Кому була спочатку присвячена Олександрівська колона - композиційний центр Двірцевій площі в Петербурзі? Олександрівська колона, яку нерідко, посилаючись на відомий вірш А. С. Пушкіна, назвают Олександрійським стовпом, створена в 1830-1834 роках по

Як з'явилися в Петербурзі сфінкси, встановлені на набережній Неви перед будинком Академії мистецтв? Сфінксів цим вже більше 3500 років. Вони виліплені з рожевого граніту, видобутого в Асуанської каменоломнях на півдні Єгипту, за часів правління фараона XVIII династії Аменхотепа

Будинок на набережній Повість (1976) Дія відбувається в Москві і розгортається в декількох тимчасових планах: середина 1930-х, друга половина 1940-х, початок 1970-х рр. Науковець, літературознавець Вадим Олександрович Глєбов, котрий домовився в меблевому магазині про покупку

Історія фортеці Рубіж VII-VIII ст. - Ізборськ був заснований слов'янами-кривичами на Городище, VII-VIII ст. нині званому Труворовим.862 р - В «Повісті временних літ» Ізборськ, один з найдавніших міст північного заходу Росії, згадується в одному з перших розділів, в

Музеєфікація фортеці 27 липня 1964 р - Відкрилася перша експозиція Ізборському музея.Август 1970 р - Ізборських музей став філією Львівського музею-заповедніка.1993 р - Музей стає самостійною юридичною ліцом.1996 р - Постановою Уряду РФ

Історія фортеці 1240 р - Перша згадка Копорья в літописі: німецькі лицарі побудували в захоплених землях дерев'яний замок.1241 р - Олександр Невський з дружиною звільняє Копор'є, будується деревоземляная фортеця, яка прослужила понад чверть века.1279 р -

Музеєфікація фортеці Копорской фортеця отримала статус музею лише в 2001 році. У травні 2002 року фортеця відчинила свої ворота для відвідувачів. Копорской фортеця. Прясло стіни між Середньою і Наугольний вежами Копорской фортеця. Воротні

Історія фортеці 1294/1295 рр. - Перша згадка про фортецю в літописах: зміцнення захоплено шведами, яких через кілька місяців вибили з фортеці новгородци.1310 р - Будівництво новгородцями дерево-земляний фортеці на острові в дельті р. Вуокси на місці

Музеєфікація фортеці 1885 г. - Перші археологічні розкопки на території Старої фортеці під керівництвом Теодора Швіндта.1894, травень - У Старій фортеці, на другому ярусі Круглої башти, відкрилася етнографічна музей.1962, 17 червня - У будівлі Нового арсеналу відкрився

Палацова набережна (Росія) - опис, історія, розташування. Точна адреса, телефон, веб-сайт. Відгуки туристів, фото і відео.

• Тури на Новий рік в Росію
• гарячі тури в Росію

Попередня фотографія Наступна фотографія

Двірцеву набережну можна назвати однією з найкрасивіших і відомих набережних Санкт-Петербурга. Саме тут розташовані знамениті на весь світ пам'ятки Північної столиці: Ермітаж, Зимовий палац, Російський музей, Будинок вчених і багато інших. З цієї вулиці відкривається чудовий вид на Стрілку Василівського острова і Петропавловську фортецю. Розташована Палацова набережна на лівому березі Неви від набережної Кутузова і до Адміралтейській набережній. Її протяжність - 1300 метрів.

На Палацовій набережній розташовані знамениті на весь світ пам'ятки Північної столиці: Ермітаж, Зимовий палац, Російський музей, Будинок вчених і багато інших. З цієї вулиці відкривається чудовий вид на Стрілку Василівського острова і Петропавловську фортецю.

Двірцеву набережну почали забудовувати досить рано - на самому початку 18 століття. Архітектурний тон будівель задавали літня і зимова резиденції Петра I. Близькі до царя люди також стали зводити на цій землі свої будинки. У 1705 році з'явився перший дерев'яний будинок генерал-адмірала Федора Апраксина. Будівля визначило червону лінію вулиці, і всі інші будови стали зводити згідно цієї лінії.

палацова набережна

Палацова набережна мала багато назв: Готівкова лінія, Набережна Верхня Кам'яна лінія, Мільйонна. Часто її називали Поштовій через те, що тут розташовувався Поштовий двір. У 1762 році архітектор Растреллі побудував тут царську резиденцію - Зимовий палац. Після цього набережну, площу і міст, розташовані поблизу, стали називати палацовими. Вже за радянської влади вулицю перейменували в набережну Дев'ятого Січня. Але в 1944 році їй повернули стару назву.

