyguların geçici olduğu ortaya çıktı. Zaten "The Uprising" (1917), "The Birth of Thunder" (1917), "The Pendulum of the Soul" (1917) hikayelerinde, yazarın yeni gerçekliği reddettiği duygusu hissedilebilir. "Blister, or Good Dad" broşürü sosyalizm üzerine düşüncelere adanmıştır - içinde Green, kızgınlıkla, devrimin beklendiği gibi "güzel" gerçekleşmediğini yazar. 1919'da sadece A. V. Lunacharsky'nin editörlüğünü yaptığı "Alev" dergisinde yayınlandı. Burada Green'in hayatına ve kariyerine başladığı güzelliğe olan inançla dolu şiirsel hikayesi "Pamukçuk ve Lark Fabrikası" yayınlandı. 1919 sonbaharında yazar, Kızıl Ordu'da özel olarak seferber edildi. Bu dönemde fikir tasarlandı ve Green'in en ünlü eserlerinden biri haline gelen roman-fantezi "Scarlet Sails" in (1921) ilk "eskiz" i çıktı. Hikayenin kahramanları - Assol ve Gray - dünyanın "farklı" bir vizyonuna dair ender bir hediyeye sahipler, münhasırlıkları, kendi başlarına mucizeler yapmayı bilmeleridir. İç Savaş'ın en zorlu sınavlarından sonra Green, ihtiyaca rağmen çalışmaya devam etti. 1923'te, kahraman Druda'nın trajik ölümünün, yazarın ideale ulaşma olasılığı hakkındaki içsel şüphelerinin bir sonucu olduğu romanı The Shining World (1923) ortaya çıktı.
1925'te yazar, 1928'de en karmaşık ve ikonik romanlardan biri olan "Dalgalar Üzerinde Koşmak" adlı "Altın Zincir" adlı romanı yayınladı. "Waves Runner" da herhangi bir rüyanın yanıltıcı doğasının nedeni tekrar geldi. Yazara göre, yalnızca yaratıcı bir kişi bu yanılsamanın ince doğasını tam olarak deneyimleyebilir.
1920'lerin ortalarından beri Green, çoğunlukla az bilinen yayınlarda giderek daha az yayınlandı. 1924'ten itibaren Feodosia'da yaşadı, 1930'da Eski Kırım'a taşındı. Yazarı maddi sıkıntı, ciddi bir hastalık kırdı. "The Road to Nowhere" (1930) sembolik başlıklı son romanı trajik bir umutsuzluk duygusuyla doludur. Green, romanın yayınlanmasından iki ay sonra vefat etti. 1930'ların sonunda. Yazarın yeteneğinin ve dünya hakkındaki benzersiz vizyonunun nihayet kabul edildiği birkaç kritik makale (K. Zelinsky, M. Shaginyan, K. Paustovsky) çıktı. Ancak Green'in çalışması yalnızca 1960'larda evrensel kabul gördü.
Green'in bazı çalışmaları ("Scarlet Sails", "Running on the Waves", vb.) Başarıyla filme alındı.
Çevresindeki gerçek yaşam, yaratıcısı ile birlikte Green'in dünyasını reddetti. Yazarın işe yaramazlığı hakkında gittikçe daha fazla eleştirel sözler duyuldu, "Rus edebiyatında bir yabancı" hakkında bir efsane yaratıldı ve Green gittikçe daha az yayınlandı. Tüberküloz hastalığına yakalanan yazar, 1924'te muhtaç olduğu Feodosia'ya gitti ve 1930'da 8 Temmuz 1932'de öldüğü Stary Krym köyüne taşındı.