Щоб перевезти основну частину Олександрівської колони, вага якої 600 тонн, використовували спеціальний причал на Палацовій набережній. Інженер Гласін розробив особливий бот, здатний піднімати вантажі до 1100 тонн. Для того щоб вивантажити моноліт, навіть побудували нову пристань.

Поступово набережна ставала все краще і краще: її одягли в граніт і зробили зручні спуски до річки. До речі, до середини 18 століття всі петербурзькі набережні були дерев'яними. Палацова набережна стала першою кам'яною вулицею. Проте в 20-х роках 19 століття територія навколо Зимового палацу залишалася недоглянутою. Тут планувалася споруда будівлі Головного штабу і тому скрізь лежали робочі матеріали, купи піску і дощок, а також розташовувалися всілякі склади і комори. Микола I доручив архітектору Карлу Россі привести це місце в порядок. Россі розробив проект красивого спуску до Неви, прикрашеного скульптурами Диоскуров і левами. Але імператора не вразили скульптури юнаків, які стримують коней, тому їх замінили на порфірову вази. Згодом у зв'язку з будівництвом Палацового моста пристань з левами перенесли на Адміралтейську набережну.

Палацова набережна завжди славилася тим, що тут жили відомі і впливові люди: династія Романових, поет Іван Крилов, граф Сергій Вітте.

Федора Яковича Алексєєва з повним правом можна вважати творцем міського пейзажу в російському живописі. Він опанував в Італії всі секрети майстерності знаменитих своїх сучасників, венеціанських пейзажистів - Каналетто, Белотто і Гварді, Молодий художник повернувся на батьківщину і був зачарований суворої і стрункої красою Петербурга. Він зумів відчути масштаб столиці на Неві, і це повідомило його полотнам особливої \u200b\u200bурочистості і піднесеність.

Неяскравий північний світло, високе бліде небо, і вологість повітря визначили вишукану сріблясто-блакитну гаму його кращих пейзажів. Але навіть серед його майстерно виконаних картин пейзаж Палацовій набережній від Петропавлівської фортеці, виділяється своєю тонкістю і поетичністю, що абсолютно не заважає документальна точність в зображенні архітектури.

За широким дзеркалом повноводною Неви, по якій безшумно ковзають човни і плоти, вишикувалися вздовж набережної чудові палаци і продовжує їх огорожа Літнього саду. Чіткість ліній пом'якшується відстанню, насиченим вологою повітрям, а їх відображення в річці тремтять і тануть. Відчуття величі і одночасно витонченості викликає цей класичний вид Петербурга. У Державну Третьяковську галерею надійшла із зібрання Олександра Сергійовича Танєєва.

картина:

художник: Федір Якович Алексєєв (1753/55 - 1824)

Дата написання картини: 1794 рік

Розміри картини: 70х108 см

Постійно експонується: Третьяковська галерея. Лаврушинському провулок, 10, зал 6

Про цю картину нині зберігається в Третьяковській галереї, поет Костянтин Батюшков із захопленням писав: « Погляньте тепер на набережну, на ці величезні палаци один іншого величніше! На ці доми один іншого красивіше! ... Як велична і красива ця частина міста!»

Передній план картини займає стіна Петропавлівської фортеці. Звертаючись до міського ландшафту, Федір Алексєєв створив в картині ідеальний гармонійний світ. Вода, повітря і архітектура зливаються в єдине нерозривне ціле. Поезія і благородне стримане захоплення наповнюють пейзаж. Сучасник художника захоплено писав про «Гармонії і прозорості, котрі складають головне достоїнство його пензля».

Академік Петербурзької академії мистецтв Федір Алексєєв - перший в російському живописі майстер міського пейзажу. У ліричних, з великою тонкістю виконаних картинах він зобразив строгий вигляд Санкт-Петербурга, мальовничу красу Москви, поезію повсякденного міського життя.

З 1803 році і до кінця життя Федір Алексєєв викладав в пейзажному класі Академії мистецтв перспективну живопис. Його учнями були знамениті художники і майбутні імениті викладачі М.Н. Воробйов, Ф.Ф. Щедрін, С.Ф. Щедрін.

На жаль кінець життя заслуженого майстра був сумний. він помер в бідності 11 листопада 1824 року, через три дні після створення своєї останньої замальовки повені в Санкт-Петербурзі (у Великого театру). Був похований на Смоленському православному кладовищі Санкт-Петербурга. Гроші на похорон і допомогу багатодітній родині виділила Академія мистецтв.

Алексєєв Федір Якович - перший в російському живописі майстер міського пейзажу.

В 1766- 73 рр. навчався в Академії Мистецтв, спочатку в класі "живопису квітів і плодів", потім в пейзажному. У 1773 р за програмний пейзаж отримав золоту медаль і був відправлений на три роки до Венеції займатися живописом театральних декорацій, хоча це і не відповідало його нахилам.

«Вид Петропавлівської фортеці і Палацовій набережній»
1799.
Полотно, олія 71,5 х 109

Санкт-Петербург

У наступному році художника посилають в Новоросію і Крим писати види місць, які в 1787 р відвідала Катерина II. Так з'являються пейзажі південних міст - Миколаєва, Херсона, Бахчисарая.


«Вид міста Миколаєва»
1799
Полотно, олія 197 х 178

Москва
Повторюючи маршрут імператриці, Алексєєв робив замальовки і акварельні ескізи. Картини були ним написані вже після повернення. Місто Миколаїв - малоросійський місто, морський і річковий порт, заснований під час Російсько-турецької війни 1787-1791 за наказом князя Г.А. Потьомкіна. У 1788 тут була побудована верф для будівництва суден, завдяки якій місто стало важливим портом і адміністративним центром. На картині зображений вид на Миколаєва з боку річки Інгул. На берегах річки в глибині зліва - Адміралтейський собор, в центрі видно будівлі Чорноморського адміралтейського правління, праворуч - комплекс службових будинків морського відомства. У води розташовані елінги для зберігання гребних судів. Зліва від них зображена смугаста будка Московської застави.

«Вид міста Бахчисарая»
1798г.
Полотно, олія. 197 x 178.5 см
Державний Російський музей
Санкт-Петербург
Росія

«Площа в Херсоні»
Папір, акварель, італійський олівець
1796 - 1797
Полотно, олія 23 х 40
Державна Третьяковська галерея
Москва

У 1800 році імператор Павло I дає Алексєєву завдання написати види Москви. Художник захопився старою російською архітектурою. Він пробув в Москві більше року і виконав велику кількість замальовок з натури, за якими згодом створив серію живописних полотен. Привіз звідти ряд картин і безліч акварелей з видами московських вулиць, монастирів, передмість, але головним чином - різноманітні зображення Кремля. Ці види відрізняються достовірністю, навіть документальністю. Московські роботи залучили до Алексєєву численних замовників, серед яких виявилися шляхетні вельможі і члени імператорської родини.

«Червона площа в Москві»
1801.
Полотно, олія. 81.3 x 110.5 см

Пейзаж відтворює вигляд першопрестольної столиці межі XVIII-XIX століть. Величні пам'ятники середньовічної архітектури - головні «герої» картини. Безліч вертикалей - церкви, дзвіниці, вежі врівноважуються спокійним горизонтальним форматом полотна. Така композиція уподібнює простір площі грандіозної театральній сцені. У центрі Червоної площі - храм Василя Блаженного і Лобне місце. Кремлівська стіна і Спаська вежа замикають праву частину картини. На першому плані зліва зображено будівлю Головною Аптеки, а також торгові ряди. Праворуч від вежі, за стіною, піднімаються глави Вознесенського монастиря, зліва видно намет Царської вежі. Художник не просто «перераховує» численні і різноманітні споруди стародавньої столиці, а й намагається створити цілісний, єдиний образ міста. Люди, що заповнюють площу, а також ретельно промальовані численні і виразні деталі - торговельні лавки, карети, вози, коні, собаки - все бере участь в розкритті образу міста, вносять в нього теплоту і людяність.

У Москві Алексєєва цікавить, перш за все, старовинна архітектура, своєрідний колорит міста, що складався століттями. Як справжній художник-классицист, до того ж театральний декоратор за освітою, Алексєєв розгортає перед глядачем величну, але дуже ясну, легко читається сцену, де стародавні будівлі виступають в якості головних героїв, а гуляють москвичам відведена роль статистів.
Фігурки людей на першому плані більші, ніж в "Віде на Біржу і Адміралтейство від Петропавлівської фортеці" (1810). У їхньому вигляді та одязі художник помічає патріархальні, ще нагадують традиційний давньоруський уклад деталі і риси, але з точки зору петербурзької моди здаються архаїчними. Алексєєв, петербурзький майстер, що пройшов вишкіл в Італії, дивиться на місто очима іноземця-європейця.
Подібне ставлення до Москви висловив сучасник художника поет К.М. Батюшков: "Дивне змішання стародавнього і новітнього зодчества, злиднів і багатства, звичаїв європейських зі звичаями і звичаями східними!"


«Вид на Московський Кремль з боку Кам'яного моста»
Полотно, олія. 63 x 103 см
Державний Російський музей

Вид Володимирських (Никольских) воріт Китай-міста. 1800-е

«Вид на Воскресенські та Нікольський ворота і Неглинної міст від Тверській вулиці в Москві»
1811
Полотно, олія 78 х 110,5
Державна Третьяковська галерея
Москва
Величні пам'ятники середньовічної московської архітектури - головні «герої» пейзажу Алексєєва. На першому плані художник зобразив міст через річку Неглинку, що веде до Воскресенським (Іверським) воротам з двома шатровими вежами і Іверської каплицею між проїздами. До воріт примикає будівля Головної аптеки, в якому спочатку знаходився університет. Справа зображена Арсенальна вежа Московського Кремля. Між Воскресенскими воротами і Арсенальній вежею - частина Китайгородської стіни. Зліва видно приміщення Монетного двору. Сонячне світло забарвлює весь пейзаж в теплі, золотисті тони. Уважно вдивляючись в зображення численних городян, які юрмляться на площі, можна отримати уявлення про зовнішній вигляд москвичів межі XVIII-XIX століть. Карети, вози, вершники на конях, собаки - все це здається художнику важливим для створення образу першопрестольної столиці. Дар П.А.Буришкіна в 1917.

«Соборна площа в Московському Кремлі»
Полотно, олія 81,7 х 112
Державна Третьяковська галерея
Москва
На картині художник зображує Соборну площу - головний і найбільш древній ансамбль Кремля, чий унікальний архітектурний вигляд сформувався вже до початку XVI століття. У центрі композиції, в глибині площі - Успенський собор, головний храм Московського держави, де вінчалися на царство російські самодержці. За ним видніються церква Дванадцяти Апостолів, Чудов монастир і будинок Сенату. Праворуч - комплекс дзвіниці Івана Великого, який створювався протягом більш ніж ста років. Безпосередньо за дзвіницею видно Спаська густо Царська вежа. Через стіни визирають голови Покровського собору (храм Василя Блаженного). На першому плані зліва зображено будівлю Грановитій палати з Червоним ганком, праворуч - фрагмент західного фасаду Архангельського собору.

Ілюмінація на Соборній площі в честь коронації імператора Олександра I. 1802

Вид від Луб'янки на Володимирські ворота.1800-е

Вид церкви Гребневской Богоматері і Володимирських воріт Китай-міста. 1800-е

Вид церкви Нікола Великий Хрест на Ільїнці

Дзвіниця Івана Великого. 1800-е

Москворецкая вулиця з людьми. 1800-1802

Свято ікони Казанської Божої Матері на Червоній Площі

«Боярська майданчик або Постільна ганок і Храм Спаса за золотими гратами в Московському Кремлі»
1810
Полотно, олія. 80.5 x 110.5 см
Державна Третьяковська галерея

Площа перед Успенським собором в Московському Кремлі

Вид на Виховний будинок. 1800-е

Боярська майданчик в Московському Кремлі. 1810-і

Вид Москви від Троїцьких воріт Кремля. 1810-і

Вид в Кремлі на Сенат, Арсенал і Нікольський ворота

Вид храму Василя Блаженного від Москворецкая вулиці

Страсна площа

Кремль. Троїцька і Кутафья вежі. Праворуч - церква Миколи в чобітках

Троїце-Сергієва лавра

вид Москви

У 1800-х рр. Алексєєв - вже глава класу перспективною живопису в Академії Мистецтв (з 1802 р) знову повернувся до улюбленої їм темі Петербурга. Але тепер пристрасть до гармонії цілісного простору картин у художника змінилося великим інтересом до світу людей і їх життя на тлі тих же прекрасних палаців і широкої Неви. У його роботах немов з'явився шум міста. Люди з їх повсякденними справами займають тепер весь передній план полотен. Форми стали чіткіше, об'ємніше, важче, колорит значно потеплішало, живопис набула особливої \u200b\u200bщільність. Такі "Вид Англійській набережній з боку Василівського острова", "Вид на Адміралтейство і Двірцеву набережну від Першого кадетського корпусу", "Вид Казанського собору в Петербурзі", "Вид на Стрілку Василівського острова від Петропавлівської фортеці"

Вид на Михайлівський замок і площа коннетаблем в Петербурзі Близько 1800

«Вид на Михайлівський замок у Петербурзі з боку Фонтанки»
близько 1800
Полотно, олія. 156 x 185 см
Державний Російський музей
Санкт-Петербург
Росія

Картина написана в рік закінчення будівництва будівлі Біржі, завдяки чому остаточно склався чудовий архітектурний ансамбль центральної частини Санкт-Петербурга. Художник прагнув уявити столицю Російської імперії зразковим містом, в якому злилися воєдино природа і творіння рук людських. Смисловий акцент в композиції займає будівлю Біржі. Від нього до Неви веде архітектурно оформлений спуск. Зліва від Біржі - ростральна колона. За Біржею розташована будівля Дванадцяти колегій. Протилежний берег Неви забудований палацами і адміністративними будівлями: в глибині - стара будівля Сенату (перш будинок А.П.Бестужева-Рюміна), Адміралтейство з піднімаються з-за нього куполами церкви Ісаакія Далматського. У лівій частині картини видно Зимовий палац. Широкими водної гладі Неви, яку називали головним проспектом Петербурга, ковзає безліч великих і малих суден.


«Вид на Біржу і Адміралтейство від Петропавлівської фортеці»
1810р.
Полотно, олія. 62 x 101 см
Державна картинна галерея.

Алексєєв при побудові композиції використовує класицистичний принцип, зіставляючи перший план, зазначений коричневим лівим кутом і темною хмарою справа, і зеленувато-блакитне відкритий простір в глибині.
Будівля Біржі представлено кілька справа, так що в центрі композиції опиняється ефектна панорама Неви. На задньому плані Зимовий палац і Адміралтейство утворюють єдиний ансамбль з небом і рікою, як би стверджуючи найважливішу для епохи Просвітництва ідею гармонії розуму і природи.
Художник показує Санкт-Петербург таким, яким його бачили сучасники, як ідеальну столицю освіченого держави. Поет К.М. Батюшков писав: "Погляньте тепер на набережну, на ці величезні палаци один іншого величніше! На ці доми один іншого красивіше! Подивіться на Васильєвський острів, [...] прикрашений біржею, ростральними колонами і гранітною набережною [...]. Як велична і красива ця частина міста! [...] Тепер від біржі з яким задоволенням погляд мій слід уздовж берегів і втрачається на віддалі між двох набережних, єдиних в світі! "

7 листопада 1824 року на площі біля Великого театру. +1824

Поступово публіка забуває старіючого художника. Помер цей чудовий живописець, багаторічним і наполегливою працею довів своє право бути пейзажистом, в превеликою бідності, залишивши велику родину. Академія змушена була видати гроші на його похорон і допомогу вдові і малим дітям.

Алексєєв Ф. Я.

Алексєєв Федір Якович (+1753 (4?), Санкт-Петербург - 1824 Санкт-Петербург)
Живописець. Один з основоположників російського міського пейзажу. Народився в Санкт-Петербурзі в родині сторожа Академії наук. Навчався в гарнізонної школі. На прохання батька вступив до Імператорської Академії мистецтв (1766). Під час навчання в Академії в 1767 році був в числі учнів класу орнаментальної скульптури, яким керував Луї Роллан, а потім займався живописом у Г. Фандермінта і А. Перезинотти по класу плодів і квітів, потім - по пейзажному класу. Пенсіонер Академії мистецтв у Венеції (1773-1777), де навчався у перспективістом Д. Моретті, пізніше П. Гаспарі. Там же удосконалювався як театральний художник і пейзажист. У 1790-х рр. виступив з пейзажами Петербурга, за які отримав звання академіка (1794). В цей же час Катерина II замовила Алексєєву копії картин А. Каналетто, Б. Белотто. У 1795 році був відряджений на південь Росії і в Крим для замальовки місць, які в 1787 році відвідала Катерина II. Серед робіт цього періоду - «Вид міста Миколаєва», (1797-1800, Російський музей). З 1799 живописець при Дирекції Імператорських театрів. У 1800 за вказівкою Сенату був відправлений до Москви для написання міських видів. Радник Імператорської Академії мистецтв (з 1802). Викладав в класі перспективною живопису Академії мистецтв (з 1803 до кінця життя). У 1800-1810-х рр. створив нову серію петербурзьких пейзажів, серед яких - «Вид Палацовій набережній від Петропавлівської фортеці» (1794, Російський музей).